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Nom de la couleur
CMYK 0 / 26 / 27 / 2

Information

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Complémentaire signifie en premier lieu complémentaire. Dans les teintes, il y a toujours une couleur complémentaire directe qui s'oppose exactement à l'autre.

Dans le cas de cette teinte CMYK 0 / 26 / 27 / 2, il s'agit de la couleur complémentaire CMYK 93 / 4 / 0 / 71. Les deux couleurs forment le contraste le plus fort l'une par rapport à l'autre et sont particulièrement recommandées dans un contexte direct.

Si l'on affiche sur un fond de la couleur affichée un texte de sa couleur complémentaire, on obtient un affichage agréable pour les yeux et clairement différencié l'un de l'autre. C'est particulièrement vrai pour le blanc, le noir et les nuances de gris. Pour ces derniers, les couleurs contrastées sont particulièrement naturelles, agréables et courantes pour nos yeux.

Les expositions s'inspirent de la même teinte et représentent des versions plus claires de la couleur actuelle CMYK 0 / 26 / 27 / 2. Outre les couleurs limites blanc et noir, presque toutes les couleurs ont des versions plus claires qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le webdesign

Les teintes plus claires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 26 / 27 / 2 : CMYK 0 / 27 / 31 / 0, CMYK 0 / 20 / 23 / 0, CMYK 0 / 13 / 16 / 0, CMYK 0 / 6 / 8 / 0 et CMYK 0 / 0 / 1 / 0

On peut les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover en CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs comme les dégradés de couleurs.

Les nuances s'inspirent de la même teinte et représentent une version plus foncée de la couleur actuelle CMYK 0 / 26 / 27 / 2. Outre les couleurs limites que sont le blanc et le noir, presque toutes les couleurs ont des nuances qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le design web.

Les teintes plus foncées suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 26 / 27 / 2 : CMYK 0 / 26 / 27 / 2, CMYK 0 / 28 / 30 / 9, CMYK 0 / 31 / 33 / 15, CMYK 0 / 34 / 37 / 22 et CMYK 0 / 38 / 42 / 29

On peut notamment les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover dans le CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs.

Les couleurs plus chaudes sont obtenues lorsque la teinte est décalée vers le rouge, l'orange et le jaune. Ces couleurs transmettent de la chaleur, de l'énergie et une atmosphère accueillante.

Les teintes plus chaudes suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 0 / 26 / 27 / 2 : CMYK 0 / 26 / 27 / 2 et CMYK 0 / 27 / 27 / 2

Elles sont stimulantes et dynamiques et sont souvent utilisées pour attirer l'attention ou créer une ambiance conviviale et vivante. Un exemple de cette transition est un déplacement d'un bleu froid vers le rouge et l'orange en passant par le violet.

Les couleurs plus froides résultent d'un décalage de la teinte vers le vert, le bleu et le violet.

Les teintes plus froides suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 0 / 26 / 27 / 2 : CMYK 0 / 26 / 27 / 2, CMYK 0 / 18 / 27 / 2, CMYK 0 / 11 / 27 / 2, CMYK 0 / 4 / 27 / 2 et CMYK 4 / 0 / 27 / 2

Ces couleurs ont un effet froid, apaisant et créent une distance. Elles sont souvent utilisées pour donner un sentiment de calme, de fraîcheur et de stabilité. Un exemple classique de cette gamme de couleurs est un dégradé allant du jaune au vert jusqu'à un bleu profond ou un violet qui rappelle l'eau et le ciel.

Les couleurs plus saturées sont le résultat d'une augmentation de la saturation, ce qui rend les couleurs plus intenses, plus lumineuses et plus fortes. Une couleur avec une saturation élevée attire davantage l'attention et paraît plus vivante et plus puissante. Cet effet peut être utilisé pour faire ressortir des éléments importants ou pour créer un design vivant.

Les teintes plus saturées suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 0 / 26 / 27 / 2 : CMYK 0 / 26 / 27 / 2

Un exemple est le passage d'un rose pâle à un rouge vif et lumineux.

Les couleurs moins saturées sont obtenues en réduisant la saturation, ce qui rend les couleurs plus atténuées, plus discrètes et plus pastel. En réduisant encore la saturation, elles se rapprochent de plus en plus d'une nuance de gris. Ces couleurs ont un effet plus calme et plus élégant et conviennent à une conception discrète et harmonieuse.

Les teintes plus pâles suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 0 / 26 / 27 / 2 : CMYK 0 / 26 / 27 / 2, CMYK 0 / 21 / 22 / 5, CMYK 0 / 17 / 18 / 7, CMYK 0 / 12 / 13 / 9 et CMYK 0 / 8 / 8 / 12

Un exemple est le changement d'un bleu vif en un bleu gris atténué ou une teinte presque neutre.

Le schéma de couleurs analogique utilise des couleurs qui se trouvent directement côte à côte sur le cercle chromatique. Elles vont généralement bien ensemble et donnent un design calme et confortable.

Les teintes analogiques suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 26 / 27 / 2 : CMYK 0 / 27 / 14 / 2, CMYK 0 / 27 / 20 / 2, CMYK 0 / 26 / 27 / 2, CMYK 0 / 19 / 27 / 2 et CMYK 0 / 12 / 27 / 2

On trouve souvent des schémas de couleurs analogues dans la nature. Ils sont harmonieux et agréables à l'œil. L'important est qu'elles soient suffisamment contrastées. Choisis une couleur qui doit dominer et une deuxième pour soutenir. La troisième couleur est utilisée (avec le noir, le blanc ou le gris) comme accent.

Le schéma de couleurs monochromatiques utilise des couleurs qui se situent sur le même niveau d'ondes. Elles s'accordent généralement très bien et donnent un design agréable et de même couleur.

Les teintes monochromes suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 26 / 27 / 2 : CMYK 0 / 54 / 57 / 4, CMYK 0 / 40 / 42 / 3, CMYK 0 / 26 / 27 / 2 et CMYK 0 / 12 / 12 / 1

On trouve souvent des schémas de couleurs monochromatiques dans la nature. Ils ont un effet harmonieux et calme pour l'œil.

Le schéma de couleurs partiellement complémentaire est une variation du schéma de couleurs complémentaire. En plus de la couleur de base, les deux couleurs adjacentes à la complémentaire sont utilisées.

Les teintes splitcomplémentaires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 26 / 27 / 2 : CMYK 0 / 26 / 27 / 2, CMYK 6 / 0 / 27 / 2 et CMYK 27 / 17 / 0 / 2

Ce schéma de couleurs a le même fort contraste visuel que le schéma de couleurs complémentaire, mais il n'est pas aussi opposé que la couleur complémentaire directe. Le schéma de couleurs complémentaire partiel est un bon choix pour les designs. Ces couleurs se complètent généralement très bien.

Dans un schéma de couleurs triadique, on utilise des couleurs qui sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Les harmonies de couleurs triadiques sont généralement assez vivantes, même si des teintes pâles ou non saturées sont utilisées.

Les teintes triades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 26 / 27 / 2 : CMYK 0 / 26 / 27 / 2, CMYK 27 / 0 / 26 / 2 et CMYK 26 / 27 / 0 / 2

Les couleurs doivent être bien choisies pour obtenir une harmonie triadique. Pour cela, laisse une couleur dominante et utilise les deux autres comme couleurs d'accentuation.

Couleurs rectangulaires (tétraédriques)

Le schéma de couleurs rectangulaire ou tétradique utilise quatre couleurs disposées en deux paires complémentaires. Ce schéma de couleurs riche offre de nombreuses possibilités de variation.

Les teintes tétrades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 26 / 27 / 2 : CMYK 0 / 26 / 27 / 2, CMYK 6 / 0 / 27 / 2, CMYK 27 / 1 / 0 / 2 et CMYK 20 / 27 / 0 / 2

Il fonctionne mieux si vous laissez l'une de ces couleurs dominer. Vous devez également veiller à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Le schéma de couleurs carré est similaire au schéma de couleurs rectangulaire, mais les quatre couleurs sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Le schéma de couleurs carré fonctionne mieux lorsqu'une seule couleur domine.

Les teintes squares suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 26 / 27 / 2 : CMYK 0 / 26 / 27 / 2, CMYK 14 / 0 / 27 / 2, CMYK 27 / 1 / 0 / 2 et CMYK 13 / 27 / 0 / 2

Attention également à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Remarque

Les couleurs s'affichent différemment sur chaque appareil. Veuillez noter que les couleurs ne correspondent pas toujours à 100%. Il peut y avoir des différences lors du traitement des couleurs réelles. Nous recommandons de comparer les couleurs réelles. Nous déclinons toute responsabilité.

Options d'affichage

Couleur primaire

CMYK 0 / 26 / 27 / 2

HEX #FAB9B6

RGB 250 185 182

HSL 2.65, 0.87%, 0.85%

LAB 80.96, 23.07, 10.75

 

Couleur complémentaire

CMYK 93 / 4 / 0 / 71

HEX #054649

RGB 5 70 73

HSL 182.65, 0.87%, 0.15%

LAB 26.43, -17.25, -7.22

 

CMYK 0 / 27 / 31 / 0

HEX #FFB9B1

RGB 255 185 177

HSL 6.15, 1%, 0.85%

LAB 81.36, 24.26, 14.08

 

CMYK 0 / 20 / 23 / 0

HEX #FFCBC4

RGB 255 203 196

HSL 7.12, 1%, 0.88%

LAB 85.99, 17.38, 10.5

 

CMYK 0 / 13 / 16 / 0

HEX #FFDDD7

RGB 255 221 215

HSL 9, 1%, 0.92%

LAB 90.72, 10.81, 7.27

 

CMYK 0 / 6 / 8 / 0

HEX #FFEFEA

RGB 255 239 234

HSL 14.29, 1%, 0.96%

LAB 95.55, 4.56, 4.34

 

CMYK 0 / 0 / 1 / 0

HEX #FFFFFD

RGB 255 255 253

HSL 60, 1%, 1%

LAB 99.95, -0.34, 0.94

 

CMYK 0 / 26 / 27 / 2

HEX #FAB9B6

RGB 250 185 182

HSL 2.65, 0.87%, 0.85%

LAB 80.96, 23.07, 10.75

 

CMYK 0 / 28 / 30 / 9

HEX #E9A7A3

RGB 233 167 163

HSL 3.43, 0.61%, 0.78%

LAB 74.58, 23.79, 11.75

 

CMYK 0 / 31 / 33 / 15

HEX #D89590

RGB 216 149 144

HSL 4.17, 0.48%, 0.71%

LAB 68.1, 24.58, 12.84

 

CMYK 0 / 34 / 37 / 22

HEX #C7837D

RGB 199 131 125

HSL 4.86, 0.4%, 0.64%

LAB 61.53, 25.47, 14.04

 

CMYK 0 / 38 / 42 / 29

HEX #B6716A

RGB 182 113 106

HSL 5.53, 0.34%, 0.56%

LAB 54.86, 26.45, 15.4

 

CMYK 0 / 26 / 27 / 2

HEX #FABAB7

RGB 250 186 183

HSL 2.69, 0.87%, 0.85%

LAB 81.21, 22.68, 10.58

 

CMYK 0 / 27 / 27 / 2

HEX #FAB7B7

RGB 250 183 183

HSL 0, 0.87%, 0.85%

LAB 80.52, 24.26, 9.59

 

CMYK 0 / 26 / 27 / 2

HEX #FABAB7

RGB 250 186 183

HSL 2.69, 0.87%, 0.85%

LAB 81.21, 22.68, 10.58

 

CMYK 0 / 18 / 27 / 2

HEX #FACCB7

RGB 250 204 183

HSL 18.81, 0.87%, 0.85%

LAB 85.47, 13.23, 16.58

 

CMYK 0 / 11 / 27 / 2

HEX #FADEB7

RGB 250 222 183

HSL 34.93, 0.87%, 0.85%

LAB 89.85, 3.91, 22.68

 

CMYK 0 / 4 / 27 / 2

HEX #FAF0B7

RGB 250 240 183

HSL 51.04, 0.87%, 0.85%

LAB 94.34, -5.23, 28.82

 

CMYK 4 / 0 / 27 / 2

HEX #F1FAB7

RGB 241 250 183

HSL 68.06, 0.87%, 0.85%

LAB 96.2, -13.49, 31.23

 

CMYK 0 / 26 / 27 / 2

HEX #FABAB7

RGB 250 186 183

HSL 2.69, 0.87%, 0.85%

LAB 81.21, 22.68, 10.58

 

CMYK 0 / 26 / 27 / 2

HEX #FABAB7

RGB 250 186 183

HSL 2.69, 0.87%, 0.85%

LAB 81.21, 22.68, 10.58

 

CMYK 0 / 21 / 22 / 5

HEX #F3C0BD

RGB 243 192 189

HSL 3.33, 0.69%, 0.85%

LAB 82.07, 17.79, 8.48

 

CMYK 0 / 17 / 18 / 7

HEX #EDC5C3

RGB 237 197 195

HSL 2.86, 0.54%, 0.85%

LAB 82.85, 13.86, 6.31

 

CMYK 0 / 12 / 13 / 9

HEX #E7CBCA

RGB 231 203 202

HSL 2.07, 0.38%, 0.85%

LAB 83.95, 9.64, 4.09

 

CMYK 0 / 8 / 8 / 12

HEX #E1D0D0

RGB 225 208 208

HSL 0, 0.22%, 0.85%

LAB 84.83, 5.89, 2.12

 

CMYK 0 / 27 / 14 / 2

HEX #FAB7D8

RGB 250 183 216

HSL 330.45, 0.87%, 0.85%

LAB 81.37, 29.12, -6.97

 

CMYK 0 / 27 / 20 / 2

HEX #FAB7C7

RGB 250 183 199

HSL 345.67, 0.87%, 0.85%

LAB 80.91, 26.52, 1.52

 

CMYK 0 / 26 / 27 / 2

HEX #FAB9B7

RGB 250 185 183

HSL 1.79, 0.87%, 0.85%

LAB 80.98, 23.21, 10.25

 

CMYK 0 / 19 / 27 / 2

HEX #FACBB7

RGB 250 203 183

HSL 17.91, 0.87%, 0.85%

LAB 85.23, 13.76, 16.25

 

CMYK 0 / 12 / 27 / 2

HEX #FADDB7

RGB 250 221 183

HSL 34.03, 0.87%, 0.85%

LAB 89.61, 4.42, 22.34

 

CMYK 0 / 54 / 57 / 4

HEX #F4706A

RGB 244 112 106

HSL 2.61, 0.86%, 0.69%

LAB 63.23, 50.22, 28.12

 

CMYK 0 / 40 / 42 / 3

HEX #F79590

RGB 247 149 144

HSL 2.91, 0.87%, 0.77%

LAB 71.75, 36.25, 18.47

 

CMYK 0 / 26 / 27 / 2

HEX #FABAB7

RGB 250 186 183

HSL 2.69, 0.87%, 0.85%

LAB 81.21, 22.68, 10.58

 

CMYK 0 / 12 / 12 / 1

HEX #FCDFDE

RGB 252 223 222

HSL 2, 0.83%, 0.93%

LAB 91.12, 9.81, 4.14

 

CMYK 0 / 26 / 27 / 2

HEX #FAB9B6

RGB 250 185 182

HSL 2.65, 0.87%, 0.85%

LAB 80.96, 23.07, 10.75

 

CMYK 6 / 0 / 27 / 2

HEX #EAFAB7

RGB 234 250 183

HSL 74.33, 0.87%, 0.85%

LAB 95.7, -16.03, 30.46

 

CMYK 27 / 17 / 0 / 2

HEX #B7CFFA

RGB 183 207 250

HSL 218.51, 0.87%, 0.85%

LAB 82.7, 1.33, -23.73

 

CMYK 0 / 26 / 27 / 2

HEX #FAB9B6

RGB 250 185 182

HSL 2.65, 0.87%, 0.85%

LAB 80.96, 23.07, 10.75

 

CMYK 27 / 0 / 26 / 2

HEX #B7FAB9

RGB 183 250 185

HSL 121.79, 0.87%, 0.85%

LAB 92.55, -33.16, 24.63

 

CMYK 26 / 27 / 0 / 2

HEX #B9B7FA

RGB 185 183 250

HSL 241.79, 0.87%, 0.85%

LAB 76.73, 14.92, -32.86

 

CMYK 0 / 26 / 27 / 2

HEX #FAB9B6

RGB 250 185 182

HSL 2.65, 0.87%, 0.85%

LAB 80.96, 23.07, 10.75

 

CMYK 6 / 0 / 27 / 2

HEX #EAFAB7

RGB 234 250 183

HSL 74.33, 0.87%, 0.85%

LAB 95.7, -16.03, 30.46

 

CMYK 27 / 1 / 0 / 2

HEX #B7F7FA

RGB 183 247 250

HSL 182.69, 0.87%, 0.85%

LAB 93.23, -19.19, -7.92

 

CMYK 20 / 27 / 0 / 2

HEX #C7B7FA

RGB 199 183 250

HSL 254.33, 0.87%, 0.85%

LAB 77.82, 19.06, -31.08

 

CMYK 0 / 26 / 27 / 2

HEX #FAB9B6

RGB 250 185 182

HSL 2.65, 0.87%, 0.85%

LAB 80.96, 23.07, 10.75

 

CMYK 14 / 0 / 27 / 2

HEX #D6FAB7

RGB 214 250 183

HSL 92.24, 0.87%, 0.85%

LAB 94.35, -23.11, 28.41

 

CMYK 27 / 1 / 0 / 2

HEX #B7F7FA

RGB 183 247 250

HSL 182.69, 0.87%, 0.85%

LAB 93.23, -19.19, -7.92

 

CMYK 13 / 27 / 0 / 2

HEX #DAB7FA

RGB 218 183 250

HSL 271.34, 0.87%, 0.85%

LAB 79.43, 24.86, -28.48

 

Description

Code couleur: CMYK 0 / 26 / 27 / 2 | qconv.com Code couleur: CMYK 0 / 26 / 27 / 2 | qconv.com - big

Comme les valeurs chromatiques sont relativement élevées par rapport aux autres, cette teinte nous semble plus claire.

La décomposition de la couleur dans le système de couleurs RGB : dans cette teinte, sur 255 parts de couleurs maximales, respectivement 250 Rouge, 185 Vert et 182 bleu.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des trois éléments rouge (en haut), vert (en bas à droite) et bleu (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur résultante.
250 185 182 R G B
Dans le système de couleurs CMYK, la couleur est composée de la manière suivante : Dans cette teinte, sur 100 parts maximales de couleur, respectivement pas de cyan, 26 magenta, 27 jaune et 2 key.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des quatre éléments cyan (en haut à gauche), magenta (en haut à droite), jaune ou yellow (en bas à droite) et noir ou key (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur obtenue.
0% 26% 27% 2% C M Y K

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