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Nom de la couleur
CMYK 15 / 64 / 0 / 13

Information

ferme tous les

Complémentaire signifie en premier lieu complémentaire. Dans les teintes, il y a toujours une couleur complémentaire directe qui s'oppose exactement à l'autre.

Dans le cas de cette teinte CMYK 15 / 64 / 0 / 13, il s'agit de la couleur complémentaire CMYK 62 / 0 / 81 / 31. Les deux couleurs forment le contraste le plus fort l'une par rapport à l'autre et sont particulièrement recommandées dans un contexte direct.

Si l'on affiche sur un fond de la couleur affichée un texte de sa couleur complémentaire, on obtient un affichage agréable pour les yeux et clairement différencié l'un de l'autre. C'est particulièrement vrai pour le blanc, le noir et les nuances de gris. Pour ces derniers, les couleurs contrastées sont particulièrement naturelles, agréables et courantes pour nos yeux.

Les expositions s'inspirent de la même teinte et représentent des versions plus claires de la couleur actuelle CMYK 15 / 64 / 0 / 13. Outre les couleurs limites blanc et noir, presque toutes les couleurs ont des versions plus claires qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le webdesign

Les teintes plus claires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 15 / 64 / 0 / 13 : CMYK 11 / 63 / 0 / 15, CMYK 11 / 58 / 0 / 7, CMYK 11 / 55 / 0 / 0, CMYK 4 / 47 / 0 / 0 et CMYK 0 / 40 / 0 / 0

On peut les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover en CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs comme les dégradés de couleurs.

Les nuances s'inspirent de la même teinte et représentent une version plus foncée de la couleur actuelle CMYK 15 / 64 / 0 / 13. Outre les couleurs limites que sont le blanc et le noir, presque toutes les couleurs ont des nuances qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le design web.

Les teintes plus foncées suivantes sont assorties à la teinte CMYK 15 / 64 / 0 / 13 : CMYK 15 / 64 / 0 / 13, CMYK 15 / 69 / 0 / 20, CMYK 16 / 76 / 0 / 28, CMYK 16 / 84 / 0 / 35 et CMYK 17 / 95 / 0 / 43

On peut notamment les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover dans le CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs.

Les couleurs plus chaudes sont obtenues lorsque la teinte est décalée vers le rouge, l'orange et le jaune. Ces couleurs transmettent de la chaleur, de l'énergie et une atmosphère accueillante.

Les teintes plus chaudes suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 15 / 64 / 0 / 13 : CMYK 15 / 64 / 0 / 13, CMYK 0 / 64 / 2 / 13, CMYK 0 / 64 / 20 / 13, CMYK 0 / 64 / 37 / 13 et CMYK 0 / 64 / 54 / 13

Elles sont stimulantes et dynamiques et sont souvent utilisées pour attirer l'attention ou créer une ambiance conviviale et vivante. Un exemple de cette transition est un déplacement d'un bleu froid vers le rouge et l'orange en passant par le violet.

Les couleurs plus froides résultent d'un décalage de la teinte vers le vert, le bleu et le violet.

Les teintes plus froides suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 15 / 64 / 0 / 13 : CMYK 15 / 64 / 0 / 13, CMYK 32 / 64 / 0 / 13, CMYK 50 / 64 / 0 / 13 et CMYK 64 / 64 / 0 / 13

Ces couleurs ont un effet froid, apaisant et créent une distance. Elles sont souvent utilisées pour donner un sentiment de calme, de fraîcheur et de stabilité. Un exemple classique de cette gamme de couleurs est un dégradé allant du jaune au vert jusqu'à un bleu profond ou un violet qui rappelle l'eau et le ciel.

Les couleurs plus saturées sont le résultat d'une augmentation de la saturation, ce qui rend les couleurs plus intenses, plus lumineuses et plus fortes. Une couleur avec une saturation élevée attire davantage l'attention et paraît plus vivante et plus puissante. Cet effet peut être utilisé pour faire ressortir des éléments importants ou pour créer un design vivant.

Les teintes plus saturées suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 15 / 64 / 0 / 13 : CMYK 15 / 64 / 0 / 13 et CMYK 17 / 74 / 0 / 7

Un exemple est le passage d'un rose pâle à un rouge vif et lumineux.

Les couleurs moins saturées sont obtenues en réduisant la saturation, ce qui rend les couleurs plus atténuées, plus discrètes et plus pastel. En réduisant encore la saturation, elles se rapprochent de plus en plus d'une nuance de gris. Ces couleurs ont un effet plus calme et plus élégant et conviennent à une conception discrète et harmonieuse.

Les teintes plus pâles suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 15 / 64 / 0 / 13 : CMYK 15 / 64 / 0 / 13, CMYK 12 / 53 / 0 / 20, CMYK 9 / 40 / 0 / 27, CMYK 5 / 24 / 0 / 33 et CMYK 1 / 4 / 0 / 40

Un exemple est le changement d'un bleu vif en un bleu gris atténué ou une teinte presque neutre.

Le schéma de couleurs analogique utilise des couleurs qui se trouvent directement côte à côte sur le cercle chromatique. Elles vont généralement bien ensemble et donnent un design calme et confortable.

Les teintes analogiques suivantes sont assorties à la teinte CMYK 15 / 64 / 0 / 13 : CMYK 49 / 64 / 0 / 13, CMYK 32 / 64 / 0 / 13, CMYK 15 / 64 / 0 / 13, CMYK 0 / 64 / 2 / 13 et CMYK 0 / 64 / 19 / 13

On trouve souvent des schémas de couleurs analogues dans la nature. Ils sont harmonieux et agréables à l'œil. L'important est qu'elles soient suffisamment contrastées. Choisis une couleur qui doit dominer et une deuxième pour soutenir. La troisième couleur est utilisée (avec le noir, le blanc ou le gris) comme accent.

Le schéma de couleurs monochromatiques utilise des couleurs qui se situent sur le même niveau d'ondes. Elles s'accordent généralement très bien et donnent un design agréable et de même couleur.

Les teintes monochromes suivantes sont assorties à la teinte CMYK 15 / 64 / 0 / 13 : CMYK 19 / 81 / 0 / 28, CMYK 18 / 79 / 0 / 16, CMYK 15 / 64 / 0 / 13, CMYK 12 / 50 / 0 / 11 et CMYK 9 / 37 / 0 / 8

On trouve souvent des schémas de couleurs monochromatiques dans la nature. Ils ont un effet harmonieux et calme pour l'œil.

Le schéma de couleurs partiellement complémentaire est une variation du schéma de couleurs complémentaire. En plus de la couleur de base, les deux couleurs adjacentes à la complémentaire sont utilisées.

Les teintes splitcomplémentaires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 15 / 64 / 0 / 13 : CMYK 15 / 64 / 0 / 13, CMYK 0 / 64 / 62 / 13 et CMYK 64 / 0 / 41 / 13

Ce schéma de couleurs a le même fort contraste visuel que le schéma de couleurs complémentaire, mais il n'est pas aussi opposé que la couleur complémentaire directe. Le schéma de couleurs complémentaire partiel est un bon choix pour les designs. Ces couleurs se complètent généralement très bien.

Dans un schéma de couleurs triadique, on utilise des couleurs qui sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Les harmonies de couleurs triadiques sont généralement assez vivantes, même si des teintes pâles ou non saturées sont utilisées.

Les teintes triades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 15 / 64 / 0 / 13 : CMYK 15 / 64 / 0 / 13, CMYK 0 / 15 / 64 / 13 et CMYK 64 / 0 / 15 / 13

Les couleurs doivent être bien choisies pour obtenir une harmonie triadique. Pour cela, laisse une couleur dominante et utilise les deux autres comme couleurs d'accentuation.

Couleurs rectangulaires (tétraédriques)

Le schéma de couleurs rectangulaire ou tétradique utilise quatre couleurs disposées en deux paires complémentaires. Ce schéma de couleurs riche offre de nombreuses possibilités de variation.

Les teintes tétrades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 15 / 64 / 0 / 13 : CMYK 15 / 64 / 0 / 13, CMYK 0 / 64 / 62 / 13, CMYK 49 / 0 / 64 / 13 et CMYK 64 / 0 / 2 / 13

Il fonctionne mieux si vous laissez l'une de ces couleurs dominer. Vous devez également veiller à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Le schéma de couleurs carré est similaire au schéma de couleurs rectangulaire, mais les quatre couleurs sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Le schéma de couleurs carré fonctionne mieux lorsqu'une seule couleur domine.

Les teintes squares suivantes sont assorties à la teinte CMYK 15 / 64 / 0 / 13 : CMYK 15 / 64 / 0 / 13, CMYK 0 / 47 / 64 / 13, CMYK 49 / 0 / 64 / 13 et CMYK 64 / 17 / 0 / 13

Attention également à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Remarque

Les couleurs s'affichent différemment sur chaque appareil. Veuillez noter que les couleurs ne correspondent pas toujours à 100%. Il peut y avoir des différences lors du traitement des couleurs réelles. Nous recommandons de comparer les couleurs réelles. Nous déclinons toute responsabilité.

Options d'affichage

Couleur primaire

CMYK 15 / 64 / 0 / 13

HEX #BD50DE

RGB 189 80 222

HSL 286.06, 0.68%, 0.59%

LAB 53.85, 64.15, -53.31

 

Couleur complémentaire

CMYK 62 / 0 / 81 / 31

HEX #42AF21

RGB 66 175 33

HSL 106.06, 0.68%, 0.41%

LAB 63.28, -55.4, 57.89

 

CMYK 11 / 63 / 0 / 15

HEX #C250D9

RGB 194 80 217

HSL 289.93, 0.64%, 0.58%

LAB 54.26, 64.35, -49.78

 

CMYK 11 / 58 / 0 / 7

HEX #D362EC

RGB 211 98 236

HSL 289.13, 0.78%, 0.65%

LAB 60.46, 64.04, -50.46

 

CMYK 11 / 55 / 0 / 0

HEX #E474FF

RGB 228 116 255

HSL 288.35, 1%, 0.73%

LAB 66.68, 63.53, -50.97

 

CMYK 4 / 47 / 0 / 0

HEX #F586FF

RGB 245 134 255

HSL 295.04, 1%, 0.76%

LAB 72.02, 59.39, -42.43

 

CMYK 0 / 40 / 0 / 0

HEX #FF98FF

RGB 255 152 255

HSL 300, 1%, 0.8%

LAB 76.64, 53.33, -35.15

 

CMYK 15 / 64 / 0 / 13

HEX #BD50DE

RGB 189 80 222

HSL 286.06, 0.68%, 0.59%

LAB 53.85, 64.15, -53.31

 

CMYK 15 / 69 / 0 / 20

HEX #AC3ECB

RGB 172 62 203

HSL 286.81, 0.58%, 0.52%

LAB 47.66, 64.2, -52.49

 

CMYK 16 / 76 / 0 / 28

HEX #9B2CB8

RGB 155 44 184

HSL 287.57, 0.61%, 0.45%

LAB 41.58, 63.7, -51.33

 

CMYK 16 / 84 / 0 / 35

HEX #8A1AA5

RGB 138 26 165

HSL 288.35, 0.73%, 0.37%

LAB 35.71, 62.33, -49.62

 

CMYK 17 / 95 / 0 / 43

HEX #790892

RGB 121 8 146

HSL 289.13, 0.9%, 0.3%

LAB 30.19, 59.57, -47.12

 

CMYK 15 / 64 / 0 / 13

HEX #BC4FDD

RGB 188 79 221

HSL 286.06, 0.68%, 0.59%

LAB 53.5, 64.16, -53.31

 

CMYK 0 / 64 / 2 / 13

HEX #DD4FD8

RGB 221 79 216

HSL 302.11, 0.68%, 0.59%

LAB 57.96, 70.92, -43.09

 

CMYK 0 / 64 / 20 / 13

HEX #DD4FB1

RGB 221 79 177

HSL 318.59, 0.68%, 0.59%

LAB 56.23, 65.09, -23.47

 

CMYK 0 / 64 / 37 / 13

HEX #DD4F8B

RGB 221 79 139

HSL 334.65, 0.68%, 0.59%

LAB 54.89, 60.4, -3.21

 

CMYK 0 / 64 / 54 / 13

HEX #DD4F65

RGB 221 79 101

HSL 350.7, 0.68%, 0.59%

LAB 53.92, 56.86, 17.97

 

CMYK 15 / 64 / 0 / 13

HEX #BC4FDD

RGB 188 79 221

HSL 286.06, 0.68%, 0.59%

LAB 53.5, 64.16, -53.31

 

CMYK 32 / 64 / 0 / 13

HEX #964FDD

RGB 150 79 221

HSL 270, 0.68%, 0.59%

LAB 48.63, 55.78, -61.38

 

CMYK 50 / 64 / 0 / 13

HEX #6F4FDD

RGB 111 79 221

HSL 253.52, 0.68%, 0.59%

LAB 44.51, 48.05, -68.26

 

CMYK 64 / 64 / 0 / 13

HEX #4F4FDD

RGB 79 79 221

HSL 240, 0.68%, 0.59%

LAB 41.96, 42.89, -72.52

 

CMYK 15 / 64 / 0 / 13

HEX #BC4FDD

RGB 188 79 221

HSL 286.06, 0.68%, 0.59%

LAB 53.5, 64.16, -53.31

 

CMYK 17 / 74 / 0 / 7

HEX #C53EEE

RGB 197 62 238

HSL 286.02, 0.84%, 0.59%

LAB 53.48, 75.78, -62.85

 

CMYK 15 / 64 / 0 / 13

HEX #BC4FDD

RGB 188 79 221

HSL 286.06, 0.68%, 0.59%

LAB 53.5, 64.16, -53.31

 

CMYK 12 / 53 / 0 / 20

HEX #B360CC

RGB 179 96 204

HSL 286.11, 0.51%, 0.59%

LAB 54.35, 50.54, -42.36

 

CMYK 9 / 40 / 0 / 27

HEX #AA71BB

RGB 170 113 187

HSL 286.22, 0.35%, 0.59%

LAB 56.03, 35.36, -30.08

 

CMYK 5 / 24 / 0 / 33

HEX #A182AA

RGB 161 130 170

HSL 286.5, 0.19%, 0.59%

LAB 58.46, 19.26, -16.7

 

CMYK 1 / 4 / 0 / 40

HEX #989399

RGB 152 147 153

HSL 290, 0.03%, 0.59%

LAB 61.52, 2.99, -2.51

 

CMYK 49 / 64 / 0 / 13

HEX #704FDD

RGB 112 79 221

HSL 253.94, 0.68%, 0.59%

LAB 44.6, 48.23, -68.11

 

CMYK 32 / 64 / 0 / 13

HEX #964FDD

RGB 150 79 221

HSL 270, 0.68%, 0.59%

LAB 48.63, 55.78, -61.38

 

CMYK 15 / 64 / 0 / 13

HEX #BC4FDD

RGB 188 79 221

HSL 286.06, 0.68%, 0.59%

LAB 53.5, 64.16, -53.31

 

CMYK 0 / 64 / 2 / 13

HEX #DD4FD8

RGB 221 79 216

HSL 302.11, 0.68%, 0.59%

LAB 57.96, 70.92, -43.09

 

CMYK 0 / 64 / 19 / 13

HEX #DD4FB2

RGB 221 79 178

HSL 318.17, 0.68%, 0.59%

LAB 56.27, 65.22, -23.98

 

CMYK 19 / 81 / 0 / 28

HEX #9422B7

RGB 148 34 183

HSL 285.91, 0.69%, 0.43%

LAB 39.34, 65.31, -54.4

 

CMYK 18 / 79 / 0 / 16

HEX #AF2CD6

RGB 175 44 214

HSL 286.24, 0.67%, 0.51%

LAB 46.67, 72.99, -60.38

 

CMYK 15 / 64 / 0 / 13

HEX #BC4FDD

RGB 188 79 221

HSL 286.06, 0.68%, 0.59%

LAB 53.5, 64.16, -53.31

 

CMYK 12 / 50 / 0 / 11

HEX #C972E4

RGB 201 114 228

HSL 285.79, 0.68%, 0.67%

LAB 61.7, 52.19, -44.12

 

CMYK 9 / 37 / 0 / 8

HEX #D694EA

RGB 214 148 234

HSL 286.05, 0.67%, 0.75%

LAB 70.47, 39.29, -33.64

 

CMYK 15 / 64 / 0 / 13

HEX #BD50DE

RGB 189 80 222

HSL 286.06, 0.68%, 0.59%

LAB 53.85, 64.15, -53.31

 

CMYK 0 / 64 / 62 / 13

HEX #DD4F54

RGB 221 79 84

HSL 357.89, 0.68%, 0.59%

LAB 53.6, 55.66, 27.56

 

CMYK 64 / 0 / 41 / 13

HEX #4FDD83

RGB 79 221 131

HSL 141.97, 0.68%, 0.59%

LAB 79.05, -57.64, 33.24

 

CMYK 15 / 64 / 0 / 13

HEX #BD50DE

RGB 189 80 222

HSL 286.06, 0.68%, 0.59%

LAB 53.85, 64.15, -53.31

 

CMYK 0 / 15 / 64 / 13

HEX #DDBC4F

RGB 221 188 79

HSL 46.06, 0.68%, 0.59%

LAB 77.22, -0.32, 57.85

 

CMYK 64 / 0 / 15 / 13

HEX #4FDDBC

RGB 79 221 188

HSL 166.06, 0.68%, 0.59%

LAB 80.18, -45.73, 5.05

 

CMYK 15 / 64 / 0 / 13

HEX #BD50DE

RGB 189 80 222

HSL 286.06, 0.68%, 0.59%

LAB 53.85, 64.15, -53.31

 

CMYK 0 / 64 / 62 / 13

HEX #DD4F54

RGB 221 79 84

HSL 357.89, 0.68%, 0.59%

LAB 53.6, 55.66, 27.56

 

CMYK 49 / 0 / 64 / 13

HEX #70DD4F

RGB 112 221 79

HSL 106.06, 0.68%, 0.59%

LAB 79.46, -56.68, 58.25

 

CMYK 64 / 0 / 2 / 13

HEX #4FDDD8

RGB 79 221 216

HSL 177.89, 0.68%, 0.59%

LAB 80.92, -38.53, -8.76

 

CMYK 15 / 64 / 0 / 13

HEX #BD50DE

RGB 189 80 222

HSL 286.06, 0.68%, 0.59%

LAB 53.85, 64.15, -53.31

 

CMYK 0 / 47 / 64 / 13

HEX #DD754F

RGB 221 117 79

HSL 16.06, 0.68%, 0.59%

LAB 60.48, 37.36, 38.86

 

CMYK 49 / 0 / 64 / 13

HEX #70DD4F

RGB 112 221 79

HSL 106.06, 0.68%, 0.59%

LAB 79.46, -56.68, 58.25

 

CMYK 64 / 17 / 0 / 13

HEX #4FB7DD

RGB 79 183 221

HSL 196.06, 0.68%, 0.59%

LAB 70, -18.53, -27.98

 

Description

Code couleur: CMYK 15 / 64 / 0 / 13 | qconv.com Code couleur: CMYK 15 / 64 / 0 / 13 | qconv.com - big

Pour cette couleur, le magenta se distingue des autres couleurs. Les valeurs qui représentent la teinte rouge et la teinte bleue sont supérieures à la troisième valeur. Elles sont proches l'une de l'autre et dépassent la valeur de la teinte verte. Comme les valeurs chromatiques sont relativement élevées par rapport aux autres, cette teinte nous semble plus claire.

La décomposition de la couleur dans le système de couleurs RGB : dans cette teinte, sur 255 parts de couleurs maximales, respectivement 189 Rouge, 80 Vert et 222 bleu.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des trois éléments rouge (en haut), vert (en bas à droite) et bleu (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur résultante.
189 80 222 R G B
Dans le système de couleurs CMYK, la couleur est composée de la manière suivante : Dans cette teinte, sur 100 parts maximales de couleur, respectivement 15 cyan, 64 magenta, pas de jaune et 13 key.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des quatre éléments cyan (en haut à gauche), magenta (en haut à droite), jaune ou yellow (en bas à droite) et noir ou key (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur obtenue.
15% 64% 0% 13% C M Y K

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