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Nom de la couleur
CMYK 22 / 30 / 0 / 19

Information

ferme tous les

Complémentaire signifie en premier lieu complémentaire. Dans les teintes, il y a toujours une couleur complémentaire directe qui s'oppose exactement à l'autre.

Dans le cas de cette teinte CMYK 22 / 30 / 0 / 19, il s'agit de la couleur complémentaire CMYK 15 / 0 / 56 / 57. Les deux couleurs forment le contraste le plus fort l'une par rapport à l'autre et sont particulièrement recommandées dans un contexte direct.

Si l'on affiche sur un fond de la couleur affichée un texte de sa couleur complémentaire, on obtient un affichage agréable pour les yeux et clairement différencié l'un de l'autre. C'est particulièrement vrai pour le blanc, le noir et les nuances de gris. Pour ces derniers, les couleurs contrastées sont particulièrement naturelles, agréables et courantes pour nos yeux.

Les expositions s'inspirent de la même teinte et représentent des versions plus claires de la couleur actuelle CMYK 22 / 30 / 0 / 19. Outre les couleurs limites blanc et noir, presque toutes les couleurs ont des versions plus claires qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le webdesign

Les teintes plus claires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 22 / 30 / 0 / 19 : CMYK 18 / 28 / 0 / 21, CMYK 17 / 26 / 0 / 13, CMYK 17 / 25 / 0 / 6, CMYK 15 / 22 / 0 / 0 et CMYK 8 / 15 / 0 / 0

On peut les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover en CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs comme les dégradés de couleurs.

Les nuances s'inspirent de la même teinte et représentent une version plus foncée de la couleur actuelle CMYK 22 / 30 / 0 / 19. Outre les couleurs limites que sont le blanc et le noir, presque toutes les couleurs ont des nuances qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le design web.

Les teintes plus foncées suivantes sont assorties à la teinte CMYK 22 / 30 / 0 / 19 : CMYK 22 / 30 / 0 / 19, CMYK 23 / 32 / 0 / 26, CMYK 25 / 36 / 0 / 34, CMYK 27 / 39 / 0 / 41 et CMYK 29 / 44 / 0 / 49

On peut notamment les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover dans le CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs.

Les couleurs plus chaudes sont obtenues lorsque la teinte est décalée vers le rouge, l'orange et le jaune. Ces couleurs transmettent de la chaleur, de l'énergie et une atmosphère accueillante.

Les teintes plus chaudes suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 22 / 30 / 0 / 19 : CMYK 22 / 30 / 0 / 19, CMYK 14 / 30 / 0 / 19, CMYK 6 / 30 / 0 / 19, CMYK 0 / 30 / 2 / 19 et CMYK 0 / 30 / 10 / 19

Elles sont stimulantes et dynamiques et sont souvent utilisées pour attirer l'attention ou créer une ambiance conviviale et vivante. Un exemple de cette transition est un déplacement d'un bleu froid vers le rouge et l'orange en passant par le violet.

Les couleurs plus froides résultent d'un décalage de la teinte vers le vert, le bleu et le violet.

Les teintes plus froides suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 22 / 30 / 0 / 19 : CMYK 22 / 30 / 0 / 19 et CMYK 30 / 30 / 0 / 19

Ces couleurs ont un effet froid, apaisant et créent une distance. Elles sont souvent utilisées pour donner un sentiment de calme, de fraîcheur et de stabilité. Un exemple classique de cette gamme de couleurs est un dégradé allant du jaune au vert jusqu'à un bleu profond ou un violet qui rappelle l'eau et le ciel.

Les couleurs plus saturées sont le résultat d'une augmentation de la saturation, ce qui rend les couleurs plus intenses, plus lumineuses et plus fortes. Une couleur avec une saturation élevée attire davantage l'attention et paraît plus vivante et plus puissante. Cet effet peut être utilisé pour faire ressortir des éléments importants ou pour créer un design vivant.

Les teintes plus saturées suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 22 / 30 / 0 / 19 : CMYK 22 / 30 / 0 / 19, CMYK 30 / 40 / 0 / 14, CMYK 36 / 49 / 0 / 9 et CMYK 42 / 57 / 0 / 4

Un exemple est le passage d'un rose pâle à un rouge vif et lumineux.

Les couleurs moins saturées sont obtenues en réduisant la saturation, ce qui rend les couleurs plus atténuées, plus discrètes et plus pastel. En réduisant encore la saturation, elles se rapprochent de plus en plus d'une nuance de gris. Ces couleurs ont un effet plus calme et plus élégant et conviennent à une conception discrète et harmonieuse.

Les teintes plus pâles suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 22 / 30 / 0 / 19 : CMYK 22 / 30 / 0 / 19, CMYK 13 / 19 / 0 / 24, CMYK 4 / 6 / 0 / 29, CMYK 2 / 0 / 8 / 28 et CMYK 6 / 0 / 21 / 23

Un exemple est le changement d'un bleu vif en un bleu gris atténué ou une teinte presque neutre.

Le schéma de couleurs analogique utilise des couleurs qui se trouvent directement côte à côte sur le cercle chromatique. Elles vont généralement bien ensemble et donnent un design calme et confortable.

Les teintes analogiques suivantes sont assorties à la teinte CMYK 22 / 30 / 0 / 19 : CMYK 30 / 21 / 0 / 19, CMYK 30 / 29 / 0 / 19, CMYK 22 / 30 / 0 / 19, CMYK 15 / 30 / 0 / 19 et CMYK 6 / 30 / 0 / 19

On trouve souvent des schémas de couleurs analogues dans la nature. Ils sont harmonieux et agréables à l'œil. L'important est qu'elles soient suffisamment contrastées. Choisis une couleur qui doit dominer et une deuxième pour soutenir. La troisième couleur est utilisée (avec le noir, le blanc ou le gris) comme accent.

Le schéma de couleurs monochromatiques utilise des couleurs qui se situent sur le même niveau d'ondes. Elles s'accordent généralement très bien et donnent un design agréable et de même couleur.

Les teintes monochromes suivantes sont assorties à la teinte CMYK 22 / 30 / 0 / 19 : CMYK 39 / 52 / 0 / 29, CMYK 30 / 40 / 0 / 24, CMYK 22 / 30 / 0 / 19, CMYK 16 / 21 / 0 / 14 et CMYK 9 / 13 / 0 / 9

On trouve souvent des schémas de couleurs monochromatiques dans la nature. Ils ont un effet harmonieux et calme pour l'œil.

Le schéma de couleurs partiellement complémentaire est une variation du schéma de couleurs complémentaire. En plus de la couleur de base, les deux couleurs adjacentes à la complémentaire sont utilisées.

Les teintes splitcomplémentaires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 22 / 30 / 0 / 19 : CMYK 22 / 30 / 0 / 19, CMYK 0 / 30 / 13 / 19 et CMYK 25 / 0 / 30 / 19

Ce schéma de couleurs a le même fort contraste visuel que le schéma de couleurs complémentaire, mais il n'est pas aussi opposé que la couleur complémentaire directe. Le schéma de couleurs complémentaire partiel est un bon choix pour les designs. Ces couleurs se complètent généralement très bien.

Dans un schéma de couleurs triadique, on utilise des couleurs qui sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Les harmonies de couleurs triadiques sont généralement assez vivantes, même si des teintes pâles ou non saturées sont utilisées.

Les teintes triades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 22 / 30 / 0 / 19 : CMYK 22 / 30 / 0 / 19, CMYK 0 / 22 / 30 / 19 et CMYK 30 / 0 / 22 / 19

Les couleurs doivent être bien choisies pour obtenir une harmonie triadique. Pour cela, laisse une couleur dominante et utilise les deux autres comme couleurs d'accentuation.

Couleurs rectangulaires (tétraédriques)

Le schéma de couleurs rectangulaire ou tétradique utilise quatre couleurs disposées en deux paires complémentaires. Ce schéma de couleurs riche offre de nombreuses possibilités de variation.

Les teintes tétrades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 22 / 30 / 0 / 19 : CMYK 22 / 30 / 0 / 19, CMYK 0 / 30 / 13 / 19, CMYK 7 / 0 / 30 / 19 et CMYK 30 / 0 / 17 / 19

Il fonctionne mieux si vous laissez l'une de ces couleurs dominer. Vous devez également veiller à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Le schéma de couleurs carré est similaire au schéma de couleurs rectangulaire, mais les quatre couleurs sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Le schéma de couleurs carré fonctionne mieux lorsqu'une seule couleur domine.

Les teintes squares suivantes sont assorties à la teinte CMYK 22 / 30 / 0 / 19 : CMYK 22 / 30 / 0 / 19, CMYK 0 / 30 / 22 / 19, CMYK 7 / 0 / 30 / 19 et CMYK 30 / 0 / 7 / 19

Attention également à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Remarque

Les couleurs s'affichent différemment sur chaque appareil. Veuillez noter que les couleurs ne correspondent pas toujours à 100%. Il peut y avoir des différences lors du traitement des couleurs réelles. Nous recommandons de comparer les couleurs réelles. Nous déclinons toute responsabilité.

Options d'affichage

Couleur primaire

CMYK 22 / 30 / 0 / 19

HEX #A191CF

RGB 161 145 207

HSL 255.48, 0.39%, 0.69%

LAB 63.62, 18.87, -29.71

 

Couleur complémentaire

CMYK 15 / 0 / 56 / 57

HEX #5E6E30

RGB 94 110 48

HSL 75.48, 0.39%, 0.31%

LAB 43.86, -16.42, 32.15

 

CMYK 18 / 28 / 0 / 21

HEX #A691CA

RGB 166 145 202

HSL 262.11, 0.35%, 0.68%

LAB 63.85, 19.27, -26.52

 

CMYK 17 / 26 / 0 / 13

HEX #B7A3DD

RGB 183 163 221

HSL 260.69, 0.46%, 0.75%

LAB 70.51, 18.74, -26.69

 

CMYK 17 / 25 / 0 / 6

HEX #C8B5F0

RGB 200 181 240

HSL 259.32, 0.66%, 0.83%

LAB 77.05, 18.26, -26.88

 

CMYK 15 / 22 / 0 / 0

HEX #D9C7FF

RGB 217 199 255

HSL 259.29, 1%, 0.89%

LAB 83.35, 16.97, -25.17

 

CMYK 8 / 15 / 0 / 0

HEX #EAD9FF

RGB 234 217 255

HSL 266.84, 1%, 0.93%

LAB 89.08, 12.75, -16.36

 

CMYK 22 / 30 / 0 / 19

HEX #A191CF

RGB 161 145 207

HSL 255.48, 0.39%, 0.69%

LAB 63.62, 18.87, -29.71

 

CMYK 23 / 32 / 0 / 26

HEX #907FBC

RGB 144 127 188

HSL 256.72, 0.31%, 0.62%

LAB 56.82, 19.48, -29.64

 

CMYK 25 / 36 / 0 / 34

HEX #7F6DA9

RGB 127 109 169

HSL 258, 0.26%, 0.55%

LAB 49.87, 20.15, -29.6

 

CMYK 27 / 39 / 0 / 41

HEX #6E5B96

RGB 110 91 150

HSL 259.32, 0.24%, 0.47%

LAB 42.76, 20.92, -29.6

 

CMYK 29 / 44 / 0 / 49

HEX #5D4983

RGB 93 73 131

HSL 260.69, 0.28%, 0.4%

LAB 35.46, 21.8, -29.65

 

CMYK 22 / 30 / 0 / 19

HEX #A191CE

RGB 161 145 206

HSL 255.74, 0.38%, 0.69%

LAB 63.58, 18.64, -29.22

 

CMYK 14 / 30 / 0 / 19

HEX #B191CE

RGB 177 145 206

HSL 271.48, 0.38%, 0.69%

LAB 65.01, 23.64, -26.89

 

CMYK 6 / 30 / 0 / 19

HEX #C291CE

RGB 194 145 206

HSL 288.2, 0.38%, 0.69%

LAB 66.65, 29.09, -24.22

 

CMYK 0 / 30 / 2 / 19

HEX #CE91CA

RGB 206 145 202

HSL 303.93, 0.38%, 0.69%

LAB 67.75, 32.24, -20.21

 

CMYK 0 / 30 / 10 / 19

HEX #CE91BA

RGB 206 145 186

HSL 319.67, 0.38%, 0.69%

LAB 67.22, 29.39, -12.09

 

CMYK 22 / 30 / 0 / 19

HEX #A191CE

RGB 161 145 206

HSL 255.74, 0.38%, 0.69%

LAB 63.58, 18.64, -29.22

 

CMYK 30 / 30 / 0 / 19

HEX #9191CE

RGB 145 145 206

HSL 240, 0.38%, 0.69%

LAB 62.28, 13.82, -31.33

 

CMYK 22 / 30 / 0 / 19

HEX #A191CE

RGB 161 145 206

HSL 255.74, 0.38%, 0.69%

LAB 63.58, 18.64, -29.22

 

CMYK 30 / 40 / 0 / 14

HEX #9A84DB

RGB 154 132 219

HSL 255.17, 0.55%, 0.69%

LAB 60.33, 27.21, -41.59

 

CMYK 36 / 49 / 0 / 9

HEX #9477E8

RGB 148 119 232

HSL 255.4, 0.71%, 0.69%

LAB 57.38, 36.45, -53.55

 

CMYK 42 / 57 / 0 / 4

HEX #8E6AF5

RGB 142 106 245

HSL 255.54, 0.87%, 0.69%

LAB 54.71, 45.89, -65.1

 

CMYK 22 / 30 / 0 / 19

HEX #A191CE

RGB 161 145 206

HSL 255.74, 0.38%, 0.69%

LAB 63.58, 18.64, -29.22

 

CMYK 13 / 19 / 0 / 24

HEX #A79DC1

RGB 167 157 193

HSL 256.67, 0.23%, 0.69%

LAB 66.66, 10.83, -17.2

 

CMYK 4 / 6 / 0 / 29

HEX #ADAAB5

RGB 173 170 181

HSL 256.36, 0.07%, 0.69%

LAB 70.15, 3.18, -5.26

 

CMYK 2 / 0 / 8 / 28

HEX #B3B7A8

RGB 179 183 168

HSL 76, 0.09%, 0.69%

LAB 73.73, -4.13, 7.13

 

CMYK 6 / 0 / 21 / 23

HEX #B9C49B

RGB 185 196 155

HSL 76.1, 0.26%, 0.69%

LAB 77.38, -10.88, 19.36

 

CMYK 30 / 21 / 0 / 19

HEX #91A2CE

RGB 145 162 206

HSL 223.28, 0.38%, 0.69%

LAB 66.76, 4.15, -24.42

 

CMYK 30 / 29 / 0 / 19

HEX #9192CE

RGB 145 146 206

HSL 239.02, 0.38%, 0.69%

LAB 62.54, 13.25, -30.93

 

CMYK 22 / 30 / 0 / 19

HEX #A091CE

RGB 160 145 206

HSL 254.75, 0.38%, 0.69%

LAB 63.49, 18.33, -29.35

 

CMYK 15 / 30 / 0 / 19

HEX #B091CE

RGB 176 145 206

HSL 270.49, 0.38%, 0.69%

LAB 64.91, 23.32, -27.05

 

CMYK 6 / 30 / 0 / 19

HEX #C191CE

RGB 193 145 206

HSL 287.21, 0.38%, 0.69%

LAB 66.55, 28.77, -24.38

 

CMYK 39 / 52 / 0 / 29

HEX #6F57B5

RGB 111 87 181

HSL 255.32, 0.39%, 0.53%

LAB 43.55, 32.04, -46.7

 

CMYK 30 / 40 / 0 / 24

HEX #8874C2

RGB 136 116 194

HSL 255.38, 0.39%, 0.61%

LAB 53.62, 25.05, -38.11

 

CMYK 22 / 30 / 0 / 19

HEX #A191CE

RGB 161 145 206

HSL 255.74, 0.38%, 0.69%

LAB 63.58, 18.64, -29.22

 

CMYK 16 / 21 / 0 / 14

HEX #B9ADDB

RGB 185 173 219

HSL 255.65, 0.39%, 0.77%

LAB 73.1, 13.4, -21.62

 

CMYK 9 / 13 / 0 / 9

HEX #D2CAE7

RGB 210 202 231

HSL 256.55, 0.38%, 0.85%

LAB 82.76, 8.23, -13.33

 

CMYK 22 / 30 / 0 / 19

HEX #A191CF

RGB 161 145 207

HSL 255.48, 0.39%, 0.69%

LAB 63.62, 18.87, -29.71

 

CMYK 0 / 30 / 13 / 19

HEX #CE91B3

RGB 206 145 179

HSL 326.56, 0.38%, 0.69%

LAB 67, 28.21, -8.5

 

CMYK 25 / 0 / 30 / 19

HEX #9ACE91

RGB 154 206 145

HSL 111.15, 0.38%, 0.69%

LAB 77.91, -28.5, 25.05

 

CMYK 22 / 30 / 0 / 19

HEX #A191CF

RGB 161 145 207

HSL 255.48, 0.39%, 0.69%

LAB 63.62, 18.87, -29.71

 

CMYK 0 / 22 / 30 / 19

HEX #CEA091

RGB 206 160 145

HSL 14.75, 0.38%, 0.69%

LAB 69.69, 14.89, 14.36

 

CMYK 30 / 0 / 22 / 19

HEX #91CEA0

RGB 145 206 160

HSL 134.75, 0.38%, 0.69%

LAB 77.7, -28.88, 16.75

 

CMYK 22 / 30 / 0 / 19

HEX #A191CF

RGB 161 145 207

HSL 255.48, 0.39%, 0.69%

LAB 63.62, 18.87, -29.71

 

CMYK 0 / 30 / 13 / 19

HEX #CE91B3

RGB 206 145 179

HSL 326.56, 0.38%, 0.69%

LAB 67, 28.21, -8.5

 

CMYK 7 / 0 / 30 / 19

HEX #BFCE91

RGB 191 206 145

HSL 74.75, 0.38%, 0.69%

LAB 80.33, -15.19, 28.72

 

CMYK 30 / 0 / 17 / 19

HEX #91CEAC

RGB 145 206 172

HSL 146.56, 0.38%, 0.69%

LAB 77.96, -26.6, 10.72

 

CMYK 22 / 30 / 0 / 19

HEX #A191CF

RGB 161 145 207

HSL 255.48, 0.39%, 0.69%

LAB 63.62, 18.87, -29.71

 

CMYK 0 / 30 / 22 / 19

HEX #CE91A0

RGB 206 145 160

HSL 345.25, 0.38%, 0.69%

LAB 66.45, 25.21, 1.37

 

CMYK 7 / 0 / 30 / 19

HEX #BFCE91

RGB 191 206 145

HSL 74.75, 0.38%, 0.69%

LAB 80.33, -15.19, 28.72

 

CMYK 30 / 0 / 7 / 19

HEX #91CEBF

RGB 145 206 191

HSL 165.25, 0.38%, 0.69%

LAB 78.42, -22.68, 1.2

 

Description

Code couleur: CMYK 22 / 30 / 0 / 19 | qconv.com Code couleur: CMYK 22 / 30 / 0 / 19 | qconv.com - big

Comme les valeurs chromatiques sont relativement élevées par rapport aux autres, cette teinte nous semble plus claire.

La décomposition de la couleur dans le système de couleurs RGB : dans cette teinte, sur 255 parts de couleurs maximales, respectivement 161 Rouge, 145 Vert et 207 bleu.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des trois éléments rouge (en haut), vert (en bas à droite) et bleu (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur résultante.
161 145 207 R G B
Dans le système de couleurs CMYK, la couleur est composée de la manière suivante : Dans cette teinte, sur 100 parts maximales de couleur, respectivement 22 cyan, 30 magenta, pas de jaune et 19 key.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des quatre éléments cyan (en haut à gauche), magenta (en haut à droite), jaune ou yellow (en bas à droite) et noir ou key (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur obtenue.
22% 30% 0% 19% C M Y K

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