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Nom de la couleur
CMYK 16 / 0 / 35 / 5

Information

ferme tous les

Complémentaire signifie en premier lieu complémentaire. Dans les teintes, il y a toujours une couleur complémentaire directe qui s'oppose exactement à l'autre.

Dans le cas de cette teinte CMYK 16 / 0 / 35 / 5, il s'agit de la couleur complémentaire CMYK 47 / 87 / 0 / 62. Les deux couleurs forment le contraste le plus fort l'une par rapport à l'autre et sont particulièrement recommandées dans un contexte direct.

Si l'on affiche sur un fond de la couleur affichée un texte de sa couleur complémentaire, on obtient un affichage agréable pour les yeux et clairement différencié l'un de l'autre. C'est particulièrement vrai pour le blanc, le noir et les nuances de gris. Pour ces derniers, les couleurs contrastées sont particulièrement naturelles, agréables et courantes pour nos yeux.

Les expositions s'inspirent de la même teinte et représentent des versions plus claires de la couleur actuelle CMYK 16 / 0 / 35 / 5. Outre les couleurs limites blanc et noir, presque toutes les couleurs ont des versions plus claires qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le webdesign

Les teintes plus claires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 16 / 0 / 35 / 5 : CMYK 14 / 0 / 37 / 5, CMYK 12 / 0 / 33 / 0, CMYK 5 / 0 / 25 / 0, CMYK 0 / 0 / 18 / 0 et CMYK 0 / 0 / 11 / 0

On peut les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover en CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs comme les dégradés de couleurs.

Les nuances s'inspirent de la même teinte et représentent une version plus foncée de la couleur actuelle CMYK 16 / 0 / 35 / 5. Outre les couleurs limites que sont le blanc et le noir, presque toutes les couleurs ont des nuances qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le design web.

Les teintes plus foncées suivantes sont assorties à la teinte CMYK 16 / 0 / 35 / 5 : CMYK 16 / 0 / 35 / 5, CMYK 17 / 0 / 38 / 12, CMYK 18 / 0 / 42 / 19, CMYK 19 / 0 / 47 / 26 et CMYK 21 / 0 / 52 / 33

On peut notamment les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover dans le CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs.

Les couleurs plus chaudes sont obtenues lorsque la teinte est décalée vers le rouge, l'orange et le jaune. Ces couleurs transmettent de la chaleur, de l'énergie et une atmosphère accueillante.

Les teintes plus chaudes suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 16 / 0 / 35 / 5 : CMYK 17 / 0 / 36 / 5, CMYK 7 / 0 / 36 / 5, CMYK 0 / 3 / 36 / 5, CMYK 0 / 13 / 36 / 5 et CMYK 0 / 22 / 36 / 5

Elles sont stimulantes et dynamiques et sont souvent utilisées pour attirer l'attention ou créer une ambiance conviviale et vivante. Un exemple de cette transition est un déplacement d'un bleu froid vers le rouge et l'orange en passant par le violet.

Les couleurs plus froides résultent d'un décalage de la teinte vers le vert, le bleu et le violet.

Les teintes plus froides suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 16 / 0 / 35 / 5 : CMYK 17 / 0 / 36 / 5, CMYK 26 / 0 / 36 / 5, CMYK 36 / 0 / 36 / 5, CMYK 36 / 0 / 26 / 5 et CMYK 36 / 0 / 17 / 5

Ces couleurs ont un effet froid, apaisant et créent une distance. Elles sont souvent utilisées pour donner un sentiment de calme, de fraîcheur et de stabilité. Un exemple classique de cette gamme de couleurs est un dégradé allant du jaune au vert jusqu'à un bleu profond ou un violet qui rappelle l'eau et le ciel.

Les couleurs plus saturées sont le résultat d'une augmentation de la saturation, ce qui rend les couleurs plus intenses, plus lumineuses et plus fortes. Une couleur avec une saturation élevée attire davantage l'attention et paraît plus vivante et plus puissante. Cet effet peut être utilisé pour faire ressortir des éléments importants ou pour créer un design vivant.

Les teintes plus saturées suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 16 / 0 / 35 / 5 : CMYK 17 / 0 / 36 / 5 et CMYK 19 / 0 / 42 / 2

Un exemple est le passage d'un rose pâle à un rouge vif et lumineux.

Les couleurs moins saturées sont obtenues en réduisant la saturation, ce qui rend les couleurs plus atténuées, plus discrètes et plus pastel. En réduisant encore la saturation, elles se rapprochent de plus en plus d'une nuance de gris. Ces couleurs ont un effet plus calme et plus élégant et conviennent à une conception discrète et harmonieuse.

Les teintes plus pâles suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 16 / 0 / 35 / 5 : CMYK 17 / 0 / 36 / 5, CMYK 14 / 0 / 30 / 9, CMYK 10 / 0 / 22 / 13, CMYK 7 / 0 / 15 / 16 et CMYK 3 / 0 / 6 / 20

Un exemple est le changement d'un bleu vif en un bleu gris atténué ou une teinte presque neutre.

Le schéma de couleurs analogique utilise des couleurs qui se trouvent directement côte à côte sur le cercle chromatique. Elles vont généralement bien ensemble et donnent un design calme et confortable.

Les teintes analogiques suivantes sont assorties à la teinte CMYK 16 / 0 / 35 / 5 : CMYK 0 / 3 / 36 / 5, CMYK 7 / 0 / 36 / 5, CMYK 16 / 0 / 36 / 5, CMYK 26 / 0 / 36 / 5 et CMYK 35 / 0 / 36 / 5

On trouve souvent des schémas de couleurs analogues dans la nature. Ils sont harmonieux et agréables à l'œil. L'important est qu'elles soient suffisamment contrastées. Choisis une couleur qui doit dominer et une deuxième pour soutenir. La troisième couleur est utilisée (avec le noir, le blanc ou le gris) comme accent.

Le schéma de couleurs monochromatiques utilise des couleurs qui se situent sur le même niveau d'ondes. Elles s'accordent généralement très bien et donnent un design agréable et de même couleur.

Les teintes monochromes suivantes sont assorties à la teinte CMYK 16 / 0 / 35 / 5 : CMYK 30 / 0 / 65 / 9, CMYK 23 / 0 / 50 / 7, CMYK 17 / 0 / 36 / 5, CMYK 10 / 0 / 22 / 4 et CMYK 4 / 0 / 9 / 2

On trouve souvent des schémas de couleurs monochromatiques dans la nature. Ils ont un effet harmonieux et calme pour l'œil.

Le schéma de couleurs partiellement complémentaire est une variation du schéma de couleurs complémentaire. En plus de la couleur de base, les deux couleurs adjacentes à la complémentaire sont utilisées.

Les teintes splitcomplémentaires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 16 / 0 / 35 / 5 : CMYK 16 / 0 / 35 / 5, CMYK 36 / 0 / 13 / 5 et CMYK 0 / 36 / 2 / 5

Ce schéma de couleurs a le même fort contraste visuel que le schéma de couleurs complémentaire, mais il n'est pas aussi opposé que la couleur complémentaire directe. Le schéma de couleurs complémentaire partiel est un bon choix pour les designs. Ces couleurs se complètent généralement très bien.

Dans un schéma de couleurs triadique, on utilise des couleurs qui sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Les harmonies de couleurs triadiques sont généralement assez vivantes, même si des teintes pâles ou non saturées sont utilisées.

Les teintes triades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 16 / 0 / 35 / 5 : CMYK 16 / 0 / 35 / 5, CMYK 36 / 16 / 0 / 5 et CMYK 0 / 36 / 16 / 5

Les couleurs doivent être bien choisies pour obtenir une harmonie triadique. Pour cela, laisse une couleur dominante et utilise les deux autres comme couleurs d'accentuation.

Couleurs rectangulaires (tétraédriques)

Le schéma de couleurs rectangulaire ou tétradique utilise quatre couleurs disposées en deux paires complémentaires. Ce schéma de couleurs riche offre de nombreuses possibilités de variation.

Les teintes tétrades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 16 / 0 / 35 / 5 : CMYK 16 / 0 / 35 / 5, CMYK 36 / 0 / 13 / 5, CMYK 20 / 36 / 0 / 5 et CMYK 0 / 36 / 24 / 5

Il fonctionne mieux si vous laissez l'une de ces couleurs dominer. Vous devez également veiller à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Le schéma de couleurs carré est similaire au schéma de couleurs rectangulaire, mais les quatre couleurs sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Le schéma de couleurs carré fonctionne mieux lorsqu'une seule couleur domine.

Les teintes squares suivantes sont assorties à la teinte CMYK 16 / 0 / 35 / 5 : CMYK 16 / 0 / 35 / 5, CMYK 36 / 0 / 2 / 5, CMYK 20 / 36 / 0 / 5 et CMYK 0 / 36 / 34 / 5

Attention également à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Remarque

Les couleurs s'affichent différemment sur chaque appareil. Veuillez noter que les couleurs ne correspondent pas toujours à 100%. Il peut y avoir des différences lors du traitement des couleurs réelles. Nous recommandons de comparer les couleurs réelles. Nous déclinons toute responsabilité.

Options d'affichage

Couleur primaire

CMYK 16 / 0 / 35 / 5

HEX #CBF29D

RGB 203 242 157

HSL 87.53, 0.77%, 0.78%

LAB 91.07, -26.79, 36.98

 

Couleur complémentaire

CMYK 47 / 87 / 0 / 62

HEX #340D62

RGB 52 13 98

HSL 267.53, 0.77%, 0.22%

LAB 14.95, 37.02, -41.78

 

CMYK 14 / 0 / 37 / 5

HEX #D0F298

RGB 208 242 152

HSL 82.67, 0.78%, 0.77%

LAB 91.32, -25.62, 39.85

 

CMYK 12 / 0 / 33 / 0

HEX #E1FFAB

RGB 225 255 171

HSL 81.43, 1%, 0.84%

LAB 96.19, -23.27, 37.02

 

CMYK 5 / 0 / 25 / 0

HEX #F2FFBE

RGB 242 255 190

HSL 72, 1%, 0.87%

LAB 97.68, -14.64, 29.71

 

CMYK 0 / 0 / 18 / 0

HEX #FFFFD1

RGB 255 255 209

HSL 60, 1%, 0.91%

LAB 98.98, -7.34, 22.04

 

CMYK 0 / 0 / 11 / 0

HEX #FFFFE4

RGB 255 255 228

HSL 60, 1%, 0.95%

LAB 99.37, -4.48, 12.91

 

CMYK 16 / 0 / 35 / 5

HEX #CBF29D

RGB 203 242 157

HSL 87.53, 0.77%, 0.78%

LAB 91.07, -26.79, 36.98

 

CMYK 17 / 0 / 38 / 12

HEX #BAE08A

RGB 186 224 138

HSL 86.51, 0.58%, 0.71%

LAB 84.78, -26.81, 38.09

 

CMYK 18 / 0 / 42 / 19

HEX #A9CE77

RGB 169 206 119

HSL 85.52, 0.47%, 0.64%

LAB 78.41, -26.81, 39.24

 

CMYK 19 / 0 / 47 / 26

HEX #98BC64

RGB 152 188 100

HSL 84.55, 0.4%, 0.56%

LAB 71.93, -26.78, 40.41

 

CMYK 21 / 0 / 52 / 33

HEX #87AA51

RGB 135 170 81

HSL 83.6, 0.35%, 0.49%

LAB 65.35, -26.7, 41.58

 

CMYK 17 / 0 / 36 / 5

HEX #CAF29B

RGB 202 242 155

HSL 87.59, 0.77%, 0.78%

LAB 90.97, -27.41, 37.84

 

CMYK 7 / 0 / 36 / 5

HEX #E1F29B

RGB 225 242 155

HSL 71.72, 0.77%, 0.78%

LAB 92.52, -19, 40.15

 

CMYK 0 / 3 / 36 / 5

HEX #F2EB9B

RGB 242 235 155

HSL 55.17, 0.77%, 0.78%

LAB 91.98, -9.13, 39.7

 

CMYK 0 / 13 / 36 / 5

HEX #F2D39B

RGB 242 211 155

HSL 38.62, 0.77%, 0.78%

LAB 85.92, 3.06, 31.74

 

CMYK 0 / 22 / 36 / 5

HEX #F2BC9B

RGB 242 188 155

HSL 22.76, 0.77%, 0.78%

LAB 80.3, 15.07, 24.16

 

CMYK 17 / 0 / 36 / 5

HEX #CAF29B

RGB 202 242 155

HSL 87.59, 0.77%, 0.78%

LAB 90.97, -27.41, 37.84

 

CMYK 26 / 0 / 36 / 5

HEX #B3F29B

RGB 179 242 155

HSL 103.45, 0.77%, 0.78%

LAB 89.61, -35.38, 35.79

 

CMYK 36 / 0 / 36 / 5

HEX #9BF29B

RGB 155 242 155

HSL 120, 0.77%, 0.78%

LAB 88.37, -43.08, 33.93

 

CMYK 36 / 0 / 26 / 5

HEX #9BF2B2

RGB 155 242 178

HSL 135.86, 0.77%, 0.78%

LAB 88.77, -39.28, 22.79

 

CMYK 36 / 0 / 17 / 5

HEX #9BF2CA

RGB 155 242 202

HSL 152.41, 0.77%, 0.78%

LAB 89.27, -34.76, 11.09

 

CMYK 17 / 0 / 36 / 5

HEX #CAF29B

RGB 202 242 155

HSL 87.59, 0.77%, 0.78%

LAB 90.97, -27.41, 37.84

 

CMYK 19 / 0 / 42 / 2

HEX #CBFB92

RGB 203 251 146

HSL 87.43, 0.93%, 0.78%

LAB 93.35, -32.37, 45.33

 

CMYK 17 / 0 / 36 / 5

HEX #CAF29B

RGB 202 242 155

HSL 87.59, 0.77%, 0.78%

LAB 90.97, -27.41, 37.84

 

CMYK 14 / 0 / 30 / 9

HEX #C9E9A4

RGB 201 233 164

HSL 87.83, 0.61%, 0.78%

LAB 88.63, -22.23, 30.18

 

CMYK 10 / 0 / 22 / 13

HEX #C8DFAD

RGB 200 223 173

HSL 87.6, 0.44%, 0.78%

LAB 86.04, -16.35, 22.02

 

CMYK 7 / 0 / 15 / 16

HEX #C8D6B6

RGB 200 214 182

HSL 86.25, 0.28%, 0.78%

LAB 83.84, -10.39, 14.22

 

CMYK 3 / 0 / 6 / 20

HEX #C7CDC0

RGB 199 205 192

HSL 87.69, 0.12%, 0.78%

LAB 81.63, -4.4, 5.75

 

CMYK 0 / 3 / 36 / 5

HEX #F2EA9B

RGB 242 234 155

HSL 54.48, 0.77%, 0.78%

LAB 91.72, -8.63, 39.37

 

CMYK 7 / 0 / 36 / 5

HEX #E2F29B

RGB 226 242 155

HSL 71.03, 0.77%, 0.78%

LAB 92.59, -18.63, 40.26

 

CMYK 16 / 0 / 36 / 5

HEX #CBF29B

RGB 203 242 155

HSL 86.9, 0.77%, 0.78%

LAB 91.04, -27.05, 37.94

 

CMYK 26 / 0 / 36 / 5

HEX #B4F29B

RGB 180 242 155

HSL 102.76, 0.77%, 0.78%

LAB 89.66, -35.05, 35.87

 

CMYK 35 / 0 / 36 / 5

HEX #9DF29B

RGB 157 242 155

HSL 118.62, 0.77%, 0.78%

LAB 88.47, -42.47, 34.08

 

CMYK 30 / 0 / 65 / 9

HEX #A3E852

RGB 163 232 82

HSL 87.6, 0.77%, 0.62%

LAB 85.05, -44.48, 63.76

 

CMYK 23 / 0 / 50 / 7

HEX #B7ED77

RGB 183 237 119

HSL 87.46, 0.77%, 0.7%

LAB 87.95, -36.16, 51.23

 

CMYK 17 / 0 / 36 / 5

HEX #CAF29B

RGB 202 242 155

HSL 87.59, 0.77%, 0.78%

LAB 90.97, -27.41, 37.84

 

CMYK 10 / 0 / 22 / 4

HEX #DDF6C0

RGB 221 246 192

HSL 87.78, 0.75%, 0.86%

LAB 93.92, -17.4, 23.32

 

CMYK 4 / 0 / 9 / 2

HEX #F1FBE4

RGB 241 251 228

HSL 86.09, 0.74%, 0.94%

LAB 97.35, -7.27, 9.88

 

CMYK 16 / 0 / 35 / 5

HEX #CBF29D

RGB 203 242 157

HSL 87.53, 0.77%, 0.78%

LAB 91.07, -26.79, 36.98

 

CMYK 36 / 0 / 13 / 5

HEX #9BF2D3

RGB 155 242 211

HSL 158.62, 0.77%, 0.78%

LAB 89.48, -32.92, 6.7

 

CMYK 0 / 36 / 2 / 5

HEX #F29BED

RGB 242 155 237

HSL 303.45, 0.77%, 0.78%

LAB 75.1, 44.72, -27.89

 

CMYK 16 / 0 / 35 / 5

HEX #CBF29D

RGB 203 242 157

HSL 87.53, 0.77%, 0.78%

LAB 91.07, -26.79, 36.98

 

CMYK 36 / 16 / 0 / 5

HEX #9BCBF2

RGB 155 203 242

HSL 206.9, 0.77%, 0.78%

LAB 79.67, -6.32, -24.24

 

CMYK 0 / 36 / 16 / 5

HEX #F29BCB

RGB 242 155 203

HSL 326.9, 0.77%, 0.78%

LAB 73.95, 39.08, -11.02

 

CMYK 16 / 0 / 35 / 5

HEX #CBF29D

RGB 203 242 157

HSL 87.53, 0.77%, 0.78%

LAB 91.07, -26.79, 36.98

 

CMYK 36 / 0 / 13 / 5

HEX #9BF2D3

RGB 155 242 211

HSL 158.62, 0.77%, 0.78%

LAB 89.48, -32.92, 6.7

 

CMYK 20 / 36 / 0 / 5

HEX #C29BF2

RGB 194 155 242

HSL 266.9, 0.77%, 0.78%

LAB 70.4, 31.2, -38.27

 

CMYK 0 / 36 / 24 / 5

HEX #F29BB9

RGB 242 155 185

HSL 339.31, 0.77%, 0.78%

LAB 73.43, 36.41, -1.87

 

CMYK 16 / 0 / 35 / 5

HEX #CBF29D

RGB 203 242 157

HSL 87.53, 0.77%, 0.78%

LAB 91.07, -26.79, 36.98

 

CMYK 36 / 0 / 2 / 5

HEX #9BF2ED

RGB 155 242 237

HSL 176.55, 0.77%, 0.78%

LAB 90.13, -27.22, -5.89

 

CMYK 20 / 36 / 0 / 5

HEX #C29BF2

RGB 194 155 242

HSL 266.9, 0.77%, 0.78%

LAB 70.4, 31.2, -38.27

 

CMYK 0 / 36 / 34 / 5

HEX #F29BA0

RGB 242 155 160

HSL 356.55, 0.77%, 0.78%

LAB 72.8, 33.11, 11.02

 

Description

Code couleur: CMYK 16 / 0 / 35 / 5 | qconv.com Code couleur: CMYK 16 / 0 / 35 / 5 | qconv.com - big

Comme les valeurs chromatiques sont relativement élevées par rapport aux autres, cette teinte nous semble plus claire.

La décomposition de la couleur dans le système de couleurs RGB : dans cette teinte, sur 255 parts de couleurs maximales, respectivement 203 Rouge, 242 Vert et 157 bleu.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des trois éléments rouge (en haut), vert (en bas à droite) et bleu (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur résultante.
203 242 157 R G B
Dans le système de couleurs CMYK, la couleur est composée de la manière suivante : Dans cette teinte, sur 100 parts maximales de couleur, respectivement 16 cyan, pas de magenta, 35 jaune et 5 key.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des quatre éléments cyan (en haut à gauche), magenta (en haut à droite), jaune ou yellow (en bas à droite) et noir ou key (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur obtenue.
16% 0% 35% 5% C M Y K

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