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Nom de la couleur
CMYK 0 / 3 / 84 / 19

Information

ferme tous les

Complémentaire signifie en premier lieu complémentaire. Dans les teintes, il y a toujours une couleur complémentaire directe qui s'oppose exactement à l'autre.

Dans le cas de cette teinte CMYK 0 / 3 / 84 / 19, il s'agit de la couleur complémentaire CMYK 78 / 75 / 0 / 13. Les deux couleurs forment le contraste le plus fort l'une par rapport à l'autre et sont particulièrement recommandées dans un contexte direct.

Si l'on affiche sur un fond de la couleur affichée un texte de sa couleur complémentaire, on obtient un affichage agréable pour les yeux et clairement différencié l'un de l'autre. C'est particulièrement vrai pour le blanc, le noir et les nuances de gris. Pour ces derniers, les couleurs contrastées sont particulièrement naturelles, agréables et courantes pour nos yeux.

Les expositions s'inspirent de la même teinte et représentent des versions plus claires de la couleur actuelle CMYK 0 / 3 / 84 / 19. Outre les couleurs limites blanc et noir, presque toutes les couleurs ont des versions plus claires qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le webdesign

Les teintes plus claires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 3 / 84 / 19 : CMYK 0 / 6 / 87 / 17, CMYK 0 / 5 / 79 / 10, CMYK 0 / 4 / 73 / 4, CMYK 0 / 0 / 67 / 0 et CMYK 0 / 0 / 59 / 0

On peut les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover en CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs comme les dégradés de couleurs.

Les nuances s'inspirent de la même teinte et représentent une version plus foncée de la couleur actuelle CMYK 0 / 3 / 84 / 19. Outre les couleurs limites que sont le blanc et le noir, presque toutes les couleurs ont des nuances qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le design web.

Les teintes plus foncées suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 3 / 84 / 19 : CMYK 0 / 3 / 84 / 19, CMYK 0 / 4 / 93 / 25, CMYK 0 / 5 / 100 / 32, CMYK 0 / 6 / 100 / 39 et CMYK 0 / 8 / 100 / 45

On peut notamment les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover dans le CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs.

Les couleurs plus chaudes sont obtenues lorsque la teinte est décalée vers le rouge, l'orange et le jaune. Ces couleurs transmettent de la chaleur, de l'énergie et une atmosphère accueillante.

Les teintes plus chaudes suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 0 / 3 / 84 / 19 : CMYK 0 / 3 / 85 / 19, CMYK 0 / 26 / 85 / 19, CMYK 0 / 49 / 85 / 19, CMYK 0 / 72 / 85 / 19 et CMYK 0 / 85 / 85 / 19

Elles sont stimulantes et dynamiques et sont souvent utilisées pour attirer l'attention ou créer une ambiance conviviale et vivante. Un exemple de cette transition est un déplacement d'un bleu froid vers le rouge et l'orange en passant par le violet.

Les couleurs plus froides résultent d'un décalage de la teinte vers le vert, le bleu et le violet.

Les teintes plus froides suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 0 / 3 / 84 / 19 : CMYK 0 / 3 / 85 / 19, CMYK 19 / 0 / 85 / 19, CMYK 43 / 0 / 85 / 19, CMYK 65 / 0 / 85 / 19 et CMYK 85 / 0 / 81 / 19

Ces couleurs ont un effet froid, apaisant et créent une distance. Elles sont souvent utilisées pour donner un sentiment de calme, de fraîcheur et de stabilité. Un exemple classique de cette gamme de couleurs est un dégradé allant du jaune au vert jusqu'à un bleu profond ou un violet qui rappelle l'eau et le ciel.

Les couleurs plus saturées sont le résultat d'une augmentation de la saturation, ce qui rend les couleurs plus intenses, plus lumineuses et plus fortes. Une couleur avec une saturation élevée attire davantage l'attention et paraît plus vivante et plus puissante. Cet effet peut être utilisé pour faire ressortir des éléments importants ou pour créer un design vivant.

Les teintes plus saturées suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 0 / 3 / 84 / 19 : CMYK 0 / 3 / 85 / 19 et CMYK 0 / 4 / 95 / 11

Un exemple est le passage d'un rose pâle à un rouge vif et lumineux.

Les couleurs moins saturées sont obtenues en réduisant la saturation, ce qui rend les couleurs plus atténuées, plus discrètes et plus pastel. En réduisant encore la saturation, elles se rapprochent de plus en plus d'une nuance de gris. Ces couleurs ont un effet plus calme et plus élégant et conviennent à une conception discrète et harmonieuse.

Les teintes plus pâles suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 0 / 3 / 84 / 19 : CMYK 0 / 3 / 85 / 19, CMYK 0 / 3 / 73 / 27, CMYK 0 / 2 / 58 / 34, CMYK 0 / 2 / 40 / 42 et CMYK 0 / 1 / 16 / 49

Un exemple est le changement d'un bleu vif en un bleu gris atténué ou une teinte presque neutre.

Le schéma de couleurs analogique utilise des couleurs qui se trouvent directement côte à côte sur le cercle chromatique. Elles vont généralement bien ensemble et donnent un design calme et confortable.

Les teintes analogiques suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 3 / 84 / 19 : CMYK 0 / 49 / 85 / 19, CMYK 0 / 27 / 85 / 19, CMYK 0 / 4 / 85 / 19, CMYK 18 / 0 / 85 / 19 et CMYK 41 / 0 / 85 / 19

On trouve souvent des schémas de couleurs analogues dans la nature. Ils sont harmonieux et agréables à l'œil. L'important est qu'elles soient suffisamment contrastées. Choisis une couleur qui doit dominer et une deuxième pour soutenir. La troisième couleur est utilisée (avec le noir, le blanc ou le gris) comme accent.

Le schéma de couleurs monochromatiques utilise des couleurs qui se situent sur le même niveau d'ondes. Elles s'accordent généralement très bien et donnent un design agréable et de même couleur.

Les teintes monochromes suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 3 / 84 / 19 : CMYK 0 / 3 / 84 / 47, CMYK 0 / 4 / 85 / 33, CMYK 0 / 3 / 85 / 19, CMYK 0 / 3 / 75 / 12 et CMYK 0 / 2 / 60 / 10

On trouve souvent des schémas de couleurs monochromatiques dans la nature. Ils ont un effet harmonieux et calme pour l'œil.

Le schéma de couleurs partiellement complémentaire est une variation du schéma de couleurs complémentaire. En plus de la couleur de base, les deux couleurs adjacentes à la complémentaire sont utilisées.

Les teintes splitcomplémentaires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 3 / 84 / 19 : CMYK 0 / 3 / 84 / 19, CMYK 85 / 0 / 72 / 19 et CMYK 38 / 85 / 0 / 19

Ce schéma de couleurs a le même fort contraste visuel que le schéma de couleurs complémentaire, mais il n'est pas aussi opposé que la couleur complémentaire directe. Le schéma de couleurs complémentaire partiel est un bon choix pour les designs. Ces couleurs se complètent généralement très bien.

Dans un schéma de couleurs triadique, on utilise des couleurs qui sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Les harmonies de couleurs triadiques sont généralement assez vivantes, même si des teintes pâles ou non saturées sont utilisées.

Les teintes triades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 3 / 84 / 19 : CMYK 0 / 3 / 84 / 19, CMYK 85 / 0 / 4 / 19 et CMYK 4 / 85 / 0 / 19

Les couleurs doivent être bien choisies pour obtenir une harmonie triadique. Pour cela, laisse une couleur dominante et utilise les deux autres comme couleurs d'accentuation.

Couleurs rectangulaires (tétraédriques)

Le schéma de couleurs rectangulaire ou tétradique utilise quatre couleurs disposées en deux paires complémentaires. Ce schéma de couleurs riche offre de nombreuses possibilités de variation.

Les teintes tétrades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 3 / 84 / 19 : CMYK 0 / 3 / 84 / 19, CMYK 85 / 0 / 72 / 19, CMYK 85 / 80 / 0 / 19 et CMYK 0 / 85 / 13 / 19

Il fonctionne mieux si vous laissez l'une de ces couleurs dominer. Vous devez également veiller à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Le schéma de couleurs carré est similaire au schéma de couleurs rectangulaire, mais les quatre couleurs sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Le schéma de couleurs carré fonctionne mieux lorsqu'une seule couleur domine.

Les teintes squares suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 3 / 84 / 19 : CMYK 0 / 3 / 84 / 19, CMYK 85 / 0 / 46 / 19, CMYK 85 / 80 / 0 / 19 et CMYK 0 / 85 / 38 / 19

Attention également à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Remarque

Les couleurs s'affichent différemment sur chaque appareil. Veuillez noter que les couleurs ne correspondent pas toujours à 100%. Il peut y avoir des différences lors du traitement des couleurs réelles. Nous recommandons de comparer les couleurs réelles. Nous déclinons toute responsabilité.

Options d'affichage

Couleur primaire

CMYK 0 / 3 / 84 / 19

HEX #CFC821

RGB 207 200 33

HSL 57.59, 0.73%, 0.47%

LAB 78.86, -14.44, 74.74

 

Couleur complémentaire

CMYK 78 / 75 / 0 / 13

HEX #3037DE

RGB 48 55 222

HSL 237.59, 0.73%, 0.53%

LAB 35.27, 53.75, -84.17

 

CMYK 0 / 6 / 87 / 17

HEX #D4C81C

RGB 212 200 28

HSL 56.09, 0.77%, 0.47%

LAB 79.27, -12.41, 76.3

 

CMYK 0 / 5 / 79 / 10

HEX #E5DA2F

RGB 229 218 47

HSL 56.37, 0.78%, 0.54%

LAB 85.51, -13.68, 77.62

 

CMYK 0 / 4 / 73 / 4

HEX #F6EC42

RGB 246 236 66

HSL 56.67, 0.91%, 0.61%

LAB 91.67, -14.77, 78.05

 

CMYK 0 / 0 / 67 / 0

HEX #FFFE55

RGB 255 254 85

HSL 59.65, 1%, 0.67%

LAB 97.15, -18.94, 77.05

 

CMYK 0 / 0 / 59 / 0

HEX #FFFF68

RGB 255 255 104

HSL 60, 1%, 0.7%

LAB 97.54, -18.31, 70.1

 

CMYK 0 / 3 / 84 / 19

HEX #CFC821

RGB 207 200 33

HSL 57.59, 0.73%, 0.47%

LAB 78.86, -14.44, 74.74

 

CMYK 0 / 4 / 93 / 25

HEX #BEB60E

RGB 190 182 14

HSL 57.27, 0.86%, 0.4%

LAB 72.52, -13.06, 72.55

 

CMYK 0 / 5 / 100 / 32

HEX #ADA400

RGB 173 164 0

HSL 56.88, 1%, 0.34%

LAB 66.09, -11.47, 68.82

CMYK 0 / 5 / 100 / 32

CMYK 0 / 6 / 100 / 39

HEX #9C9200

RGB 156 146 0

HSL 56.15, 1%, 0.31%

LAB 59.55, -9.66, 63.4

CMYK 0 / 6 / 100 / 39

CMYK 0 / 8 / 100 / 45

HEX #8B8000

RGB 139 128 0

HSL 55.25, 1%, 0.27%

LAB 52.87, -7.78, 57.86

CMYK 0 / 8 / 100 / 45

CMYK 0 / 3 / 85 / 19

HEX #CFC820

RGB 207 200 32

HSL 57.6, 0.73%, 0.47%

LAB 78.86, -14.46, 74.96

 

CMYK 0 / 26 / 85 / 19

HEX #CF9920

RGB 207 153 32

HSL 41.49, 0.73%, 0.47%

LAB 66.64, 10.15, 64.82

 

CMYK 0 / 49 / 85 / 19

HEX #CF6920

RGB 207 105 32

HSL 25.03, 0.73%, 0.47%

LAB 55.56, 35.91, 55.47

 

CMYK 0 / 72 / 85 / 19

HEX #CF3A20

RGB 207 58 32

HSL 8.91, 0.73%, 0.47%

LAB 47.49, 57.06, 48.52

 

CMYK 0 / 85 / 85 / 19

HEX #CF2020

RGB 207 32 32

HSL 0, 0.73%, 0.47%

LAB 44.81, 64.59, 46.16

 

CMYK 0 / 3 / 85 / 19

HEX #CFC820

RGB 207 200 32

HSL 57.6, 0.73%, 0.47%

LAB 78.86, -14.46, 74.96

 

CMYK 19 / 0 / 85 / 19

HEX #A7CF20

RGB 167 207 32

HSL 73.71, 0.73%, 0.47%

LAB 77.84, -34.51, 72.92

 

CMYK 43 / 0 / 85 / 19

HEX #77CF20

RGB 119 207 32

HSL 90.17, 0.73%, 0.47%

LAB 75.23, -52.13, 69.65

 

CMYK 65 / 0 / 85 / 19

HEX #48CF20

RGB 72 207 32

HSL 106.29, 0.73%, 0.47%

LAB 73.62, -64.87, 67.6

 

CMYK 85 / 0 / 81 / 19

HEX #20CF27

RGB 32 207 39

HSL 122.4, 0.73%, 0.47%

LAB 72.94, -70.57, 64.98

 

CMYK 0 / 3 / 85 / 19

HEX #CFC820

RGB 207 200 32

HSL 57.6, 0.73%, 0.47%

LAB 78.86, -14.46, 74.96

 

CMYK 0 / 4 / 95 / 11

HEX #E2DA0C

RGB 226 218 12

HSL 57.76, 0.9%, 0.47%

LAB 85.17, -15.66, 83.67

 

CMYK 0 / 3 / 85 / 19

HEX #CFC820

RGB 207 200 32

HSL 57.6, 0.73%, 0.47%

LAB 78.86, -14.46, 74.96

 

CMYK 0 / 3 / 73 / 27

HEX #BBB633

RGB 187 182 51

HSL 57.79, 0.57%, 0.47%

LAB 72.4, -13.29, 63.15

 

CMYK 0 / 2 / 58 / 34

HEX #A8A447

RGB 168 164 71

HSL 57.53, 0.41%, 0.47%

LAB 66.01, -10.93, 47.76

 

CMYK 0 / 2 / 40 / 42

HEX #95925A

RGB 149 146 90

HSL 56.95, 0.25%, 0.47%

LAB 59.6, -7.59, 30.07

 

CMYK 0 / 1 / 16 / 49

HEX #81806D

RGB 129 128 109

HSL 57, 0.08%, 0.47%

LAB 53.18, -3.12, 10.47

 

CMYK 0 / 49 / 85 / 19

HEX #CF6920

RGB 207 105 32

HSL 25.03, 0.73%, 0.47%

LAB 55.56, 35.91, 55.47

 

CMYK 0 / 27 / 85 / 19

HEX #CF9720

RGB 207 151 32

HSL 40.8, 0.73%, 0.47%

LAB 66.14, 11.23, 64.4

 

CMYK 0 / 4 / 85 / 19

HEX #CFC620

RGB 207 198 32

HSL 56.91, 0.73%, 0.47%

LAB 78.32, -13.46, 74.52

 

CMYK 18 / 0 / 85 / 19

HEX #A9CF20

RGB 169 207 32

HSL 73.03, 0.73%, 0.47%

LAB 77.97, -33.71, 73.08

 

CMYK 41 / 0 / 85 / 19

HEX #7ACF20

RGB 122 207 32

HSL 89.14, 0.73%, 0.47%

LAB 75.37, -51.15, 69.81

 

CMYK 0 / 3 / 84 / 47

HEX #878315

RGB 135 131 21

HSL 57.89, 0.73%, 0.31%

LAB 53.43, -10.83, 53.85

 

CMYK 0 / 4 / 85 / 33

HEX #ABA51A

RGB 171 165 26

HSL 57.52, 0.74%, 0.39%

LAB 66.25, -12.43, 64.64

 

CMYK 0 / 3 / 85 / 19

HEX #CFC820

RGB 207 200 32

HSL 57.6, 0.73%, 0.47%

LAB 78.86, -14.46, 74.96

 

CMYK 0 / 3 / 75 / 12

HEX #E0D938

RGB 224 217 56

HSL 57.5, 0.73%, 0.55%

LAB 84.87, -14.97, 74.27

 

CMYK 0 / 2 / 60 / 10

HEX #E5E05C

RGB 229 224 92

HSL 57.81, 0.72%, 0.63%

LAB 87.36, -14.46, 63.45

 

CMYK 0 / 3 / 84 / 19

HEX #CFC821

RGB 207 200 33

HSL 57.59, 0.73%, 0.47%

LAB 78.86, -14.44, 74.74

 

CMYK 85 / 0 / 72 / 19

HEX #20CF3A

RGB 32 207 58

HSL 128.91, 0.73%, 0.47%

LAB 73.05, -69.25, 59.03

 

CMYK 38 / 85 / 0 / 19

HEX #8020CF

RGB 128 32 207

HSL 272.91, 0.73%, 0.47%

LAB 38.07, 67.67, -70.65

 

CMYK 0 / 3 / 84 / 19

HEX #CFC821

RGB 207 200 33

HSL 57.59, 0.73%, 0.47%

LAB 78.86, -14.44, 74.74

 

CMYK 85 / 0 / 4 / 19

HEX #20CFC6

RGB 32 207 198

HSL 176.91, 0.73%, 0.47%

LAB 75.46, -42.43, -7.32

 

CMYK 4 / 85 / 0 / 19

HEX #C620CF

RGB 198 32 207

HSL 296.91, 0.73%, 0.47%

LAB 48.94, 78.71, -52.52

 

CMYK 0 / 3 / 84 / 19

HEX #CFC821

RGB 207 200 33

HSL 57.59, 0.73%, 0.47%

LAB 78.86, -14.44, 74.74

 

CMYK 85 / 0 / 72 / 19

HEX #20CF3A

RGB 32 207 58

HSL 128.91, 0.73%, 0.47%

LAB 73.05, -69.25, 59.03

 

CMYK 85 / 80 / 0 / 19

HEX #2029CF

RGB 32 41 207

HSL 236.91, 0.73%, 0.47%

LAB 30.4, 55.31, -83.61

 

CMYK 0 / 85 / 13 / 19

HEX #CF20B5

RGB 207 32 181

HSL 308.91, 0.73%, 0.47%

LAB 49.05, 76.59, -37.15

 

CMYK 0 / 3 / 84 / 19

HEX #CFC821

RGB 207 200 33

HSL 57.59, 0.73%, 0.47%

LAB 78.86, -14.44, 74.74

 

CMYK 85 / 0 / 46 / 19

HEX #20CF6F

RGB 32 207 111

HSL 147.09, 0.73%, 0.47%

LAB 73.6, -62.55, 36.11

 

CMYK 85 / 80 / 0 / 19

HEX #2029CF

RGB 32 41 207

HSL 236.91, 0.73%, 0.47%

LAB 30.4, 55.31, -83.61

 

CMYK 0 / 85 / 38 / 19

HEX #CF2080

RGB 207 32 128

HSL 327.09, 0.73%, 0.47%

LAB 46.79, 70.35, -8.92

 

Description

Code couleur: CMYK 0 / 3 / 84 / 19 | qconv.com Code couleur: CMYK 0 / 3 / 84 / 19 | qconv.com - big

Pour cette couleur, le jaune se distingue des autres couleurs. Les valeurs qui représentent la teinte rouge et la teinte verte sont supérieures à la troisième valeur. Elles sont proches l'une de l'autre et dépassent la valeur de la teinte bleue. Comme les valeurs chromatiques sont relativement élevées par rapport aux autres, cette teinte nous semble plus claire.

La décomposition de la couleur dans le système de couleurs RGB : dans cette teinte, sur 255 parts de couleurs maximales, respectivement 207 Rouge, 200 Vert et 33 bleu.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des trois éléments rouge (en haut), vert (en bas à droite) et bleu (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur résultante.
207 200 33 R G B
Dans le système de couleurs CMYK, la couleur est composée de la manière suivante : Dans cette teinte, sur 100 parts maximales de couleur, respectivement pas de cyan, 3 magenta, 84 jaune et 19 key.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des quatre éléments cyan (en haut à gauche), magenta (en haut à droite), jaune ou yellow (en bas à droite) et noir ou key (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur obtenue.
0% 3% 84% 19% C M Y K

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