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Nom de la couleur
CMYK 15 / 0 / 49 / 7

Information

ferme tous les

Complémentaire signifie en premier lieu complémentaire. Dans les teintes, il y a toujours une couleur complémentaire directe qui s'oppose exactement à l'autre.

Dans le cas de cette teinte CMYK 15 / 0 / 49 / 7, il s'agit de la couleur complémentaire CMYK 60 / 87 / 0 / 47. Les deux couleurs forment le contraste le plus fort l'une par rapport à l'autre et sont particulièrement recommandées dans un contexte direct.

Si l'on affiche sur un fond de la couleur affichée un texte de sa couleur complémentaire, on obtient un affichage agréable pour les yeux et clairement différencié l'un de l'autre. C'est particulièrement vrai pour le blanc, le noir et les nuances de gris. Pour ces derniers, les couleurs contrastées sont particulièrement naturelles, agréables et courantes pour nos yeux.

Les expositions s'inspirent de la même teinte et représentent des versions plus claires de la couleur actuelle CMYK 15 / 0 / 49 / 7. Outre les couleurs limites blanc et noir, presque toutes les couleurs ont des versions plus claires qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le webdesign

Les teintes plus claires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 15 / 0 / 49 / 7 : CMYK 13 / 0 / 51 / 7, CMYK 12 / 0 / 47 / 0, CMYK 5 / 0 / 40 / 0, CMYK 0 / 0 / 32 / 0 et CMYK 0 / 0 / 25 / 0

On peut les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover en CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs comme les dégradés de couleurs.

Les nuances s'inspirent de la même teinte et représentent une version plus foncée de la couleur actuelle CMYK 15 / 0 / 49 / 7. Outre les couleurs limites que sont le blanc et le noir, presque toutes les couleurs ont des nuances qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le design web.

Les teintes plus foncées suivantes sont assorties à la teinte CMYK 15 / 0 / 49 / 7 : CMYK 15 / 0 / 49 / 7, CMYK 16 / 0 / 53 / 14, CMYK 16 / 0 / 59 / 21, CMYK 17 / 0 / 65 / 28 et CMYK 19 / 0 / 73 / 35

On peut notamment les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover dans le CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs.

Les couleurs plus chaudes sont obtenues lorsque la teinte est décalée vers le rouge, l'orange et le jaune. Ces couleurs transmettent de la chaleur, de l'énergie et une atmosphère accueillante.

Les teintes plus chaudes suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 15 / 0 / 49 / 7 : CMYK 15 / 0 / 49 / 7, CMYK 2 / 0 / 49 / 7, CMYK 0 / 11 / 49 / 7, CMYK 0 / 25 / 49 / 7 et CMYK 0 / 38 / 49 / 7

Elles sont stimulantes et dynamiques et sont souvent utilisées pour attirer l'attention ou créer une ambiance conviviale et vivante. Un exemple de cette transition est un déplacement d'un bleu froid vers le rouge et l'orange en passant par le violet.

Les couleurs plus froides résultent d'un décalage de la teinte vers le vert, le bleu et le violet.

Les teintes plus froides suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 15 / 0 / 49 / 7 : CMYK 15 / 0 / 49 / 7, CMYK 28 / 0 / 49 / 7, CMYK 42 / 0 / 49 / 7, CMYK 49 / 0 / 44 / 7 et CMYK 49 / 0 / 31 / 7

Ces couleurs ont un effet froid, apaisant et créent une distance. Elles sont souvent utilisées pour donner un sentiment de calme, de fraîcheur et de stabilité. Un exemple classique de cette gamme de couleurs est un dégradé allant du jaune au vert jusqu'à un bleu profond ou un violet qui rappelle l'eau et le ciel.

Les couleurs plus saturées sont le résultat d'une augmentation de la saturation, ce qui rend les couleurs plus intenses, plus lumineuses et plus fortes. Une couleur avec une saturation élevée attire davantage l'attention et paraît plus vivante et plus puissante. Cet effet peut être utilisé pour faire ressortir des éléments importants ou pour créer un design vivant.

Les teintes plus saturées suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 15 / 0 / 49 / 7 : CMYK 15 / 0 / 49 / 7 et CMYK 17 / 0 / 57 / 2

Un exemple est le passage d'un rose pâle à un rouge vif et lumineux.

Les couleurs moins saturées sont obtenues en réduisant la saturation, ce qui rend les couleurs plus atténuées, plus discrètes et plus pastel. En réduisant encore la saturation, elles se rapprochent de plus en plus d'une nuance de gris. Ces couleurs ont un effet plus calme et plus élégant et conviennent à une conception discrète et harmonieuse.

Les teintes plus pâles suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 15 / 0 / 49 / 7 : CMYK 15 / 0 / 49 / 7, CMYK 13 / 0 / 41 / 12, CMYK 9 / 0 / 31 / 17, CMYK 7 / 0 / 21 / 22 et CMYK 3 / 0 / 10 / 27

Un exemple est le changement d'un bleu vif en un bleu gris atténué ou une teinte presque neutre.

Le schéma de couleurs analogique utilise des couleurs qui se trouvent directement côte à côte sur le cercle chromatique. Elles vont généralement bien ensemble et donnent un design calme et confortable.

Les teintes analogiques suivantes sont assorties à la teinte CMYK 15 / 0 / 49 / 7 : CMYK 0 / 11 / 49 / 7, CMYK 2 / 0 / 49 / 7, CMYK 15 / 0 / 49 / 7, CMYK 28 / 0 / 49 / 7 et CMYK 41 / 0 / 49 / 7

On trouve souvent des schémas de couleurs analogues dans la nature. Ils sont harmonieux et agréables à l'œil. L'important est qu'elles soient suffisamment contrastées. Choisis une couleur qui doit dominer et une deuxième pour soutenir. La troisième couleur est utilisée (avec le noir, le blanc ou le gris) comme accent.

Le schéma de couleurs monochromatiques utilise des couleurs qui se situent sur le même niveau d'ondes. Elles s'accordent généralement très bien et donnent un design agréable et de même couleur.

Les teintes monochromes suivantes sont assorties à la teinte CMYK 15 / 0 / 49 / 7 : CMYK 24 / 0 / 79 / 11, CMYK 19 / 0 / 64 / 9, CMYK 15 / 0 / 49 / 7, CMYK 11 / 0 / 35 / 5 et CMYK 7 / 0 / 22 / 4

On trouve souvent des schémas de couleurs monochromatiques dans la nature. Ils ont un effet harmonieux et calme pour l'œil.

Le schéma de couleurs partiellement complémentaire est une variation du schéma de couleurs complémentaire. En plus de la couleur de base, les deux couleurs adjacentes à la complémentaire sont utilisées.

Les teintes splitcomplémentaires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 15 / 0 / 49 / 7 : CMYK 15 / 0 / 49 / 7, CMYK 49 / 0 / 25 / 7 et CMYK 5 / 49 / 0 / 7

Ce schéma de couleurs a le même fort contraste visuel que le schéma de couleurs complémentaire, mais il n'est pas aussi opposé que la couleur complémentaire directe. Le schéma de couleurs complémentaire partiel est un bon choix pour les designs. Ces couleurs se complètent généralement très bien.

Dans un schéma de couleurs triadique, on utilise des couleurs qui sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Les harmonies de couleurs triadiques sont généralement assez vivantes, même si des teintes pâles ou non saturées sont utilisées.

Les teintes triades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 15 / 0 / 49 / 7 : CMYK 15 / 0 / 49 / 7, CMYK 49 / 15 / 0 / 7 et CMYK 0 / 49 / 15 / 7

Les couleurs doivent être bien choisies pour obtenir une harmonie triadique. Pour cela, laisse une couleur dominante et utilise les deux autres comme couleurs d'accentuation.

Couleurs rectangulaires (tétraédriques)

Le schéma de couleurs rectangulaire ou tétradique utilise quatre couleurs disposées en deux paires complémentaires. Ce schéma de couleurs riche offre de nombreuses possibilités de variation.

Les teintes tétrades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 15 / 0 / 49 / 7 : CMYK 15 / 0 / 49 / 7, CMYK 49 / 0 / 25 / 7, CMYK 34 / 49 / 0 / 7 et CMYK 0 / 49 / 25 / 7

Il fonctionne mieux si vous laissez l'une de ces couleurs dominer. Vous devez également veiller à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Le schéma de couleurs carré est similaire au schéma de couleurs rectangulaire, mais les quatre couleurs sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Le schéma de couleurs carré fonctionne mieux lorsqu'une seule couleur domine.

Les teintes squares suivantes sont assorties à la teinte CMYK 15 / 0 / 49 / 7 : CMYK 15 / 0 / 49 / 7, CMYK 49 / 0 / 10 / 7, CMYK 34 / 49 / 0 / 7 et CMYK 0 / 49 / 39 / 7

Attention également à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Remarque

Les couleurs s'affichent différemment sur chaque appareil. Veuillez noter que les couleurs ne correspondent pas toujours à 100%. Il peut y avoir des différences lors du traitement des couleurs réelles. Nous recommandons de comparer les couleurs réelles. Nous déclinons toute responsabilité.

Options d'affichage

Couleur primaire

CMYK 15 / 0 / 49 / 7

HEX #CAED79

RGB 202 237 121

HSL 78.1, 0.76%, 0.7%

LAB 89.16, -28.96, 52.03

 

Couleur complémentaire

CMYK 60 / 87 / 0 / 47

HEX #351286

RGB 53 18 134

HSL 258.1, 0.76%, 0.3%

LAB 19.68, 45.14, -57.24

 

CMYK 13 / 0 / 51 / 7

HEX #CFED74

RGB 207 237 116

HSL 74.88, 0.77%, 0.69%

LAB 89.44, -27.54, 54.76

 

CMYK 12 / 0 / 47 / 0

HEX #E0FF87

RGB 224 255 135

HSL 75.5, 1%, 0.76%

LAB 95.63, -27.76, 53.67

 

CMYK 5 / 0 / 40 / 0

HEX #F1FF9A

RGB 241 255 154

HSL 68.32, 1%, 0.8%

LAB 97.05, -19.41, 46.67

 

CMYK 0 / 0 / 32 / 0

HEX #FFFFAD

RGB 255 255 173

HSL 60, 1%, 0.84%

LAB 98.35, -12.04, 39.27

 

CMYK 0 / 0 / 25 / 0

HEX #FFFFC0

RGB 255 255 192

HSL 60, 1%, 0.88%

LAB 98.66, -9.68, 30.2

 

CMYK 15 / 0 / 49 / 7

HEX #CAED79

RGB 202 237 121

HSL 78.1, 0.76%, 0.7%

LAB 89.16, -28.96, 52.03

 

CMYK 16 / 0 / 53 / 14

HEX #B9DB66

RGB 185 219 102

HSL 77.44, 0.62%, 0.63%

LAB 82.88, -28.76, 53.11

 

CMYK 16 / 0 / 59 / 21

HEX #A8C953

RGB 168 201 83

HSL 76.78, 0.52%, 0.56%

LAB 76.51, -28.49, 54.09

 

CMYK 17 / 0 / 65 / 28

HEX #97B740

RGB 151 183 64

HSL 76.13, 0.48%, 0.48%

LAB 70.05, -28.13, 54.89

 

CMYK 19 / 0 / 73 / 35

HEX #86A52D

RGB 134 165 45

HSL 75.5, 0.57%, 0.41%

LAB 63.48, -27.62, 55.27

 

CMYK 15 / 0 / 49 / 7

HEX #C9EC78

RGB 201 236 120

HSL 78.1, 0.75%, 0.7%

LAB 88.81, -28.96, 52.06

 

CMYK 2 / 0 / 49 / 7

HEX #E8EC78

RGB 232 236 120

HSL 62.07, 0.75%, 0.7%

LAB 91.01, -17, 55.22

 

CMYK 0 / 11 / 49 / 7

HEX #ECD178

RGB 236 209 120

HSL 46.03, 0.75%, 0.7%

LAB 84.38, -1.88, 47.3

 

CMYK 0 / 25 / 49 / 7

HEX #ECB178

RGB 236 177 120

HSL 29.48, 0.75%, 0.7%

LAB 76.46, 14.84, 37.41

 

CMYK 0 / 38 / 49 / 7

HEX #EC9278

RGB 236 146 120

HSL 13.45, 0.75%, 0.7%

LAB 69.29, 31.27, 28.12

 

CMYK 15 / 0 / 49 / 7

HEX #C9EC78

RGB 201 236 120

HSL 78.1, 0.75%, 0.7%

LAB 88.81, -28.96, 52.06

 

CMYK 28 / 0 / 49 / 7

HEX #AAEC78

RGB 170 236 120

HSL 94.14, 0.75%, 0.7%

LAB 86.94, -40.2, 49.37

 

CMYK 42 / 0 / 49 / 7

HEX #8AEC78

RGB 138 236 120

HSL 110.69, 0.75%, 0.7%

LAB 85.38, -50.57, 47.09

 

CMYK 49 / 0 / 44 / 7

HEX #78EC85

RGB 120 236 133

HSL 126.72, 0.75%, 0.7%

LAB 84.83, -53.86, 39.97

 

CMYK 49 / 0 / 31 / 7

HEX #78ECA4

RGB 120 236 164

HSL 142.76, 0.75%, 0.7%

LAB 85.33, -48.7, 25.03

 

CMYK 15 / 0 / 49 / 7

HEX #C9EC78

RGB 201 236 120

HSL 78.1, 0.75%, 0.7%

LAB 88.81, -28.96, 52.06

 

CMYK 17 / 0 / 57 / 2

HEX #CEF96B

RGB 206 249 107

HSL 78.17, 0.92%, 0.7%

LAB 92.55, -34.28, 62.34

 

CMYK 15 / 0 / 49 / 7

HEX #C9EC78

RGB 201 236 120

HSL 78.1, 0.75%, 0.7%

LAB 88.81, -28.96, 52.06

 

CMYK 13 / 0 / 41 / 12

HEX #C4E084

RGB 196 224 132

HSL 78.26, 0.6%, 0.7%

LAB 85.36, -23.84, 41.95

 

CMYK 9 / 0 / 31 / 17

HEX #BFD391

RGB 191 211 145

HSL 78.18, 0.43%, 0.7%

LAB 81.68, -17.7, 30.52

 

CMYK 7 / 0 / 21 / 22

HEX #BAC79D

RGB 186 199 157

HSL 78.57, 0.27%, 0.7%

LAB 78.3, -11.75, 19.58

 

CMYK 3 / 0 / 10 / 27

HEX #B5BBA9

RGB 181 187 169

HSL 80, 0.12%, 0.7%

LAB 74.97, -5.35, 8.39

 

CMYK 0 / 11 / 49 / 7

HEX #ECD178

RGB 236 209 120

HSL 46.03, 0.75%, 0.7%

LAB 84.38, -1.88, 47.3

 

CMYK 2 / 0 / 49 / 7

HEX #E8EC78

RGB 232 236 120

HSL 62.07, 0.75%, 0.7%

LAB 91.01, -17, 55.22

 

CMYK 15 / 0 / 49 / 7

HEX #C9EC78

RGB 201 236 120

HSL 78.1, 0.75%, 0.7%

LAB 88.81, -28.96, 52.06

 

CMYK 28 / 0 / 49 / 7

HEX #AAEC78

RGB 170 236 120

HSL 94.14, 0.75%, 0.7%

LAB 86.94, -40.2, 49.37

 

CMYK 41 / 0 / 49 / 7

HEX #8BEC78

RGB 139 236 120

HSL 110.17, 0.75%, 0.7%

LAB 85.42, -50.27, 47.15

 

CMYK 24 / 0 / 79 / 11

HEX #ACE22F

RGB 172 226 47

HSL 78.1, 0.76%, 0.54%

LAB 83.64, -40.57, 74.42

 

CMYK 19 / 0 / 64 / 9

HEX #BBE754

RGB 187 231 84

HSL 77.96, 0.75%, 0.62%

LAB 86.18, -35.03, 64.59

 

CMYK 15 / 0 / 49 / 7

HEX #C9EC78

RGB 201 236 120

HSL 78.1, 0.75%, 0.7%

LAB 88.81, -28.96, 52.06

 

CMYK 11 / 0 / 35 / 5

HEX #D7F19C

RGB 215 241 156

HSL 78.35, 0.75%, 0.78%

LAB 91.58, -22.09, 38.29

 

CMYK 7 / 0 / 22 / 4

HEX #E6F6C0

RGB 230 246 192

HSL 77.78, 0.75%, 0.86%

LAB 94.54, -14.23, 24.27

 

CMYK 15 / 0 / 49 / 7

HEX #CAED79

RGB 202 237 121

HSL 78.1, 0.76%, 0.7%

LAB 89.16, -28.96, 52.03

 

CMYK 49 / 0 / 25 / 7

HEX #78ECB2

RGB 120 236 178

HSL 150, 0.75%, 0.7%

LAB 85.6, -46.02, 18.17

 

CMYK 5 / 49 / 0 / 7

HEX #E178EC

RGB 225 120 236

HSL 294.31, 0.75%, 0.7%

LAB 66.13, 57.28, -41.4

 

CMYK 15 / 0 / 49 / 7

HEX #CAED79

RGB 202 237 121

HSL 78.1, 0.76%, 0.7%

LAB 89.16, -28.96, 52.03

 

CMYK 49 / 15 / 0 / 7

HEX #78C9EC

RGB 120 201 236

HSL 198.1, 0.75%, 0.7%

LAB 77.17, -15.49, -24.98

 

CMYK 0 / 49 / 15 / 7

HEX #EC78C9

RGB 236 120 201

HSL 318.1, 0.75%, 0.7%

LAB 66.12, 54.57, -21.81

 

CMYK 15 / 0 / 49 / 7

HEX #CAED79

RGB 202 237 121

HSL 78.1, 0.76%, 0.7%

LAB 89.16, -28.96, 52.03

 

CMYK 49 / 0 / 25 / 7

HEX #78ECB2

RGB 120 236 178

HSL 150, 0.75%, 0.7%

LAB 85.6, -46.02, 18.17

 

CMYK 34 / 49 / 0 / 7

HEX #9B78EC

RGB 155 120 236

HSL 258.1, 0.75%, 0.7%

LAB 58.47, 38.67, -54.01

 

CMYK 0 / 49 / 25 / 7

HEX #EC78B2

RGB 236 120 178

HSL 330, 0.75%, 0.7%

LAB 65.34, 51.24, -10.02

 

CMYK 15 / 0 / 49 / 7

HEX #CAED79

RGB 202 237 121

HSL 78.1, 0.76%, 0.7%

LAB 89.16, -28.96, 52.03

 

CMYK 49 / 0 / 10 / 7

HEX #78ECD5

RGB 120 236 213

HSL 168.1, 0.75%, 0.7%

LAB 86.4, -38.42, 1.02

 

CMYK 34 / 49 / 0 / 7

HEX #9B78EC

RGB 155 120 236

HSL 258.1, 0.75%, 0.7%

LAB 58.47, 38.67, -54.01

 

CMYK 0 / 49 / 39 / 7

HEX #EC788F

RGB 236 120 143

HSL 348.1, 0.75%, 0.7%

LAB 64.36, 46.93, 8.46

 

Description

Code couleur: CMYK 15 / 0 / 49 / 7 | qconv.com Code couleur: CMYK 15 / 0 / 49 / 7 | qconv.com - big

Comme les valeurs chromatiques sont relativement élevées par rapport aux autres, cette teinte nous semble plus claire.

La décomposition de la couleur dans le système de couleurs RGB : dans cette teinte, sur 255 parts de couleurs maximales, respectivement 202 Rouge, 237 Vert et 121 bleu.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des trois éléments rouge (en haut), vert (en bas à droite) et bleu (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur résultante.
202 237 121 R G B
Dans le système de couleurs CMYK, la couleur est composée de la manière suivante : Dans cette teinte, sur 100 parts maximales de couleur, respectivement 15 cyan, pas de magenta, 49 jaune et 7 key.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des quatre éléments cyan (en haut à gauche), magenta (en haut à droite), jaune ou yellow (en bas à droite) et noir ou key (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur obtenue.
15% 0% 49% 7% C M Y K

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