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Complémentaire signifie en premier lieu complémentaire. Dans les teintes, il y a toujours une couleur complémentaire directe qui s'oppose exactement à l'autre.

Dans le cas de cette teinte CMYK 19 / 21 / 0 / 40, il s'agit de la couleur complémentaire CMYK 2 / 0 / 24 / 47. Les deux couleurs forment le contraste le plus fort l'une par rapport à l'autre et sont particulièrement recommandées dans un contexte direct.

Si l'on affiche sur un fond de la couleur affichée un texte de sa couleur complémentaire, on obtient un affichage agréable pour les yeux et clairement différencié l'un de l'autre. C'est particulièrement vrai pour le blanc, le noir et les nuances de gris. Pour ces derniers, les couleurs contrastées sont particulièrement naturelles, agréables et courantes pour nos yeux.

Les expositions s'inspirent de la même teinte et représentent des versions plus claires de la couleur actuelle CMYK 19 / 21 / 0 / 40. Outre les couleurs limites blanc et noir, presque toutes les couleurs ont des versions plus claires qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le webdesign

Les teintes plus claires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 19 / 21 / 0 / 40 : CMYK 13 / 18 / 0 / 42, CMYK 13 / 17 / 0 / 35, CMYK 12 / 16 / 0 / 27, CMYK 12 / 15 / 0 / 20 et CMYK 12 / 14 / 0 / 12

On peut les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover en CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs comme les dégradés de couleurs.

Les nuances s'inspirent de la même teinte et représentent une version plus foncée de la couleur actuelle CMYK 19 / 21 / 0 / 40. Outre les couleurs limites que sont le blanc et le noir, presque toutes les couleurs ont des nuances qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le design web.

Les teintes plus foncées suivantes sont assorties à la teinte CMYK 19 / 21 / 0 / 40 : CMYK 19 / 21 / 0 / 40, CMYK 20 / 23 / 0 / 47, CMYK 22 / 26 / 0 / 55, CMYK 24 / 30 / 0 / 62 et CMYK 27 / 36 / 0 / 70

On peut notamment les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover dans le CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs.

Les couleurs plus chaudes sont obtenues lorsque la teinte est décalée vers le rouge, l'orange et le jaune. Ces couleurs transmettent de la chaleur, de l'énergie et une atmosphère accueillante.

Les teintes plus chaudes suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 19 / 21 / 0 / 40 : CMYK 19 / 21 / 0 / 40, CMYK 14 / 21 / 0 / 40, CMYK 8 / 21 / 0 / 40, CMYK 3 / 21 / 0 / 40 et CMYK 0 / 21 / 4 / 40

Elles sont stimulantes et dynamiques et sont souvent utilisées pour attirer l'attention ou créer une ambiance conviviale et vivante. Un exemple de cette transition est un déplacement d'un bleu froid vers le rouge et l'orange en passant par le violet.

Les couleurs plus froides résultent d'un décalage de la teinte vers le vert, le bleu et le violet.

Les teintes plus froides suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 19 / 21 / 0 / 40 : CMYK 19 / 21 / 0 / 40 et CMYK 21 / 21 / 0 / 40

Ces couleurs ont un effet froid, apaisant et créent une distance. Elles sont souvent utilisées pour donner un sentiment de calme, de fraîcheur et de stabilité. Un exemple classique de cette gamme de couleurs est un dégradé allant du jaune au vert jusqu'à un bleu profond ou un violet qui rappelle l'eau et le ciel.

Les couleurs plus saturées sont le résultat d'une augmentation de la saturation, ce qui rend les couleurs plus intenses, plus lumineuses et plus fortes. Une couleur avec une saturation élevée attire davantage l'attention et paraît plus vivante et plus puissante. Cet effet peut être utilisé pour faire ressortir des éléments importants ou pour créer un design vivant.

Les teintes plus saturées suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 19 / 21 / 0 / 40 : CMYK 19 / 21 / 0 / 40, CMYK 38 / 41 / 0 / 32, CMYK 52 / 57 / 0 / 25, CMYK 63 / 70 / 0 / 17 et CMYK 73 / 80 / 0 / 10

Un exemple est le passage d'un rose pâle à un rouge vif et lumineux.

Les couleurs moins saturées sont obtenues en réduisant la saturation, ce qui rend les couleurs plus atténuées, plus discrètes et plus pastel. En réduisant encore la saturation, elles se rapprochent de plus en plus d'une nuance de gris. Ces couleurs ont un effet plus calme et plus élégant et conviennent à une conception discrète et harmonieuse.

Les teintes plus pâles suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 19 / 21 / 0 / 40 : CMYK 19 / 21 / 0 / 40, CMYK 1 / 0 / 4 / 45, CMYK 3 / 0 / 27 / 38, CMYK 4 / 0 / 46 / 30 et CMYK 6 / 0 / 60 / 23

Un exemple est le changement d'un bleu vif en un bleu gris atténué ou une teinte presque neutre.

Le schéma de couleurs analogique utilise des couleurs qui se trouvent directement côte à côte sur le cercle chromatique. Elles vont généralement bien ensemble et donnent un design calme et confortable.

Les teintes analogiques suivantes sont assorties à la teinte CMYK 19 / 21 / 0 / 40 : CMYK 21 / 12 / 0 / 40, CMYK 21 / 18 / 0 / 40, CMYK 19 / 21 / 0 / 40, CMYK 14 / 21 / 0 / 40 et CMYK 8 / 21 / 0 / 40

On trouve souvent des schémas de couleurs analogues dans la nature. Ils sont harmonieux et agréables à l'œil. L'important est qu'elles soient suffisamment contrastées. Choisis une couleur qui doit dominer et une deuxième pour soutenir. La troisième couleur est utilisée (avec le noir, le blanc ou le gris) comme accent.

Le schéma de couleurs monochromatiques utilise des couleurs qui se situent sur le même niveau d'ondes. Elles s'accordent généralement très bien et donnent un design agréable et de même couleur.

Les teintes monochromes suivantes sont assorties à la teinte CMYK 19 / 21 / 0 / 40 : CMYK 22 / 25 / 0 / 57, CMYK 23 / 25 / 0 / 48, CMYK 19 / 21 / 0 / 40, CMYK 14 / 16 / 0 / 33 et CMYK 10 / 11 / 0 / 26

On trouve souvent des schémas de couleurs monochromatiques dans la nature. Ils ont un effet harmonieux et calme pour l'œil.

Le schéma de couleurs partiellement complémentaire est une variation du schéma de couleurs complémentaire. En plus de la couleur de base, les deux couleurs adjacentes à la complémentaire sont utilisées.

Les teintes splitcomplémentaires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 19 / 21 / 0 / 40 : CMYK 19 / 21 / 0 / 40, CMYK 0 / 21 / 6 / 40 et CMYK 15 / 0 / 21 / 40

Ce schéma de couleurs a le même fort contraste visuel que le schéma de couleurs complémentaire, mais il n'est pas aussi opposé que la couleur complémentaire directe. Le schéma de couleurs complémentaire partiel est un bon choix pour les designs. Ces couleurs se complètent généralement très bien.

Dans un schéma de couleurs triadique, on utilise des couleurs qui sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Les harmonies de couleurs triadiques sont généralement assez vivantes, même si des teintes pâles ou non saturées sont utilisées.

Les teintes triades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 19 / 21 / 0 / 40 : CMYK 19 / 21 / 0 / 40, CMYK 0 / 19 / 21 / 40 et CMYK 21 / 0 / 19 / 40

Les couleurs doivent être bien choisies pour obtenir une harmonie triadique. Pour cela, laisse une couleur dominante et utilise les deux autres comme couleurs d'accentuation.

Le schéma de couleurs rectangulaire ou tétradique utilise quatre couleurs disposées en deux paires complémentaires. Ce schéma de couleurs riche offre de nombreuses possibilités de variation.

Les teintes tétrades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 19 / 21 / 0 / 40 : CMYK 19 / 21 / 0 / 40, CMYK 0 / 21 / 6 / 40, CMYK 2 / 0 / 21 / 40 et CMYK 21 / 0 / 16 / 40

Il fonctionne mieux si vous laissez l'une de ces couleurs dominer. Vous devez également veiller à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Le schéma de couleurs carré est similaire au schéma de couleurs rectangulaire, mais les quatre couleurs sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Le schéma de couleurs carré fonctionne mieux lorsqu'une seule couleur domine.

Les teintes squares suivantes sont assorties à la teinte CMYK 19 / 21 / 0 / 40 : CMYK 19 / 21 / 0 / 40, CMYK 0 / 21 / 13 / 40, CMYK 2 / 0 / 21 / 40 et CMYK 21 / 0 / 9 / 40

Attention également à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Remarque

Les couleurs s'affichent différemment sur chaque appareil. Veuillez noter que les couleurs ne correspondent pas toujours à 100%. Il peut y avoir des différences lors du traitement des couleurs réelles. Nous recommandons de comparer les couleurs réelles. Nous déclinons toute responsabilité.

Options d'affichage

Couleur primaire

CMYK 19 / 21 / 0 / 40

HEX #7C7999

RGB 124 121 153

HSL 245.63, 0.14%, 0.54%

LAB 52.13, 8.13, -16.8

 

Couleur complémentaire

CMYK 2 / 0 / 24 / 47

HEX #838666

RGB 131 134 102

HSL 65.63, 0.14%, 0.46%

LAB 54.9, -6.82, 16.91

 

CMYK 13 / 18 / 0 / 42

HEX #817994

RGB 129 121 148

HSL 257.78, 0.11%, 0.53%

LAB 52.38, 8.68, -13.47

 

CMYK 13 / 17 / 0 / 35

HEX #928BA7

RGB 146 139 167

HSL 255, 0.14%, 0.6%

LAB 59.31, 8.32, -13.82

 

CMYK 12 / 16 / 0 / 27

HEX #A39DBA

RGB 163 157 186

HSL 252.41, 0.17%, 0.67%

LAB 66.09, 7.99, -14.18

 

CMYK 12 / 15 / 0 / 20

HEX #B4AFCD

RGB 180 175 205

HSL 250, 0.23%, 0.75%

LAB 72.74, 7.69, -14.55

 

CMYK 12 / 14 / 0 / 12

HEX #C5C1E0

RGB 197 193 224

HSL 247.74, 0.33%, 0.82%

LAB 79.27, 7.41, -14.92

 

CMYK 19 / 21 / 0 / 40

HEX #7C7999

RGB 124 121 153

HSL 245.63, 0.14%, 0.54%

LAB 52.13, 8.13, -16.8

 

CMYK 20 / 23 / 0 / 47

HEX #6B6786

RGB 107 103 134

HSL 247.74, 0.13%, 0.46%

LAB 45.01, 8.53, -16.56

 

CMYK 22 / 26 / 0 / 55

HEX #5A5573

RGB 90 85 115

HSL 250, 0.15%, 0.39%

LAB 37.68, 9, -16.35

 

CMYK 24 / 30 / 0 / 62

HEX #494360

RGB 73 67 96

HSL 252.41, 0.18%, 0.32%

LAB 30.1, 9.55, -16.19

 

CMYK 27 / 36 / 0 / 70

HEX #38314D

RGB 56 49 77

HSL 255, 0.22%, 0.25%

LAB 22.21, 10.22, -16.1

 

CMYK 19 / 21 / 0 / 40

HEX #7C799A

RGB 124 121 154

HSL 245.45, 0.14%, 0.54%

LAB 52.17, 8.36, -17.33

 

CMYK 14 / 21 / 0 / 40

HEX #85799A

RGB 133 121 154

HSL 261.82, 0.14%, 0.54%

LAB 52.94, 11.41, -16.08

 

CMYK 8 / 21 / 0 / 40

HEX #8E799A

RGB 142 121 154

HSL 278.18, 0.14%, 0.54%

LAB 53.77, 14.53, -14.75

 

CMYK 3 / 21 / 0 / 40

HEX #96799A

RGB 150 121 154

HSL 292.73, 0.14%, 0.54%

LAB 54.55, 17.34, -13.5

 

CMYK 0 / 21 / 4 / 40

HEX #9A7994

RGB 154 121 148

HSL 310.91, 0.14%, 0.54%

LAB 54.74, 17.59, -9.67

 

CMYK 19 / 21 / 0 / 40

HEX #7C799A

RGB 124 121 154

HSL 245.45, 0.14%, 0.54%

LAB 52.17, 8.36, -17.33

 

CMYK 21 / 21 / 0 / 40

HEX #79799A

RGB 121 121 154

HSL 240, 0.14%, 0.54%

LAB 51.92, 7.37, -17.73

 

CMYK 19 / 21 / 0 / 40

HEX #7C799A

RGB 124 121 154

HSL 245.45, 0.14%, 0.54%

LAB 52.17, 8.36, -17.33

 

CMYK 38 / 41 / 0 / 32

HEX #6C66AD

RGB 108 102 173

HSL 245.07, 0.3%, 0.54%

LAB 46.59, 19.87, -37.2

 

CMYK 52 / 57 / 0 / 25

HEX #5D53C0

RGB 93 83 192

HSL 245.5, 0.46%, 0.54%

LAB 41.72, 33.59, -56.16

 

CMYK 63 / 70 / 0 / 17

HEX #4E40D3

RGB 78 64 211

HSL 245.71, 0.63%, 0.54%

LAB 37.82, 48.23, -73.57

 

CMYK 73 / 80 / 0 / 10

HEX #3E2DE6

RGB 62 45 230

HSL 245.51, 0.79%, 0.54%

LAB 35.23, 62.04, -88.79

 

CMYK 19 / 21 / 0 / 40

HEX #7C799A

RGB 124 121 154

HSL 245.45, 0.14%, 0.54%

LAB 52.17, 8.36, -17.33

 

CMYK 1 / 0 / 4 / 45

HEX #8B8C87

RGB 139 140 135

HSL 72, 0.02%, 0.54%

LAB 58.03, -1.33, 2.53

 

CMYK 3 / 0 / 27 / 38

HEX #9B9F74

RGB 155 159 116

HSL 65.58, 0.18%, 0.54%

LAB 64.18, -8.74, 22.02

 

CMYK 4 / 0 / 46 / 30

HEX #AAB261

RGB 170 178 97

HSL 65.93, 0.34%, 0.54%

LAB 70.35, -15, 40.26

 

CMYK 6 / 0 / 60 / 23

HEX #BAC54E

RGB 186 197 78

HSL 65.55, 0.51%, 0.54%

LAB 76.63, -19.68, 56.77

 

CMYK 21 / 12 / 0 / 40

HEX #79889A

RGB 121 136 154

HSL 212.73, 0.14%, 0.54%

LAB 56.09, -1.35, -11.41

 

CMYK 21 / 18 / 0 / 40

HEX #797F9A

RGB 121 127 154

HSL 229.09, 0.14%, 0.54%

LAB 53.58, 3.85, -15.21

 

CMYK 19 / 21 / 0 / 40

HEX #7C799A

RGB 124 121 154

HSL 245.45, 0.14%, 0.54%

LAB 52.17, 8.36, -17.33

 

CMYK 14 / 21 / 0 / 40

HEX #84799A

RGB 132 121 154

HSL 260, 0.14%, 0.54%

LAB 52.85, 11.07, -16.22

 

CMYK 8 / 21 / 0 / 40

HEX #8D799A

RGB 141 121 154

HSL 276.36, 0.14%, 0.54%

LAB 53.68, 14.18, -14.9

 

CMYK 22 / 25 / 0 / 57

HEX #55526D

RGB 85 82 109

HSL 246.67, 0.14%, 0.37%

LAB 36.12, 7.59, -15.05

 

CMYK 23 / 25 / 0 / 48

HEX #676485

RGB 103 100 133

HSL 245.45, 0.14%, 0.46%

LAB 43.79, 8.75, -17.86

 

CMYK 19 / 21 / 0 / 40

HEX #7C799A

RGB 124 121 154

HSL 245.45, 0.14%, 0.54%

LAB 52.17, 8.36, -17.33

 

CMYK 14 / 16 / 0 / 33

HEX #9390AB

RGB 147 144 171

HSL 246.67, 0.14%, 0.62%

LAB 60.86, 6.68, -13.75

 

CMYK 10 / 11 / 0 / 26

HEX #AAA8BD

RGB 170 168 189

HSL 245.71, 0.14%, 0.7%

LAB 69.63, 4.87, -10.49

 

CMYK 19 / 21 / 0 / 40

HEX #7C7999

RGB 124 121 153

HSL 245.63, 0.14%, 0.54%

LAB 52.13, 8.13, -16.8

 

CMYK 0 / 21 / 6 / 40

HEX #9A7990

RGB 154 121 144

HSL 318.18, 0.14%, 0.54%

LAB 54.61, 16.83, -7.54

 

CMYK 15 / 0 / 21 / 40

HEX #839A79

RGB 131 154 121

HSL 101.82, 0.14%, 0.54%

LAB 61.06, -14.53, 14.68

 

CMYK 19 / 21 / 0 / 40

HEX #7C7999

RGB 124 121 153

HSL 245.63, 0.14%, 0.54%

LAB 52.13, 8.13, -16.8

 

CMYK 0 / 19 / 21 / 40

HEX #9A7C79

RGB 154 124 121

HSL 5.45, 0.14%, 0.54%

LAB 54.73, 11.11, 6.02

 

CMYK 21 / 0 / 19 / 40

HEX #799A7C

RGB 121 154 124

HSL 125.45, 0.14%, 0.54%

LAB 60.45, -17.61, 12.06

 

CMYK 19 / 21 / 0 / 40

HEX #7C7999

RGB 124 121 153

HSL 245.63, 0.14%, 0.54%

LAB 52.13, 8.13, -16.8

 

CMYK 0 / 21 / 6 / 40

HEX #9A7990

RGB 154 121 144

HSL 318.18, 0.14%, 0.54%

LAB 54.61, 16.83, -7.54

 

CMYK 2 / 0 / 21 / 40

HEX #979A79

RGB 151 154 121

HSL 65.45, 0.14%, 0.54%

LAB 62.57, -6.88, 17

 

CMYK 21 / 0 / 16 / 40

HEX #799A82

RGB 121 154 130

HSL 136.36, 0.14%, 0.54%

LAB 60.59, -16.46, 8.88

 

CMYK 19 / 21 / 0 / 40

HEX #7C7999

RGB 124 121 153

HSL 245.63, 0.14%, 0.54%

LAB 52.13, 8.13, -16.8

 

CMYK 0 / 21 / 13 / 40

HEX #9A7986

RGB 154 121 134

HSL 336.36, 0.14%, 0.54%

LAB 54.31, 15.01, -2.16

 

CMYK 2 / 0 / 21 / 40

HEX #979A79

RGB 151 154 121

HSL 65.45, 0.14%, 0.54%

LAB 62.57, -6.88, 17

 

CMYK 21 / 0 / 9 / 40

HEX #799A8C

RGB 121 154 140

HSL 154.55, 0.14%, 0.54%

LAB 60.84, -14.43, 3.59

 

Description

Code couleur: CMYK 19 / 21 / 0 / 40 | qconv.com Code couleur: CMYK 19 / 21 / 0 / 40 | qconv.com - big

Comme les valeurs chromatiques sont relativement élevées par rapport aux autres, cette teinte nous semble plus claire.

La décomposition de la couleur dans le système de couleurs RGB : dans cette teinte, sur 255 parts de couleurs maximales, respectivement 124 Rouge, 121 Vert et 153 bleu.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des trois éléments rouge (en haut), vert (en bas à droite) et bleu (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur résultante.
124 121 153 R G B
Dans le système de couleurs CMYK, la couleur est composée de la manière suivante : Dans cette teinte, sur 100 parts maximales de couleur, respectivement 19 cyan, 21 magenta, pas de jaune et 40 key.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des quatre éléments cyan (en haut à gauche), magenta (en haut à droite), jaune ou yellow (en bas à droite) et noir ou key (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur obtenue.
19% 21% 0% 40% C M Y K

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