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Nom de la couleur
CMYK 0 / 78 / 28 / 11

Information

ferme tous les

Complémentaire signifie en premier lieu complémentaire. Dans les teintes, il y a toujours une couleur complémentaire directe qui s'oppose exactement à l'autre.

Dans le cas de cette teinte CMYK 0 / 78 / 28 / 11, il s'agit de la couleur complémentaire CMYK 86 / 0 / 55 / 20. Les deux couleurs forment le contraste le plus fort l'une par rapport à l'autre et sont particulièrement recommandées dans un contexte direct.

Si l'on affiche sur un fond de la couleur affichée un texte de sa couleur complémentaire, on obtient un affichage agréable pour les yeux et clairement différencié l'un de l'autre. C'est particulièrement vrai pour le blanc, le noir et les nuances de gris. Pour ces derniers, les couleurs contrastées sont particulièrement naturelles, agréables et courantes pour nos yeux.

Les expositions s'inspirent de la même teinte et représentent des versions plus claires de la couleur actuelle CMYK 0 / 78 / 28 / 11. Outre les couleurs limites blanc et noir, presque toutes les couleurs ont des versions plus claires qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le webdesign

Les teintes plus claires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 78 / 28 / 11 : CMYK 0 / 78 / 32 / 9, CMYK 0 / 73 / 29 / 2, CMYK 0 / 66 / 23 / 0, CMYK 0 / 59 / 16 / 0 et CMYK 0 / 52 / 8 / 0

On peut les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover en CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs comme les dégradés de couleurs.

Les nuances s'inspirent de la même teinte et représentent une version plus foncée de la couleur actuelle CMYK 0 / 78 / 28 / 11. Outre les couleurs limites que sont le blanc et le noir, presque toutes les couleurs ont des nuances qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le design web.

Les teintes plus foncées suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 78 / 28 / 11 : CMYK 0 / 78 / 28 / 11, CMYK 0 / 85 / 31 / 18, CMYK 0 / 93 / 35 / 24, CMYK 0 / 100 / 40 / 31 et CMYK 0 / 100 / 45 / 38

On peut notamment les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover dans le CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs.

Les couleurs plus chaudes sont obtenues lorsque la teinte est décalée vers le rouge, l'orange et le jaune. Ces couleurs transmettent de la chaleur, de l'énergie et une atmosphère accueillante.

Les teintes plus chaudes suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 0 / 78 / 28 / 11 : CMYK 0 / 79 / 28 / 11, CMYK 0 / 79 / 50 / 11, CMYK 0 / 79 / 71 / 11 et CMYK 0 / 79 / 79 / 11

Elles sont stimulantes et dynamiques et sont souvent utilisées pour attirer l'attention ou créer une ambiance conviviale et vivante. Un exemple de cette transition est un déplacement d'un bleu froid vers le rouge et l'orange en passant par le violet.

Les couleurs plus froides résultent d'un décalage de la teinte vers le vert, le bleu et le violet.

Les teintes plus froides suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 0 / 78 / 28 / 11 : CMYK 0 / 79 / 28 / 11, CMYK 0 / 79 / 7 / 11, CMYK 14 / 79 / 0 / 11, CMYK 35 / 79 / 0 / 11 et CMYK 57 / 79 / 0 / 11

Ces couleurs ont un effet froid, apaisant et créent une distance. Elles sont souvent utilisées pour donner un sentiment de calme, de fraîcheur et de stabilité. Un exemple classique de cette gamme de couleurs est un dégradé allant du jaune au vert jusqu'à un bleu profond ou un violet qui rappelle l'eau et le ciel.

Les couleurs plus saturées sont le résultat d'une augmentation de la saturation, ce qui rend les couleurs plus intenses, plus lumineuses et plus fortes. Une couleur avec une saturation élevée attire davantage l'attention et paraît plus vivante et plus puissante. Cet effet peut être utilisé pour faire ressortir des éléments importants ou pour créer un design vivant.

Les teintes plus saturées suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 0 / 78 / 28 / 11 : CMYK 0 / 79 / 28 / 11 et CMYK 0 / 88 / 32 / 4

Un exemple est le passage d'un rose pâle à un rouge vif et lumineux.

Les couleurs moins saturées sont obtenues en réduisant la saturation, ce qui rend les couleurs plus atténuées, plus discrètes et plus pastel. En réduisant encore la saturation, elles se rapprochent de plus en plus d'une nuance de gris. Ces couleurs ont un effet plus calme et plus élégant et conviennent à une conception discrète et harmonieuse.

Les teintes plus pâles suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 0 / 78 / 28 / 11 : CMYK 0 / 79 / 28 / 11, CMYK 0 / 68 / 24 / 19, CMYK 0 / 54 / 20 / 26, CMYK 0 / 38 / 14 / 34 et CMYK 0 / 17 / 6 / 41

Un exemple est le changement d'un bleu vif en un bleu gris atténué ou une teinte presque neutre.

Le schéma de couleurs analogique utilise des couleurs qui se trouvent directement côte à côte sur le cercle chromatique. Elles vont généralement bien ensemble et donnent un design calme et confortable.

Les teintes analogiques suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 78 / 28 / 11 : CMYK 14 / 79 / 0 / 11, CMYK 0 / 79 / 7 / 11, CMYK 0 / 79 / 27 / 11, CMYK 0 / 79 / 49 / 11 et CMYK 0 / 79 / 69 / 11

On trouve souvent des schémas de couleurs analogues dans la nature. Ils sont harmonieux et agréables à l'œil. L'important est qu'elles soient suffisamment contrastées. Choisis une couleur qui doit dominer et une deuxième pour soutenir. La troisième couleur est utilisée (avec le noir, le blanc ou le gris) comme accent.

Le schéma de couleurs monochromatiques utilise des couleurs qui se situent sur le même niveau d'ondes. Elles s'accordent généralement très bien et donnent un design agréable et de même couleur.

Les teintes monochromes suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 78 / 28 / 11 : CMYK 0 / 86 / 31 / 34, CMYK 0 / 86 / 32 / 19, CMYK 0 / 79 / 28 / 11, CMYK 0 / 64 / 23 / 9 et CMYK 0 / 49 / 18 / 7

On trouve souvent des schémas de couleurs monochromatiques dans la nature. Ils ont un effet harmonieux et calme pour l'œil.

Le schéma de couleurs partiellement complémentaire est une variation du schéma de couleurs complémentaire. En plus de la couleur de base, les deux couleurs adjacentes à la complémentaire sont utilisées.

Les teintes splitcomplémentaires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 78 / 28 / 11 : CMYK 0 / 78 / 28 / 11, CMYK 0 / 35 / 79 / 11 et CMYK 79 / 0 / 4 / 11

Ce schéma de couleurs a le même fort contraste visuel que le schéma de couleurs complémentaire, mais il n'est pas aussi opposé que la couleur complémentaire directe. Le schéma de couleurs complémentaire partiel est un bon choix pour les designs. Ces couleurs se complètent généralement très bien.

Dans un schéma de couleurs triadique, on utilise des couleurs qui sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Les harmonies de couleurs triadiques sont généralement assez vivantes, même si des teintes pâles ou non saturées sont utilisées.

Les teintes triades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 78 / 28 / 11 : CMYK 0 / 78 / 28 / 11, CMYK 27 / 0 / 79 / 11 et CMYK 79 / 27 / 0 / 11

Les couleurs doivent être bien choisies pour obtenir une harmonie triadique. Pour cela, laisse une couleur dominante et utilise les deux autres comme couleurs d'accentuation.

Couleurs rectangulaires (tétraédriques)

Le schéma de couleurs rectangulaire ou tétradique utilise quatre couleurs disposées en deux paires complémentaires. Ce schéma de couleurs riche offre de nombreuses possibilités de variation.

Les teintes tétrades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 78 / 28 / 11 : CMYK 0 / 78 / 28 / 11, CMYK 0 / 35 / 79 / 11, CMYK 79 / 0 / 51 / 11 et CMYK 79 / 43 / 0 / 11

Il fonctionne mieux si vous laissez l'une de ces couleurs dominer. Vous devez également veiller à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Le schéma de couleurs carré est similaire au schéma de couleurs rectangulaire, mais les quatre couleurs sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Le schéma de couleurs carré fonctionne mieux lorsqu'une seule couleur domine.

Les teintes squares suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 78 / 28 / 11 : CMYK 0 / 78 / 28 / 11, CMYK 0 / 12 / 79 / 11, CMYK 79 / 0 / 51 / 11 et CMYK 79 / 67 / 0 / 11

Attention également à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Remarque

Les couleurs s'affichent différemment sur chaque appareil. Veuillez noter que les couleurs ne correspondent pas toujours à 100%. Il peut y avoir des différences lors du traitement des couleurs réelles. Nous recommandons de comparer les couleurs réelles. Nous déclinons toute responsabilité.

Options d'affichage

Couleur primaire

CMYK 0 / 78 / 28 / 11

HEX #E332A3

RGB 227 50 163

HSL 321.69, 0.76%, 0.54%

LAB 53.23, 74.51, -19.8

 

Couleur complémentaire

CMYK 86 / 0 / 55 / 20

HEX #1CCD5C

RGB 28 205 92

HSL 141.69, 0.76%, 0.46%

LAB 72.68, -65.16, 44.22

 

CMYK 0 / 78 / 32 / 9

HEX #E8329E

RGB 232 50 158

HSL 324.4, 0.8%, 0.55%

LAB 53.93, 75.12, -15.7

 

CMYK 0 / 73 / 29 / 2

HEX #F944B1

RGB 249 68 177

HSL 323.87, 0.94%, 0.62%

LAB 59.39, 76.16, -18.23

 

CMYK 0 / 66 / 23 / 0

HEX #FF56C4

RGB 255 86 196

HSL 320.95, 1%, 0.67%

LAB 63.26, 73.83, -23.11

 

CMYK 0 / 59 / 16 / 0

HEX #FF68D7

RGB 255 104 215

HSL 315.89, 1%, 0.7%

LAB 66.57, 69.3, -28.73

 

CMYK 0 / 52 / 8 / 0

HEX #FF7AEA

RGB 255 122 234

HSL 309.47, 1%, 0.74%

LAB 70.26, 64.26, -33.58

 

CMYK 0 / 78 / 28 / 11

HEX #E332A3

RGB 227 50 163

HSL 321.69, 0.76%, 0.54%

LAB 53.23, 74.51, -19.8

 

CMYK 0 / 85 / 31 / 18

HEX #D22090

RGB 210 32 144

HSL 322.25, 0.74%, 0.47%

LAB 47.94, 72.69, -16.83

 

CMYK 0 / 93 / 35 / 24

HEX #C10E7D

RGB 193 14 125

HSL 322.79, 0.86%, 0.41%

LAB 42.96, 69.81, -13.11

 

CMYK 0 / 100 / 40 / 31

HEX #B0006A

RGB 176 0 106

HSL 323.86, 1%, 0.35%

LAB 38.32, 65.73, -8.56

 

CMYK 0 / 100 / 45 / 38

HEX #9F0057

RGB 159 0 87

HSL 327.17, 1%, 0.31%

LAB 34.11, 60.21, -3.02

 

CMYK 0 / 79 / 28 / 11

HEX #E230A2

RGB 226 48 162

HSL 321.57, 0.75%, 0.54%

LAB 52.83, 74.68, -19.83

 

CMYK 0 / 79 / 50 / 11

HEX #E23072

RGB 226 48 114

HSL 337.75, 0.75%, 0.54%

LAB 51.26, 70.01, 6.59

 

CMYK 0 / 79 / 71 / 11

HEX #E23042

RGB 226 48 66

HSL 353.93, 0.75%, 0.54%

LAB 50.31, 67.05, 34.21

 

CMYK 0 / 79 / 79 / 11

HEX #E23030

RGB 226 48 48

HSL 0, 0.75%, 0.54%

LAB 50.09, 66.38, 44.15

 

CMYK 0 / 79 / 28 / 11

HEX #E230A2

RGB 226 48 162

HSL 321.57, 0.75%, 0.54%

LAB 52.83, 74.68, -19.83

 

CMYK 0 / 79 / 7 / 11

HEX #E230D2

RGB 226 48 210

HSL 305.39, 0.75%, 0.54%

LAB 55.01, 80.89, -44.3

 

CMYK 14 / 79 / 0 / 11

HEX #C330E2

RGB 195 48 226

HSL 289.55, 0.75%, 0.54%

LAB 50.93, 77.55, -60.2

 

CMYK 35 / 79 / 0 / 11

HEX #9330E2

RGB 147 48 226

HSL 273.37, 0.75%, 0.54%

LAB 43.96, 69.51, -71.84

 

CMYK 57 / 79 / 0 / 11

HEX #6230E2

RGB 98 48 226

HSL 256.85, 0.75%, 0.54%

LAB 38.2, 62.88, -81.49

 

CMYK 0 / 79 / 28 / 11

HEX #E230A2

RGB 226 48 162

HSL 321.57, 0.75%, 0.54%

LAB 52.83, 74.68, -19.83

 

CMYK 0 / 88 / 32 / 4

HEX #F51DA7

RGB 245 29 167

HSL 321.67, 0.92%, 0.54%

LAB 55.16, 83.2, -18.91

 

CMYK 0 / 79 / 28 / 11

HEX #E230A2

RGB 226 48 162

HSL 321.57, 0.75%, 0.54%

LAB 52.83, 74.68, -19.83

 

CMYK 0 / 68 / 24 / 19

HEX #CF439D

RGB 207 67 157

HSL 321.43, 0.59%, 0.54%

LAB 51.51, 63.32, -19.18

 

CMYK 0 / 54 / 20 / 26

HEX #BC5697

RGB 188 86 151

HSL 321.76, 0.43%, 0.54%

LAB 51.36, 48.77, -16.13

 

CMYK 0 / 38 / 14 / 34

HEX #A96992

RGB 169 105 146

HSL 321.56, 0.27%, 0.54%

LAB 52.52, 31.7, -11.67

 

CMYK 0 / 17 / 6 / 41

HEX #967C8D

RGB 150 124 141

HSL 320.77, 0.11%, 0.54%

LAB 54.89, 13.06, -5.43

 

CMYK 14 / 79 / 0 / 11

HEX #C230E2

RGB 194 48 226

HSL 289.21, 0.75%, 0.54%

LAB 50.77, 77.37, -60.46

 

CMYK 0 / 79 / 7 / 11

HEX #E230D3

RGB 226 48 211

HSL 305.06, 0.75%, 0.54%

LAB 55.06, 81.03, -44.79

 

CMYK 0 / 79 / 27 / 11

HEX #E230A4

RGB 226 48 164

HSL 320.9, 0.75%, 0.54%

LAB 52.91, 74.91, -20.89

 

CMYK 0 / 79 / 49 / 11

HEX #E23074

RGB 226 48 116

HSL 337.08, 0.75%, 0.54%

LAB 51.32, 70.17, 5.45

 

CMYK 0 / 79 / 69 / 11

HEX #E23045

RGB 226 48 69

HSL 352.92, 0.75%, 0.54%

LAB 50.35, 67.18, 32.5

 

CMYK 0 / 86 / 31 / 34

HEX #A91774

RGB 169 23 116

HSL 321.78, 0.76%, 0.38%

LAB 38.39, 62.06, -14.9

 

CMYK 0 / 86 / 32 / 19

HEX #CE1C8D

RGB 206 28 141

HSL 321.91, 0.76%, 0.46%

LAB 46.81, 72.24, -16.81

 

CMYK 0 / 79 / 28 / 11

HEX #E230A2

RGB 226 48 162

HSL 321.57, 0.75%, 0.54%

LAB 52.83, 74.68, -19.83

 

CMYK 0 / 64 / 23 / 9

HEX #E754B2

RGB 231 84 178

HSL 321.63, 0.75%, 0.62%

LAB 58.55, 65.93, -20.35

 

CMYK 0 / 49 / 18 / 7

HEX #EC79C2

RGB 236 121 194

HSL 321.91, 0.75%, 0.7%

LAB 66.06, 53.03, -17.97

 

CMYK 0 / 78 / 28 / 11

HEX #E332A3

RGB 227 50 163

HSL 321.69, 0.76%, 0.54%

LAB 53.23, 74.51, -19.8

 

CMYK 0 / 35 / 79 / 11

HEX #E29230

RGB 226 146 48

HSL 33.03, 0.75%, 0.54%

LAB 67.23, 22.61, 60.78

 

CMYK 79 / 0 / 4 / 11

HEX #30E2D9

RGB 48 226 217

HSL 176.97, 0.75%, 0.54%

LAB 81.85, -44.18, -7.97

 

CMYK 0 / 78 / 28 / 11

HEX #E332A3

RGB 227 50 163

HSL 321.69, 0.76%, 0.54%

LAB 53.23, 74.51, -19.8

 

CMYK 27 / 0 / 79 / 11

HEX #A4E230

RGB 164 226 48

HSL 80.9, 0.75%, 0.54%

LAB 83.18, -43.54, 73.56

 

CMYK 79 / 27 / 0 / 11

HEX #30A4E2

RGB 48 164 226

HSL 200.9, 0.75%, 0.54%

LAB 63.89, -10.8, -40.26

 

CMYK 0 / 78 / 28 / 11

HEX #E332A3

RGB 227 50 163

HSL 321.69, 0.76%, 0.54%

LAB 53.23, 74.51, -19.8

 

CMYK 0 / 35 / 79 / 11

HEX #E29230

RGB 226 146 48

HSL 33.03, 0.75%, 0.54%

LAB 67.23, 22.61, 60.78

 

CMYK 79 / 0 / 51 / 11

HEX #30E26E

RGB 48 226 110

HSL 140.9, 0.75%, 0.54%

LAB 79.7, -67.47, 44.28

 

CMYK 79 / 43 / 0 / 11

HEX #3080E2

RGB 48 128 226

HSL 213.03, 0.75%, 0.54%

LAB 53.55, 10.26, -56.64

 

CMYK 0 / 78 / 28 / 11

HEX #E332A3

RGB 227 50 163

HSL 321.69, 0.76%, 0.54%

LAB 53.23, 74.51, -19.8

 

CMYK 0 / 12 / 79 / 11

HEX #E2C830

RGB 226 200 48

HSL 51.24, 0.75%, 0.54%

LAB 80.57, -5.85, 72.89

 

CMYK 79 / 0 / 51 / 11

HEX #30E26E

RGB 48 226 110

HSL 140.9, 0.75%, 0.54%

LAB 79.7, -67.47, 44.28

 

CMYK 79 / 67 / 0 / 11

HEX #304BE2

RGB 48 75 226

HSL 230.9, 0.75%, 0.54%

LAB 39.83, 43.58, -78.93

 

Description

Code couleur: CMYK 0 / 78 / 28 / 11 | qconv.com Code couleur: CMYK 0 / 78 / 28 / 11 | qconv.com - big

Pour cette couleur, le magenta se distingue des autres couleurs. Les valeurs qui représentent la teinte rouge et la teinte bleue sont supérieures à la troisième valeur. Elles sont proches l'une de l'autre et dépassent la valeur de la teinte verte. Comme les valeurs chromatiques sont relativement élevées par rapport aux autres, cette teinte nous semble plus claire.

La décomposition de la couleur dans le système de couleurs RGB : dans cette teinte, sur 255 parts de couleurs maximales, respectivement 227 Rouge, 50 Vert et 163 bleu.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des trois éléments rouge (en haut), vert (en bas à droite) et bleu (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur résultante.
227 50 163 R G B
Dans le système de couleurs CMYK, la couleur est composée de la manière suivante : Dans cette teinte, sur 100 parts maximales de couleur, respectivement pas de cyan, 78 magenta, 28 jaune et 11 key.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des quatre éléments cyan (en haut à gauche), magenta (en haut à droite), jaune ou yellow (en bas à droite) et noir ou key (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur obtenue.
0% 78% 28% 11% C M Y K

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