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Nom de la couleur
CMYK 0 / 87 / 0 / 26

Information

ferme tous les

Complémentaire signifie en premier lieu complémentaire. Dans les teintes, il y a toujours une couleur complémentaire directe qui s'oppose exactement à l'autre.

Dans le cas de cette teinte CMYK 0 / 87 / 0 / 26, il s'agit de la couleur complémentaire CMYK 71 / 0 / 71 / 10. Les deux couleurs forment le contraste le plus fort l'une par rapport à l'autre et sont particulièrement recommandées dans un contexte direct.

Si l'on affiche sur un fond de la couleur affichée un texte de sa couleur complémentaire, on obtient un affichage agréable pour les yeux et clairement différencié l'un de l'autre. C'est particulièrement vrai pour le blanc, le noir et les nuances de gris. Pour ces derniers, les couleurs contrastées sont particulièrement naturelles, agréables et courantes pour nos yeux.

Les expositions s'inspirent de la même teinte et représentent des versions plus claires de la couleur actuelle CMYK 0 / 87 / 0 / 26. Outre les couleurs limites blanc et noir, presque toutes les couleurs ont des versions plus claires qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le webdesign

Les teintes plus claires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 87 / 0 / 26 : CMYK 0 / 87 / 5 / 24, CMYK 0 / 80 / 4 / 17, CMYK 0 / 73 / 3 / 11, CMYK 0 / 68 / 2 / 4 et CMYK 0 / 62 / 0 / 0

On peut les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover en CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs comme les dégradés de couleurs.

Les nuances s'inspirent de la même teinte et représentent une version plus foncée de la couleur actuelle CMYK 0 / 87 / 0 / 26. Outre les couleurs limites que sont le blanc et le noir, presque toutes les couleurs ont des nuances qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le design web.

Les teintes plus foncées suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 87 / 0 / 26 : CMYK 0 / 87 / 0 / 26, CMYK 0 / 96 / 1 / 33, CMYK 0 / 100 / 3 / 39, CMYK 0 / 100 / 4 / 46 et CMYK 0 / 100 / 7 / 53

On peut notamment les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover dans le CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs.

Les couleurs plus chaudes sont obtenues lorsque la teinte est décalée vers le rouge, l'orange et le jaune. Ces couleurs transmettent de la chaleur, de l'énergie et une atmosphère accueillante.

Les teintes plus chaudes suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 0 / 87 / 0 / 26 : CMYK 0 / 87 / 0 / 26, CMYK 0 / 87 / 23 / 26, CMYK 0 / 87 / 47 / 26, CMYK 0 / 87 / 70 / 26 et CMYK 0 / 87 / 87 / 26

Elles sont stimulantes et dynamiques et sont souvent utilisées pour attirer l'attention ou créer une ambiance conviviale et vivante. Un exemple de cette transition est un déplacement d'un bleu froid vers le rouge et l'orange en passant par le violet.

Les couleurs plus froides résultent d'un décalage de la teinte vers le vert, le bleu et le violet.

Les teintes plus froides suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 0 / 87 / 0 / 26 : CMYK 0 / 87 / 0 / 26, CMYK 23 / 87 / 0 / 26, CMYK 47 / 87 / 0 / 26, CMYK 70 / 87 / 0 / 26 et CMYK 87 / 87 / 0 / 26

Ces couleurs ont un effet froid, apaisant et créent une distance. Elles sont souvent utilisées pour donner un sentiment de calme, de fraîcheur et de stabilité. Un exemple classique de cette gamme de couleurs est un dégradé allant du jaune au vert jusqu'à un bleu profond ou un violet qui rappelle l'eau et le ciel.

Les couleurs plus saturées sont le résultat d'une augmentation de la saturation, ce qui rend les couleurs plus intenses, plus lumineuses et plus fortes. Une couleur avec une saturation élevée attire davantage l'attention et paraît plus vivante et plus puissante. Cet effet peut être utilisé pour faire ressortir des éléments importants ou pour créer un design vivant.

Les teintes plus saturées suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 0 / 87 / 0 / 26 : CMYK 0 / 87 / 0 / 26 et CMYK 0 / 97 / 0 / 19

Un exemple est le passage d'un rose pâle à un rouge vif et lumineux.

Les couleurs moins saturées sont obtenues en réduisant la saturation, ce qui rend les couleurs plus atténuées, plus discrètes et plus pastel. En réduisant encore la saturation, elles se rapprochent de plus en plus d'une nuance de gris. Ces couleurs ont un effet plus calme et plus élégant et conviennent à une conception discrète et harmonieuse.

Les teintes plus pâles suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 0 / 87 / 0 / 26 : CMYK 0 / 87 / 0 / 26, CMYK 0 / 76 / 0 / 33, CMYK 0 / 62 / 0 / 40, CMYK 0 / 45 / 0 / 46 et CMYK 0 / 23 / 0 / 53

Un exemple est le changement d'un bleu vif en un bleu gris atténué ou une teinte presque neutre.

Le schéma de couleurs analogique utilise des couleurs qui se trouvent directement côte à côte sur le cercle chromatique. Elles vont généralement bien ensemble et donnent un design calme et confortable.

Les teintes analogiques suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 87 / 0 / 26 : CMYK 47 / 87 / 0 / 26, CMYK 23 / 87 / 0 / 26, CMYK 0 / 87 / 0 / 26, CMYK 0 / 87 / 23 / 26 et CMYK 0 / 87 / 47 / 26

On trouve souvent des schémas de couleurs analogues dans la nature. Ils sont harmonieux et agréables à l'œil. L'important est qu'elles soient suffisamment contrastées. Choisis une couleur qui doit dominer et une deuxième pour soutenir. La troisième couleur est utilisée (avec le noir, le blanc ou le gris) comme accent.

Le schéma de couleurs monochromatiques utilise des couleurs qui se situent sur le même niveau d'ondes. Elles s'accordent généralement très bien et donnent un design agréable et de même couleur.

Les teintes monochromes suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 87 / 0 / 26 : CMYK 0 / 87 / 0 / 55, CMYK 0 / 88 / 0 / 40, CMYK 0 / 87 / 0 / 26, CMYK 0 / 87 / 0 / 12 et CMYK 0 / 71 / 0 / 10

On trouve souvent des schémas de couleurs monochromatiques dans la nature. Ils ont un effet harmonieux et calme pour l'œil.

Le schéma de couleurs partiellement complémentaire est une variation du schéma de couleurs complémentaire. En plus de la couleur de base, les deux couleurs adjacentes à la complémentaire sont utilisées.

Les teintes splitcomplémentaires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 87 / 0 / 26 : CMYK 0 / 87 / 0 / 26, CMYK 0 / 70 / 87 / 26 et CMYK 87 / 0 / 35 / 26

Ce schéma de couleurs a le même fort contraste visuel que le schéma de couleurs complémentaire, mais il n'est pas aussi opposé que la couleur complémentaire directe. Le schéma de couleurs complémentaire partiel est un bon choix pour les designs. Ces couleurs se complètent généralement très bien.

Dans un schéma de couleurs triadique, on utilise des couleurs qui sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Les harmonies de couleurs triadiques sont généralement assez vivantes, même si des teintes pâles ou non saturées sont utilisées.

Les teintes triades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 87 / 0 / 26 : CMYK 0 / 87 / 0 / 26, CMYK 0 / 0 / 87 / 26 et CMYK 87 / 0 / 0 / 26

Les couleurs doivent être bien choisies pour obtenir une harmonie triadique. Pour cela, laisse une couleur dominante et utilise les deux autres comme couleurs d'accentuation.

Couleurs rectangulaires (tétraédriques)

Le schéma de couleurs rectangulaire ou tétradique utilise quatre couleurs disposées en deux paires complémentaires. Ce schéma de couleurs riche offre de nombreuses possibilités de variation.

Les teintes tétrades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 87 / 0 / 26 : CMYK 0 / 87 / 0 / 26, CMYK 0 / 70 / 87 / 26, CMYK 87 / 0 / 87 / 26 et CMYK 87 / 17 / 0 / 26

Il fonctionne mieux si vous laissez l'une de ces couleurs dominer. Vous devez également veiller à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Le schéma de couleurs carré est similaire au schéma de couleurs rectangulaire, mais les quatre couleurs sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Le schéma de couleurs carré fonctionne mieux lorsqu'une seule couleur domine.

Les teintes squares suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 87 / 0 / 26 : CMYK 0 / 87 / 0 / 26, CMYK 0 / 43 / 87 / 26, CMYK 87 / 0 / 87 / 26 et CMYK 87 / 43 / 0 / 26

Attention également à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Remarque

Les couleurs s'affichent différemment sur chaque appareil. Veuillez noter que les couleurs ne correspondent pas toujours à 100%. Il peut y avoir des différences lors du traitement des couleurs réelles. Nous recommandons de comparer les couleurs réelles. Nous déclinons toute responsabilité.

Options d'affichage

Couleur primaire

CMYK 0 / 87 / 0 / 26

HEX #BD19BD

RGB 189 25 189

HSL 300, 0.77%, 0.42%

LAB 45.89, 75.61, -47.04

 

Couleur complémentaire

CMYK 71 / 0 / 71 / 10

HEX #42E642

RGB 66 230 66

HSL 120, 0.77%, 0.58%

LAB 80.82, -71.21, 64.29

 

CMYK 0 / 87 / 5 / 24

HEX #C219B8

RGB 194 25 184

HSL 303.55, 0.77%, 0.43%

LAB 46.48, 75.78, -43.12

 

CMYK 0 / 80 / 4 / 17

HEX #D32BCB

RGB 211 43 203

HSL 302.86, 0.66%, 0.5%

LAB 51.71, 78.12, -45.67

 

CMYK 0 / 73 / 3 / 11

HEX #E43DDE

RGB 228 61 222

HSL 302.16, 0.76%, 0.57%

LAB 57.18, 79.54, -47.66

 

CMYK 0 / 68 / 2 / 4

HEX #F54FF1

RGB 245 79 241

HSL 301.45, 0.89%, 0.64%

LAB 62.81, 80.3, -49.22

 

CMYK 0 / 62 / 0 / 0

HEX #FF61FF

RGB 255 97 255

HSL 300, 1%, 0.69%

LAB 67.3, 78.2, -49.75

 

CMYK 0 / 87 / 0 / 26

HEX #BD19BD

RGB 189 25 189

HSL 300, 0.77%, 0.42%

LAB 45.89, 75.61, -47.04

 

CMYK 0 / 96 / 1 / 33

HEX #AC07AA

RGB 172 7 170

HSL 300.73, 0.92%, 0.35%

LAB 40.94, 72.12, -43.91

 

CMYK 0 / 100 / 3 / 39

HEX #9B0097

RGB 155 0 151

HSL 301.55, 1%, 0.3%

LAB 36.37, 67.14, -39.91

 

CMYK 0 / 100 / 4 / 46

HEX #8A0084

RGB 138 0 132

HSL 302.61, 1%, 0.27%

LAB 31.96, 61.32, -35.41

 

CMYK 0 / 100 / 7 / 53

HEX #790071

RGB 121 0 113

HSL 303.97, 1%, 0.24%

LAB 27.46, 55.36, -30.76

 

CMYK 0 / 87 / 0 / 26

HEX #BD18BD

RGB 189 24 189

HSL 300, 0.77%, 0.42%

LAB 45.83, 75.78, -47.13

 

CMYK 0 / 87 / 23 / 26

HEX #BD1891

RGB 189 24 145

HSL 316, 0.77%, 0.42%

LAB 43.53, 69.73, -24.55

 

CMYK 0 / 87 / 47 / 26

HEX #BD1864

RGB 189 24 100

HSL 332.36, 0.77%, 0.42%

LAB 41.83, 65.04, 0.72

 

CMYK 0 / 87 / 70 / 26

HEX #BD1838

RGB 189 24 56

HSL 348.36, 0.77%, 0.42%

LAB 40.83, 62.17, 27.08

 

CMYK 0 / 87 / 87 / 26

HEX #BD1818

RGB 189 24 24

HSL 0, 0.77%, 0.42%

LAB 40.47, 61.13, 44.96

 

CMYK 0 / 87 / 0 / 26

HEX #BD18BD

RGB 189 24 189

HSL 300, 0.77%, 0.42%

LAB 45.83, 75.78, -47.13

 

CMYK 23 / 87 / 0 / 26

HEX #9118BD

RGB 145 24 189

HSL 284, 0.77%, 0.42%

LAB 38.46, 68.44, -59.4

 

CMYK 47 / 87 / 0 / 26

HEX #6418BD

RGB 100 24 189

HSL 267.64, 0.77%, 0.42%

LAB 31.89, 62.37, -70.41

 

CMYK 70 / 87 / 0 / 26

HEX #3818BD

RGB 56 24 189

HSL 251.64, 0.77%, 0.42%

LAB 27.21, 58.47, -78.3

 

CMYK 87 / 87 / 0 / 26

HEX #1818BD

RGB 24 24 189

HSL 240, 0.77%, 0.42%

LAB 25.33, 57.03, -81.49

 

CMYK 0 / 87 / 0 / 26

HEX #BD18BD

RGB 189 24 189

HSL 300, 0.77%, 0.42%

LAB 45.83, 75.78, -47.13

 

CMYK 0 / 97 / 0 / 19

HEX #CE07CE

RGB 206 7 206

HSL 300, 0.93%, 0.42%

LAB 49.17, 83.1, -51.5

 

CMYK 0 / 87 / 0 / 26

HEX #BD18BD

RGB 189 24 189

HSL 300, 0.77%, 0.42%

LAB 45.83, 75.78, -47.13

 

CMYK 0 / 76 / 0 / 33

HEX #AC29AC

RGB 172 41 172

HSL 300, 0.62%, 0.42%

LAB 43.26, 65.99, -41.39

 

CMYK 0 / 62 / 0 / 40

HEX #9A3B9A

RGB 154 59 154

HSL 300, 0.45%, 0.42%

LAB 41.74, 52.07, -33.23

 

CMYK 0 / 45 / 0 / 46

HEX #894C89

RGB 137 76 137

HSL 300, 0.29%, 0.42%

LAB 41.68, 35.38, -23.22

 

CMYK 0 / 23 / 0 / 53

HEX #785D78

RGB 120 93 120

HSL 300, 0.13%, 0.42%

LAB 43.03, 16.06, -11

 

CMYK 47 / 87 / 0 / 26

HEX #6518BD

RGB 101 24 189

HSL 268, 0.77%, 0.42%

LAB 32.02, 62.49, -70.19

 

CMYK 23 / 87 / 0 / 26

HEX #9118BD

RGB 145 24 189

HSL 284, 0.77%, 0.42%

LAB 38.46, 68.44, -59.4

 

CMYK 0 / 87 / 0 / 26

HEX #BD18BD

RGB 189 24 189

HSL 300, 0.77%, 0.42%

LAB 45.83, 75.78, -47.13

 

CMYK 0 / 87 / 23 / 26

HEX #BD1891

RGB 189 24 145

HSL 316, 0.77%, 0.42%

LAB 43.53, 69.73, -24.55

 

CMYK 0 / 87 / 47 / 26

HEX #BD1865

RGB 189 24 101

HSL 332, 0.77%, 0.42%

LAB 41.86, 65.13, 0.13

 

CMYK 0 / 87 / 0 / 55

HEX #740F74

RGB 116 15 116

HSL 300, 0.77%, 0.26%

LAB 27.62, 52.11, -32.48

 

CMYK 0 / 88 / 0 / 40

HEX #991399

RGB 153 19 153

HSL 300, 0.78%, 0.34%

LAB 37, 64.52, -40.15

 

CMYK 0 / 87 / 0 / 26

HEX #BD18BD

RGB 189 24 189

HSL 300, 0.77%, 0.42%

LAB 45.83, 75.78, -47.13

 

CMYK 0 / 87 / 0 / 12

HEX #E11DE1

RGB 225 29 225

HSL 300, 0.77%, 0.5%

LAB 54.37, 86.62, -53.86

 

CMYK 0 / 71 / 0 / 10

HEX #E642E6

RGB 230 66 230

HSL 300, 0.77%, 0.58%

LAB 58.45, 79.66, -50.13

 

CMYK 0 / 87 / 0 / 26

HEX #BD19BD

RGB 189 25 189

HSL 300, 0.77%, 0.42%

LAB 45.89, 75.61, -47.04

 

CMYK 0 / 70 / 87 / 26

HEX #BD3918

RGB 189 57 24

HSL 12, 0.77%, 0.42%

LAB 43.96, 51.37, 47.79

 

CMYK 87 / 0 / 35 / 26

HEX #18BD7B

RGB 24 189 123

HSL 156, 0.77%, 0.42%

LAB 68.03, -54.53, 22.57

 

CMYK 0 / 87 / 0 / 26

HEX #BD19BD

RGB 189 25 189

HSL 300, 0.77%, 0.42%

LAB 45.89, 75.61, -47.04

 

CMYK 0 / 0 / 87 / 26

HEX #BDBD18

RGB 189 189 24

HSL 60, 0.77%, 0.42%

LAB 74.37, -16.87, 72.33

 

CMYK 87 / 0 / 0 / 26

HEX #18BDBD

RGB 24 189 189

HSL 180, 0.77%, 0.42%

LAB 69.66, -37.47, -11.07

 

CMYK 0 / 87 / 0 / 26

HEX #BD19BD

RGB 189 25 189

HSL 300, 0.77%, 0.42%

LAB 45.89, 75.61, -47.04

 

CMYK 0 / 70 / 87 / 26

HEX #BD3918

RGB 189 57 24

HSL 12, 0.77%, 0.42%

LAB 43.96, 51.37, 47.79

 

CMYK 87 / 0 / 87 / 26

HEX #18BD18

RGB 24 189 24

HSL 120, 0.77%, 0.42%

LAB 67.02, -66.83, 63.2

 

CMYK 87 / 17 / 0 / 26

HEX #189CBD

RGB 24 156 189

HSL 192, 0.77%, 0.42%

LAB 59.57, -21.3, -26.39

 

CMYK 0 / 87 / 0 / 26

HEX #BD19BD

RGB 189 25 189

HSL 300, 0.77%, 0.42%

LAB 45.89, 75.61, -47.04

 

CMYK 0 / 43 / 87 / 26

HEX #BD6B18

RGB 189 107 24

HSL 30.18, 0.77%, 0.42%

LAB 53.38, 27.2, 55.42

 

CMYK 87 / 0 / 87 / 26

HEX #18BD18

RGB 24 189 24

HSL 120, 0.77%, 0.42%

LAB 67.02, -66.83, 63.2

 

CMYK 87 / 43 / 0 / 26

HEX #186BBD

RGB 24 107 189

HSL 209.82, 0.77%, 0.42%

LAB 44.78, 7.14, -49.65

 

Description

Code couleur: CMYK 0 / 87 / 0 / 26 | qconv.com Code couleur: CMYK 0 / 87 / 0 / 26 | qconv.com - big

Pour cette couleur, le magenta se distingue des autres couleurs. Les valeurs qui représentent la teinte rouge et la teinte bleue sont supérieures à la troisième valeur. Elles sont proches l'une de l'autre et dépassent la valeur de la teinte verte. Comme les valeurs chromatiques sont relativement élevées par rapport aux autres, cette teinte nous semble plus claire.

La décomposition de la couleur dans le système de couleurs RGB : dans cette teinte, sur 255 parts de couleurs maximales, respectivement 189 Rouge, 25 Vert et 189 bleu.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des trois éléments rouge (en haut), vert (en bas à droite) et bleu (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur résultante.
189 25 189 R G B
Dans le système de couleurs CMYK, la couleur est composée de la manière suivante : Dans cette teinte, sur 100 parts maximales de couleur, respectivement pas de cyan, 87 magenta, pas de jaune et 26 key.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des quatre éléments cyan (en haut à gauche), magenta (en haut à droite), jaune ou yellow (en bas à droite) et noir ou key (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur obtenue.
0% 87% 0% 26% C M Y K

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