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Nom de la couleur
CMYK 0 / 6 / 90 / 22

Information

ferme tous les

Complémentaire signifie en premier lieu complémentaire. Dans les teintes, il y a toujours une couleur complémentaire directe qui s'oppose exactement à l'autre.

Dans le cas de cette teinte CMYK 0 / 6 / 90 / 22, il s'agit de la couleur complémentaire CMYK 76 / 71 / 0 / 8. Les deux couleurs forment le contraste le plus fort l'une par rapport à l'autre et sont particulièrement recommandées dans un contexte direct.

Si l'on affiche sur un fond de la couleur affichée un texte de sa couleur complémentaire, on obtient un affichage agréable pour les yeux et clairement différencié l'un de l'autre. C'est particulièrement vrai pour le blanc, le noir et les nuances de gris. Pour ces derniers, les couleurs contrastées sont particulièrement naturelles, agréables et courantes pour nos yeux.

Les expositions s'inspirent de la même teinte et représentent des versions plus claires de la couleur actuelle CMYK 0 / 6 / 90 / 22. Outre les couleurs limites blanc et noir, presque toutes les couleurs ont des versions plus claires qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le webdesign

Les teintes plus claires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 6 / 90 / 22 : CMYK 0 / 8 / 93 / 20, CMYK 0 / 7 / 85 / 13, CMYK 0 / 6 / 78 / 7, CMYK 0 / 5 / 72 / 0 et CMYK 0 / 0 / 64 / 0

On peut les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover en CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs comme les dégradés de couleurs.

Les nuances s'inspirent de la même teinte et représentent une version plus foncée de la couleur actuelle CMYK 0 / 6 / 90 / 22. Outre les couleurs limites que sont le blanc et le noir, presque toutes les couleurs ont des nuances qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le design web.

Les teintes plus foncées suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 6 / 90 / 22 : CMYK 0 / 6 / 90 / 22, CMYK 0 / 7 / 99 / 29, CMYK 0 / 8 / 100 / 35, CMYK 0 / 10 / 100 / 42 et CMYK 0 / 12 / 100 / 49

On peut notamment les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover dans le CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs.

Les couleurs plus chaudes sont obtenues lorsque la teinte est décalée vers le rouge, l'orange et le jaune. Ces couleurs transmettent de la chaleur, de l'énergie et une atmosphère accueillante.

Les teintes plus chaudes suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 0 / 6 / 90 / 22 : CMYK 0 / 6 / 90 / 22, CMYK 0 / 30 / 90 / 22, CMYK 0 / 55 / 90 / 22, CMYK 0 / 79 / 90 / 22 et CMYK 0 / 90 / 90 / 22

Elles sont stimulantes et dynamiques et sont souvent utilisées pour attirer l'attention ou créer une ambiance conviviale et vivante. Un exemple de cette transition est un déplacement d'un bleu froid vers le rouge et l'orange en passant par le violet.

Les couleurs plus froides résultent d'un décalage de la teinte vers le vert, le bleu et le violet.

Les teintes plus froides suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 0 / 6 / 90 / 22 : CMYK 0 / 6 / 90 / 22, CMYK 18 / 0 / 90 / 22, CMYK 43 / 0 / 90 / 22, CMYK 67 / 0 / 90 / 22 et CMYK 90 / 0 / 89 / 22

Ces couleurs ont un effet froid, apaisant et créent une distance. Elles sont souvent utilisées pour donner un sentiment de calme, de fraîcheur et de stabilité. Un exemple classique de cette gamme de couleurs est un dégradé allant du jaune au vert jusqu'à un bleu profond ou un violet qui rappelle l'eau et le ciel.

Les couleurs plus saturées sont le résultat d'une augmentation de la saturation, ce qui rend les couleurs plus intenses, plus lumineuses et plus fortes. Une couleur avec une saturation élevée attire davantage l'attention et paraît plus vivante et plus puissante. Cet effet peut être utilisé pour faire ressortir des éléments importants ou pour créer un design vivant.

Les teintes plus saturées suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 0 / 6 / 90 / 22 : CMYK 0 / 6 / 90 / 22 et CMYK 0 / 7 / 100 / 15

Un exemple est le passage d'un rose pâle à un rouge vif et lumineux.

Les couleurs moins saturées sont obtenues en réduisant la saturation, ce qui rend les couleurs plus atténuées, plus discrètes et plus pastel. En réduisant encore la saturation, elles se rapprochent de plus en plus d'une nuance de gris. Ces couleurs ont un effet plus calme et plus élégant et conviennent à une conception discrète et harmonieuse.

Les teintes plus pâles suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 0 / 6 / 90 / 22 : CMYK 0 / 6 / 90 / 22, CMYK 0 / 5 / 80 / 29, CMYK 0 / 5 / 66 / 36, CMYK 0 / 3 / 51 / 43 et CMYK 0 / 2 / 30 / 50

Un exemple est le changement d'un bleu vif en un bleu gris atténué ou une teinte presque neutre.

Le schéma de couleurs analogique utilise des couleurs qui se trouvent directement côte à côte sur le cercle chromatique. Elles vont généralement bien ensemble et donnent un design calme et confortable.

Les teintes analogiques suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 6 / 90 / 22 : CMYK 0 / 56 / 90 / 22, CMYK 0 / 32 / 90 / 22, CMYK 0 / 8 / 90 / 22, CMYK 17 / 0 / 90 / 22 et CMYK 41 / 0 / 90 / 22

On trouve souvent des schémas de couleurs analogues dans la nature. Ils sont harmonieux et agréables à l'œil. L'important est qu'elles soient suffisamment contrastées. Choisis une couleur qui doit dominer et une deuxième pour soutenir. La troisième couleur est utilisée (avec le noir, le blanc ou le gris) comme accent.

Le schéma de couleurs monochromatiques utilise des couleurs qui se situent sur le même niveau d'ondes. Elles s'accordent généralement très bien et donnent un design agréable et de même couleur.

Les teintes monochromes suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 6 / 90 / 22 : CMYK 0 / 6 / 90 / 51, CMYK 0 / 6 / 90 / 36, CMYK 0 / 6 / 90 / 22, CMYK 0 / 6 / 88 / 9 et CMYK 0 / 5 / 72 / 7

On trouve souvent des schémas de couleurs monochromatiques dans la nature. Ils ont un effet harmonieux et calme pour l'œil.

Le schéma de couleurs partiellement complémentaire est une variation du schéma de couleurs complémentaire. En plus de la couleur de base, les deux couleurs adjacentes à la complémentaire sont utilisées.

Les teintes splitcomplémentaires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 6 / 90 / 22 : CMYK 0 / 6 / 90 / 22, CMYK 90 / 0 / 80 / 22 et CMYK 44 / 90 / 0 / 22

Ce schéma de couleurs a le même fort contraste visuel que le schéma de couleurs complémentaire, mais il n'est pas aussi opposé que la couleur complémentaire directe. Le schéma de couleurs complémentaire partiel est un bon choix pour les designs. Ces couleurs se complètent généralement très bien.

Dans un schéma de couleurs triadique, on utilise des couleurs qui sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Les harmonies de couleurs triadiques sont généralement assez vivantes, même si des teintes pâles ou non saturées sont utilisées.

Les teintes triades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 6 / 90 / 22 : CMYK 0 / 6 / 90 / 22, CMYK 90 / 0 / 8 / 22 et CMYK 8 / 90 / 0 / 22

Les couleurs doivent être bien choisies pour obtenir une harmonie triadique. Pour cela, laisse une couleur dominante et utilise les deux autres comme couleurs d'accentuation.

Couleurs rectangulaires (tétraédriques)

Le schéma de couleurs rectangulaire ou tétradique utilise quatre couleurs disposées en deux paires complémentaires. Ce schéma de couleurs riche offre de nombreuses possibilités de variation.

Les teintes tétrades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 6 / 90 / 22 : CMYK 0 / 6 / 90 / 22, CMYK 90 / 0 / 80 / 22, CMYK 90 / 83 / 0 / 22 et CMYK 0 / 90 / 11 / 22

Il fonctionne mieux si vous laissez l'une de ces couleurs dominer. Vous devez également veiller à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Le schéma de couleurs carré est similaire au schéma de couleurs rectangulaire, mais les quatre couleurs sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Le schéma de couleurs carré fonctionne mieux lorsqu'une seule couleur domine.

Les teintes squares suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 6 / 90 / 22 : CMYK 0 / 6 / 90 / 22, CMYK 90 / 0 / 53 / 22, CMYK 90 / 83 / 0 / 22 et CMYK 0 / 90 / 38 / 22

Attention également à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Remarque

Les couleurs s'affichent différemment sur chaque appareil. Veuillez noter que les couleurs ne correspondent pas toujours à 100%. Il peut y avoir des différences lors du traitement des couleurs réelles. Nous recommandons de comparer les couleurs réelles. Nous déclinons toute responsabilité.

Options d'affichage

Couleur primaire

CMYK 0 / 6 / 90 / 22

HEX #C7BB14

RGB 199 187 20

HSL 55.98, 0.82%, 0.43%

LAB 74.66, -11.59, 73.63

 

Couleur complémentaire

CMYK 76 / 71 / 0 / 8

HEX #3844EB

RGB 56 68 235

HSL 235.98, 0.82%, 0.57%

LAB 39.54, 51.4, -84.52

 

CMYK 0 / 8 / 93 / 20

HEX #CCBB0F

RGB 204 187 15

HSL 54.6, 0.86%, 0.43%

LAB 75.08, -9.49, 74.9

 

CMYK 0 / 7 / 85 / 13

HEX #DDCD22

RGB 221 205 34

HSL 54.87, 0.73%, 0.5%

LAB 81.37, -10.94, 77.07

 

CMYK 0 / 6 / 78 / 7

HEX #EEDF35

RGB 238 223 53

HSL 55.14, 0.84%, 0.57%

LAB 87.59, -12.19, 78.06

 

CMYK 0 / 5 / 72 / 0

HEX #FFF148

RGB 255 241 72

HSL 55.41, 1%, 0.64%

LAB 93.73, -13.27, 78.26

 

CMYK 0 / 0 / 64 / 0

HEX #FFFF5B

RGB 255 255 91

HSL 60, 1%, 0.68%

LAB 97.44, -19.1, 75.13

 

CMYK 0 / 6 / 90 / 22

HEX #C7BB14

RGB 199 187 20

HSL 55.98, 0.82%, 0.43%

LAB 74.66, -11.59, 73.63

 

CMYK 0 / 7 / 99 / 29

HEX #B6A901

RGB 182 169 1

HSL 55.69, 0.99%, 0.36%

LAB 68.26, -10.05, 70.63

 

CMYK 0 / 8 / 100 / 35

HEX #A59700

RGB 165 151 0

HSL 54.91, 1%, 0.32%

LAB 61.77, -8.22, 65.37

 

CMYK 0 / 10 / 100 / 42

HEX #948500

RGB 148 133 0

HSL 53.92, 1%, 0.29%

LAB 55.15, -6.32, 59.89

 

CMYK 0 / 12 / 100 / 49

HEX #837300

RGB 131 115 0

HSL 52.67, 1%, 0.26%

LAB 48.37, -4.34, 54.28

 

CMYK 0 / 6 / 90 / 22

HEX #C7BB13

RGB 199 187 19

HSL 56, 0.83%, 0.43%

LAB 74.65, -11.61, 73.79

 

CMYK 0 / 30 / 90 / 22

HEX #C78B13

RGB 199 139 19

HSL 40, 0.83%, 0.43%

LAB 62.21, 13.95, 64.21

 

CMYK 0 / 55 / 90 / 22

HEX #C75A13

RGB 199 90 19

HSL 23.67, 0.83%, 0.43%

LAB 51.27, 40.05, 55.98

 

CMYK 0 / 79 / 90 / 22

HEX #C72A13

RGB 199 42 19

HSL 7.67, 0.83%, 0.43%

LAB 44.01, 59.54, 50.72

 

CMYK 0 / 90 / 90 / 22

HEX #C71313

RGB 199 19 19

HSL 0, 0.83%, 0.43%

LAB 42.24, 64.58, 49.47

 

CMYK 0 / 6 / 90 / 22

HEX #C7BB13

RGB 199 187 19

HSL 56, 0.83%, 0.43%

LAB 74.65, -11.61, 73.79

 

CMYK 18 / 0 / 90 / 22

HEX #A3C713

RGB 163 199 19

HSL 72, 0.83%, 0.43%

LAB 75.25, -32.76, 73.1

 

CMYK 43 / 0 / 90 / 22

HEX #72C713

RGB 114 199 19

HSL 88.33, 0.83%, 0.43%

LAB 72.54, -51.03, 69.77

 

CMYK 67 / 0 / 90 / 22

HEX #42C713

RGB 66 199 19

HSL 104.33, 0.83%, 0.43%

LAB 70.91, -63.98, 67.74

 

CMYK 90 / 0 / 89 / 22

HEX #13C715

RGB 19 199 21

HSL 120.67, 0.83%, 0.43%

LAB 70.2, -70.13, 66.52

 

CMYK 0 / 6 / 90 / 22

HEX #C7BB13

RGB 199 187 19

HSL 56, 0.83%, 0.43%

LAB 74.65, -11.61, 73.79

 

CMYK 0 / 7 / 100 / 15

HEX #D9CA01

RGB 217 202 1

HSL 55.83, 0.99%, 0.43%

LAB 80.18, -11.63, 80.65

 

CMYK 0 / 6 / 90 / 22

HEX #C7BB13

RGB 199 187 19

HSL 56, 0.83%, 0.43%

LAB 74.65, -11.61, 73.79

 

CMYK 0 / 5 / 80 / 29

HEX #B5AC25

RGB 181 172 37

HSL 56.25, 0.66%, 0.43%

LAB 69.08, -11.31, 64.47

 

CMYK 0 / 5 / 66 / 36

HEX #A49C37

RGB 164 156 55

HSL 55.6, 0.5%, 0.43%

LAB 63.3, -9.55, 51.88

 

CMYK 0 / 3 / 51 / 43

HEX #928D48

RGB 146 141 72

HSL 55.95, 0.34%, 0.43%

LAB 57.68, -8.07, 37.14

 

CMYK 0 / 2 / 30 / 50

HEX #807E5A

RGB 128 126 90

HSL 56.84, 0.17%, 0.43%

LAB 52.12, -5.37, 19.93

 

CMYK 0 / 56 / 90 / 22

HEX #C75813

RGB 199 88 19

HSL 23, 0.83%, 0.43%

LAB 50.88, 41.04, 55.7

 

CMYK 0 / 32 / 90 / 22

HEX #C78813

RGB 199 136 19

HSL 39, 0.83%, 0.43%

LAB 61.48, 15.59, 63.65

 

CMYK 0 / 8 / 90 / 22

HEX #C7B813

RGB 199 184 19

HSL 55, 0.83%, 0.43%

LAB 73.85, -10.07, 73.17

 

CMYK 17 / 0 / 90 / 22

HEX #A6C713

RGB 166 199 19

HSL 71, 0.83%, 0.43%

LAB 75.45, -31.53, 73.34

 

CMYK 41 / 0 / 90 / 22

HEX #76C713

RGB 118 199 19

HSL 87, 0.83%, 0.43%

LAB 72.72, -49.69, 69.99

 

CMYK 0 / 6 / 90 / 51

HEX #7C740C

RGB 124 116 12

HSL 55.71, 0.82%, 0.27%

LAB 48.01, -7.98, 51.19

 

CMYK 0 / 6 / 90 / 36

HEX #A29810

RGB 162 152 16

HSL 55.89, 0.82%, 0.35%

LAB 61.81, -9.87, 62.85

 

CMYK 0 / 6 / 90 / 22

HEX #C7BB13

RGB 199 187 19

HSL 56, 0.83%, 0.43%

LAB 74.65, -11.61, 73.79

 

CMYK 0 / 6 / 88 / 9

HEX #E8DA1C

RGB 232 218 28

HSL 55.88, 0.82%, 0.51%

LAB 85.7, -12.89, 82.14

 

CMYK 0 / 5 / 72 / 7

HEX #ECE041

RGB 236 224 65

HSL 55.79, 0.82%, 0.59%

LAB 87.74, -13.05, 74.37

 

CMYK 0 / 6 / 90 / 22

HEX #C7BB14

RGB 199 187 20

HSL 55.98, 0.82%, 0.43%

LAB 74.66, -11.59, 73.63

 

CMYK 90 / 0 / 80 / 22

HEX #13C728

RGB 19 199 40

HSL 127, 0.83%, 0.43%

LAB 70.27, -69.24, 62.15

 

CMYK 44 / 90 / 0 / 22

HEX #7013C7

RGB 112 19 199

HSL 271, 0.83%, 0.43%

LAB 34.05, 67.2, -72.67

 

CMYK 0 / 6 / 90 / 22

HEX #C7BB14

RGB 199 187 20

HSL 55.98, 0.82%, 0.43%

LAB 74.66, -11.59, 73.63

 

CMYK 90 / 0 / 8 / 22

HEX #13C7B8

RGB 19 199 184

HSL 175, 0.83%, 0.43%

LAB 72.53, -43.64, -4.08

 

CMYK 8 / 90 / 0 / 22

HEX #B813C7

RGB 184 19 199

HSL 295, 0.83%, 0.43%

LAB 45.33, 77.24, -53.82

 

CMYK 0 / 6 / 90 / 22

HEX #C7BB14

RGB 199 187 20

HSL 55.98, 0.82%, 0.43%

LAB 74.66, -11.59, 73.63

 

CMYK 90 / 0 / 80 / 22

HEX #13C728

RGB 19 199 40

HSL 127, 0.83%, 0.43%

LAB 70.27, -69.24, 62.15

 

CMYK 90 / 83 / 0 / 22

HEX #1322C7

RGB 19 34 199

HSL 235, 0.83%, 0.43%

LAB 27.86, 55.7, -83.16

 

CMYK 0 / 90 / 11 / 22

HEX #C713B2

RGB 199 19 178

HSL 307, 0.83%, 0.43%

LAB 46.74, 76.76, -39.12

 

CMYK 0 / 6 / 90 / 22

HEX #C7BB14

RGB 199 187 20

HSL 55.98, 0.82%, 0.43%

LAB 74.66, -11.59, 73.63

 

CMYK 90 / 0 / 53 / 22

HEX #13C75E

RGB 19 199 94

HSL 145, 0.83%, 0.43%

LAB 70.73, -63.56, 40.88

 

CMYK 90 / 83 / 0 / 22

HEX #1322C7

RGB 19 34 199

HSL 235, 0.83%, 0.43%

LAB 27.86, 55.7, -83.16

 

CMYK 0 / 90 / 38 / 22

HEX #C7137C

RGB 199 19 124

HSL 325, 0.83%, 0.43%

LAB 44.32, 70.38, -10.32

 

Description

Code couleur: CMYK 0 / 6 / 90 / 22 | qconv.com Code couleur: CMYK 0 / 6 / 90 / 22 | qconv.com - big

Pour cette couleur, le jaune se distingue des autres couleurs. Les valeurs qui représentent la teinte rouge et la teinte verte sont supérieures à la troisième valeur. Elles sont proches l'une de l'autre et dépassent la valeur de la teinte bleue. Comme les valeurs chromatiques sont relativement élevées par rapport aux autres, cette teinte nous semble plus claire.

La décomposition de la couleur dans le système de couleurs RGB : dans cette teinte, sur 255 parts de couleurs maximales, respectivement 199 Rouge, 187 Vert et 20 bleu.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des trois éléments rouge (en haut), vert (en bas à droite) et bleu (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur résultante.
199 187 20 R G B
Dans le système de couleurs CMYK, la couleur est composée de la manière suivante : Dans cette teinte, sur 100 parts maximales de couleur, respectivement pas de cyan, 6 magenta, 90 jaune et 22 key.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des quatre éléments cyan (en haut à gauche), magenta (en haut à droite), jaune ou yellow (en bas à droite) et noir ou key (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur obtenue.
0% 6% 90% 22% C M Y K

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