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Nom de la couleur
CMYK 16 / 0 / 30 / 4

Information

ferme tous les

Complémentaire signifie en premier lieu complémentaire. Dans les teintes, il y a toujours une couleur complémentaire directe qui s'oppose exactement à l'autre.

Dans le cas de cette teinte CMYK 16 / 0 / 30 / 4, il s'agit de la couleur complémentaire CMYK 42 / 88 / 0 / 67. Les deux couleurs forment le contraste le plus fort l'une par rapport à l'autre et sont particulièrement recommandées dans un contexte direct.

Si l'on affiche sur un fond de la couleur affichée un texte de sa couleur complémentaire, on obtient un affichage agréable pour les yeux et clairement différencié l'un de l'autre. C'est particulièrement vrai pour le blanc, le noir et les nuances de gris. Pour ces derniers, les couleurs contrastées sont particulièrement naturelles, agréables et courantes pour nos yeux.

Les expositions s'inspirent de la même teinte et représentent des versions plus claires de la couleur actuelle CMYK 16 / 0 / 30 / 4. Outre les couleurs limites blanc et noir, presque toutes les couleurs ont des versions plus claires qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le webdesign

Les teintes plus claires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 16 / 0 / 30 / 4 : CMYK 14 / 0 / 32 / 4, CMYK 11 / 0 / 27 / 0, CMYK 4 / 0 / 20 / 0, CMYK 0 / 0 / 13 / 0 et CMYK 0 / 0 / 5 / 0

On peut les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover en CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs comme les dégradés de couleurs.

Les nuances s'inspirent de la même teinte et représentent une version plus foncée de la couleur actuelle CMYK 16 / 0 / 30 / 4. Outre les couleurs limites que sont le blanc et le noir, presque toutes les couleurs ont des nuances qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le design web.

Les teintes plus foncées suivantes sont assorties à la teinte CMYK 16 / 0 / 30 / 4 : CMYK 16 / 0 / 30 / 4, CMYK 17 / 0 / 33 / 11, CMYK 18 / 0 / 36 / 18, CMYK 19 / 0 / 40 / 25 et CMYK 20 / 0 / 45 / 32

On peut notamment les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover dans le CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs.

Les couleurs plus chaudes sont obtenues lorsque la teinte est décalée vers le rouge, l'orange et le jaune. Ces couleurs transmettent de la chaleur, de l'énergie et une atmosphère accueillante.

Les teintes plus chaudes suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 16 / 0 / 30 / 4 : CMYK 16 / 0 / 30 / 4, CMYK 8 / 0 / 30 / 4, CMYK 0 / 0 / 30 / 4, CMYK 0 / 9 / 30 / 4 et CMYK 0 / 16 / 30 / 4

Elles sont stimulantes et dynamiques et sont souvent utilisées pour attirer l'attention ou créer une ambiance conviviale et vivante. Un exemple de cette transition est un déplacement d'un bleu froid vers le rouge et l'orange en passant par le violet.

Les couleurs plus froides résultent d'un décalage de la teinte vers le vert, le bleu et le violet.

Les teintes plus froides suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 16 / 0 / 30 / 4 : CMYK 16 / 0 / 30 / 4, CMYK 24 / 0 / 30 / 4, CMYK 30 / 0 / 28 / 4, CMYK 30 / 0 / 20 / 4 et CMYK 30 / 0 / 12 / 4

Ces couleurs ont un effet froid, apaisant et créent une distance. Elles sont souvent utilisées pour donner un sentiment de calme, de fraîcheur et de stabilité. Un exemple classique de cette gamme de couleurs est un dégradé allant du jaune au vert jusqu'à un bleu profond ou un violet qui rappelle l'eau et le ciel.

Les couleurs plus saturées sont le résultat d'une augmentation de la saturation, ce qui rend les couleurs plus intenses, plus lumineuses et plus fortes. Une couleur avec une saturation élevée attire davantage l'attention et paraît plus vivante et plus puissante. Cet effet peut être utilisé pour faire ressortir des éléments importants ou pour créer un design vivant.

Les teintes plus saturées suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 16 / 0 / 30 / 4 : CMYK 16 / 0 / 30 / 4 et CMYK 18 / 0 / 35 / 1

Un exemple est le passage d'un rose pâle à un rouge vif et lumineux.

Les couleurs moins saturées sont obtenues en réduisant la saturation, ce qui rend les couleurs plus atténuées, plus discrètes et plus pastel. En réduisant encore la saturation, elles se rapprochent de plus en plus d'une nuance de gris. Ces couleurs ont un effet plus calme et plus élégant et conviennent à une conception discrète et harmonieuse.

Les teintes plus pâles suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 16 / 0 / 30 / 4 : CMYK 16 / 0 / 30 / 4, CMYK 13 / 0 / 24 / 7, CMYK 10 / 0 / 19 / 10, CMYK 7 / 0 / 13 / 13 et CMYK 3 / 0 / 6 / 16

Un exemple est le changement d'un bleu vif en un bleu gris atténué ou une teinte presque neutre.

Le schéma de couleurs analogique utilise des couleurs qui se trouvent directement côte à côte sur le cercle chromatique. Elles vont généralement bien ensemble et donnent un design calme et confortable.

Les teintes analogiques suivantes sont assorties à la teinte CMYK 16 / 0 / 30 / 4 : CMYK 0 / 0 / 30 / 4, CMYK 7 / 0 / 30 / 4, CMYK 16 / 0 / 30 / 4, CMYK 23 / 0 / 30 / 4 et CMYK 30 / 0 / 28 / 4

On trouve souvent des schémas de couleurs analogues dans la nature. Ils sont harmonieux et agréables à l'œil. L'important est qu'elles soient suffisamment contrastées. Choisis une couleur qui doit dominer et une deuxième pour soutenir. La troisième couleur est utilisée (avec le noir, le blanc ou le gris) comme accent.

Le schéma de couleurs monochromatiques utilise des couleurs qui se situent sur le même niveau d'ondes. Elles s'accordent généralement très bien et donnent un design agréable et de même couleur.

Les teintes monochromes suivantes sont assorties à la teinte CMYK 16 / 0 / 30 / 4 : CMYK 31 / 0 / 58 / 7, CMYK 23 / 0 / 44 / 5, CMYK 16 / 0 / 30 / 4, CMYK 8 / 0 / 16 / 2 et CMYK 2 / 0 / 3 / 0

On trouve souvent des schémas de couleurs monochromatiques dans la nature. Ils ont un effet harmonieux et calme pour l'œil.

Le schéma de couleurs partiellement complémentaire est une variation du schéma de couleurs complémentaire. En plus de la couleur de base, les deux couleurs adjacentes à la complémentaire sont utilisées.

Les teintes splitcomplémentaires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 16 / 0 / 30 / 4 : CMYK 16 / 0 / 30 / 4, CMYK 30 / 0 / 9 / 4 et CMYK 0 / 30 / 4 / 4

Ce schéma de couleurs a le même fort contraste visuel que le schéma de couleurs complémentaire, mais il n'est pas aussi opposé que la couleur complémentaire directe. Le schéma de couleurs complémentaire partiel est un bon choix pour les designs. Ces couleurs se complètent généralement très bien.

Dans un schéma de couleurs triadique, on utilise des couleurs qui sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Les harmonies de couleurs triadiques sont généralement assez vivantes, même si des teintes pâles ou non saturées sont utilisées.

Les teintes triades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 16 / 0 / 30 / 4 : CMYK 16 / 0 / 30 / 4, CMYK 30 / 16 / 0 / 4 et CMYK 0 / 30 / 16 / 4

Les couleurs doivent être bien choisies pour obtenir une harmonie triadique. Pour cela, laisse une couleur dominante et utilise les deux autres comme couleurs d'accentuation.

Couleurs rectangulaires (tétraédriques)

Le schéma de couleurs rectangulaire ou tétradique utilise quatre couleurs disposées en deux paires complémentaires. Ce schéma de couleurs riche offre de nombreuses possibilités de variation.

Les teintes tétrades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 16 / 0 / 30 / 4 : CMYK 16 / 0 / 30 / 4, CMYK 30 / 0 / 9 / 4, CMYK 14 / 30 / 0 / 4 et CMYK 0 / 30 / 21 / 4

Il fonctionne mieux si vous laissez l'une de ces couleurs dominer. Vous devez également veiller à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Le schéma de couleurs carré est similaire au schéma de couleurs rectangulaire, mais les quatre couleurs sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Le schéma de couleurs carré fonctionne mieux lorsqu'une seule couleur domine.

Les teintes squares suivantes sont assorties à la teinte CMYK 16 / 0 / 30 / 4 : CMYK 16 / 0 / 30 / 4, CMYK 30 / 0 / 0 / 4, CMYK 14 / 30 / 0 / 4 et CMYK 0 / 29 / 30 / 4

Attention également à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Remarque

Les couleurs s'affichent différemment sur chaque appareil. Veuillez noter que les couleurs ne correspondent pas toujours à 100%. Il peut y avoir des différences lors du traitement des couleurs réelles. Nous recommandons de comparer les couleurs réelles. Nous déclinons toute responsabilité.

Options d'affichage

Couleur primaire

CMYK 16 / 0 / 30 / 4

HEX #CEF5AB

RGB 206 245 171

HSL 91.62, 0.79%, 0.82%

LAB 92.29, -25.24, 31.61

 

Couleur complémentaire

CMYK 42 / 88 / 0 / 67

HEX #310A54

RGB 49 10 84

HSL 271.62, 0.79%, 0.18%

LAB 12.67, 33.99, -36.12

 

CMYK 14 / 0 / 32 / 4

HEX #D3F5A6

RGB 211 245 166

HSL 85.82, 0.8%, 0.81%

LAB 92.53, -24.16, 34.5

 

CMYK 11 / 0 / 27 / 0

HEX #E4FFB9

RGB 228 255 185

HSL 83.14, 1%, 0.86%

LAB 96.62, -20.32, 30.64

 

CMYK 4 / 0 / 20 / 0

HEX #F5FFCC

RGB 245 255 204

HSL 71.76, 1%, 0.9%

LAB 98.15, -11.6, 23.32

 

CMYK 0 / 0 / 13 / 0

HEX #FFFFDF

RGB 255 255 223

HSL 60, 1%, 0.94%

LAB 99.26, -5.26, 15.31

 

CMYK 0 / 0 / 5 / 0

HEX #FFFFF2

RGB 255 255 242

HSL 60, 1%, 0.97%

LAB 99.69, -2.22, 6.2

 

CMYK 16 / 0 / 30 / 4

HEX #CEF5AB

RGB 206 245 171

HSL 91.62, 0.79%, 0.82%

LAB 92.29, -25.24, 31.61

 

CMYK 17 / 0 / 33 / 11

HEX #BDE398

RGB 189 227 152

HSL 90.4, 0.57%, 0.74%

LAB 86.02, -25.31, 32.67

 

CMYK 18 / 0 / 36 / 18

HEX #ACD185

RGB 172 209 133

HSL 89.21, 0.45%, 0.67%

LAB 79.65, -25.36, 33.78

 

CMYK 19 / 0 / 40 / 25

HEX #9BBF72

RGB 155 191 114

HSL 88.05, 0.38%, 0.6%

LAB 73.18, -25.4, 34.94

 

CMYK 20 / 0 / 45 / 32

HEX #8AAD5F

RGB 138 173 95

HSL 86.92, 0.32%, 0.53%

LAB 66.61, -25.41, 36.13

 

CMYK 16 / 0 / 30 / 4

HEX #CFF5AC

RGB 207 245 172

HSL 91.23, 0.78%, 0.82%

LAB 92.38, -24.75, 31.23

 

CMYK 8 / 0 / 30 / 4

HEX #E2F5AC

RGB 226 245 172

HSL 75.62, 0.78%, 0.82%

LAB 93.65, -17.96, 33.15

 

CMYK 0 / 0 / 30 / 4

HEX #F5F4AC

RGB 245 244 172

HSL 59.18, 0.78%, 0.82%

LAB 94.78, -10.47, 34.91

 

CMYK 0 / 9 / 30 / 4

HEX #F5E0AC

RGB 245 224 172

HSL 42.74, 0.78%, 0.82%

LAB 89.72, -0.41, 28.12

 

CMYK 0 / 16 / 30 / 4

HEX #F5CDAC

RGB 245 205 172

HSL 27.12, 0.78%, 0.82%

LAB 85.02, 9.39, 21.7

 

CMYK 16 / 0 / 30 / 4

HEX #CFF5AC

RGB 207 245 172

HSL 91.23, 0.78%, 0.82%

LAB 92.38, -24.75, 31.23

 

CMYK 24 / 0 / 30 / 4

HEX #BBF5AC

RGB 187 245 172

HSL 107.67, 0.78%, 0.82%

LAB 91.17, -31.6, 29.39

 

CMYK 30 / 0 / 28 / 4

HEX #ACF5B1

RGB 172 245 177

HSL 124.11, 0.78%, 0.82%

LAB 90.44, -35.65, 25.72

 

CMYK 30 / 0 / 20 / 4

HEX #ACF5C5

RGB 172 245 197

HSL 140.55, 0.78%, 0.82%

LAB 90.83, -32.16, 16

 

CMYK 30 / 0 / 12 / 4

HEX #ACF5D8

RGB 172 245 216

HSL 156.16, 0.78%, 0.82%

LAB 91.25, -28.51, 6.77

 

CMYK 16 / 0 / 30 / 4

HEX #CFF5AC

RGB 207 245 172

HSL 91.23, 0.78%, 0.82%

LAB 92.38, -24.75, 31.23

 

CMYK 18 / 0 / 35 / 1

HEX #CEFCA5

RGB 206 252 165

HSL 91.72, 0.94%, 0.82%

LAB 94.08, -29.37, 36.99

 

CMYK 16 / 0 / 30 / 4

HEX #CFF5AC

RGB 207 245 172

HSL 91.23, 0.78%, 0.82%

LAB 92.38, -24.75, 31.23

 

CMYK 13 / 0 / 24 / 7

HEX #CFEDB4

RGB 207 237 180

HSL 91.58, 0.61%, 0.82%

LAB 90.38, -19.71, 24.44

 

CMYK 10 / 0 / 19 / 10

HEX #CFE6BB

RGB 207 230 187

HSL 92.09, 0.46%, 0.82%

LAB 88.66, -15.18, 18.44

 

CMYK 7 / 0 / 13 / 13

HEX #D0DFC3

RGB 208 223 195

HSL 92.14, 0.3%, 0.82%

LAB 87.06, -10, 12.02

 

CMYK 3 / 0 / 6 / 16

HEX #D0D7CA

RGB 208 215 202

HSL 92.31, 0.14%, 0.82%

LAB 85.14, -4.71, 5.58

 

CMYK 0 / 0 / 30 / 4

HEX #F5F4AC

RGB 245 244 172

HSL 59.18, 0.78%, 0.82%

LAB 94.78, -10.47, 34.91

 

CMYK 7 / 0 / 30 / 4

HEX #E3F5AC

RGB 227 245 172

HSL 74.79, 0.78%, 0.82%

LAB 93.72, -17.59, 33.26

 

CMYK 16 / 0 / 30 / 4

HEX #CFF5AC

RGB 207 245 172

HSL 91.23, 0.78%, 0.82%

LAB 92.38, -24.75, 31.23

 

CMYK 23 / 0 / 30 / 4

HEX #BCF5AC

RGB 188 245 172

HSL 106.85, 0.78%, 0.82%

LAB 91.22, -31.26, 29.48

 

CMYK 30 / 0 / 28 / 4

HEX #ACF5B0

RGB 172 245 176

HSL 123.29, 0.78%, 0.82%

LAB 90.42, -35.82, 26.21

 

CMYK 31 / 0 / 58 / 7

HEX #A4EC62

RGB 164 236 98

HSL 91.3, 0.78%, 0.65%

LAB 86.39, -44.51, 58.6

 

CMYK 23 / 0 / 44 / 5

HEX #B9F187

RGB 185 241 135

HSL 91.7, 0.79%, 0.74%

LAB 89.38, -35.47, 45.41

 

CMYK 16 / 0 / 30 / 4

HEX #CFF5AC

RGB 207 245 172

HSL 91.23, 0.78%, 0.82%

LAB 92.38, -24.75, 31.23

 

CMYK 8 / 0 / 16 / 2

HEX #E4F9D1

RGB 228 249 209

HSL 91.5, 0.77%, 0.9%

LAB 95.52, -13.8, 16.91

 

CMYK 2 / 0 / 3 / 0

HEX #FAFEF6

RGB 250 254 246

HSL 90, 0.8%, 0.98%

LAB 99.17, -2.71, 3.35

 

CMYK 16 / 0 / 30 / 4

HEX #CEF5AB

RGB 206 245 171

HSL 91.62, 0.79%, 0.82%

LAB 92.29, -25.24, 31.61

 

CMYK 30 / 0 / 9 / 4

HEX #ACF5E0

RGB 172 245 224

HSL 162.74, 0.78%, 0.82%

LAB 91.44, -26.88, 2.89

 

CMYK 0 / 30 / 4 / 4

HEX #F5ACEC

RGB 245 172 236

HSL 307.4, 0.78%, 0.82%

LAB 79.03, 36.61, -21.33

 

CMYK 16 / 0 / 30 / 4

HEX #CEF5AB

RGB 206 245 171

HSL 91.62, 0.79%, 0.82%

LAB 92.29, -25.24, 31.61

 

CMYK 30 / 16 / 0 / 4

HEX #ACCFF5

RGB 172 207 245

HSL 211.23, 0.78%, 0.82%

LAB 81.83, -3, -22.45

 

CMYK 0 / 30 / 16 / 4

HEX #F5ACCF

RGB 245 172 207

HSL 331.23, 0.78%, 0.82%

LAB 78.12, 31.79, -6.97

 

CMYK 16 / 0 / 30 / 4

HEX #CEF5AB

RGB 206 245 171

HSL 91.62, 0.79%, 0.82%

LAB 92.29, -25.24, 31.61

 

CMYK 30 / 0 / 9 / 4

HEX #ACF5E0

RGB 172 245 224

HSL 162.74, 0.78%, 0.82%

LAB 91.44, -26.88, 2.89

 

CMYK 14 / 30 / 0 / 4

HEX #D2ACF5

RGB 210 172 245

HSL 271.23, 0.78%, 0.82%

LAB 75.95, 27.32, -31.2

 

CMYK 0 / 30 / 21 / 4

HEX #F5ACC1

RGB 245 172 193

HSL 342.74, 0.78%, 0.82%

LAB 77.74, 29.67, 0.08

 

CMYK 16 / 0 / 30 / 4

HEX #CEF5AB

RGB 206 245 171

HSL 91.62, 0.79%, 0.82%

LAB 92.29, -25.24, 31.61

 

CMYK 30 / 0 / 0 / 4

HEX #ACF4F5

RGB 172 244 245

HSL 180.82, 0.78%, 0.82%

LAB 91.71, -21.87, -7.63

 

CMYK 14 / 30 / 0 / 4

HEX #D2ACF5

RGB 210 172 245

HSL 271.23, 0.78%, 0.82%

LAB 75.95, 27.32, -31.2

 

CMYK 0 / 29 / 30 / 4

HEX #F5AEAC

RGB 245 174 172

HSL 1.64, 0.78%, 0.82%

LAB 77.68, 25.71, 11.42

 

Description

Code couleur: CMYK 16 / 0 / 30 / 4 | qconv.com Code couleur: CMYK 16 / 0 / 30 / 4 | qconv.com - big

Comme les valeurs chromatiques sont relativement élevées par rapport aux autres, cette teinte nous semble plus claire.

La décomposition de la couleur dans le système de couleurs RGB : dans cette teinte, sur 255 parts de couleurs maximales, respectivement 206 Rouge, 245 Vert et 171 bleu.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des trois éléments rouge (en haut), vert (en bas à droite) et bleu (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur résultante.
206 245 171 R G B
Dans le système de couleurs CMYK, la couleur est composée de la manière suivante : Dans cette teinte, sur 100 parts maximales de couleur, respectivement 16 cyan, pas de magenta, 30 jaune et 4 key.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des quatre éléments cyan (en haut à gauche), magenta (en haut à droite), jaune ou yellow (en bas à droite) et noir ou key (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur obtenue.
16% 0% 30% 4% C M Y K

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