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Nom de la couleur
CMYK 0 / 28 / 92 / 25

Information

ferme tous les

Complémentaire signifie en premier lieu complémentaire. Dans les teintes, il y a toujours une couleur complémentaire directe qui s'oppose exactement à l'autre.

Dans le cas de cette teinte CMYK 0 / 28 / 92 / 25, il s'agit de la couleur complémentaire CMYK 73 / 51 / 0 / 6. Les deux couleurs forment le contraste le plus fort l'une par rapport à l'autre et sont particulièrement recommandées dans un contexte direct.

Si l'on affiche sur un fond de la couleur affichée un texte de sa couleur complémentaire, on obtient un affichage agréable pour les yeux et clairement différencié l'un de l'autre. C'est particulièrement vrai pour le blanc, le noir et les nuances de gris. Pour ces derniers, les couleurs contrastées sont particulièrement naturelles, agréables et courantes pour nos yeux.

Les expositions s'inspirent de la même teinte et représentent des versions plus claires de la couleur actuelle CMYK 0 / 28 / 92 / 25. Outre les couleurs limites blanc et noir, presque toutes les couleurs ont des versions plus claires qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le webdesign

Les teintes plus claires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 28 / 92 / 25 : CMYK 0 / 30 / 95 / 23, CMYK 0 / 27 / 86 / 16, CMYK 0 / 24 / 79 / 10, CMYK 0 / 22 / 73 / 3 et CMYK 0 / 18 / 66 / 0

On peut les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover en CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs comme les dégradés de couleurs.

Les nuances s'inspirent de la même teinte et représentent une version plus foncée de la couleur actuelle CMYK 0 / 28 / 92 / 25. Outre les couleurs limites que sont le blanc et le noir, presque toutes les couleurs ont des nuances qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le design web.

Les teintes plus foncées suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 28 / 92 / 25 : CMYK 0 / 28 / 92 / 25, CMYK 0 / 31 / 100 / 32, CMYK 0 / 35 / 100 / 38, CMYK 0 / 40 / 100 / 45 et CMYK 0 / 46 / 100 / 52

On peut notamment les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover dans le CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs.

Les couleurs plus chaudes sont obtenues lorsque la teinte est décalée vers le rouge, l'orange et le jaune. Ces couleurs transmettent de la chaleur, de l'énergie et une atmosphère accueillante.

Les teintes plus chaudes suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 0 / 28 / 92 / 25 : CMYK 0 / 28 / 92 / 26, CMYK 0 / 53 / 92 / 26, CMYK 0 / 78 / 92 / 26 et CMYK 0 / 92 / 92 / 26

Elles sont stimulantes et dynamiques et sont souvent utilisées pour attirer l'attention ou créer une ambiance conviviale et vivante. Un exemple de cette transition est un déplacement d'un bleu froid vers le rouge et l'orange en passant par le violet.

Les couleurs plus froides résultent d'un décalage de la teinte vers le vert, le bleu et le violet.

Les teintes plus froides suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 0 / 28 / 92 / 25 : CMYK 0 / 28 / 92 / 26, CMYK 0 / 3 / 92 / 26, CMYK 22 / 0 / 92 / 26, CMYK 47 / 0 / 92 / 26 et CMYK 72 / 0 / 92 / 26

Ces couleurs ont un effet froid, apaisant et créent une distance. Elles sont souvent utilisées pour donner un sentiment de calme, de fraîcheur et de stabilité. Un exemple classique de cette gamme de couleurs est un dégradé allant du jaune au vert jusqu'à un bleu profond ou un violet qui rappelle l'eau et le ciel.

Les couleurs plus saturées sont le résultat d'une augmentation de la saturation, ce qui rend les couleurs plus intenses, plus lumineuses et plus fortes. Une couleur avec une saturation élevée attire davantage l'attention et paraît plus vivante et plus puissante. Cet effet peut être utilisé pour faire ressortir des éléments importants ou pour créer un design vivant.

Les teintes plus saturées suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 0 / 28 / 92 / 25 : CMYK 0 / 28 / 92 / 26

Un exemple est le passage d'un rose pâle à un rouge vif et lumineux.

Les couleurs moins saturées sont obtenues en réduisant la saturation, ce qui rend les couleurs plus atténuées, plus discrètes et plus pastel. En réduisant encore la saturation, elles se rapprochent de plus en plus d'une nuance de gris. Ces couleurs ont un effet plus calme et plus élégant et conviennent à une conception discrète et harmonieuse.

Les teintes plus pâles suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 0 / 28 / 92 / 25 : CMYK 0 / 28 / 92 / 26, CMYK 0 / 25 / 82 / 33, CMYK 0 / 21 / 69 / 39, CMYK 0 / 17 / 54 / 45 et CMYK 0 / 10 / 34 / 52

Un exemple est le changement d'un bleu vif en un bleu gris atténué ou une teinte presque neutre.

Le schéma de couleurs analogique utilise des couleurs qui se trouvent directement côte à côte sur le cercle chromatique. Elles vont généralement bien ensemble et donnent un design calme et confortable.

Les teintes analogiques suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 28 / 92 / 25 : CMYK 0 / 78 / 92 / 26, CMYK 0 / 54 / 92 / 26, CMYK 0 / 29 / 92 / 26, CMYK 0 / 4 / 92 / 26 et CMYK 20 / 0 / 92 / 26

On trouve souvent des schémas de couleurs analogues dans la nature. Ils sont harmonieux et agréables à l'œil. L'important est qu'elles soient suffisamment contrastées. Choisis une couleur qui doit dominer et une deuxième pour soutenir. La troisième couleur est utilisée (avec le noir, le blanc ou le gris) comme accent.

Le schéma de couleurs monochromatiques utilise des couleurs qui se situent sur le même niveau d'ondes. Elles s'accordent généralement très bien et donnent un design agréable et de même couleur.

Les teintes monochromes suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 28 / 92 / 25 : CMYK 0 / 28 / 92 / 56, CMYK 0 / 28 / 92 / 41, CMYK 0 / 28 / 92 / 26, CMYK 0 / 27 / 92 / 11 et CMYK 0 / 24 / 80 / 7

On trouve souvent des schémas de couleurs monochromatiques dans la nature. Ils ont un effet harmonieux et calme pour l'œil.

Le schéma de couleurs partiellement complémentaire est une variation du schéma de couleurs complémentaire. En plus de la couleur de base, les deux couleurs adjacentes à la complémentaire sont utilisées.

Les teintes splitcomplémentaires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 28 / 92 / 25 : CMYK 0 / 28 / 92 / 25, CMYK 81 / 0 / 92 / 26 et CMYK 66 / 92 / 0 / 26

Ce schéma de couleurs a le même fort contraste visuel que le schéma de couleurs complémentaire, mais il n'est pas aussi opposé que la couleur complémentaire directe. Le schéma de couleurs complémentaire partiel est un bon choix pour les designs. Ces couleurs se complètent généralement très bien.

Dans un schéma de couleurs triadique, on utilise des couleurs qui sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Les harmonies de couleurs triadiques sont généralement assez vivantes, même si des teintes pâles ou non saturées sont utilisées.

Les teintes triades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 28 / 92 / 25 : CMYK 0 / 28 / 92 / 25, CMYK 92 / 0 / 29 / 26 et CMYK 29 / 92 / 0 / 26

Les couleurs doivent être bien choisies pour obtenir une harmonie triadique. Pour cela, laisse une couleur dominante et utilise les deux autres comme couleurs d'accentuation.

Couleurs rectangulaires (tétraédriques)

Le schéma de couleurs rectangulaire ou tétradique utilise quatre couleurs disposées en deux paires complémentaires. Ce schéma de couleurs riche offre de nombreuses possibilités de variation.

Les teintes tétrades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 28 / 92 / 25 : CMYK 0 / 28 / 92 / 25, CMYK 81 / 0 / 92 / 26, CMYK 92 / 63 / 0 / 26 et CMYK 11 / 92 / 0 / 26

Il fonctionne mieux si vous laissez l'une de ces couleurs dominer. Vous devez également veiller à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Le schéma de couleurs carré est similaire au schéma de couleurs rectangulaire, mais les quatre couleurs sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Le schéma de couleurs carré fonctionne mieux lorsqu'une seule couleur domine.

Les teintes squares suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 28 / 92 / 25 : CMYK 0 / 28 / 92 / 25, CMYK 92 / 0 / 75 / 26, CMYK 92 / 63 / 0 / 26 et CMYK 0 / 92 / 17 / 26

Attention également à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Remarque

Les couleurs s'affichent différemment sur chaque appareil. Veuillez noter que les couleurs ne correspondent pas toujours à 100%. Il peut y avoir des différences lors du traitement des couleurs réelles. Nous recommandons de comparer les couleurs réelles. Nous déclinons toute responsabilité.

Options d'affichage

Couleur primaire

CMYK 0 / 28 / 92 / 25

HEX #BF8A0F

RGB 191 138 15

HSL 41.93, 0.85%, 0.4%

LAB 61.03, 10.87, 63.73

 

Couleur complémentaire

CMYK 73 / 51 / 0 / 6

HEX #4075F0

RGB 64 117 240

HSL 221.93, 0.85%, 0.6%

LAB 51.95, 24.01, -67.02

 

CMYK 0 / 30 / 95 / 23

HEX #C48A0A

RGB 196 138 10

HSL 41.29, 0.9%, 0.4%

LAB 61.6, 13.03, 65.24

 

CMYK 0 / 27 / 86 / 16

HEX #D59C1D

RGB 213 156 29

HSL 41.41, 0.76%, 0.47%

LAB 68.03, 11.09, 67.06

 

CMYK 0 / 24 / 79 / 10

HEX #E6AE30

RGB 230 174 48

HSL 41.54, 0.78%, 0.55%

LAB 74.39, 9.41, 67.5

 

CMYK 0 / 22 / 73 / 3

HEX #F7C043

RGB 247 192 67

HSL 41.67, 0.92%, 0.62%

LAB 80.67, 7.95, 67.16

 

CMYK 0 / 18 / 66 / 0

HEX #FFD256

RGB 255 210 86

HSL 44.02, 1%, 0.67%

LAB 86.02, 2.95, 65.21

 

CMYK 0 / 28 / 92 / 25

HEX #BF8A0F

RGB 191 138 15

HSL 41.93, 0.85%, 0.4%

LAB 61.03, 10.87, 63.73

 

CMYK 0 / 31 / 100 / 32

HEX #AE7800

RGB 174 120 0

HSL 41.38, 1%, 0.34%

LAB 54.48, 12.98, 60.74

 

CMYK 0 / 35 / 100 / 38

HEX #9D6600

RGB 157 102 0

HSL 38.98, 1%, 0.31%

LAB 47.84, 15.39, 55.32

 

CMYK 0 / 40 / 100 / 45

HEX #8C5400

RGB 140 84 0

HSL 36, 1%, 0.27%

LAB 41.08, 17.92, 49.81

 

CMYK 0 / 46 / 100 / 52

HEX #7B4200

RGB 123 66 0

HSL 32.2, 1%, 0.24%

LAB 34.21, 20.55, 44.24

 

CMYK 0 / 28 / 92 / 26

HEX #BC880F

RGB 188 136 15

HSL 41.97, 0.85%, 0.4%

LAB 60.19, 10.62, 62.94

 

CMYK 0 / 53 / 92 / 26

HEX #BC590F

RGB 188 89 15

HSL 25.66, 0.85%, 0.4%

LAB 49.34, 36.13, 54.95

 

CMYK 0 / 78 / 92 / 26

HEX #BC2A0F

RGB 188 42 15

HSL 9.36, 0.85%, 0.4%

LAB 41.82, 56.16, 49.69

 

CMYK 0 / 92 / 92 / 26

HEX #BC0F0F

RGB 188 15 15

HSL 0, 0.85%, 0.4%

LAB 39.69, 62.19, 48.28

 

CMYK 0 / 28 / 92 / 26

HEX #BC880F

RGB 188 136 15

HSL 41.97, 0.85%, 0.4%

LAB 60.19, 10.62, 62.94

 

CMYK 0 / 3 / 92 / 26

HEX #BCB70F

RGB 188 183 15

HSL 58.27, 0.85%, 0.4%

LAB 72.62, -14.43, 72.42

 

CMYK 22 / 0 / 92 / 26

HEX #93BC0F

RGB 147 188 15

HSL 74.22, 0.85%, 0.4%

LAB 71.01, -34.23, 69.86

 

CMYK 47 / 0 / 92 / 26

HEX #64BC0F

RGB 100 188 15

HSL 90.52, 0.85%, 0.4%

LAB 68.54, -51.36, 66.82

 

CMYK 72 / 0 / 92 / 26

HEX #35BC0F

RGB 53 188 15

HSL 106.82, 0.85%, 0.4%

LAB 67.09, -63.08, 65.03

 

CMYK 0 / 28 / 92 / 26

HEX #BC880F

RGB 188 136 15

HSL 41.97, 0.85%, 0.4%

LAB 60.19, 10.62, 62.94

 

CMYK 0 / 28 / 92 / 26

HEX #BC880F

RGB 188 136 15

HSL 41.97, 0.85%, 0.4%

LAB 60.19, 10.62, 62.94

 

CMYK 0 / 25 / 82 / 33

HEX #AC811F

RGB 172 129 31

HSL 41.7, 0.69%, 0.4%

LAB 56.65, 7.67, 55.03

 

CMYK 0 / 21 / 69 / 39

HEX #9B7B30

RGB 155 123 48

HSL 42.06, 0.53%, 0.4%

LAB 53.33, 4.08, 44.27

 

CMYK 0 / 17 / 54 / 45

HEX #8B7440

RGB 139 116 64

HSL 41.6, 0.37%, 0.4%

LAB 49.92, 2.03, 31.84

 

CMYK 0 / 10 / 34 / 52

HEX #7A6E51

RGB 122 110 81

HSL 42.44, 0.2%, 0.4%

LAB 46.82, -0.06, 17.91

 

CMYK 0 / 78 / 92 / 26

HEX #BC290F

RGB 188 41 15

HSL 9.02, 0.85%, 0.4%

LAB 41.71, 56.47, 49.62

 

CMYK 0 / 54 / 92 / 26

HEX #BC570F

RGB 188 87 15

HSL 24.97, 0.85%, 0.4%

LAB 48.94, 37.15, 54.66

 

CMYK 0 / 29 / 92 / 26

HEX #BC850F

RGB 188 133 15

HSL 40.92, 0.85%, 0.4%

LAB 59.44, 12.28, 62.37

 

CMYK 0 / 4 / 92 / 26

HEX #BCB40F

RGB 188 180 15

HSL 57.23, 0.85%, 0.4%

LAB 71.8, -12.9, 71.78

 

CMYK 20 / 0 / 92 / 26

HEX #97BC0F

RGB 151 188 15

HSL 72.83, 0.85%, 0.4%

LAB 71.27, -32.61, 70.17

 

CMYK 0 / 28 / 92 / 56

HEX #705109

RGB 112 81 9

HSL 41.94, 0.85%, 0.24%

LAB 36.65, 6.52, 42.27

 

CMYK 0 / 28 / 92 / 41

HEX #966C0C

RGB 150 108 12

HSL 41.74, 0.85%, 0.32%

LAB 48.56, 8.91, 52.8

 

CMYK 0 / 28 / 92 / 26

HEX #BC880F

RGB 188 136 15

HSL 41.97, 0.85%, 0.4%

LAB 60.19, 10.62, 62.94

 

CMYK 0 / 27 / 92 / 11

HEX #E2A412

RGB 226 164 18

HSL 42.12, 0.85%, 0.48%

LAB 71.39, 12.27, 72.64

 

CMYK 0 / 24 / 80 / 7

HEX #EEB530

RGB 238 181 48

HSL 42, 0.85%, 0.56%

LAB 76.94, 9.15, 70.11

 

CMYK 0 / 28 / 92 / 25

HEX #BF8A0F

RGB 191 138 15

HSL 41.93, 0.85%, 0.4%

LAB 61.03, 10.87, 63.73

 

CMYK 81 / 0 / 92 / 26

HEX #23BC0F

RGB 35 188 15

HSL 113.06, 0.85%, 0.4%

LAB 66.79, -65.73, 64.66

 

CMYK 66 / 92 / 0 / 26

HEX #400FBC

RGB 64 15 188

HSL 256.99, 0.85%, 0.4%

LAB 26.91, 61.34, -78.18

 

CMYK 0 / 28 / 92 / 25

HEX #BF8A0F

RGB 191 138 15

HSL 41.93, 0.85%, 0.4%

LAB 61.03, 10.87, 63.73

 

CMYK 92 / 0 / 29 / 26

HEX #0FBC85

RGB 15 188 133

HSL 160.92, 0.85%, 0.4%

LAB 67.84, -52.49, 16.93

 

CMYK 29 / 92 / 0 / 26

HEX #850FBC

RGB 133 15 188

HSL 280.92, 0.85%, 0.4%

LAB 35.91, 68.22, -63.05

 

CMYK 0 / 28 / 92 / 25

HEX #BF8A0F

RGB 191 138 15

HSL 41.93, 0.85%, 0.4%

LAB 61.03, 10.87, 63.73

 

CMYK 81 / 0 / 92 / 26

HEX #23BC0F

RGB 35 188 15

HSL 113.06, 0.85%, 0.4%

LAB 66.79, -65.73, 64.66

 

CMYK 92 / 63 / 0 / 26

HEX #0F46BC

RGB 15 70 188

HSL 220.92, 0.85%, 0.4%

LAB 34.22, 30.59, -66.2

 

CMYK 11 / 92 / 0 / 26

HEX #A80FBC

RGB 168 15 188

HSL 293.06, 0.85%, 0.4%

LAB 41.68, 73.4, -53.4

 

CMYK 0 / 28 / 92 / 25

HEX #BF8A0F

RGB 191 138 15

HSL 41.93, 0.85%, 0.4%

LAB 61.03, 10.87, 63.73

 

CMYK 92 / 0 / 75 / 26

HEX #0FBC2F

RGB 15 188 47

HSL 131.1, 0.85%, 0.4%

LAB 66.73, -65.81, 56.47

 

CMYK 92 / 63 / 0 / 26

HEX #0F46BC

RGB 15 70 188

HSL 220.92, 0.85%, 0.4%

LAB 34.22, 30.59, -66.2

 

CMYK 0 / 92 / 17 / 26

HEX #BC0F9C

RGB 188 15 156

HSL 311.1, 0.85%, 0.4%

LAB 43.41, 72.25, -31.41

 

Description

Code couleur: CMYK 0 / 28 / 92 / 25 | qconv.com Code couleur: CMYK 0 / 28 / 92 / 25 | qconv.com - big

Pour cette couleur, le jaune se distingue des autres couleurs. Les valeurs qui représentent la teinte rouge et la teinte verte sont supérieures à la troisième valeur. Elles sont proches l'une de l'autre et dépassent la valeur de la teinte bleue. Comme les valeurs chromatiques sont relativement faibles par rapport aux autres, cette teinte nous semble plus sombre.

La décomposition de la couleur dans le système de couleurs RGB : dans cette teinte, sur 255 parts de couleurs maximales, respectivement 191 Rouge, 138 Vert et 15 bleu.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des trois éléments rouge (en haut), vert (en bas à droite) et bleu (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur résultante.
191 138 15 R G B
Dans le système de couleurs CMYK, la couleur est composée de la manière suivante : Dans cette teinte, sur 100 parts maximales de couleur, respectivement pas de cyan, 28 magenta, 92 jaune et 25 key.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des quatre éléments cyan (en haut à gauche), magenta (en haut à droite), jaune ou yellow (en bas à droite) et noir ou key (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur obtenue.
0% 28% 92% 25% C M Y K

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