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Nom de la couleur
CMYK 0 / 87 / 2 / 26

Information

ferme tous les

Complémentaire signifie en premier lieu complémentaire. Dans les teintes, il y a toujours une couleur complémentaire directe qui s'oppose exactement à l'autre.

Dans le cas de cette teinte CMYK 0 / 87 / 2 / 26, il s'agit de la couleur complémentaire CMYK 71 / 0 / 70 / 10. Les deux couleurs forment le contraste le plus fort l'une par rapport à l'autre et sont particulièrement recommandées dans un contexte direct.

Si l'on affiche sur un fond de la couleur affichée un texte de sa couleur complémentaire, on obtient un affichage agréable pour les yeux et clairement différencié l'un de l'autre. C'est particulièrement vrai pour le blanc, le noir et les nuances de gris. Pour ces derniers, les couleurs contrastées sont particulièrement naturelles, agréables et courantes pour nos yeux.

Les expositions s'inspirent de la même teinte et représentent des versions plus claires de la couleur actuelle CMYK 0 / 87 / 2 / 26. Outre les couleurs limites blanc et noir, presque toutes les couleurs ont des versions plus claires qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le webdesign

Les teintes plus claires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 87 / 2 / 26 : CMYK 0 / 87 / 7 / 24, CMYK 0 / 80 / 6 / 17, CMYK 0 / 73 / 4 / 11, CMYK 0 / 68 / 3 / 4 et CMYK 0 / 62 / 0 / 0

On peut les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover en CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs comme les dégradés de couleurs.

Les nuances s'inspirent de la même teinte et représentent une version plus foncée de la couleur actuelle CMYK 0 / 87 / 2 / 26. Outre les couleurs limites que sont le blanc et le noir, presque toutes les couleurs ont des nuances qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le design web.

Les teintes plus foncées suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 87 / 2 / 26 : CMYK 0 / 87 / 2 / 26, CMYK 0 / 96 / 3 / 33, CMYK 0 / 100 / 5 / 39, CMYK 0 / 100 / 7 / 46 et CMYK 0 / 100 / 10 / 53

On peut notamment les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover dans le CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs.

Les couleurs plus chaudes sont obtenues lorsque la teinte est décalée vers le rouge, l'orange et le jaune. Ces couleurs transmettent de la chaleur, de l'énergie et une atmosphère accueillante.

Les teintes plus chaudes suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 0 / 87 / 2 / 26 : CMYK 0 / 87 / 2 / 26, CMYK 0 / 87 / 25 / 26, CMYK 0 / 87 / 49 / 26, CMYK 0 / 87 / 72 / 26 et CMYK 0 / 87 / 87 / 26

Elles sont stimulantes et dynamiques et sont souvent utilisées pour attirer l'attention ou créer une ambiance conviviale et vivante. Un exemple de cette transition est un déplacement d'un bleu froid vers le rouge et l'orange en passant par le violet.

Les couleurs plus froides résultent d'un décalage de la teinte vers le vert, le bleu et le violet.

Les teintes plus froides suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 0 / 87 / 2 / 26 : CMYK 0 / 87 / 2 / 26, CMYK 21 / 87 / 0 / 26, CMYK 45 / 87 / 0 / 26, CMYK 68 / 87 / 0 / 26 et CMYK 87 / 87 / 0 / 26

Ces couleurs ont un effet froid, apaisant et créent une distance. Elles sont souvent utilisées pour donner un sentiment de calme, de fraîcheur et de stabilité. Un exemple classique de cette gamme de couleurs est un dégradé allant du jaune au vert jusqu'à un bleu profond ou un violet qui rappelle l'eau et le ciel.

Les couleurs plus saturées sont le résultat d'une augmentation de la saturation, ce qui rend les couleurs plus intenses, plus lumineuses et plus fortes. Une couleur avec une saturation élevée attire davantage l'attention et paraît plus vivante et plus puissante. Cet effet peut être utilisé pour faire ressortir des éléments importants ou pour créer un design vivant.

Les teintes plus saturées suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 0 / 87 / 2 / 26 : CMYK 0 / 87 / 2 / 26 et CMYK 0 / 97 / 2 / 19

Un exemple est le passage d'un rose pâle à un rouge vif et lumineux.

Les couleurs moins saturées sont obtenues en réduisant la saturation, ce qui rend les couleurs plus atténuées, plus discrètes et plus pastel. En réduisant encore la saturation, elles se rapprochent de plus en plus d'une nuance de gris. Ces couleurs ont un effet plus calme et plus élégant et conviennent à une conception discrète et harmonieuse.

Les teintes plus pâles suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 0 / 87 / 2 / 26 : CMYK 0 / 87 / 2 / 26, CMYK 0 / 76 / 2 / 33, CMYK 0 / 62 / 1 / 40, CMYK 0 / 45 / 1 / 46 et CMYK 0 / 23 / 1 / 53

Un exemple est le changement d'un bleu vif en un bleu gris atténué ou une teinte presque neutre.

Le schéma de couleurs analogique utilise des couleurs qui se trouvent directement côte à côte sur le cercle chromatique. Elles vont généralement bien ensemble et donnent un design calme et confortable.

Les teintes analogiques suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 87 / 2 / 26 : CMYK 45 / 87 / 0 / 26, CMYK 22 / 87 / 0 / 26, CMYK 0 / 87 / 2 / 26, CMYK 0 / 87 / 25 / 26 et CMYK 0 / 87 / 48 / 26

On trouve souvent des schémas de couleurs analogues dans la nature. Ils sont harmonieux et agréables à l'œil. L'important est qu'elles soient suffisamment contrastées. Choisis une couleur qui doit dominer et une deuxième pour soutenir. La troisième couleur est utilisée (avec le noir, le blanc ou le gris) comme accent.

Le schéma de couleurs monochromatiques utilise des couleurs qui se situent sur le même niveau d'ondes. Elles s'accordent généralement très bien et donnent un design agréable et de même couleur.

Les teintes monochromes suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 87 / 2 / 26 : CMYK 0 / 87 / 2 / 55, CMYK 0 / 88 / 3 / 40, CMYK 0 / 87 / 2 / 26, CMYK 0 / 87 / 2 / 12 et CMYK 0 / 71 / 2 / 10

On trouve souvent des schémas de couleurs monochromatiques dans la nature. Ils ont un effet harmonieux et calme pour l'œil.

Le schéma de couleurs partiellement complémentaire est une variation du schéma de couleurs complémentaire. En plus de la couleur de base, les deux couleurs adjacentes à la complémentaire sont utilisées.

Les teintes splitcomplémentaires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 87 / 2 / 26 : CMYK 0 / 87 / 2 / 26, CMYK 0 / 68 / 87 / 26 et CMYK 87 / 0 / 33 / 26

Ce schéma de couleurs a le même fort contraste visuel que le schéma de couleurs complémentaire, mais il n'est pas aussi opposé que la couleur complémentaire directe. Le schéma de couleurs complémentaire partiel est un bon choix pour les designs. Ces couleurs se complètent généralement très bien.

Dans un schéma de couleurs triadique, on utilise des couleurs qui sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Les harmonies de couleurs triadiques sont généralement assez vivantes, même si des teintes pâles ou non saturées sont utilisées.

Les teintes triades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 87 / 2 / 26 : CMYK 0 / 87 / 2 / 26, CMYK 2 / 0 / 87 / 26 et CMYK 87 / 2 / 0 / 26

Les couleurs doivent être bien choisies pour obtenir une harmonie triadique. Pour cela, laisse une couleur dominante et utilise les deux autres comme couleurs d'accentuation.

Couleurs rectangulaires (tétraédriques)

Le schéma de couleurs rectangulaire ou tétradique utilise quatre couleurs disposées en deux paires complémentaires. Ce schéma de couleurs riche offre de nombreuses possibilités de variation.

Les teintes tétrades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 87 / 2 / 26 : CMYK 0 / 87 / 2 / 26, CMYK 0 / 68 / 87 / 26, CMYK 87 / 0 / 86 / 26 et CMYK 87 / 19 / 0 / 26

Il fonctionne mieux si vous laissez l'une de ces couleurs dominer. Vous devez également veiller à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Le schéma de couleurs carré est similaire au schéma de couleurs rectangulaire, mais les quatre couleurs sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Le schéma de couleurs carré fonctionne mieux lorsqu'une seule couleur domine.

Les teintes squares suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 87 / 2 / 26 : CMYK 0 / 87 / 2 / 26, CMYK 0 / 42 / 87 / 26, CMYK 87 / 0 / 86 / 26 et CMYK 87 / 45 / 0 / 26

Attention également à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Remarque

Les couleurs s'affichent différemment sur chaque appareil. Veuillez noter que les couleurs ne correspondent pas toujours à 100%. Il peut y avoir des différences lors du traitement des couleurs réelles. Nous recommandons de comparer les couleurs réelles. Nous déclinons toute responsabilité.

Options d'affichage

Couleur primaire

CMYK 0 / 87 / 2 / 26

HEX #BD19B9

RGB 189 25 185

HSL 301.46, 0.77%, 0.42%

LAB 45.66, 75.01, -45.07

 

Couleur complémentaire

CMYK 71 / 0 / 70 / 10

HEX #42E646

RGB 66 230 70

HSL 121.46, 0.77%, 0.58%

LAB 80.85, -70.88, 62.87

 

CMYK 0 / 87 / 7 / 24

HEX #C219B4

RGB 194 25 180

HSL 304.97, 0.77%, 0.43%

LAB 46.26, 75.21, -41.12

 

CMYK 0 / 80 / 6 / 17

HEX #D32BC7

RGB 211 43 199

HSL 304.29, 0.66%, 0.5%

LAB 51.5, 77.53, -43.71

 

CMYK 0 / 73 / 4 / 11

HEX #E43DDA

RGB 228 61 218

HSL 303.59, 0.76%, 0.57%

LAB 56.97, 78.94, -45.72

 

CMYK 0 / 68 / 3 / 4

HEX #F54FED

RGB 245 79 237

HSL 302.89, 0.89%, 0.64%

LAB 62.61, 79.69, -47.31

 

CMYK 0 / 62 / 0 / 0

HEX #FF61FF

RGB 255 97 255

HSL 300, 1%, 0.69%

LAB 67.3, 78.2, -49.75

 

CMYK 0 / 87 / 2 / 26

HEX #BD19B9

RGB 189 25 185

HSL 301.46, 0.77%, 0.42%

LAB 45.66, 75.01, -45.07

 

CMYK 0 / 96 / 3 / 33

HEX #AC07A6

RGB 172 7 166

HSL 302.18, 0.92%, 0.35%

LAB 40.7, 71.53, -41.9

 

CMYK 0 / 100 / 5 / 39

HEX #9B0093

RGB 155 0 147

HSL 303.1, 1%, 0.3%

LAB 36.13, 66.55, -37.86

 

CMYK 0 / 100 / 7 / 46

HEX #8A0080

RGB 138 0 128

HSL 304.35, 1%, 0.27%

LAB 31.72, 60.72, -33.29

 

CMYK 0 / 100 / 10 / 53

HEX #79006D

RGB 121 0 109

HSL 305.95, 1%, 0.24%

LAB 27.21, 54.76, -28.57

 

CMYK 0 / 87 / 2 / 26

HEX #BD18B9

RGB 189 24 185

HSL 301.45, 0.77%, 0.42%

LAB 45.6, 75.18, -45.16

 

CMYK 0 / 87 / 25 / 26

HEX #BD188D

RGB 189 24 141

HSL 317.45, 0.77%, 0.42%

LAB 43.35, 69.25, -22.39

 

CMYK 0 / 87 / 49 / 26

HEX #BD1860

RGB 189 24 96

HSL 333.82, 0.77%, 0.42%

LAB 41.71, 64.71, 3.07

 

CMYK 0 / 87 / 72 / 26

HEX #BD1834

RGB 189 24 52

HSL 349.82, 0.77%, 0.42%

LAB 40.77, 61.99, 29.48

 

CMYK 0 / 87 / 87 / 26

HEX #BD1818

RGB 189 24 24

HSL 0, 0.77%, 0.42%

LAB 40.47, 61.13, 44.96

 

CMYK 0 / 87 / 2 / 26

HEX #BD18B9

RGB 189 24 185

HSL 301.45, 0.77%, 0.42%

LAB 45.6, 75.18, -45.16

 

CMYK 21 / 87 / 0 / 26

HEX #9518BD

RGB 149 24 189

HSL 285.45, 0.77%, 0.42%

LAB 39.1, 69.06, -58.33

 

CMYK 45 / 87 / 0 / 26

HEX #6818BD

RGB 104 24 189

HSL 269.09, 0.77%, 0.42%

LAB 32.41, 62.84, -69.52

 

CMYK 68 / 87 / 0 / 26

HEX #3C18BD

RGB 60 24 189

HSL 253.09, 0.77%, 0.42%

LAB 27.54, 58.73, -77.74

 

CMYK 87 / 87 / 0 / 26

HEX #1818BD

RGB 24 24 189

HSL 240, 0.77%, 0.42%

LAB 25.33, 57.03, -81.49

 

CMYK 0 / 87 / 2 / 26

HEX #BD18B9

RGB 189 24 185

HSL 301.45, 0.77%, 0.42%

LAB 45.6, 75.18, -45.16

 

CMYK 0 / 97 / 2 / 19

HEX #CE07CA

RGB 206 7 202

HSL 301.21, 0.93%, 0.42%

LAB 48.93, 82.52, -49.57

 

CMYK 0 / 87 / 2 / 26

HEX #BD18B9

RGB 189 24 185

HSL 301.45, 0.77%, 0.42%

LAB 45.6, 75.18, -45.16

 

CMYK 0 / 76 / 2 / 33

HEX #AC29A9

RGB 172 41 169

HSL 301.37, 0.62%, 0.42%

LAB 43.09, 65.5, -39.87

 

CMYK 0 / 62 / 1 / 40

HEX #9A3B98

RGB 154 59 152

HSL 301.26, 0.45%, 0.42%

LAB 41.63, 51.71, -32.19

 

CMYK 0 / 45 / 1 / 46

HEX #894C88

RGB 137 76 136

HSL 300.98, 0.29%, 0.42%

LAB 41.63, 35.18, -22.68

 

CMYK 0 / 23 / 1 / 53

HEX #785D77

RGB 120 93 119

HSL 302.22, 0.13%, 0.42%

LAB 42.99, 15.86, -10.44

 

CMYK 45 / 87 / 0 / 26

HEX #6818BD

RGB 104 24 189

HSL 269.09, 0.77%, 0.42%

LAB 32.41, 62.84, -69.52

 

CMYK 22 / 87 / 0 / 26

HEX #9418BD

RGB 148 24 189

HSL 285.09, 0.77%, 0.42%

LAB 38.94, 68.9, -58.59

 

CMYK 0 / 87 / 2 / 26

HEX #BD18BA

RGB 189 24 186

HSL 301.09, 0.77%, 0.42%

LAB 45.66, 75.33, -45.66

 

CMYK 0 / 87 / 25 / 26

HEX #BD188E

RGB 189 24 142

HSL 317.09, 0.77%, 0.42%

LAB 43.4, 69.36, -22.93

 

CMYK 0 / 87 / 48 / 26

HEX #BD1862

RGB 189 24 98

HSL 333.09, 0.77%, 0.42%

LAB 41.77, 64.87, 1.89

 

CMYK 0 / 87 / 2 / 55

HEX #740F72

RGB 116 15 114

HSL 301.19, 0.77%, 0.26%

LAB 27.49, 51.78, -31.4

 

CMYK 0 / 88 / 3 / 40

HEX #991395

RGB 153 19 149

HSL 301.79, 0.78%, 0.34%

LAB 36.76, 63.89, -38.1

 

CMYK 0 / 87 / 2 / 26

HEX #BD18B9

RGB 189 24 185

HSL 301.45, 0.77%, 0.42%

LAB 45.6, 75.18, -45.16

 

CMYK 0 / 87 / 2 / 12

HEX #E11DDC

RGB 225 29 220

HSL 301.53, 0.77%, 0.5%

LAB 54.08, 85.9, -51.47

 

CMYK 0 / 71 / 2 / 10

HEX #E642E2

RGB 230 66 226

HSL 301.46, 0.77%, 0.58%

LAB 58.24, 79.04, -48.21

 

CMYK 0 / 87 / 2 / 26

HEX #BD19B9

RGB 189 25 185

HSL 301.46, 0.77%, 0.42%

LAB 45.66, 75.01, -45.07

 

CMYK 0 / 68 / 87 / 26

HEX #BD3C18

RGB 189 60 24

HSL 13.09, 0.77%, 0.42%

LAB 44.4, 50.18, 48.15

 

CMYK 87 / 0 / 33 / 26

HEX #18BD7E

RGB 24 189 126

HSL 157.09, 0.77%, 0.42%

LAB 68.09, -53.89, 21.04

 

CMYK 0 / 87 / 2 / 26

HEX #BD19B9

RGB 189 25 185

HSL 301.46, 0.77%, 0.42%

LAB 45.66, 75.01, -45.07

 

CMYK 2 / 0 / 87 / 26

HEX #BABD18

RGB 186 189 24

HSL 61.09, 0.77%, 0.42%

LAB 74.13, -18.16, 72.04

 

CMYK 87 / 2 / 0 / 26

HEX #18BABD

RGB 24 186 189

HSL 181.09, 0.77%, 0.42%

LAB 68.74, -36.09, -12.44

 

CMYK 0 / 87 / 2 / 26

HEX #BD19B9

RGB 189 25 185

HSL 301.46, 0.77%, 0.42%

LAB 45.66, 75.01, -45.07

 

CMYK 0 / 68 / 87 / 26

HEX #BD3C18

RGB 189 60 24

HSL 13.09, 0.77%, 0.42%

LAB 44.4, 50.18, 48.15

 

CMYK 87 / 0 / 86 / 26

HEX #18BD1B

RGB 24 189 27

HSL 121.09, 0.77%, 0.42%

LAB 67.03, -66.7, 62.56

 

CMYK 87 / 19 / 0 / 26

HEX #1899BD

RGB 24 153 189

HSL 193.09, 0.77%, 0.42%

LAB 58.65, -19.72, -27.81

 

CMYK 0 / 87 / 2 / 26

HEX #BD19B9

RGB 189 25 185

HSL 301.46, 0.77%, 0.42%

LAB 45.66, 75.01, -45.07

 

CMYK 0 / 42 / 87 / 26

HEX #BD6D18

RGB 189 109 24

HSL 30.91, 0.77%, 0.42%

LAB 53.84, 26.11, 55.79

 

CMYK 87 / 0 / 86 / 26

HEX #18BD1B

RGB 24 189 27

HSL 121.09, 0.77%, 0.42%

LAB 67.03, -66.7, 62.56

 

CMYK 87 / 45 / 0 / 26

HEX #1868BD

RGB 24 104 189

HSL 210.91, 0.77%, 0.42%

LAB 43.9, 9.05, -51.06

 

Description

Code couleur: CMYK 0 / 87 / 2 / 26 | qconv.com Code couleur: CMYK 0 / 87 / 2 / 26 | qconv.com - big

Pour cette couleur, le magenta se distingue des autres couleurs. Les valeurs qui représentent la teinte rouge et la teinte bleue sont supérieures à la troisième valeur. Elles sont proches l'une de l'autre et dépassent la valeur de la teinte verte. Comme les valeurs chromatiques sont relativement élevées par rapport aux autres, cette teinte nous semble plus claire.

La décomposition de la couleur dans le système de couleurs RGB : dans cette teinte, sur 255 parts de couleurs maximales, respectivement 189 Rouge, 25 Vert et 185 bleu.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des trois éléments rouge (en haut), vert (en bas à droite) et bleu (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur résultante.
189 25 185 R G B
Dans le système de couleurs CMYK, la couleur est composée de la manière suivante : Dans cette teinte, sur 100 parts maximales de couleur, respectivement pas de cyan, 87 magenta, 2 jaune et 26 key.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des quatre éléments cyan (en haut à gauche), magenta (en haut à droite), jaune ou yellow (en bas à droite) et noir ou key (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur obtenue.
0% 87% 2% 26% C M Y K

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