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Nom de la couleur
CMYK 10 / 0 / 13 / 2

Information

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Complémentaire signifie en premier lieu complémentaire. Dans les teintes, il y a toujours une couleur complémentaire directe qui s'oppose exactement à l'autre.

Dans le cas de cette teinte CMYK 10 / 0 / 13 / 2, il s'agit de la couleur complémentaire CMYK 21 / 87 / 0 / 85. Les deux couleurs forment le contraste le plus fort l'une par rapport à l'autre et sont particulièrement recommandées dans un contexte direct.

Si l'on affiche sur un fond de la couleur affichée un texte de sa couleur complémentaire, on obtient un affichage agréable pour les yeux et clairement différencié l'un de l'autre. C'est particulièrement vrai pour le blanc, le noir et les nuances de gris. Pour ces derniers, les couleurs contrastées sont particulièrement naturelles, agréables et courantes pour nos yeux.

Les expositions s'inspirent de la même teinte et représentent des versions plus claires de la couleur actuelle CMYK 10 / 0 / 13 / 2. Outre les couleurs limites blanc et noir, presque toutes les couleurs ont des versions plus claires qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le webdesign

Les teintes plus claires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 10 / 0 / 13 / 2 : CMYK 8 / 0 / 15 / 2, CMYK 3 / 0 / 9 / 0 et CMYK 0 / 0 / 2 / 0

On peut les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover en CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs comme les dégradés de couleurs.

Les nuances s'inspirent de la même teinte et représentent une version plus foncée de la couleur actuelle CMYK 10 / 0 / 13 / 2. Outre les couleurs limites que sont le blanc et le noir, presque toutes les couleurs ont des nuances qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le design web.

Les teintes plus foncées suivantes sont assorties à la teinte CMYK 10 / 0 / 13 / 2 : CMYK 10 / 0 / 13 / 2, CMYK 10 / 0 / 15 / 9, CMYK 11 / 0 / 16 / 16, CMYK 11 / 0 / 18 / 23 et CMYK 12 / 0 / 21 / 30

On peut notamment les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover dans le CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs.

Les couleurs plus chaudes sont obtenues lorsque la teinte est décalée vers le rouge, l'orange et le jaune. Ces couleurs transmettent de la chaleur, de l'énergie et une atmosphère accueillante.

Les teintes plus chaudes suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 10 / 0 / 13 / 2 : CMYK 10 / 0 / 13 / 2, CMYK 6 / 0 / 13 / 2, CMYK 3 / 0 / 13 / 2, CMYK 0 / 1 / 13 / 2 et CMYK 0 / 4 / 13 / 2

Elles sont stimulantes et dynamiques et sont souvent utilisées pour attirer l'attention ou créer une ambiance conviviale et vivante. Un exemple de cette transition est un déplacement d'un bleu froid vers le rouge et l'orange en passant par le violet.

Les couleurs plus froides résultent d'un décalage de la teinte vers le vert, le bleu et le violet.

Les teintes plus froides suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 10 / 0 / 13 / 2 : CMYK 10 / 0 / 13 / 2, CMYK 13 / 0 / 12 / 2, CMYK 13 / 0 / 9 / 2, CMYK 13 / 0 / 6 / 2 et CMYK 13 / 0 / 2 / 2

Ces couleurs ont un effet froid, apaisant et créent une distance. Elles sont souvent utilisées pour donner un sentiment de calme, de fraîcheur et de stabilité. Un exemple classique de cette gamme de couleurs est un dégradé allant du jaune au vert jusqu'à un bleu profond ou un violet qui rappelle l'eau et le ciel.

Les couleurs plus saturées sont le résultat d'une augmentation de la saturation, ce qui rend les couleurs plus intenses, plus lumineuses et plus fortes. Une couleur avec une saturation élevée attire davantage l'attention et paraît plus vivante et plus puissante. Cet effet peut être utilisé pour faire ressortir des éléments importants ou pour créer un design vivant.

Les teintes plus saturées suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 10 / 0 / 13 / 2 : CMYK 10 / 0 / 13 / 2 et CMYK 11 / 0 / 15 / 1

Un exemple est le passage d'un rose pâle à un rouge vif et lumineux.

Les couleurs moins saturées sont obtenues en réduisant la saturation, ce qui rend les couleurs plus atténuées, plus discrètes et plus pastel. En réduisant encore la saturation, elles se rapprochent de plus en plus d'une nuance de gris. Ces couleurs ont un effet plus calme et plus élégant et conviennent à une conception discrète et harmonieuse.

Les teintes plus pâles suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 10 / 0 / 13 / 2 : CMYK 10 / 0 / 13 / 2, CMYK 8 / 0 / 10 / 3, CMYK 6 / 0 / 7 / 5, CMYK 4 / 0 / 5 / 6 et CMYK 2 / 0 / 2 / 7

Un exemple est le changement d'un bleu vif en un bleu gris atténué ou une teinte presque neutre.

Le schéma de couleurs analogique utilise des couleurs qui se trouvent directement côte à côte sur le cercle chromatique. Elles vont généralement bien ensemble et donnent un design calme et confortable.

Les teintes analogiques suivantes sont assorties à la teinte CMYK 10 / 0 / 13 / 2 : CMYK 3 / 0 / 13 / 2, CMYK 6 / 0 / 13 / 2, CMYK 10 / 0 / 13 / 2, CMYK 13 / 0 / 12 / 2 et CMYK 13 / 0 / 9 / 2

On trouve souvent des schémas de couleurs analogues dans la nature. Ils sont harmonieux et agréables à l'œil. L'important est qu'elles soient suffisamment contrastées. Choisis une couleur qui doit dominer et une deuxième pour soutenir. La troisième couleur est utilisée (avec le noir, le blanc ou le gris) comme accent.

Le schéma de couleurs monochromatiques utilise des couleurs qui se situent sur le même niveau d'ondes. Elles s'accordent généralement très bien et donnent un design agréable et de même couleur.

Les teintes monochromes suivantes sont assorties à la teinte CMYK 10 / 0 / 13 / 2 : CMYK 30 / 0 / 40 / 6, CMYK 20 / 0 / 26 / 4 et CMYK 10 / 0 / 13 / 2

On trouve souvent des schémas de couleurs monochromatiques dans la nature. Ils ont un effet harmonieux et calme pour l'œil.

Le schéma de couleurs partiellement complémentaire est une variation du schéma de couleurs complémentaire. En plus de la couleur de base, les deux couleurs adjacentes à la complémentaire sont utilisées.

Les teintes splitcomplémentaires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 10 / 0 / 13 / 2 : CMYK 10 / 0 / 13 / 2, CMYK 13 / 0 / 1 / 2 et CMYK 0 / 13 / 4 / 2

Ce schéma de couleurs a le même fort contraste visuel que le schéma de couleurs complémentaire, mais il n'est pas aussi opposé que la couleur complémentaire directe. Le schéma de couleurs complémentaire partiel est un bon choix pour les designs. Ces couleurs se complètent généralement très bien.

Dans un schéma de couleurs triadique, on utilise des couleurs qui sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Les harmonies de couleurs triadiques sont généralement assez vivantes, même si des teintes pâles ou non saturées sont utilisées.

Les teintes triades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 10 / 0 / 13 / 2 : CMYK 10 / 0 / 13 / 2, CMYK 13 / 10 / 0 / 2 et CMYK 0 / 13 / 10 / 2

Les couleurs doivent être bien choisies pour obtenir une harmonie triadique. Pour cela, laisse une couleur dominante et utilise les deux autres comme couleurs d'accentuation.

Couleurs rectangulaires (tétraédriques)

Le schéma de couleurs rectangulaire ou tétradique utilise quatre couleurs disposées en deux paires complémentaires. Ce schéma de couleurs riche offre de nombreuses possibilités de variation.

Les teintes tétrades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 10 / 0 / 13 / 2 : CMYK 10 / 0 / 13 / 2, CMYK 13 / 0 / 1 / 2, CMYK 3 / 13 / 0 / 2 et CMYK 0 / 13 / 12 / 2

Il fonctionne mieux si vous laissez l'une de ces couleurs dominer. Vous devez également veiller à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Le schéma de couleurs carré est similaire au schéma de couleurs rectangulaire, mais les quatre couleurs sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Le schéma de couleurs carré fonctionne mieux lorsqu'une seule couleur domine.

Les teintes squares suivantes sont assorties à la teinte CMYK 10 / 0 / 13 / 2 : CMYK 10 / 0 / 13 / 2, CMYK 13 / 3 / 0 / 2, CMYK 3 / 13 / 0 / 2 et CMYK 0 / 10 / 13 / 2

Attention également à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Remarque

Les couleurs s'affichent différemment sur chaque appareil. Veuillez noter que les couleurs ne correspondent pas toujours à 100%. Il peut y avoir des différences lors du traitement des couleurs réelles. Nous recommandons de comparer les couleurs réelles. Nous déclinons toute responsabilité.

Options d'affichage

Couleur primaire

CMYK 10 / 0 / 13 / 2

HEX #E1FAD9

RGB 225 250 217

HSL 105.45, 0.77%, 0.92%

LAB 95.74, -14.01, 13.1

 

Couleur complémentaire

CMYK 21 / 87 / 0 / 85

HEX #1E0526

RGB 30 5 38

HSL 285.45, 0.77%, 0.08%

LAB 4.74, 17.92, -15.99

 

CMYK 8 / 0 / 15 / 2

HEX #E6FAD4

RGB 230 250 212

HSL 91.58, 0.79%, 0.91%

LAB 95.98, -13.13, 16.04

 

CMYK 3 / 0 / 9 / 0

HEX #F7FFE7

RGB 247 255 231

HSL 80, 1%, 0.95%

LAB 98.85, -6.74, 10.56

 

CMYK 0 / 0 / 2 / 0

HEX #FFFFFA

RGB 255 255 250

HSL 60, 1%, 0.99%

LAB 99.88, -0.86, 2.37

 

CMYK 10 / 0 / 13 / 2

HEX #E1FAD9

RGB 225 250 217

HSL 105.45, 0.77%, 0.92%

LAB 95.74, -14.01, 13.1

 

CMYK 10 / 0 / 15 / 9

HEX #D0E8C6

RGB 208 232 198

HSL 102.35, 0.43%, 0.84%

LAB 89.49, -14.03, 13.89

 

CMYK 11 / 0 / 16 / 16

HEX #BFD6B3

RGB 191 214 179

HSL 99.43, 0.3%, 0.77%

LAB 83.14, -14.05, 14.73

 

CMYK 11 / 0 / 18 / 23

HEX #AEC4A0

RGB 174 196 160

HSL 96.67, 0.23%, 0.7%

LAB 76.69, -14.08, 15.61

 

CMYK 12 / 0 / 21 / 30

HEX #9DB28D

RGB 157 178 141

HSL 94.05, 0.19%, 0.63%

LAB 70.13, -14.12, 16.54

 

CMYK 10 / 0 / 13 / 2

HEX #E2FADA

RGB 226 250 218

HSL 105, 0.76%, 0.92%

LAB 95.83, -13.51, 12.72

 

CMYK 6 / 0 / 13 / 2

HEX #EAFADA

RGB 234 250 218

HSL 90, 0.76%, 0.92%

LAB 96.38, -10.79, 13.57

 

CMYK 3 / 0 / 13 / 2

HEX #F3FADA

RGB 243 250 218

HSL 73.13, 0.76%, 0.92%

LAB 97.02, -7.7, 14.57

 

CMYK 0 / 1 / 13 / 2

HEX #FAF8DA

RGB 250 248 218

HSL 56.25, 0.76%, 0.92%

LAB 97.03, -4.27, 14.66

 

CMYK 0 / 4 / 13 / 2

HEX #FAF0DA

RGB 250 240 218

HSL 41.25, 0.76%, 0.92%

LAB 95.04, -0.23, 11.83

 

CMYK 10 / 0 / 13 / 2

HEX #E2FADA

RGB 226 250 218

HSL 105, 0.76%, 0.92%

LAB 95.83, -13.51, 12.72

 

CMYK 13 / 0 / 12 / 2

HEX #DAFADB

RGB 218 250 219

HSL 121.88, 0.76%, 0.92%

LAB 95.33, -16, 11.41

 

CMYK 13 / 0 / 9 / 2

HEX #DAFAE4

RGB 218 250 228

HSL 138.75, 0.76%, 0.92%

LAB 95.53, -14.41, 7.07

 

CMYK 13 / 0 / 6 / 2

HEX #DAFAEC

RGB 218 250 236

HSL 153.75, 0.76%, 0.92%

LAB 95.72, -12.95, 3.22

 

CMYK 13 / 0 / 2 / 2

HEX #DAFAF5

RGB 218 250 245

HSL 170.63, 0.76%, 0.92%

LAB 95.94, -11.25, -1.1

 

CMYK 10 / 0 / 13 / 2

HEX #E2FADA

RGB 226 250 218

HSL 105, 0.76%, 0.92%

LAB 95.83, -13.51, 12.72

 

CMYK 11 / 0 / 15 / 1

HEX #E0FDD7

RGB 224 253 215

HSL 105.79, 0.9%, 0.92%

LAB 96.41, -16.15, 15.06

 

CMYK 10 / 0 / 13 / 2

HEX #E2FADA

RGB 226 250 218

HSL 105, 0.76%, 0.92%

LAB 95.83, -13.51, 12.72

 

CMYK 8 / 0 / 10 / 3

HEX #E4F7DE

RGB 228 247 222

HSL 105.6, 0.61%, 0.92%

LAB 95.28, -10.67, 9.89

 

CMYK 6 / 0 / 7 / 5

HEX #E5F3E1

RGB 229 243 225

HSL 106.67, 0.43%, 0.92%

LAB 94.4, -7.82, 7.08

 

CMYK 4 / 0 / 5 / 6

HEX #E7F0E4

RGB 231 240 228

HSL 105, 0.29%, 0.92%

LAB 93.84, -5.11, 4.75

 

CMYK 2 / 0 / 2 / 7

HEX #E9EDE8

RGB 233 237 232

HSL 108, 0.12%, 0.92%

LAB 93.33, -2.22, 1.94

 

CMYK 3 / 0 / 13 / 2

HEX #F3FADA

RGB 243 250 218

HSL 73.13, 0.76%, 0.92%

LAB 97.02, -7.7, 14.57

 

CMYK 6 / 0 / 13 / 2

HEX #EBFADA

RGB 235 250 218

HSL 88.13, 0.76%, 0.92%

LAB 96.45, -10.45, 13.68

 

CMYK 10 / 0 / 13 / 2

HEX #E2FADA

RGB 226 250 218

HSL 105, 0.76%, 0.92%

LAB 95.83, -13.51, 12.72

 

CMYK 13 / 0 / 12 / 2

HEX #DAFADB

RGB 218 250 219

HSL 121.88, 0.76%, 0.92%

LAB 95.33, -16, 11.41

 

CMYK 13 / 0 / 9 / 2

HEX #DAFAE3

RGB 218 250 227

HSL 136.88, 0.76%, 0.92%

LAB 95.51, -14.59, 7.55

 

CMYK 30 / 0 / 40 / 6

HEX #A8F091

RGB 168 240 145

HSL 105.47, 0.76%, 0.75%

LAB 88.3, -39.53, 38.95

 

CMYK 20 / 0 / 26 / 4

HEX #C5F5B6

RGB 197 245 182

HSL 105.71, 0.76%, 0.84%

LAB 91.93, -26.7, 25.45

 

CMYK 10 / 0 / 13 / 2

HEX #E2FADA

RGB 226 250 218

HSL 105, 0.76%, 0.92%

LAB 95.83, -13.51, 12.72

 

CMYK 10 / 0 / 13 / 2

HEX #E1FAD9

RGB 225 250 217

HSL 105.45, 0.77%, 0.92%

LAB 95.74, -14.01, 13.1

 

CMYK 13 / 0 / 1 / 2

HEX #DAFAF8

RGB 218 250 248

HSL 176.25, 0.76%, 0.92%

LAB 96.02, -10.67, -2.54

 

CMYK 0 / 13 / 4 / 2

HEX #FADAEF

RGB 250 218 239

HSL 320.63, 0.76%, 0.92%

LAB 90.18, 14.55, -6.17

 

CMYK 10 / 0 / 13 / 2

HEX #E1FAD9

RGB 225 250 217

HSL 105.45, 0.77%, 0.92%

LAB 95.74, -14.01, 13.1

 

CMYK 13 / 10 / 0 / 2

HEX #DAE2FA

RGB 218 226 250

HSL 225, 0.76%, 0.92%

LAB 89.95, 1.97, -12.56

 

CMYK 0 / 13 / 10 / 2

HEX #FADAE2

RGB 250 218 226

HSL 345, 0.76%, 0.92%

LAB 89.84, 12.36, 0.16

 

CMYK 10 / 0 / 13 / 2

HEX #E1FAD9

RGB 225 250 217

HSL 105.45, 0.77%, 0.92%

LAB 95.74, -14.01, 13.1

 

CMYK 13 / 0 / 1 / 2

HEX #DAFAF8

RGB 218 250 248

HSL 176.25, 0.76%, 0.92%

LAB 96.02, -10.67, -2.54

 

CMYK 3 / 13 / 0 / 2

HEX #F2DAFA

RGB 242 218 250

HSL 285, 0.76%, 0.92%

LAB 89.82, 13.87, -12.56

 

CMYK 0 / 13 / 12 / 2

HEX #FADADC

RGB 250 218 220

HSL 356.25, 0.76%, 0.92%

LAB 89.69, 11.39, 3.09

 

CMYK 10 / 0 / 13 / 2

HEX #E1FAD9

RGB 225 250 217

HSL 105.45, 0.77%, 0.92%

LAB 95.74, -14.01, 13.1

 

CMYK 13 / 3 / 0 / 2

HEX #DAF2FA

RGB 218 242 250

HSL 195, 0.76%, 0.92%

LAB 94.02, -6.25, -6.52

 

CMYK 3 / 13 / 0 / 2

HEX #F2DAFA

RGB 242 218 250

HSL 285, 0.76%, 0.92%

LAB 89.82, 13.87, -12.56

 

CMYK 0 / 10 / 13 / 2

HEX #FAE2DA

RGB 250 226 218

HSL 15, 0.76%, 0.92%

LAB 91.59, 6.93, 6.88

 

Description

Code couleur: CMYK 10 / 0 / 13 / 2 | qconv.com Code couleur: CMYK 10 / 0 / 13 / 2 | qconv.com - big

Comme les valeurs chromatiques sont relativement élevées par rapport aux autres, cette teinte nous semble plus claire.

La décomposition de la couleur dans le système de couleurs RGB : dans cette teinte, sur 255 parts de couleurs maximales, respectivement 225 Rouge, 250 Vert et 217 bleu.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des trois éléments rouge (en haut), vert (en bas à droite) et bleu (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur résultante.
225 250 217 R G B
Dans le système de couleurs CMYK, la couleur est composée de la manière suivante : Dans cette teinte, sur 100 parts maximales de couleur, respectivement 10 cyan, pas de magenta, 13 jaune et 2 key.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des quatre éléments cyan (en haut à gauche), magenta (en haut à droite), jaune ou yellow (en bas à droite) et noir ou key (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur obtenue.
10% 0% 13% 2% C M Y K

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