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Nom de la couleur
CMYK 0 / 91 / 18 / 32

Information

ferme tous les

Complémentaire signifie en premier lieu complémentaire. Dans les teintes, il y a toujours une couleur complémentaire directe qui s'oppose exactement à l'autre.

Dans le cas de cette teinte CMYK 0 / 91 / 18 / 32, il s'agit de la couleur complémentaire CMYK 66 / 0 / 53 / 6. Les deux couleurs forment le contraste le plus fort l'une par rapport à l'autre et sont particulièrement recommandées dans un contexte direct.

Si l'on affiche sur un fond de la couleur affichée un texte de sa couleur complémentaire, on obtient un affichage agréable pour les yeux et clairement différencié l'un de l'autre. C'est particulièrement vrai pour le blanc, le noir et les nuances de gris. Pour ces derniers, les couleurs contrastées sont particulièrement naturelles, agréables et courantes pour nos yeux.

Les expositions s'inspirent de la même teinte et représentent des versions plus claires de la couleur actuelle CMYK 0 / 91 / 18 / 32. Outre les couleurs limites blanc et noir, presque toutes les couleurs ont des versions plus claires qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le webdesign

Les teintes plus claires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 91 / 18 / 32 : CMYK 0 / 91 / 23 / 30, CMYK 0 / 83 / 20 / 24, CMYK 0 / 75 / 17 / 17, CMYK 0 / 69 / 15 / 10 et CMYK 0 / 64 / 13 / 4

On peut les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover en CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs comme les dégradés de couleurs.

Les nuances s'inspirent de la même teinte et représentent une version plus foncée de la couleur actuelle CMYK 0 / 91 / 18 / 32. Outre les couleurs limites que sont le blanc et le noir, presque toutes les couleurs ont des nuances qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le design web.

Les teintes plus foncées suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 91 / 18 / 32 : CMYK 0 / 91 / 18 / 32, CMYK 0 / 100 / 21 / 39, CMYK 0 / 100 / 25 / 45, CMYK 0 / 100 / 30 / 52 et CMYK 0 / 100 / 37 / 59

On peut notamment les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover dans le CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs.

Les couleurs plus chaudes sont obtenues lorsque la teinte est décalée vers le rouge, l'orange et le jaune. Ces couleurs transmettent de la chaleur, de l'énergie et une atmosphère accueillante.

Les teintes plus chaudes suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 0 / 91 / 18 / 32 : CMYK 0 / 91 / 18 / 33, CMYK 0 / 91 / 42 / 33, CMYK 0 / 91 / 67 / 33 et CMYK 0 / 91 / 91 / 33

Elles sont stimulantes et dynamiques et sont souvent utilisées pour attirer l'attention ou créer une ambiance conviviale et vivante. Un exemple de cette transition est un déplacement d'un bleu froid vers le rouge et l'orange en passant par le violet.

Les couleurs plus froides résultent d'un décalage de la teinte vers le vert, le bleu et le violet.

Les teintes plus froides suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 0 / 91 / 18 / 32 : CMYK 0 / 91 / 18 / 33, CMYK 6 / 91 / 0 / 33, CMYK 31 / 91 / 0 / 33, CMYK 56 / 91 / 0 / 33 et CMYK 80 / 91 / 0 / 33

Ces couleurs ont un effet froid, apaisant et créent une distance. Elles sont souvent utilisées pour donner un sentiment de calme, de fraîcheur et de stabilité. Un exemple classique de cette gamme de couleurs est un dégradé allant du jaune au vert jusqu'à un bleu profond ou un violet qui rappelle l'eau et le ciel.

Les couleurs plus saturées sont le résultat d'une augmentation de la saturation, ce qui rend les couleurs plus intenses, plus lumineuses et plus fortes. Une couleur avec une saturation élevée attire davantage l'attention et paraît plus vivante et plus puissante. Cet effet peut être utilisé pour faire ressortir des éléments importants ou pour créer un design vivant.

Les teintes plus saturées suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 0 / 91 / 18 / 32 : CMYK 0 / 91 / 18 / 33 et CMYK 0 / 100 / 20 / 27

Un exemple est le passage d'un rose pâle à un rouge vif et lumineux.

Les couleurs moins saturées sont obtenues en réduisant la saturation, ce qui rend les couleurs plus atténuées, plus discrètes et plus pastel. En réduisant encore la saturation, elles se rapprochent de plus en plus d'une nuance de gris. Ces couleurs ont un effet plus calme et plus élégant et conviennent à une conception discrète et harmonieuse.

Les teintes plus pâles suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 0 / 91 / 18 / 32 : CMYK 0 / 91 / 18 / 33, CMYK 0 / 80 / 16 / 38, CMYK 0 / 68 / 13 / 44, CMYK 0 / 52 / 10 / 51 et CMYK 0 / 31 / 6 / 56

Un exemple est le changement d'un bleu vif en un bleu gris atténué ou une teinte presque neutre.

Le schéma de couleurs analogique utilise des couleurs qui se trouvent directement côte à côte sur le cercle chromatique. Elles vont généralement bien ensemble et donnent un design calme et confortable.

Les teintes analogiques suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 91 / 18 / 32 : CMYK 32 / 91 / 0 / 33, CMYK 8 / 91 / 0 / 33, CMYK 0 / 91 / 17 / 33, CMYK 0 / 91 / 41 / 33 et CMYK 0 / 91 / 65 / 33

On trouve souvent des schémas de couleurs analogues dans la nature. Ils sont harmonieux et agréables à l'œil. L'important est qu'elles soient suffisamment contrastées. Choisis une couleur qui doit dominer et une deuxième pour soutenir. La troisième couleur est utilisée (avec le noir, le blanc ou le gris) comme accent.

Le schéma de couleurs monochromatiques utilise des couleurs qui se situent sur le même niveau d'ondes. Elles s'accordent généralement très bien et donnent un design agréable et de même couleur.

Les teintes monochromes suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 91 / 18 / 32 : CMYK 0 / 91 / 19 / 62, CMYK 0 / 91 / 18 / 47, CMYK 0 / 91 / 18 / 33, CMYK 0 / 91 / 18 / 18 et CMYK 0 / 85 / 17 / 8

On trouve souvent des schémas de couleurs monochromatiques dans la nature. Ils ont un effet harmonieux et calme pour l'œil.

Le schéma de couleurs partiellement complémentaire est une variation du schéma de couleurs complémentaire. En plus de la couleur de base, les deux couleurs adjacentes à la complémentaire sont utilisées.

Les teintes splitcomplémentaires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 91 / 18 / 32 : CMYK 0 / 91 / 18 / 32, CMYK 0 / 56 / 91 / 33 et CMYK 91 / 0 / 20 / 33

Ce schéma de couleurs a le même fort contraste visuel que le schéma de couleurs complémentaire, mais il n'est pas aussi opposé que la couleur complémentaire directe. Le schéma de couleurs complémentaire partiel est un bon choix pour les designs. Ces couleurs se complètent généralement très bien.

Dans un schéma de couleurs triadique, on utilise des couleurs qui sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Les harmonies de couleurs triadiques sont généralement assez vivantes, même si des teintes pâles ou non saturées sont utilisées.

Les teintes triades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 91 / 18 / 32 : CMYK 0 / 91 / 18 / 32, CMYK 17 / 0 / 91 / 33 et CMYK 91 / 17 / 0 / 33

Les couleurs doivent être bien choisies pour obtenir une harmonie triadique. Pour cela, laisse une couleur dominante et utilise les deux autres comme couleurs d'accentuation.

Couleurs rectangulaires (tétraédriques)

Le schéma de couleurs rectangulaire ou tétradique utilise quatre couleurs disposées en deux paires complémentaires. Ce schéma de couleurs riche offre de nombreuses possibilités de variation.

Les teintes tétrades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 91 / 18 / 32 : CMYK 0 / 91 / 18 / 32, CMYK 0 / 56 / 91 / 33, CMYK 91 / 0 / 74 / 33 et CMYK 91 / 35 / 0 / 33

Il fonctionne mieux si vous laissez l'une de ces couleurs dominer. Vous devez également veiller à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Le schéma de couleurs carré est similaire au schéma de couleurs rectangulaire, mais les quatre couleurs sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Le schéma de couleurs carré fonctionne mieux lorsqu'une seule couleur domine.

Les teintes squares suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 91 / 18 / 32 : CMYK 0 / 91 / 18 / 32, CMYK 0 / 28 / 91 / 33, CMYK 91 / 0 / 74 / 33 et CMYK 91 / 62 / 0 / 33

Attention également à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Remarque

Les couleurs s'affichent différemment sur chaque appareil. Veuillez noter que les couleurs ne correspondent pas toujours à 100%. Il peut y avoir des différences lors du traitement des couleurs réelles. Nous recommandons de comparer les couleurs réelles. Nous déclinons toute responsabilité.

Options d'affichage

Couleur primaire

CMYK 0 / 91 / 18 / 32

HEX #AD108E

RGB 173 16 142

HSL 311.85, 0.83%, 0.37%

LAB 39.93, 67.32, -28.57

 

Couleur complémentaire

CMYK 66 / 0 / 53 / 6

HEX #52EF71

RGB 82 239 113

HSL 131.85, 0.83%, 0.63%

LAB 84.34, -66.34, 48.68

 

CMYK 0 / 91 / 23 / 30

HEX #B21089

RGB 178 16 137

HSL 315.19, 0.84%, 0.38%

LAB 40.64, 67.71, -24.32

 

CMYK 0 / 83 / 20 / 24

HEX #C3229C

RGB 195 34 156

HSL 314.53, 0.7%, 0.45%

LAB 45.83, 70.38, -27.52

 

CMYK 0 / 75 / 17 / 17

HEX #D434AF

RGB 212 52 175

HSL 313.88, 0.65%, 0.52%

LAB 51.32, 71.97, -30.01

 

CMYK 0 / 69 / 15 / 10

HEX #E546C2

RGB 229 70 194

HSL 313.21, 0.75%, 0.59%

LAB 57.01, 72.79, -31.96

 

CMYK 0 / 64 / 13 / 4

HEX #F658D5

RGB 246 88 213

HSL 312.53, 0.9%, 0.65%

LAB 62.82, 73.09, -33.52

 

CMYK 0 / 91 / 18 / 32

HEX #AD108E

RGB 173 16 142

HSL 311.85, 0.83%, 0.37%

LAB 39.93, 67.32, -28.57

 

CMYK 0 / 100 / 21 / 39

HEX #9C007B

RGB 156 0 123

HSL 312.69, 1%, 0.31%

LAB 35, 63.46, -24.74

 

CMYK 0 / 100 / 25 / 45

HEX #8B0068

RGB 139 0 104

HSL 315.11, 1%, 0.27%

LAB 30.61, 57.66, -19.75

 

CMYK 0 / 100 / 30 / 52

HEX #7A0055

RGB 122 0 85

HSL 318.2, 1%, 0.24%

LAB 26.14, 51.75, -14.5

 

CMYK 0 / 100 / 37 / 59

HEX #690042

RGB 105 0 66

HSL 322.29, 1%, 0.21%

LAB 21.57, 45.73, -8.94

 

CMYK 0 / 91 / 18 / 33

HEX #AC108D

RGB 172 16 141

HSL 311.92, 0.83%, 0.37%

LAB 39.69, 66.99, -28.34

 

CMYK 0 / 91 / 42 / 33

HEX #AC1063

RGB 172 16 99

HSL 328.08, 0.83%, 0.37%

LAB 37.92, 62.24, -4.8

 

CMYK 0 / 91 / 67 / 33

HEX #AC1039

RGB 172 16 57

HSL 344.23, 0.83%, 0.37%

LAB 36.81, 59.16, 20.66

 

CMYK 0 / 91 / 91 / 33

HEX #AC1010

RGB 172 16 16

HSL 0, 0.83%, 0.37%

LAB 36.33, 57.77, 43.92

 

CMYK 0 / 91 / 18 / 33

HEX #AC108D

RGB 172 16 141

HSL 311.92, 0.83%, 0.37%

LAB 39.69, 66.99, -28.34

 

CMYK 6 / 91 / 0 / 33

HEX #A110AC

RGB 161 16 172

HSL 295.77, 0.83%, 0.37%

LAB 39.46, 69.49, -47.58

 

CMYK 31 / 91 / 0 / 33

HEX #7710AC

RGB 119 16 172

HSL 279.62, 0.83%, 0.37%

LAB 32.42, 62.94, -59.32

 

CMYK 56 / 91 / 0 / 33

HEX #4C10AC

RGB 76 16 172

HSL 263.08, 0.83%, 0.37%

LAB 26.41, 57.98, -69.42

 

CMYK 80 / 91 / 0 / 33

HEX #2210AC

RGB 34 16 172

HSL 246.92, 0.83%, 0.37%

LAB 22.62, 55.3, -75.83

 

CMYK 0 / 91 / 18 / 33

HEX #AC108D

RGB 172 16 141

HSL 311.92, 0.83%, 0.37%

LAB 39.69, 66.99, -28.34

 

CMYK 0 / 100 / 20 / 27

HEX #BB0096

RGB 187 0 150

HSL 311.87, 1%, 0.37%

LAB 42.41, 72.8, -29.36

 

CMYK 0 / 91 / 18 / 33

HEX #AC108D

RGB 172 16 141

HSL 311.92, 0.83%, 0.37%

LAB 39.69, 66.99, -28.34

 

CMYK 0 / 80 / 16 / 38

HEX #9D1F84

RGB 157 31 132

HSL 311.9, 0.67%, 0.37%

LAB 37.51, 59.44, -26.42

 

CMYK 0 / 68 / 13 / 44

HEX #8E2E7B

RGB 142 46 123

HSL 311.88, 0.51%, 0.37%

LAB 36.24, 49.2, -23

 

CMYK 0 / 52 / 10 / 51

HEX #7E3D72

RGB 126 61 114

HSL 311.08, 0.35%, 0.37%

LAB 35.96, 35.68, -18.01

 

CMYK 0 / 31 / 6 / 56

HEX #6F4D68

RGB 111 77 104

HSL 312.35, 0.18%, 0.37%

LAB 37.27, 19.15, -9.93

 

CMYK 32 / 91 / 0 / 33

HEX #7510AC

RGB 117 16 172

HSL 278.85, 0.83%, 0.37%

LAB 32.1, 62.67, -59.84

 

CMYK 8 / 91 / 0 / 33

HEX #9F10AC

RGB 159 16 172

HSL 295, 0.83%, 0.37%

LAB 39.1, 69.15, -48.16

 

CMYK 0 / 91 / 17 / 33

HEX #AC108F

RGB 172 16 143

HSL 311.15, 0.83%, 0.37%

LAB 39.79, 67.25, -29.41

 

CMYK 0 / 91 / 41 / 33

HEX #AC1066

RGB 172 16 102

HSL 326.92, 0.83%, 0.37%

LAB 38.02, 62.53, -6.56

 

CMYK 0 / 91 / 65 / 33

HEX #AC103C

RGB 172 16 60

HSL 343.08, 0.83%, 0.37%

LAB 36.87, 59.32, 18.81

 

CMYK 0 / 91 / 19 / 62

HEX #61094F

RGB 97 9 79

HSL 312.27, 0.83%, 0.21%

LAB 21.21, 43.43, -18.53

 

CMYK 0 / 91 / 18 / 47

HEX #860C6E

RGB 134 12 110

HSL 311.8, 0.84%, 0.29%

LAB 30.54, 55.54, -23.8

 

CMYK 0 / 91 / 18 / 33

HEX #AC108D

RGB 172 16 141

HSL 311.92, 0.83%, 0.37%

LAB 39.69, 66.99, -28.34

 

CMYK 0 / 91 / 18 / 18

HEX #D213AC

RGB 210 19 172

HSL 311.94, 0.83%, 0.45%

LAB 48.44, 78.06, -32.76

 

CMYK 0 / 85 / 17 / 8

HEX #EA24C3

RGB 234 36 195

HSL 311.82, 0.83%, 0.53%

LAB 54.76, 83.01, -35.99

 

CMYK 0 / 91 / 18 / 32

HEX #AD108E

RGB 173 16 142

HSL 311.85, 0.83%, 0.37%

LAB 39.93, 67.32, -28.57

 

CMYK 0 / 56 / 91 / 33

HEX #AC4C10

RGB 172 76 16

HSL 23.08, 0.83%, 0.37%

LAB 44.2, 36.37, 49.73

 

CMYK 91 / 0 / 20 / 33

HEX #10AC8A

RGB 16 172 138

HSL 166.92, 0.83%, 0.37%

LAB 62.89, -44.86, 7.21

 

CMYK 0 / 91 / 18 / 32

HEX #AD108E

RGB 173 16 142

HSL 311.85, 0.83%, 0.37%

LAB 39.93, 67.32, -28.57

 

CMYK 17 / 0 / 91 / 33

HEX #8FAC10

RGB 143 172 16

HSL 71.15, 0.83%, 0.37%

LAB 66.05, -28.35, 65.6

 

CMYK 91 / 17 / 0 / 33

HEX #108FAC

RGB 16 143 172

HSL 191.15, 0.83%, 0.37%

LAB 54.8, -20.81, -24.1

 

CMYK 0 / 91 / 18 / 32

HEX #AD108E

RGB 173 16 142

HSL 311.85, 0.83%, 0.37%

LAB 39.93, 67.32, -28.57

 

CMYK 0 / 56 / 91 / 33

HEX #AC4C10

RGB 172 76 16

HSL 23.08, 0.83%, 0.37%

LAB 44.2, 36.37, 49.73

 

CMYK 91 / 0 / 74 / 33

HEX #10AC2C

RGB 16 172 44

HSL 130.77, 0.83%, 0.37%

LAB 61.48, -61.25, 52.26

 

CMYK 91 / 35 / 0 / 33

HEX #1070AC

RGB 16 112 172

HSL 203.08, 0.83%, 0.37%

LAB 45.19, -3.16, -39.11

 

CMYK 0 / 91 / 18 / 32

HEX #AD108E

RGB 173 16 142

HSL 311.85, 0.83%, 0.37%

LAB 39.93, 67.32, -28.57

 

CMYK 0 / 28 / 91 / 33

HEX #AC7B10

RGB 172 123 16

HSL 41.15, 0.83%, 0.37%

LAB 55.05, 10.63, 58.01

 

CMYK 91 / 0 / 74 / 33

HEX #10AC2C

RGB 16 172 44

HSL 130.77, 0.83%, 0.37%

LAB 61.48, -61.25, 52.26

 

CMYK 91 / 62 / 0 / 33

HEX #1041AC

RGB 16 65 172

HSL 221.15, 0.83%, 0.37%

LAB 31.51, 27.68, -61.15

 

Description

Code couleur: CMYK 0 / 91 / 18 / 32 | qconv.com Code couleur: CMYK 0 / 91 / 18 / 32 | qconv.com - big

Pour cette couleur, le magenta se distingue des autres couleurs. Les valeurs qui représentent la teinte rouge et la teinte bleue sont supérieures à la troisième valeur. Elles sont proches l'une de l'autre et dépassent la valeur de la teinte verte. Comme les valeurs chromatiques sont relativement faibles par rapport aux autres, cette teinte nous semble plus sombre.

La décomposition de la couleur dans le système de couleurs RGB : dans cette teinte, sur 255 parts de couleurs maximales, respectivement 173 Rouge, 16 Vert et 142 bleu.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des trois éléments rouge (en haut), vert (en bas à droite) et bleu (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur résultante.
173 16 142 R G B
Dans le système de couleurs CMYK, la couleur est composée de la manière suivante : Dans cette teinte, sur 100 parts maximales de couleur, respectivement pas de cyan, 91 magenta, 18 jaune et 32 key.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des quatre éléments cyan (en haut à gauche), magenta (en haut à droite), jaune ou yellow (en bas à droite) et noir ou key (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur obtenue.
0% 91% 18% 32% C M Y K

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