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Nom de la couleur
CMYK 12 / 0 / 42 / 5

Information

ferme tous les

Complémentaire signifie en premier lieu complémentaire. Dans les teintes, il y a toujours une couleur complémentaire directe qui s'oppose exactement à l'autre.

Dans le cas de cette teinte CMYK 12 / 0 / 42 / 5, il s'agit de la couleur complémentaire CMYK 63 / 89 / 0 / 55. Les deux couleurs forment le contraste le plus fort l'une par rapport à l'autre et sont particulièrement recommandées dans un contexte direct.

Si l'on affiche sur un fond de la couleur affichée un texte de sa couleur complémentaire, on obtient un affichage agréable pour les yeux et clairement différencié l'un de l'autre. C'est particulièrement vrai pour le blanc, le noir et les nuances de gris. Pour ces derniers, les couleurs contrastées sont particulièrement naturelles, agréables et courantes pour nos yeux.

Les expositions s'inspirent de la même teinte et représentent des versions plus claires de la couleur actuelle CMYK 12 / 0 / 42 / 5. Outre les couleurs limites blanc et noir, presque toutes les couleurs ont des versions plus claires qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le webdesign

Les teintes plus claires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 12 / 0 / 42 / 5 : CMYK 10 / 0 / 44 / 5, CMYK 8 / 0 / 39 / 0, CMYK 1 / 0 / 32 / 0, CMYK 0 / 0 / 24 / 0 et CMYK 0 / 0 / 17 / 0

On peut les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover en CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs comme les dégradés de couleurs.

Les nuances s'inspirent de la même teinte et représentent une version plus foncée de la couleur actuelle CMYK 12 / 0 / 42 / 5. Outre les couleurs limites que sont le blanc et le noir, presque toutes les couleurs ont des nuances qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le design web.

Les teintes plus foncées suivantes sont assorties à la teinte CMYK 12 / 0 / 42 / 5 : CMYK 12 / 0 / 42 / 5, CMYK 13 / 0 / 46 / 12, CMYK 13 / 0 / 50 / 19, CMYK 14 / 0 / 55 / 26 et CMYK 15 / 0 / 62 / 33

On peut notamment les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover dans le CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs.

Les couleurs plus chaudes sont obtenues lorsque la teinte est décalée vers le rouge, l'orange et le jaune. Ces couleurs transmettent de la chaleur, de l'énergie et une atmosphère accueillante.

Les teintes plus chaudes suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 12 / 0 / 42 / 5 : CMYK 12 / 0 / 42 / 5, CMYK 1 / 0 / 42 / 5, CMYK 0 / 11 / 42 / 5, CMYK 0 / 22 / 42 / 5 et CMYK 0 / 33 / 42 / 5

Elles sont stimulantes et dynamiques et sont souvent utilisées pour attirer l'attention ou créer une ambiance conviviale et vivante. Un exemple de cette transition est un déplacement d'un bleu froid vers le rouge et l'orange en passant par le violet.

Les couleurs plus froides résultent d'un décalage de la teinte vers le vert, le bleu et le violet.

Les teintes plus froides suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 12 / 0 / 42 / 5 : CMYK 12 / 0 / 42 / 5, CMYK 24 / 0 / 42 / 5, CMYK 35 / 0 / 42 / 5, CMYK 42 / 0 / 38 / 5 et CMYK 42 / 0 / 27 / 5

Ces couleurs ont un effet froid, apaisant et créent une distance. Elles sont souvent utilisées pour donner un sentiment de calme, de fraîcheur et de stabilité. Un exemple classique de cette gamme de couleurs est un dégradé allant du jaune au vert jusqu'à un bleu profond ou un violet qui rappelle l'eau et le ciel.

Les couleurs plus saturées sont le résultat d'une augmentation de la saturation, ce qui rend les couleurs plus intenses, plus lumineuses et plus fortes. Une couleur avec une saturation élevée attire davantage l'attention et paraît plus vivante et plus puissante. Cet effet peut être utilisé pour faire ressortir des éléments importants ou pour créer un design vivant.

Les teintes plus saturées suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 12 / 0 / 42 / 5 : CMYK 12 / 0 / 42 / 5 et CMYK 14 / 0 / 49 / 1

Un exemple est le passage d'un rose pâle à un rouge vif et lumineux.

Les couleurs moins saturées sont obtenues en réduisant la saturation, ce qui rend les couleurs plus atténuées, plus discrètes et plus pastel. En réduisant encore la saturation, elles se rapprochent de plus en plus d'une nuance de gris. Ces couleurs ont un effet plus calme et plus élégant et conviennent à une conception discrète et harmonieuse.

Les teintes plus pâles suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 12 / 0 / 42 / 5 : CMYK 12 / 0 / 42 / 5, CMYK 10 / 0 / 35 / 9, CMYK 8 / 0 / 28 / 13, CMYK 6 / 0 / 19 / 17 et CMYK 3 / 0 / 10 / 22

Un exemple est le changement d'un bleu vif en un bleu gris atténué ou une teinte presque neutre.

Le schéma de couleurs analogique utilise des couleurs qui se trouvent directement côte à côte sur le cercle chromatique. Elles vont généralement bien ensemble et donnent un design calme et confortable.

Les teintes analogiques suivantes sont assorties à la teinte CMYK 12 / 0 / 42 / 5 : CMYK 0 / 11 / 42 / 5, CMYK 1 / 0 / 42 / 5, CMYK 12 / 0 / 42 / 5, CMYK 23 / 0 / 42 / 5 et CMYK 35 / 0 / 42 / 5

On trouve souvent des schémas de couleurs analogues dans la nature. Ils sont harmonieux et agréables à l'œil. L'important est qu'elles soient suffisamment contrastées. Choisis une couleur qui doit dominer et une deuxième pour soutenir. La troisième couleur est utilisée (avec le noir, le blanc ou le gris) comme accent.

Le schéma de couleurs monochromatiques utilise des couleurs qui se situent sur le même niveau d'ondes. Elles s'accordent généralement très bien et donnent un design agréable et de même couleur.

Les teintes monochromes suivantes sont assorties à la teinte CMYK 12 / 0 / 42 / 5 : CMYK 21 / 0 / 72 / 9, CMYK 16 / 0 / 57 / 7, CMYK 12 / 0 / 42 / 5, CMYK 8 / 0 / 28 / 4 et CMYK 4 / 0 / 14 / 2

On trouve souvent des schémas de couleurs monochromatiques dans la nature. Ils ont un effet harmonieux et calme pour l'œil.

Le schéma de couleurs partiellement complémentaire est une variation du schéma de couleurs complémentaire. En plus de la couleur de base, les deux couleurs adjacentes à la complémentaire sont utilisées.

Les teintes splitcomplémentaires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 12 / 0 / 42 / 5 : CMYK 12 / 0 / 42 / 5, CMYK 42 / 0 / 22 / 5 et CMYK 5 / 42 / 0 / 5

Ce schéma de couleurs a le même fort contraste visuel que le schéma de couleurs complémentaire, mais il n'est pas aussi opposé que la couleur complémentaire directe. Le schéma de couleurs complémentaire partiel est un bon choix pour les designs. Ces couleurs se complètent généralement très bien.

Dans un schéma de couleurs triadique, on utilise des couleurs qui sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Les harmonies de couleurs triadiques sont généralement assez vivantes, même si des teintes pâles ou non saturées sont utilisées.

Les teintes triades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 12 / 0 / 42 / 5 : CMYK 12 / 0 / 42 / 5, CMYK 42 / 12 / 0 / 5 et CMYK 0 / 42 / 12 / 5

Les couleurs doivent être bien choisies pour obtenir une harmonie triadique. Pour cela, laisse une couleur dominante et utilise les deux autres comme couleurs d'accentuation.

Couleurs rectangulaires (tétraédriques)

Le schéma de couleurs rectangulaire ou tétradique utilise quatre couleurs disposées en deux paires complémentaires. Ce schéma de couleurs riche offre de nombreuses possibilités de variation.

Les teintes tétrades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 12 / 0 / 42 / 5 : CMYK 12 / 0 / 42 / 5, CMYK 42 / 0 / 22 / 5, CMYK 30 / 42 / 0 / 5 et CMYK 0 / 42 / 21 / 5

Il fonctionne mieux si vous laissez l'une de ces couleurs dominer. Vous devez également veiller à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Le schéma de couleurs carré est similaire au schéma de couleurs rectangulaire, mais les quatre couleurs sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Le schéma de couleurs carré fonctionne mieux lorsqu'une seule couleur domine.

Les teintes squares suivantes sont assorties à la teinte CMYK 12 / 0 / 42 / 5 : CMYK 12 / 0 / 42 / 5, CMYK 42 / 0 / 9 / 5, CMYK 30 / 42 / 0 / 5 et CMYK 0 / 42 / 33 / 5

Attention également à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Remarque

Les couleurs s'affichent différemment sur chaque appareil. Veuillez noter que les couleurs ne correspondent pas toujours à 100%. Il peut y avoir des différences lors du traitement des couleurs réelles. Nous recommandons de comparer les couleurs réelles. Nous déclinons toute responsabilité.

Options d'affichage

Couleur primaire

CMYK 12 / 0 / 42 / 5

HEX #D5F28D

RGB 213 242 141

HSL 77.23, 0.8%, 0.75%

LAB 91.49, -25.09, 45.54

 

Couleur complémentaire

CMYK 63 / 89 / 0 / 55

HEX #2A0D72

RGB 42 13 114

HSL 257.23, 0.8%, 0.25%

LAB 15.46, 40.26, -51.49

 

CMYK 10 / 0 / 44 / 5

HEX #DAF288

RGB 218 242 136

HSL 73.58, 0.8%, 0.74%

LAB 91.77, -23.76, 48.36

 

CMYK 8 / 0 / 39 / 0

HEX #EBFF9B

RGB 235 255 155

HSL 72, 1%, 0.8%

LAB 96.64, -21.54, 45.58

 

CMYK 1 / 0 / 32 / 0

HEX #FCFFAE

RGB 252 255 174

HSL 62.22, 1%, 0.84%

LAB 98.14, -13.03, 38.46

 

CMYK 0 / 0 / 24 / 0

HEX #FFFFC1

RGB 255 255 193

HSL 60, 1%, 0.88%

LAB 98.68, -9.55, 29.73

 

CMYK 0 / 0 / 17 / 0

HEX #FFFFD4

RGB 255 255 212

HSL 60, 1%, 0.92%

LAB 99.04, -6.9, 20.6

 

CMYK 12 / 0 / 42 / 5

HEX #D5F28D

RGB 213 242 141

HSL 77.23, 0.8%, 0.75%

LAB 91.49, -25.09, 45.54

 

CMYK 13 / 0 / 46 / 12

HEX #C4E07A

RGB 196 224 122

HSL 76.47, 0.62%, 0.68%

LAB 85.23, -24.95, 46.67

 

CMYK 13 / 0 / 50 / 19

HEX #B3CE67

RGB 179 206 103

HSL 75.73, 0.51%, 0.61%

LAB 78.87, -24.76, 47.8

 

CMYK 14 / 0 / 55 / 26

HEX #A2BC54

RGB 162 188 84

HSL 75, 0.44%, 0.53%

LAB 72.42, -24.51, 48.88

 

CMYK 15 / 0 / 62 / 33

HEX #91AA41

RGB 145 170 65

HSL 74.29, 0.45%, 0.46%

LAB 65.87, -24.16, 49.84

 

CMYK 12 / 0 / 42 / 5

HEX #D4F28C

RGB 212 242 140

HSL 77.65, 0.8%, 0.75%

LAB 91.41, -25.57, 45.9

 

CMYK 1 / 0 / 42 / 5

HEX #F0F28C

RGB 240 242 140

HSL 61.18, 0.8%, 0.75%

LAB 93.42, -14.95, 48.84

 

CMYK 0 / 11 / 42 / 5

HEX #F2D88C

RGB 242 216 140

HSL 44.71, 0.8%, 0.75%

LAB 86.94, -1.15, 40.71

 

CMYK 0 / 22 / 42 / 5

HEX #F2BD8C

RGB 242 189 140

HSL 28.82, 0.8%, 0.75%

LAB 80.27, 12.87, 32.04

 

CMYK 0 / 33 / 42 / 5

HEX #F2A18C

RGB 242 161 140

HSL 12.35, 0.8%, 0.75%

LAB 73.71, 27.66, 23.26

 

CMYK 12 / 0 / 42 / 5

HEX #D4F28C

RGB 212 242 140

HSL 77.65, 0.8%, 0.75%

LAB 91.41, -25.57, 45.9

 

CMYK 24 / 0 / 42 / 5

HEX #B9F28C

RGB 185 242 140

HSL 93.53, 0.8%, 0.75%

LAB 89.73, -35.32, 43.42

 

CMYK 35 / 0 / 42 / 5

HEX #9DF28C

RGB 157 242 140

HSL 110, 0.8%, 0.75%

LAB 88.24, -44.64, 41.22

 

CMYK 42 / 0 / 38 / 5

HEX #8CF296

RGB 140 242 150

HSL 125.88, 0.8%, 0.75%

LAB 87.62, -48.27, 35.32

 

CMYK 42 / 0 / 27 / 5

HEX #8CF2B1

RGB 140 242 177

HSL 141.76, 0.8%, 0.75%

LAB 88.09, -43.69, 22.26

 

CMYK 12 / 0 / 42 / 5

HEX #D4F28C

RGB 212 242 140

HSL 77.65, 0.8%, 0.75%

LAB 91.41, -25.57, 45.9

 

CMYK 14 / 0 / 49 / 1

HEX #D9FC81

RGB 217 252 129

HSL 77.07, 0.95%, 0.75%

LAB 94.29, -29.56, 54.73

 

CMYK 12 / 0 / 42 / 5

HEX #D4F28C

RGB 212 242 140

HSL 77.65, 0.8%, 0.75%

LAB 91.41, -25.57, 45.9

 

CMYK 10 / 0 / 35 / 9

HEX #D0E796

RGB 208 231 150

HSL 77.04, 0.63%, 0.75%

LAB 88.33, -20.58, 36.97

 

CMYK 8 / 0 / 28 / 13

HEX #CCDDA0

RGB 204 221 160

HSL 76.72, 0.47%, 0.75%

LAB 85.55, -15.81, 28.12

 

CMYK 6 / 0 / 19 / 17

HEX #C7D3AB

RGB 199 211 171

HSL 78, 0.31%, 0.75%

LAB 82.74, -10.97, 18.47

 

CMYK 3 / 0 / 10 / 22

HEX #C3C8B5

RGB 195 200 181

HSL 75.79, 0.15%, 0.75%

LAB 79.75, -5.11, 8.9

 

CMYK 0 / 11 / 42 / 5

HEX #F2D88C

RGB 242 216 140

HSL 44.71, 0.8%, 0.75%

LAB 86.94, -1.15, 40.71

 

CMYK 1 / 0 / 42 / 5

HEX #F0F28C

RGB 240 242 140

HSL 61.18, 0.8%, 0.75%

LAB 93.42, -14.95, 48.84

 

CMYK 12 / 0 / 42 / 5

HEX #D5F28C

RGB 213 242 140

HSL 77.06, 0.8%, 0.75%

LAB 91.48, -25.2, 46

 

CMYK 23 / 0 / 42 / 5

HEX #BAF28C

RGB 186 242 140

HSL 92.94, 0.8%, 0.75%

LAB 89.78, -34.97, 43.5

 

CMYK 35 / 0 / 42 / 5

HEX #9EF28C

RGB 158 242 140

HSL 109.41, 0.8%, 0.75%

LAB 88.29, -44.32, 41.29

 

CMYK 21 / 0 / 72 / 9

HEX #B9E941

RGB 185 233 65

HSL 77.14, 0.79%, 0.58%

LAB 86.49, -37.87, 71.89

 

CMYK 16 / 0 / 57 / 7

HEX #C7EE67

RGB 199 238 103

HSL 77.33, 0.8%, 0.67%

LAB 89.05, -32.2, 60

 

CMYK 12 / 0 / 42 / 5

HEX #D4F28C

RGB 212 242 140

HSL 77.65, 0.8%, 0.75%

LAB 91.41, -25.57, 45.9

 

CMYK 8 / 0 / 28 / 4

HEX #E2F6B1

RGB 226 246 177

HSL 77.39, 0.79%, 0.83%

LAB 93.99, -17.77, 31.1

 

CMYK 4 / 0 / 14 / 2

HEX #F0FAD6

RGB 240 250 214

HSL 76.67, 0.78%, 0.91%

LAB 96.72, -9.37, 16.16

 

CMYK 12 / 0 / 42 / 5

HEX #D5F28D

RGB 213 242 141

HSL 77.23, 0.8%, 0.75%

LAB 91.49, -25.09, 45.54

 

CMYK 42 / 0 / 22 / 5

HEX #8CF2BD

RGB 140 242 189

HSL 148.82, 0.8%, 0.75%

LAB 88.33, -41.41, 16.41

 

CMYK 5 / 42 / 0 / 5

HEX #E68CF2

RGB 230 140 242

HSL 292.94, 0.8%, 0.75%

LAB 70.86, 49.78, -37.27

 

CMYK 12 / 0 / 42 / 5

HEX #D5F28D

RGB 213 242 141

HSL 77.23, 0.8%, 0.75%

LAB 91.49, -25.09, 45.54

 

CMYK 42 / 12 / 0 / 5

HEX #8CD5F2

RGB 140 213 242

HSL 197.06, 0.8%, 0.75%

LAB 81.61, -15.38, -21.36

 

CMYK 0 / 42 / 12 / 5

HEX #F28CD5

RGB 242 140 213

HSL 317.06, 0.8%, 0.75%

LAB 71.17, 48.37, -20.73

 

CMYK 12 / 0 / 42 / 5

HEX #D5F28D

RGB 213 242 141

HSL 77.23, 0.8%, 0.75%

LAB 91.49, -25.09, 45.54

 

CMYK 42 / 0 / 22 / 5

HEX #8CF2BD

RGB 140 242 189

HSL 148.82, 0.8%, 0.75%

LAB 88.33, -41.41, 16.41

 

CMYK 30 / 42 / 0 / 5

HEX #A98CF2

RGB 169 140 242

HSL 257.06, 0.8%, 0.75%

LAB 64.65, 32.52, -47.46

 

CMYK 0 / 42 / 21 / 5

HEX #F28CC0

RGB 242 140 192

HSL 329.41, 0.8%, 0.75%

LAB 70.48, 45.17, -10.12

 

CMYK 12 / 0 / 42 / 5

HEX #D5F28D

RGB 213 242 141

HSL 77.23, 0.8%, 0.75%

LAB 91.49, -25.09, 45.54

 

CMYK 42 / 0 / 9 / 5

HEX #8CF2DC

RGB 140 242 220

HSL 167.06, 0.8%, 0.75%

LAB 89.04, -34.88, 1.3

 

CMYK 30 / 42 / 0 / 5

HEX #A98CF2

RGB 169 140 242

HSL 257.06, 0.8%, 0.75%

LAB 64.65, 32.52, -47.46

 

CMYK 0 / 42 / 33 / 5

HEX #F28CA2

RGB 242 140 162

HSL 347.06, 0.8%, 0.75%

LAB 69.64, 41.15, 5.4

 

Description

Code couleur: CMYK 12 / 0 / 42 / 5 | qconv.com Code couleur: CMYK 12 / 0 / 42 / 5 | qconv.com - big

Comme les valeurs chromatiques sont relativement élevées par rapport aux autres, cette teinte nous semble plus claire.

La décomposition de la couleur dans le système de couleurs RGB : dans cette teinte, sur 255 parts de couleurs maximales, respectivement 213 Rouge, 242 Vert et 141 bleu.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des trois éléments rouge (en haut), vert (en bas à droite) et bleu (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur résultante.
213 242 141 R G B
Dans le système de couleurs CMYK, la couleur est composée de la manière suivante : Dans cette teinte, sur 100 parts maximales de couleur, respectivement 12 cyan, pas de magenta, 42 jaune et 5 key.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des quatre éléments cyan (en haut à gauche), magenta (en haut à droite), jaune ou yellow (en bas à droite) et noir ou key (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur obtenue.
12% 0% 42% 5% C M Y K

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