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Nom de la couleur
CMYK 17 / 94 / 0 / 14

Information

ferme tous les

Complémentaire signifie en premier lieu complémentaire. Dans les teintes, il y a toujours une couleur complémentaire directe qui s'oppose exactement à l'autre.

Dans le cas de cette teinte CMYK 17 / 94 / 0 / 14, il s'agit de la couleur complémentaire CMYK 70 / 0 / 85 / 5. Les deux couleurs forment le contraste le plus fort l'une par rapport à l'autre et sont particulièrement recommandées dans un contexte direct.

Si l'on affiche sur un fond de la couleur affichée un texte de sa couleur complémentaire, on obtient un affichage agréable pour les yeux et clairement différencié l'un de l'autre. C'est particulièrement vrai pour le blanc, le noir et les nuances de gris. Pour ces derniers, les couleurs contrastées sont particulièrement naturelles, agréables et courantes pour nos yeux.

Les expositions s'inspirent de la même teinte et représentent des versions plus claires de la couleur actuelle CMYK 17 / 94 / 0 / 14. Outre les couleurs limites blanc et noir, presque toutes les couleurs ont des versions plus claires qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le webdesign

Les teintes plus claires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 17 / 94 / 0 / 14 : CMYK 13 / 94 / 0 / 16, CMYK 12 / 87 / 0 / 9, CMYK 12 / 81 / 0 / 1, CMYK 7 / 74 / 0 / 0 et CMYK 0 / 67 / 0 / 0

On peut les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover en CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs comme les dégradés de couleurs.

Les nuances s'inspirent de la même teinte et représentent une version plus foncée de la couleur actuelle CMYK 17 / 94 / 0 / 14. Outre les couleurs limites que sont le blanc et le noir, presque toutes les couleurs ont des nuances qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le design web.

Les teintes plus foncées suivantes sont assorties à la teinte CMYK 17 / 94 / 0 / 14 : CMYK 17 / 94 / 0 / 14, CMYK 18 / 100 / 0 / 22, CMYK 18 / 100 / 0 / 29, CMYK 19 / 100 / 0 / 36 et CMYK 20 / 100 / 0 / 44

On peut notamment les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover dans le CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs.

Les couleurs plus chaudes sont obtenues lorsque la teinte est décalée vers le rouge, l'orange et le jaune. Ces couleurs transmettent de la chaleur, de l'énergie et une atmosphère accueillante.

Les teintes plus chaudes suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 17 / 94 / 0 / 14 : CMYK 17 / 94 / 0 / 15, CMYK 0 / 94 / 8 / 15, CMYK 0 / 94 / 34 / 15, CMYK 0 / 94 / 59 / 15 et CMYK 0 / 94 / 85 / 15

Elles sont stimulantes et dynamiques et sont souvent utilisées pour attirer l'attention ou créer une ambiance conviviale et vivante. Un exemple de cette transition est un déplacement d'un bleu froid vers le rouge et l'orange en passant par le violet.

Les couleurs plus froides résultent d'un décalage de la teinte vers le vert, le bleu et le violet.

Les teintes plus froides suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 17 / 94 / 0 / 14 : CMYK 17 / 94 / 0 / 15, CMYK 42 / 94 / 0 / 15, CMYK 68 / 94 / 0 / 15, CMYK 94 / 94 / 0 / 15 et CMYK 94 / 94 / 0 / 15

Ces couleurs ont un effet froid, apaisant et créent une distance. Elles sont souvent utilisées pour donner un sentiment de calme, de fraîcheur et de stabilité. Un exemple classique de cette gamme de couleurs est un dégradé allant du jaune au vert jusqu'à un bleu profond ou un violet qui rappelle l'eau et le ciel.

Les couleurs plus saturées sont le résultat d'une augmentation de la saturation, ce qui rend les couleurs plus intenses, plus lumineuses et plus fortes. Une couleur avec une saturation élevée attire davantage l'attention et paraît plus vivante et plus puissante. Cet effet peut être utilisé pour faire ressortir des éléments importants ou pour créer un design vivant.

Les teintes plus saturées suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 17 / 94 / 0 / 14 : CMYK 17 / 94 / 0 / 15

Un exemple est le passage d'un rose pâle à un rouge vif et lumineux.

Les couleurs moins saturées sont obtenues en réduisant la saturation, ce qui rend les couleurs plus atténuées, plus discrètes et plus pastel. En réduisant encore la saturation, elles se rapprochent de plus en plus d'une nuance de gris. Ces couleurs ont un effet plus calme et plus élégant et conviennent à une conception discrète et harmonieuse.

Les teintes plus pâles suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 17 / 94 / 0 / 14 : CMYK 17 / 94 / 0 / 15, CMYK 15 / 84 / 0 / 22, CMYK 13 / 73 / 0 / 30, CMYK 11 / 58 / 0 / 37 et CMYK 7 / 39 / 0 / 44

Un exemple est le changement d'un bleu vif en un bleu gris atténué ou une teinte presque neutre.

Le schéma de couleurs analogique utilise des couleurs qui se trouvent directement côte à côte sur le cercle chromatique. Elles vont généralement bien ensemble et donnent un design calme et confortable.

Les teintes analogiques suivantes sont assorties à la teinte CMYK 17 / 94 / 0 / 14 : CMYK 68 / 94 / 0 / 15, CMYK 43 / 94 / 0 / 15, CMYK 17 / 94 / 0 / 15, CMYK 0 / 94 / 8 / 15 et CMYK 0 / 94 / 33 / 15

On trouve souvent des schémas de couleurs analogues dans la nature. Ils sont harmonieux et agréables à l'œil. L'important est qu'elles soient suffisamment contrastées. Choisis une couleur qui doit dominer et une deuxième pour soutenir. La troisième couleur est utilisée (avec le noir, le blanc ou le gris) comme accent.

Le schéma de couleurs monochromatiques utilise des couleurs qui se situent sur le même niveau d'ondes. Elles s'accordent généralement très bien et donnent un design agréable et de même couleur.

Les teintes monochromes suivantes sont assorties à la teinte CMYK 17 / 94 / 0 / 14 : CMYK 17 / 94 / 0 / 46, CMYK 17 / 94 / 0 / 31, CMYK 17 / 94 / 0 / 15, CMYK 16 / 88 / 0 / 5 et CMYK 13 / 73 / 0 / 4

On trouve souvent des schémas de couleurs monochromatiques dans la nature. Ils ont un effet harmonieux et calme pour l'œil.

Le schéma de couleurs partiellement complémentaire est une variation du schéma de couleurs complémentaire. En plus de la couleur de base, les deux couleurs adjacentes à la complémentaire sont utilisées.

Les teintes splitcomplémentaires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 17 / 94 / 0 / 14 : CMYK 17 / 94 / 0 / 14, CMYK 0 / 93 / 94 / 15 et CMYK 94 / 0 / 55 / 15

Ce schéma de couleurs a le même fort contraste visuel que le schéma de couleurs complémentaire, mais il n'est pas aussi opposé que la couleur complémentaire directe. Le schéma de couleurs complémentaire partiel est un bon choix pour les designs. Ces couleurs se complètent généralement très bien.

Dans un schéma de couleurs triadique, on utilise des couleurs qui sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Les harmonies de couleurs triadiques sont généralement assez vivantes, même si des teintes pâles ou non saturées sont utilisées.

Les teintes triades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 17 / 94 / 0 / 14 : CMYK 17 / 94 / 0 / 14, CMYK 0 / 17 / 94 / 15 et CMYK 94 / 0 / 17 / 15

Les couleurs doivent être bien choisies pour obtenir une harmonie triadique. Pour cela, laisse une couleur dominante et utilise les deux autres comme couleurs d'accentuation.

Couleurs rectangulaires (tétraédriques)

Le schéma de couleurs rectangulaire ou tétradique utilise quatre couleurs disposées en deux paires complémentaires. Ce schéma de couleurs riche offre de nombreuses possibilités de variation.

Les teintes tétrades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 17 / 94 / 0 / 14 : CMYK 17 / 94 / 0 / 14, CMYK 0 / 93 / 94 / 15, CMYK 77 / 0 / 94 / 15 et CMYK 94 / 1 / 0 / 15

Il fonctionne mieux si vous laissez l'une de ces couleurs dominer. Vous devez également veiller à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Le schéma de couleurs carré est similaire au schéma de couleurs rectangulaire, mais les quatre couleurs sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Le schéma de couleurs carré fonctionne mieux lorsqu'une seule couleur domine.

Les teintes squares suivantes sont assorties à la teinte CMYK 17 / 94 / 0 / 14 : CMYK 17 / 94 / 0 / 14, CMYK 0 / 64 / 94 / 15, CMYK 77 / 0 / 94 / 15 et CMYK 94 / 30 / 0 / 15

Attention également à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Remarque

Les couleurs s'affichent différemment sur chaque appareil. Veuillez noter que les couleurs ne correspondent pas toujours à 100%. Il peut y avoir des différences lors du traitement des couleurs réelles. Nous recommandons de comparer les couleurs réelles. Nous déclinons toute responsabilité.

Options d'affichage

Couleur primaire

CMYK 17 / 94 / 0 / 14

HEX #B60DDB

RGB 182 13 219

HSL 289.22, 0.89%, 0.45%

LAB 46.11, 80.94, -64.11

 

Couleur complémentaire

CMYK 70 / 0 / 85 / 5

HEX #49F224

RGB 73 242 36

HSL 109.22, 0.89%, 0.55%

LAB 84.51, -75.47, 76.37

 

CMYK 13 / 94 / 0 / 16

HEX #BB0DD6

RGB 187 13 214

HSL 291.94, 0.89%, 0.45%

LAB 46.59, 80.84, -60.42

 

CMYK 12 / 87 / 0 / 9

HEX #CC1FE9

RGB 204 31 233

HSL 291.39, 0.82%, 0.52%

LAB 51.5, 84.07, -63.17

 

CMYK 12 / 81 / 0 / 1

HEX #DD31FC

RGB 221 49 252

HSL 290.84, 0.97%, 0.59%

LAB 56.68, 86.24, -65.32

 

CMYK 7 / 74 / 0 / 0

HEX #EE43FF

RGB 238 67 255

HSL 294.57, 1%, 0.63%

LAB 61.14, 84.94, -59.68

 

CMYK 0 / 67 / 0 / 0

HEX #FF55FF

RGB 255 85 255

HSL 300, 1%, 0.67%

LAB 65.73, 82.6, -52.23

 

CMYK 17 / 94 / 0 / 14

HEX #B60DDB

RGB 182 13 219

HSL 289.22, 0.89%, 0.45%

LAB 46.11, 80.94, -64.11

 

CMYK 18 / 100 / 0 / 22

HEX #A500C8

RGB 165 0 200

HSL 289.5, 1%, 0.39%

LAB 41.48, 76.56, -60.77

 

CMYK 18 / 100 / 0 / 29

HEX #9400B5

RGB 148 0 181

HSL 289.06, 1%, 0.35%

LAB 37.17, 70.91, -56.73

 

CMYK 19 / 100 / 0 / 36

HEX #8300A2

RGB 131 0 162

HSL 288.52, 1%, 0.32%

LAB 32.78, 65.16, -52.62

 

CMYK 20 / 100 / 0 / 44

HEX #72008F

RGB 114 0 143

HSL 287.83, 1%, 0.28%

LAB 28.28, 59.27, -48.43

 

CMYK 17 / 94 / 0 / 15

HEX #B40CD8

RGB 180 12 216

HSL 289.41, 0.89%, 0.45%

LAB 45.53, 80.24, -63.34

 

CMYK 0 / 94 / 8 / 15

HEX #D80CC6

RGB 216 12 198

HSL 305.29, 0.89%, 0.45%

LAB 50.62, 83.27, -44.47

 

CMYK 0 / 94 / 34 / 15

HEX #D80C8F

RGB 216 12 143

HSL 321.47, 0.89%, 0.45%

LAB 48.06, 76.73, -15.93

 

CMYK 0 / 94 / 59 / 15

HEX #D80C58

RGB 216 12 88

HSL 337.65, 0.89%, 0.45%

LAB 46.4, 72.26, 15.45

 

CMYK 0 / 94 / 85 / 15

HEX #D80C21

RGB 216 12 33

HSL 353.82, 0.89%, 0.45%

LAB 45.6, 70.04, 47.06

 

CMYK 17 / 94 / 0 / 15

HEX #B40CD8

RGB 180 12 216

HSL 289.41, 0.89%, 0.45%

LAB 45.53, 80.24, -63.34

 

CMYK 42 / 94 / 0 / 15

HEX #7D0CD8

RGB 125 12 216

HSL 273.24, 0.89%, 0.45%

LAB 37.08, 73.4, -77.5

 

CMYK 68 / 94 / 0 / 15

HEX #460CD8

RGB 70 12 216

HSL 257.06, 0.89%, 0.45%

LAB 30.7, 69.24, -88.27

 

CMYK 94 / 94 / 0 / 15

HEX #0E0CD8

RGB 14 12 216

HSL 240.59, 0.89%, 0.45%

LAB 27.61, 67.69, -93.49

 

CMYK 94 / 94 / 0 / 15

HEX #0C0CD8

RGB 12 12 216

HSL 240, 0.89%, 0.45%

LAB 27.57, 67.67, -93.56

 

CMYK 17 / 94 / 0 / 15

HEX #B40CD8

RGB 180 12 216

HSL 289.41, 0.89%, 0.45%

LAB 45.53, 80.24, -63.34

 

CMYK 17 / 94 / 0 / 15

HEX #B40CD8

RGB 180 12 216

HSL 289.41, 0.89%, 0.45%

LAB 45.53, 80.24, -63.34

 

CMYK 15 / 84 / 0 / 22

HEX #A81FC6

RGB 168 31 198

HSL 289.22, 0.73%, 0.45%

LAB 43.33, 72.25, -56.59

 

CMYK 13 / 73 / 0 / 30

HEX #9C31B3

RGB 156 49 179

HSL 289.38, 0.57%, 0.45%

LAB 42.03, 61.2, -47.65

 

CMYK 11 / 58 / 0 / 37

HEX #9044A1

RGB 144 68 161

HSL 289.03, 0.41%, 0.45%

LAB 42.21, 46.5, -36.77

 

CMYK 7 / 39 / 0 / 44

HEX #84568E

RGB 132 86 142

HSL 289.29, 0.25%, 0.45%

LAB 43.53, 29.08, -23.43

 

CMYK 68 / 94 / 0 / 15

HEX #460CD8

RGB 70 12 216

HSL 257.06, 0.89%, 0.45%

LAB 30.7, 69.24, -88.27

 

CMYK 43 / 94 / 0 / 15

HEX #7C0CD8

RGB 124 12 216

HSL 272.94, 0.89%, 0.45%

LAB 36.94, 73.3, -77.73

 

CMYK 17 / 94 / 0 / 15

HEX #B30CD8

RGB 179 12 216

HSL 289.12, 0.89%, 0.45%

LAB 45.37, 80.1, -63.62

 

CMYK 0 / 94 / 8 / 15

HEX #D80CC7

RGB 216 12 199

HSL 305, 0.89%, 0.45%

LAB 50.67, 83.41, -44.96

 

CMYK 0 / 94 / 33 / 15

HEX #D80C91

RGB 216 12 145

HSL 320.88, 0.89%, 0.45%

LAB 48.14, 76.93, -17.02

 

CMYK 17 / 94 / 0 / 46

HEX #73088A

RGB 115 8 138

HSL 289.38, 0.89%, 0.29%

LAB 28.52, 57.14, -44.91

 

CMYK 17 / 94 / 0 / 31

HEX #930AB1

RGB 147 10 177

HSL 289.22, 0.89%, 0.37%

LAB 37.1, 68.88, -54.48

 

CMYK 17 / 94 / 0 / 15

HEX #B40CD8

RGB 180 12 216

HSL 289.41, 0.89%, 0.45%

LAB 45.53, 80.24, -63.34

 

CMYK 16 / 88 / 0 / 5

HEX #CB1CF1

RGB 203 28 241

HSL 289.3, 0.88%, 0.53%

LAB 51.7, 85.74, -67.36

 

CMYK 13 / 73 / 0 / 4

HEX #D443F4

RGB 212 67 244

HSL 289.15, 0.89%, 0.61%

LAB 56.63, 78.05, -61.03

 

CMYK 17 / 94 / 0 / 14

HEX #B60DDB

RGB 182 13 219

HSL 289.22, 0.89%, 0.45%

LAB 46.11, 80.94, -64.11

 

CMYK 0 / 93 / 94 / 15

HEX #D8100C

RGB 216 16 12

HSL 1.18, 0.89%, 0.45%

LAB 45.63, 69.3, 55.91

 

CMYK 94 / 0 / 55 / 15

HEX #0CD861

RGB 12 216 97

HSL 145, 0.89%, 0.45%

LAB 76.1, -68.85, 45.96

 

CMYK 17 / 94 / 0 / 14

HEX #B60DDB

RGB 182 13 219

HSL 289.22, 0.89%, 0.45%

LAB 46.11, 80.94, -64.11

 

CMYK 0 / 17 / 94 / 15

HEX #D8B30C

RGB 216 179 12

HSL 49.12, 0.89%, 0.45%

LAB 74.1, -0.11, 75.05

 

CMYK 94 / 0 / 17 / 15

HEX #0CD8B3

RGB 12 216 179

HSL 169.12, 0.89%, 0.45%

LAB 77.55, -52.35, 5.92

 

CMYK 17 / 94 / 0 / 14

HEX #B60DDB

RGB 182 13 219

HSL 289.22, 0.89%, 0.45%

LAB 46.11, 80.94, -64.11

 

CMYK 0 / 93 / 94 / 15

HEX #D8100C

RGB 216 16 12

HSL 1.18, 0.89%, 0.45%

LAB 45.63, 69.3, 55.91

 

CMYK 77 / 0 / 94 / 15

HEX #32D80C

RGB 50 216 12

HSL 108.82, 0.89%, 0.45%

LAB 75.96, -72.05, 72.75

 

CMYK 94 / 1 / 0 / 15

HEX #0CD5D8

RGB 12 213 216

HSL 180.88, 0.89%, 0.45%

LAB 77.65, -40.78, -13.74

 

CMYK 17 / 94 / 0 / 14

HEX #B60DDB

RGB 182 13 219

HSL 289.22, 0.89%, 0.45%

LAB 46.11, 80.94, -64.11

 

CMYK 0 / 64 / 94 / 15

HEX #D84D0C

RGB 216 77 12

HSL 19.12, 0.89%, 0.45%

LAB 51.76, 52.24, 59.54

 

CMYK 77 / 0 / 94 / 15

HEX #32D80C

RGB 50 216 12

HSL 108.82, 0.89%, 0.45%

LAB 75.96, -72.05, 72.75

 

CMYK 94 / 30 / 0 / 15

HEX #0C98D8

RGB 12 152 216

HSL 198.82, 0.89%, 0.45%

LAB 59.43, -10.08, -41.76

 

Description

Code couleur: CMYK 17 / 94 / 0 / 14 | qconv.com Code couleur: CMYK 17 / 94 / 0 / 14 | qconv.com - big

Pour cette couleur, le magenta se distingue des autres couleurs. Les valeurs qui représentent la teinte rouge et la teinte bleue sont supérieures à la troisième valeur. Elles sont proches l'une de l'autre et dépassent la valeur de la teinte verte. Comme les valeurs chromatiques sont relativement élevées par rapport aux autres, cette teinte nous semble plus claire.

La décomposition de la couleur dans le système de couleurs RGB : dans cette teinte, sur 255 parts de couleurs maximales, respectivement 182 Rouge, 13 Vert et 219 bleu.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des trois éléments rouge (en haut), vert (en bas à droite) et bleu (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur résultante.
182 13 219 R G B
Dans le système de couleurs CMYK, la couleur est composée de la manière suivante : Dans cette teinte, sur 100 parts maximales de couleur, respectivement 17 cyan, 94 magenta, pas de jaune et 14 key.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des quatre éléments cyan (en haut à gauche), magenta (en haut à droite), jaune ou yellow (en bas à droite) et noir ou key (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur obtenue.
17% 94% 0% 14% C M Y K

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