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Nom de la couleur
CMYK 16 / 90 / 0 / 28

Information

ferme tous les

Complémentaire signifie en premier lieu complémentaire. Dans les teintes, il y a toujours une couleur complémentaire directe qui s'oppose exactement à l'autre.

Dans le cas de cette teinte CMYK 16 / 90 / 0 / 28, il s'agit de la couleur complémentaire CMYK 57 / 0 / 70 / 7. Les deux couleurs forment le contraste le plus fort l'une par rapport à l'autre et sont particulièrement recommandées dans un contexte direct.

Si l'on affiche sur un fond de la couleur affichée un texte de sa couleur complémentaire, on obtient un affichage agréable pour les yeux et clairement différencié l'un de l'autre. C'est particulièrement vrai pour le blanc, le noir et les nuances de gris. Pour ces derniers, les couleurs contrastées sont particulièrement naturelles, agréables et courantes pour nos yeux.

Les expositions s'inspirent de la même teinte et représentent des versions plus claires de la couleur actuelle CMYK 16 / 90 / 0 / 28. Outre les couleurs limites blanc et noir, presque toutes les couleurs ont des versions plus claires qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le webdesign

Les teintes plus claires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 16 / 90 / 0 / 28 : CMYK 11 / 90 / 0 / 30, CMYK 11 / 82 / 0 / 22, CMYK 11 / 75 / 0 / 15, CMYK 11 / 69 / 0 / 7 et CMYK 11 / 65 / 0 / 0

On peut les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover en CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs comme les dégradés de couleurs.

Les nuances s'inspirent de la même teinte et représentent une version plus foncée de la couleur actuelle CMYK 16 / 90 / 0 / 28. Outre les couleurs limites que sont le blanc et le noir, presque toutes les couleurs ont des nuances qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le design web.

Les teintes plus foncées suivantes sont assorties à la teinte CMYK 16 / 90 / 0 / 28 : CMYK 16 / 90 / 0 / 28, CMYK 17 / 100 / 0 / 35, CMYK 18 / 100 / 0 / 43, CMYK 19 / 100 / 0 / 50 et CMYK 20 / 100 / 0 / 58

On peut notamment les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover dans le CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs.

Les couleurs plus chaudes sont obtenues lorsque la teinte est décalée vers le rouge, l'orange et le jaune. Ces couleurs transmettent de la chaleur, de l'énergie et une atmosphère accueillante.

Les teintes plus chaudes suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 16 / 90 / 0 / 28 : CMYK 16 / 90 / 0 / 27, CMYK 0 / 90 / 8 / 27, CMYK 0 / 90 / 32 / 27, CMYK 0 / 90 / 57 / 27 et CMYK 0 / 90 / 81 / 27

Elles sont stimulantes et dynamiques et sont souvent utilisées pour attirer l'attention ou créer une ambiance conviviale et vivante. Un exemple de cette transition est un déplacement d'un bleu froid vers le rouge et l'orange en passant par le violet.

Les couleurs plus froides résultent d'un décalage de la teinte vers le vert, le bleu et le violet.

Les teintes plus froides suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 16 / 90 / 0 / 28 : CMYK 16 / 90 / 0 / 27, CMYK 41 / 90 / 0 / 27, CMYK 65 / 90 / 0 / 27, CMYK 89 / 90 / 0 / 27 et CMYK 90 / 90 / 0 / 27

Ces couleurs ont un effet froid, apaisant et créent une distance. Elles sont souvent utilisées pour donner un sentiment de calme, de fraîcheur et de stabilité. Un exemple classique de cette gamme de couleurs est un dégradé allant du jaune au vert jusqu'à un bleu profond ou un violet qui rappelle l'eau et le ciel.

Les couleurs plus saturées sont le résultat d'une augmentation de la saturation, ce qui rend les couleurs plus intenses, plus lumineuses et plus fortes. Une couleur avec une saturation élevée attire davantage l'attention et paraît plus vivante et plus puissante. Cet effet peut être utilisé pour faire ressortir des éléments importants ou pour créer un design vivant.

Les teintes plus saturées suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 16 / 90 / 0 / 28 : CMYK 16 / 90 / 0 / 27 et CMYK 18 / 100 / 0 / 21

Un exemple est le passage d'un rose pâle à un rouge vif et lumineux.

Les couleurs moins saturées sont obtenues en réduisant la saturation, ce qui rend les couleurs plus atténuées, plus discrètes et plus pastel. En réduisant encore la saturation, elles se rapprochent de plus en plus d'une nuance de gris. Ces couleurs ont un effet plus calme et plus élégant et conviennent à une conception discrète et harmonieuse.

Les teintes plus pâles suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 16 / 90 / 0 / 28 : CMYK 16 / 90 / 0 / 27, CMYK 15 / 80 / 0 / 34, CMYK 12 / 66 / 0 / 40, CMYK 10 / 51 / 0 / 47 et CMYK 5 / 29 / 0 / 53

Un exemple est le changement d'un bleu vif en un bleu gris atténué ou une teinte presque neutre.

Le schéma de couleurs analogique utilise des couleurs qui se trouvent directement côte à côte sur le cercle chromatique. Elles vont généralement bien ensemble et donnent un design calme et confortable.

Les teintes analogiques suivantes sont assorties à la teinte CMYK 16 / 90 / 0 / 28 : CMYK 65 / 90 / 0 / 27, CMYK 41 / 90 / 0 / 27, CMYK 17 / 90 / 0 / 27, CMYK 0 / 90 / 8 / 27 et CMYK 0 / 90 / 31 / 27

On trouve souvent des schémas de couleurs analogues dans la nature. Ils sont harmonieux et agréables à l'œil. L'important est qu'elles soient suffisamment contrastées. Choisis une couleur qui doit dominer et une deuxième pour soutenir. La troisième couleur est utilisée (avec le noir, le blanc ou le gris) comme accent.

Le schéma de couleurs monochromatiques utilise des couleurs qui se situent sur le même niveau d'ondes. Elles s'accordent généralement très bien et donnent un design agréable et de même couleur.

Les teintes monochromes suivantes sont assorties à la teinte CMYK 16 / 90 / 0 / 28 : CMYK 16 / 91 / 0 / 57, CMYK 17 / 91 / 0 / 42, CMYK 16 / 90 / 0 / 27, CMYK 17 / 90 / 0 / 13 et CMYK 14 / 78 / 0 / 8

On trouve souvent des schémas de couleurs monochromatiques dans la nature. Ils ont un effet harmonieux et calme pour l'œil.

Le schéma de couleurs partiellement complémentaire est une variation du schéma de couleurs complémentaire. En plus de la couleur de base, les deux couleurs adjacentes à la complémentaire sont utilisées.

Les teintes splitcomplémentaires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 16 / 90 / 0 / 28 : CMYK 16 / 90 / 0 / 28, CMYK 0 / 89 / 90 / 27 et CMYK 90 / 0 / 52 / 27

Ce schéma de couleurs a le même fort contraste visuel que le schéma de couleurs complémentaire, mais il n'est pas aussi opposé que la couleur complémentaire directe. Le schéma de couleurs complémentaire partiel est un bon choix pour les designs. Ces couleurs se complètent généralement très bien.

Dans un schéma de couleurs triadique, on utilise des couleurs qui sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Les harmonies de couleurs triadiques sont généralement assez vivantes, même si des teintes pâles ou non saturées sont utilisées.

Les teintes triades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 16 / 90 / 0 / 28 : CMYK 16 / 90 / 0 / 28, CMYK 0 / 17 / 90 / 27 et CMYK 90 / 0 / 17 / 27

Les couleurs doivent être bien choisies pour obtenir une harmonie triadique. Pour cela, laisse une couleur dominante et utilise les deux autres comme couleurs d'accentuation.

Couleurs rectangulaires (tétraédriques)

Le schéma de couleurs rectangulaire ou tétradique utilise quatre couleurs disposées en deux paires complémentaires. Ce schéma de couleurs riche offre de nombreuses possibilités de variation.

Les teintes tétrades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 16 / 90 / 0 / 28 : CMYK 16 / 90 / 0 / 28, CMYK 0 / 89 / 90 / 27, CMYK 74 / 0 / 90 / 27 et CMYK 90 / 2 / 0 / 27

Il fonctionne mieux si vous laissez l'une de ces couleurs dominer. Vous devez également veiller à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Le schéma de couleurs carré est similaire au schéma de couleurs rectangulaire, mais les quatre couleurs sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Le schéma de couleurs carré fonctionne mieux lorsqu'une seule couleur domine.

Les teintes squares suivantes sont assorties à la teinte CMYK 16 / 90 / 0 / 28 : CMYK 16 / 90 / 0 / 28, CMYK 0 / 62 / 90 / 27, CMYK 74 / 0 / 90 / 27 et CMYK 90 / 29 / 0 / 27

Attention également à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Remarque

Les couleurs s'affichent différemment sur chaque appareil. Veuillez noter que les couleurs ne correspondent pas toujours à 100%. Il peut y avoir des différences lors du traitement des couleurs réelles. Nous recommandons de comparer les couleurs réelles. Nous déclinons toute responsabilité.

Options d'affichage

Couleur primaire

CMYK 16 / 90 / 0 / 28

HEX #9A12B8

RGB 154 18 184

HSL 289.16, 0.82%, 0.4%

LAB 39.18, 70.06, -55.21

 

Couleur complémentaire

CMYK 57 / 0 / 70 / 7

HEX #65ED47

RGB 101 237 71

HSL 109.16, 0.82%, 0.6%

LAB 83.86, -66.03, 65.89

 

CMYK 11 / 90 / 0 / 30

HEX #9F12B3

RGB 159 18 179

HSL 292.55, 0.82%, 0.39%

LAB 39.68, 70, -51.4

 

CMYK 11 / 82 / 0 / 22

HEX #B024C6

RGB 176 36 198

HSL 291.85, 0.69%, 0.46%

LAB 45.04, 72.46, -53.78

 

CMYK 11 / 75 / 0 / 15

HEX #C136D9

RGB 193 54 217

HSL 291.17, 0.68%, 0.53%

LAB 50.67, 73.84, -55.52

 

CMYK 11 / 69 / 0 / 7

HEX #D248EC

RGB 210 72 236

HSL 290.49, 0.81%, 0.6%

LAB 56.48, 74.49, -56.81

 

CMYK 11 / 65 / 0 / 0

HEX #E35AFF

RGB 227 90 255

HSL 289.82, 1%, 0.68%

LAB 62.39, 74.64, -57.78

 

CMYK 16 / 90 / 0 / 28

HEX #9A12B8

RGB 154 18 184

HSL 289.16, 0.82%, 0.4%

LAB 39.18, 70.06, -55.21

 

CMYK 17 / 100 / 0 / 35

HEX #8900A5

RGB 137 0 165

HSL 289.82, 1%, 0.32%

LAB 34.06, 66.55, -52.31

 

CMYK 18 / 100 / 0 / 43

HEX #780092

RGB 120 0 146

HSL 289.32, 1%, 0.29%

LAB 29.58, 60.69, -48.11

 

CMYK 19 / 100 / 0 / 50

HEX #67007F

RGB 103 0 127

HSL 288.66, 1%, 0.25%

LAB 25, 54.69, -43.81

 

CMYK 20 / 100 / 0 / 58

HEX #56006C

RGB 86 0 108

HSL 287.78, 1%, 0.21%

LAB 20.29, 48.53, -39.41

 

CMYK 16 / 90 / 0 / 27

HEX #9B12B9

RGB 155 18 185

HSL 289.22, 0.82%, 0.4%

LAB 39.42, 70.39, -55.41

 

CMYK 0 / 90 / 8 / 27

HEX #B912AA

RGB 185 18 170

HSL 305.39, 0.82%, 0.4%

LAB 43.73, 73.18, -39.32

 

CMYK 0 / 90 / 32 / 27

HEX #B9127D

RGB 185 18 125

HSL 321.56, 0.82%, 0.4%

LAB 41.58, 67.53, -15.36

 

CMYK 0 / 90 / 57 / 27

HEX #B91250

RGB 185 18 80

HSL 337.72, 0.82%, 0.4%

LAB 40.12, 63.55, 10.84

 

CMYK 0 / 90 / 81 / 27

HEX #B91223

RGB 185 18 35

HSL 353.89, 0.82%, 0.4%

LAB 39.36, 61.38, 37.81

 

CMYK 16 / 90 / 0 / 27

HEX #9B12B9

RGB 155 18 185

HSL 289.22, 0.82%, 0.4%

LAB 39.42, 70.39, -55.41

 

CMYK 41 / 90 / 0 / 27

HEX #6E12B9

RGB 110 18 185

HSL 273.05, 0.82%, 0.4%

LAB 32.37, 64.11, -67.2

 

CMYK 65 / 90 / 0 / 27

HEX #4112B9

RGB 65 18 185

HSL 256.89, 0.82%, 0.4%

LAB 26.9, 59.86, -76.41

 

CMYK 89 / 90 / 0 / 27

HEX #1412B9

RGB 20 18 185

HSL 240.72, 0.82%, 0.4%

LAB 23.95, 57.9, -81.41

 

CMYK 90 / 90 / 0 / 27

HEX #1212B9

RGB 18 18 185

HSL 240, 0.82%, 0.4%

LAB 23.88, 57.86, -81.52

 

CMYK 16 / 90 / 0 / 27

HEX #9B12B9

RGB 155 18 185

HSL 289.22, 0.82%, 0.4%

LAB 39.42, 70.39, -55.41

 

CMYK 18 / 100 / 0 / 21

HEX #A501CA

RGB 165 1 202

HSL 288.96, 0.99%, 0.4%

LAB 41.67, 76.8, -61.64

 

CMYK 16 / 90 / 0 / 27

HEX #9B12B9

RGB 155 18 185

HSL 289.22, 0.82%, 0.4%

LAB 39.42, 70.39, -55.41

 

CMYK 15 / 80 / 0 / 34

HEX #9022A9

RGB 144 34 169

HSL 288.89, 0.67%, 0.4%

LAB 37.73, 61.96, -48.71

 

CMYK 12 / 66 / 0 / 40

HEX #863398

RGB 134 51 152

HSL 289.31, 0.5%, 0.4%

LAB 37.3, 50.19, -39.24

 

CMYK 10 / 51 / 0 / 47

HEX #7B4388

RGB 123 67 136

HSL 288.7, 0.34%, 0.4%

LAB 37.85, 35.8, -28.73

 

CMYK 5 / 29 / 0 / 53

HEX #715477

RGB 113 84 119

HSL 289.71, 0.17%, 0.4%

LAB 39.89, 18.75, -15.23

 

CMYK 65 / 90 / 0 / 27

HEX #4112B9

RGB 65 18 185

HSL 256.89, 0.82%, 0.4%

LAB 26.9, 59.86, -76.41

 

CMYK 41 / 90 / 0 / 27

HEX #6E12B9

RGB 110 18 185

HSL 273.05, 0.82%, 0.4%

LAB 32.37, 64.11, -67.2

 

CMYK 17 / 90 / 0 / 27

HEX #9A12B9

RGB 154 18 185

HSL 288.86, 0.82%, 0.4%

LAB 39.25, 70.23, -55.69

 

CMYK 0 / 90 / 8 / 27

HEX #B912AB

RGB 185 18 171

HSL 305.03, 0.82%, 0.4%

LAB 43.78, 73.32, -39.83

 

CMYK 0 / 90 / 31 / 27

HEX #B9127F

RGB 185 18 127

HSL 320.84, 0.82%, 0.4%

LAB 41.66, 67.75, -16.48

 

CMYK 16 / 91 / 0 / 57

HEX #5C0A6E

RGB 92 10 110

HSL 289.2, 0.83%, 0.24%

LAB 22.37, 47.52, -37.29

 

CMYK 17 / 91 / 0 / 42

HEX #7B0E94

RGB 123 14 148

HSL 288.81, 0.83%, 0.32%

LAB 31.03, 59.27, -46.98

 

CMYK 16 / 90 / 0 / 27

HEX #9B12B9

RGB 155 18 185

HSL 289.22, 0.82%, 0.4%

LAB 39.42, 70.39, -55.41

 

CMYK 17 / 90 / 0 / 13

HEX #BA16DF

RGB 186 22 223

HSL 288.96, 0.82%, 0.48%

LAB 47.42, 81.08, -64.24

 

CMYK 14 / 78 / 0 / 8

HEX #C933EA

RGB 201 51 234

HSL 289.18, 0.81%, 0.56%

LAB 52.65, 79.18, -61.91

 

CMYK 16 / 90 / 0 / 28

HEX #9A12B8

RGB 154 18 184

HSL 289.16, 0.82%, 0.4%

LAB 39.18, 70.06, -55.21

 

CMYK 0 / 89 / 90 / 27

HEX #B91512

RGB 185 21 18

HSL 1.08, 0.82%, 0.4%

LAB 39.4, 60.49, 46.53

 

CMYK 90 / 0 / 52 / 27

HEX #12B958

RGB 18 185 88

HSL 145.15, 0.82%, 0.4%

LAB 66.16, -59.95, 38.2

 

CMYK 16 / 90 / 0 / 28

HEX #9A12B8

RGB 154 18 184

HSL 289.16, 0.82%, 0.4%

LAB 39.18, 70.06, -55.21

 

CMYK 0 / 17 / 90 / 27

HEX #B99A12

RGB 185 154 18

HSL 48.86, 0.82%, 0.4%

LAB 64.54, -0.51, 65.55

 

CMYK 90 / 0 / 17 / 27

HEX #12B99A

RGB 18 185 154

HSL 168.86, 0.82%, 0.4%

LAB 67.4, -45.96, 4.84

 

CMYK 16 / 90 / 0 / 28

HEX #9A12B8

RGB 154 18 184

HSL 289.16, 0.82%, 0.4%

LAB 39.18, 70.06, -55.21

 

CMYK 0 / 89 / 90 / 27

HEX #B91512

RGB 185 21 18

HSL 1.08, 0.82%, 0.4%

LAB 39.4, 60.49, 46.53

 

CMYK 74 / 0 / 90 / 27

HEX #31B912

RGB 49 185 18

HSL 108.86, 0.82%, 0.4%

LAB 66.05, -62.75, 63.64

 

CMYK 90 / 2 / 0 / 27

HEX #12B6B9

RGB 18 182 185

HSL 181.08, 0.82%, 0.4%

LAB 67.34, -35.77, -12.34

 

CMYK 16 / 90 / 0 / 28

HEX #9A12B8

RGB 154 18 184

HSL 289.16, 0.82%, 0.4%

LAB 39.18, 70.06, -55.21

 

CMYK 0 / 62 / 90 / 27

HEX #B94712

RGB 185 71 18

HSL 19.04, 0.82%, 0.4%

LAB 45.45, 43.84, 50.96

 

CMYK 74 / 0 / 90 / 27

HEX #31B912

RGB 49 185 18

HSL 108.86, 0.82%, 0.4%

LAB 66.05, -62.75, 63.64

 

CMYK 90 / 29 / 0 / 27

HEX #1284B9

RGB 18 132 185

HSL 199.04, 0.82%, 0.4%

LAB 51.99, -9.92, -35.91

 

Description

Code couleur: CMYK 16 / 90 / 0 / 28 | qconv.com Code couleur: CMYK 16 / 90 / 0 / 28 | qconv.com - big

Pour cette couleur, le magenta se distingue des autres couleurs. Les valeurs qui représentent la teinte rouge et la teinte bleue sont supérieures à la troisième valeur. Elles sont proches l'une de l'autre et dépassent la valeur de la teinte verte. Comme les valeurs chromatiques sont relativement élevées par rapport aux autres, cette teinte nous semble plus claire.

La décomposition de la couleur dans le système de couleurs RGB : dans cette teinte, sur 255 parts de couleurs maximales, respectivement 154 Rouge, 18 Vert et 184 bleu.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des trois éléments rouge (en haut), vert (en bas à droite) et bleu (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur résultante.
154 18 184 R G B
Dans le système de couleurs CMYK, la couleur est composée de la manière suivante : Dans cette teinte, sur 100 parts maximales de couleur, respectivement 16 cyan, 90 magenta, pas de jaune et 28 key.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des quatre éléments cyan (en haut à gauche), magenta (en haut à droite), jaune ou yellow (en bas à droite) et noir ou key (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur obtenue.
16% 90% 0% 28% C M Y K

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