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Nom de la couleur
CMYK 0 / 89 / 8 / 14

Information

ferme tous les

Complémentaire signifie en premier lieu complémentaire. Dans les teintes, il y a toujours une couleur complémentaire directe qui s'oppose exactement à l'autre.

Dans le cas de cette teinte CMYK 0 / 89 / 8 / 14, il s'agit de la couleur complémentaire CMYK 84 / 0 / 77 / 9. Les deux couleurs forment le contraste le plus fort l'une par rapport à l'autre et sont particulièrement recommandées dans un contexte direct.

Si l'on affiche sur un fond de la couleur affichée un texte de sa couleur complémentaire, on obtient un affichage agréable pour les yeux et clairement différencié l'un de l'autre. C'est particulièrement vrai pour le blanc, le noir et les nuances de gris. Pour ces derniers, les couleurs contrastées sont particulièrement naturelles, agréables et courantes pour nos yeux.

Les expositions s'inspirent de la même teinte et représentent des versions plus claires de la couleur actuelle CMYK 0 / 89 / 8 / 14. Outre les couleurs limites blanc et noir, presque toutes les couleurs ont des versions plus claires qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le webdesign

Les teintes plus claires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 89 / 8 / 14 : CMYK 0 / 89 / 12 / 12, CMYK 0 / 83 / 10 / 5, CMYK 0 / 76 / 8 / 0, CMYK 0 / 69 / 0 / 0 et CMYK 0 / 62 / 0 / 0

On peut les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover en CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs comme les dégradés de couleurs.

Les nuances s'inspirent de la même teinte et représentent une version plus foncée de la couleur actuelle CMYK 0 / 89 / 8 / 14. Outre les couleurs limites que sont le blanc et le noir, presque toutes les couleurs ont des nuances qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le design web.

Les teintes plus foncées suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 89 / 8 / 14 : CMYK 0 / 89 / 8 / 14, CMYK 0 / 97 / 9 / 21, CMYK 0 / 100 / 11 / 27, CMYK 0 / 100 / 14 / 34 et CMYK 0 / 100 / 17 / 41

On peut notamment les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover dans le CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs.

Les couleurs plus chaudes sont obtenues lorsque la teinte est décalée vers le rouge, l'orange et le jaune. Ces couleurs transmettent de la chaleur, de l'énergie et une atmosphère accueillante.

Les teintes plus chaudes suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 0 / 89 / 8 / 14 : CMYK 0 / 89 / 8 / 14, CMYK 0 / 89 / 32 / 14, CMYK 0 / 89 / 56 / 14, CMYK 0 / 89 / 80 / 14 et CMYK 0 / 89 / 89 / 14

Elles sont stimulantes et dynamiques et sont souvent utilisées pour attirer l'attention ou créer une ambiance conviviale et vivante. Un exemple de cette transition est un déplacement d'un bleu froid vers le rouge et l'orange en passant par le violet.

Les couleurs plus froides résultent d'un décalage de la teinte vers le vert, le bleu et le violet.

Les teintes plus froides suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 0 / 89 / 8 / 14 : CMYK 0 / 89 / 8 / 14, CMYK 16 / 89 / 0 / 14, CMYK 40 / 89 / 0 / 14, CMYK 65 / 89 / 0 / 14 et CMYK 88 / 89 / 0 / 14

Ces couleurs ont un effet froid, apaisant et créent une distance. Elles sont souvent utilisées pour donner un sentiment de calme, de fraîcheur et de stabilité. Un exemple classique de cette gamme de couleurs est un dégradé allant du jaune au vert jusqu'à un bleu profond ou un violet qui rappelle l'eau et le ciel.

Les couleurs plus saturées sont le résultat d'une augmentation de la saturation, ce qui rend les couleurs plus intenses, plus lumineuses et plus fortes. Une couleur avec une saturation élevée attire davantage l'attention et paraît plus vivante et plus puissante. Cet effet peut être utilisé pour faire ressortir des éléments importants ou pour créer un design vivant.

Les teintes plus saturées suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 0 / 89 / 8 / 14 : CMYK 0 / 89 / 8 / 14 et CMYK 0 / 98 / 9 / 6

Un exemple est le passage d'un rose pâle à un rouge vif et lumineux.

Les couleurs moins saturées sont obtenues en réduisant la saturation, ce qui rend les couleurs plus atténuées, plus discrètes et plus pastel. En réduisant encore la saturation, elles se rapprochent de plus en plus d'une nuance de gris. Ces couleurs ont un effet plus calme et plus élégant et conviennent à une conception discrète et harmonieuse.

Les teintes plus pâles suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 0 / 89 / 8 / 14 : CMYK 0 / 89 / 8 / 14, CMYK 0 / 78 / 7 / 22, CMYK 0 / 64 / 6 / 29, CMYK 0 / 48 / 4 / 37 et CMYK 0 / 27 / 3 / 45

Un exemple est le changement d'un bleu vif en un bleu gris atténué ou une teinte presque neutre.

Le schéma de couleurs analogique utilise des couleurs qui se trouvent directement côte à côte sur le cercle chromatique. Elles vont généralement bien ensemble et donnent un design calme et confortable.

Les teintes analogiques suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 89 / 8 / 14 : CMYK 40 / 89 / 0 / 14, CMYK 16 / 89 / 0 / 14, CMYK 0 / 89 / 7 / 14, CMYK 0 / 89 / 31 / 14 et CMYK 0 / 89 / 55 / 14

On trouve souvent des schémas de couleurs analogues dans la nature. Ils sont harmonieux et agréables à l'œil. L'important est qu'elles soient suffisamment contrastées. Choisis une couleur qui doit dominer et une deuxième pour soutenir. La troisième couleur est utilisée (avec le noir, le blanc ou le gris) comme accent.

Le schéma de couleurs monochromatiques utilise des couleurs qui se situent sur le même niveau d'ondes. Elles s'accordent généralement très bien et donnent un design agréable et de même couleur.

Les teintes monochromes suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 89 / 8 / 14 : CMYK 0 / 89 / 8 / 43, CMYK 0 / 89 / 8 / 28, CMYK 0 / 89 / 8 / 14, CMYK 0 / 77 / 7 / 9 et CMYK 0 / 62 / 6 / 7

On trouve souvent des schémas de couleurs monochromatiques dans la nature. Ils ont un effet harmonieux et calme pour l'œil.

Le schéma de couleurs partiellement complémentaire est une variation du schéma de couleurs complémentaire. En plus de la couleur de base, les deux couleurs adjacentes à la complémentaire sont utilisées.

Les teintes splitcomplémentaires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 89 / 8 / 14 : CMYK 0 / 89 / 8 / 14, CMYK 0 / 64 / 89 / 14 et CMYK 89 / 0 / 28 / 14

Ce schéma de couleurs a le même fort contraste visuel que le schéma de couleurs complémentaire, mais il n'est pas aussi opposé que la couleur complémentaire directe. Le schéma de couleurs complémentaire partiel est un bon choix pour les designs. Ces couleurs se complètent généralement très bien.

Dans un schéma de couleurs triadique, on utilise des couleurs qui sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Les harmonies de couleurs triadiques sont généralement assez vivantes, même si des teintes pâles ou non saturées sont utilisées.

Les teintes triades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 89 / 8 / 14 : CMYK 0 / 89 / 8 / 14, CMYK 7 / 0 / 89 / 14 et CMYK 89 / 8 / 0 / 14

Les couleurs doivent être bien choisies pour obtenir une harmonie triadique. Pour cela, laisse une couleur dominante et utilise les deux autres comme couleurs d'accentuation.

Couleurs rectangulaires (tétraédriques)

Le schéma de couleurs rectangulaire ou tétradique utilise quatre couleurs disposées en deux paires complémentaires. Ce schéma de couleurs riche offre de nombreuses possibilités de variation.

Les teintes tétrades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 89 / 8 / 14 : CMYK 0 / 89 / 8 / 14, CMYK 0 / 64 / 89 / 14, CMYK 89 / 0 / 82 / 14 et CMYK 89 / 25 / 0 / 14

Il fonctionne mieux si vous laissez l'une de ces couleurs dominer. Vous devez également veiller à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Le schéma de couleurs carré est similaire au schéma de couleurs rectangulaire, mais les quatre couleurs sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Le schéma de couleurs carré fonctionne mieux lorsqu'une seule couleur domine.

Les teintes squares suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 89 / 8 / 14 : CMYK 0 / 89 / 8 / 14, CMYK 0 / 37 / 89 / 14, CMYK 89 / 0 / 82 / 14 et CMYK 89 / 52 / 0 / 14

Attention également à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Remarque

Les couleurs s'affichent différemment sur chaque appareil. Veuillez noter que les couleurs ne correspondent pas toujours à 100%. Il peut y avoir des différences lors du traitement des couleurs réelles. Nous recommandons de comparer les couleurs réelles. Nous déclinons toute responsabilité.

Options d'affichage

Couleur primaire

CMYK 0 / 89 / 8 / 14

HEX #DB18CA

RGB 219 24 202

HSL 305.23, 0.8%, 0.48%

LAB 51.81, 83.03, -44.85

 

Couleur complémentaire

CMYK 84 / 0 / 77 / 9

HEX #24E735

RGB 36 231 53

HSL 125.23, 0.8%, 0.52%

LAB 80.62, -76.23, 68.24

 

CMYK 0 / 89 / 12 / 12

HEX #E018C5

RGB 224 24 197

HSL 308.1, 0.81%, 0.49%

LAB 52.43, 83.27, -40.92

 

CMYK 0 / 83 / 10 / 5

HEX #F12AD8

RGB 241 42 216

HSL 307.54, 0.88%, 0.55%

LAB 57.38, 85.98, -43.8

 

CMYK 0 / 76 / 8 / 0

HEX #FF3CEB

RGB 255 60 235

HSL 306.15, 1%, 0.62%

LAB 62.07, 87.21, -46.93

 

CMYK 0 / 69 / 0 / 0

HEX #FF4EFE

RGB 255 78 254

HSL 300.34, 1%, 0.65%

LAB 64.85, 84.78, -53.07

 

CMYK 0 / 62 / 0 / 0

HEX #FF60FF

RGB 255 96 255

HSL 300, 1%, 0.69%

LAB 67.16, 78.59, -49.97

 

CMYK 0 / 89 / 8 / 14

HEX #DB18CA

RGB 219 24 202

HSL 305.23, 0.8%, 0.48%

LAB 51.81, 83.03, -44.85

 

CMYK 0 / 97 / 9 / 21

HEX #CA06B7

RGB 202 6 183

HSL 305.82, 0.94%, 0.41%

LAB 47.11, 79.28, -41.44

 

CMYK 0 / 100 / 11 / 27

HEX #B900A4

RGB 185 0 164

HSL 306.81, 1%, 0.36%

LAB 42.76, 74.24, -37.28

 

CMYK 0 / 100 / 14 / 34

HEX #A80091

RGB 168 0 145

HSL 308.21, 1%, 0.33%

LAB 38.5, 68.61, -32.72

 

CMYK 0 / 100 / 17 / 41

HEX #97007E

RGB 151 0 126

HSL 309.93, 1%, 0.3%

LAB 34.16, 62.87, -28.01

 

CMYK 0 / 89 / 8 / 14

HEX #DC18CB

RGB 220 24 203

HSL 305.2, 0.8%, 0.48%

LAB 52.04, 83.34, -45.05

 

CMYK 0 / 89 / 32 / 14

HEX #DC1896

RGB 220 24 150

HSL 321.43, 0.8%, 0.48%

LAB 49.58, 76.88, -17.76

 

CMYK 0 / 89 / 56 / 14

HEX #DC1861

RGB 220 24 97

HSL 337.65, 0.8%, 0.48%

LAB 47.92, 72.31, 12.1

 

CMYK 0 / 89 / 80 / 14

HEX #DC182C

RGB 220 24 44

HSL 353.88, 0.8%, 0.48%

LAB 47.04, 69.82, 42.85

 

CMYK 0 / 89 / 89 / 14

HEX #DC1818

RGB 220 24 24

HSL 0, 0.8%, 0.48%

LAB 46.89, 69.38, 52.68

 

CMYK 0 / 89 / 8 / 14

HEX #DC18CB

RGB 220 24 203

HSL 305.2, 0.8%, 0.48%

LAB 52.04, 83.34, -45.05

 

CMYK 16 / 89 / 0 / 14

HEX #B818DC

RGB 184 24 220

HSL 288.98, 0.8%, 0.48%

LAB 46.99, 79.96, -63.24

 

CMYK 40 / 89 / 0 / 14

HEX #8318DC

RGB 131 24 220

HSL 272.76, 0.8%, 0.48%

LAB 38.98, 72.81, -76.64

 

CMYK 65 / 89 / 0 / 14

HEX #4E18DC

RGB 78 24 220

HSL 256.53, 0.8%, 0.48%

LAB 32.79, 67.99, -87.07

 

CMYK 88 / 89 / 0 / 14

HEX #1A18DC

RGB 26 24 220

HSL 240.61, 0.8%, 0.48%

LAB 29.51, 65.79, -92.61

 

CMYK 0 / 89 / 8 / 14

HEX #DC18CB

RGB 220 24 203

HSL 305.2, 0.8%, 0.48%

LAB 52.04, 83.34, -45.05

 

CMYK 0 / 98 / 9 / 6

HEX #F004DB

RGB 240 4 219

HSL 305.34, 0.97%, 0.48%

LAB 55.81, 90.74, -48

 

CMYK 0 / 89 / 8 / 14

HEX #DC18CB

RGB 220 24 203

HSL 305.2, 0.8%, 0.48%

LAB 52.04, 83.34, -45.05

 

CMYK 0 / 78 / 7 / 22

HEX #C82CBA

RGB 200 44 186

HSL 305.38, 0.64%, 0.48%

LAB 49.04, 73.14, -40.17

 

CMYK 0 / 64 / 6 / 29

HEX #B440AA

RGB 180 64 170

HSL 305.17, 0.48%, 0.48%

LAB 47.33, 59.37, -33.69

 

CMYK 0 / 48 / 4 / 37

HEX #A0539A

RGB 160 83 154

HSL 304.68, 0.32%, 0.48%

LAB 46.97, 42.07, -25

 

CMYK 0 / 27 / 3 / 45

HEX #8D6789

RGB 141 103 137

HSL 306.32, 0.16%, 0.48%

LAB 48.47, 21.22, -12.77

 

CMYK 40 / 89 / 0 / 14

HEX #8418DC

RGB 132 24 220

HSL 273.06, 0.8%, 0.48%

LAB 39.12, 72.93, -76.41

 

CMYK 16 / 89 / 0 / 14

HEX #B818DC

RGB 184 24 220

HSL 288.98, 0.8%, 0.48%

LAB 46.99, 79.96, -63.24

 

CMYK 0 / 89 / 7 / 14

HEX #DC18CC

RGB 220 24 204

HSL 304.9, 0.8%, 0.48%

LAB 52.09, 83.48, -45.54

 

CMYK 0 / 89 / 31 / 14

HEX #DC1897

RGB 220 24 151

HSL 321.12, 0.8%, 0.48%

LAB 49.62, 76.99, -18.3

 

CMYK 0 / 89 / 55 / 14

HEX #DC1863

RGB 220 24 99

HSL 337.04, 0.8%, 0.48%

LAB 47.97, 72.45, 10.93

 

CMYK 0 / 89 / 8 / 43

HEX #921086

RGB 146 16 134

HSL 305.54, 0.8%, 0.32%

LAB 34.4, 60.78, -32.69

 

CMYK 0 / 89 / 8 / 28

HEX #B714A8

RGB 183 20 168

HSL 305.52, 0.8%, 0.4%

LAB 43.35, 72.23, -38.75

 

CMYK 0 / 89 / 8 / 14

HEX #DC18CB

RGB 220 24 203

HSL 305.2, 0.8%, 0.48%

LAB 52.04, 83.34, -45.05

 

CMYK 0 / 77 / 7 / 9

HEX #E835D8

RGB 232 53 216

HSL 305.36, 0.8%, 0.56%

LAB 56.74, 81.69, -44.91

 

CMYK 0 / 62 / 6 / 7

HEX #EC5ADF

RGB 236 90 223

HSL 305.34, 0.79%, 0.64%

LAB 62.06, 71.34, -40.44

 

CMYK 0 / 89 / 8 / 14

HEX #DB18CA

RGB 219 24 202

HSL 305.23, 0.8%, 0.48%

LAB 51.81, 83.03, -44.85

 

CMYK 0 / 64 / 89 / 14

HEX #DC4F18

RGB 220 79 24

HSL 16.84, 0.8%, 0.48%

LAB 52.81, 52.95, 57.04

 

CMYK 89 / 0 / 28 / 14

HEX #18DC9E

RGB 24 220 158

HSL 161.02, 0.8%, 0.48%

LAB 78.37, -58.44, 18.23

 

CMYK 0 / 89 / 8 / 14

HEX #DB18CA

RGB 219 24 202

HSL 305.23, 0.8%, 0.48%

LAB 51.81, 83.03, -44.85

 

CMYK 7 / 0 / 89 / 14

HEX #CCDC18

RGB 204 220 24

HSL 64.9, 0.8%, 0.48%

LAB 84.01, -25.69, 80.53

 

CMYK 89 / 8 / 0 / 14

HEX #18CBDC

RGB 24 203 220

HSL 185.2, 0.8%, 0.48%

LAB 74.87, -34.5, -20.08

 

CMYK 0 / 89 / 8 / 14

HEX #DB18CA

RGB 219 24 202

HSL 305.23, 0.8%, 0.48%

LAB 51.81, 83.03, -44.85

 

CMYK 0 / 64 / 89 / 14

HEX #DC4F18

RGB 220 79 24

HSL 16.84, 0.8%, 0.48%

LAB 52.81, 52.95, 57.04

 

CMYK 89 / 0 / 82 / 14

HEX #18DC28

RGB 24 220 40

HSL 124.9, 0.8%, 0.48%

LAB 77, -74.83, 68.44

 

CMYK 89 / 25 / 0 / 14

HEX #18A4DC

RGB 24 164 220

HSL 197.14, 0.8%, 0.48%

LAB 63.27, -14.75, -37.95

 

CMYK 0 / 89 / 8 / 14

HEX #DB18CA

RGB 219 24 202

HSL 305.23, 0.8%, 0.48%

LAB 51.81, 83.03, -44.85

 

CMYK 0 / 37 / 89 / 14

HEX #DC8A18

RGB 220 138 24

HSL 34.9, 0.8%, 0.48%

LAB 64.53, 23.69, 65.92

 

CMYK 89 / 0 / 82 / 14

HEX #18DC28

RGB 24 220 40

HSL 124.9, 0.8%, 0.48%

LAB 77, -74.83, 68.44

 

CMYK 89 / 52 / 0 / 14

HEX #186ADC

RGB 24 106 220

HSL 214.9, 0.8%, 0.48%

LAB 46.54, 19.94, -64.59

 

Description

Code couleur: CMYK 0 / 89 / 8 / 14 | qconv.com Code couleur: CMYK 0 / 89 / 8 / 14 | qconv.com - big

Pour cette couleur, le magenta se distingue des autres couleurs. Les valeurs qui représentent la teinte rouge et la teinte bleue sont supérieures à la troisième valeur. Elles sont proches l'une de l'autre et dépassent la valeur de la teinte verte. Comme les valeurs chromatiques sont relativement élevées par rapport aux autres, cette teinte nous semble plus claire.

La décomposition de la couleur dans le système de couleurs RGB : dans cette teinte, sur 255 parts de couleurs maximales, respectivement 219 Rouge, 24 Vert et 202 bleu.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des trois éléments rouge (en haut), vert (en bas à droite) et bleu (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur résultante.
219 24 202 R G B
Dans le système de couleurs CMYK, la couleur est composée de la manière suivante : Dans cette teinte, sur 100 parts maximales de couleur, respectivement pas de cyan, 89 magenta, 8 jaune et 14 key.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des quatre éléments cyan (en haut à gauche), magenta (en haut à droite), jaune ou yellow (en bas à droite) et noir ou key (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur obtenue.
0% 89% 8% 14% C M Y K

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