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Nom de la couleur
CMYK 27 / 47 / 0 / 11

Information

ferme tous les

Complémentaire signifie en premier lieu complémentaire. Dans les teintes, il y a toujours une couleur complémentaire directe qui s'oppose exactement à l'autre.

Dans le cas de cette teinte CMYK 27 / 47 / 0 / 11, il s'agit de la couleur complémentaire CMYK 34 / 0 / 79 / 47. Les deux couleurs forment le contraste le plus fort l'une par rapport à l'autre et sont particulièrement recommandées dans un contexte direct.

Si l'on affiche sur un fond de la couleur affichée un texte de sa couleur complémentaire, on obtient un affichage agréable pour les yeux et clairement différencié l'un de l'autre. C'est particulièrement vrai pour le blanc, le noir et les nuances de gris. Pour ces derniers, les couleurs contrastées sont particulièrement naturelles, agréables et courantes pour nos yeux.

Les expositions s'inspirent de la même teinte et représentent des versions plus claires de la couleur actuelle CMYK 27 / 47 / 0 / 11. Outre les couleurs limites blanc et noir, presque toutes les couleurs ont des versions plus claires qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le webdesign

Les teintes plus claires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 27 / 47 / 0 / 11 : CMYK 23 / 46 / 0 / 13, CMYK 22 / 43 / 0 / 5, CMYK 20 / 39 / 0 / 0, CMYK 13 / 32 / 0 / 0 et CMYK 6 / 25 / 0 / 0

On peut les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover en CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs comme les dégradés de couleurs.

Les nuances s'inspirent de la même teinte et représentent une version plus foncée de la couleur actuelle CMYK 27 / 47 / 0 / 11. Outre les couleurs limites que sont le blanc et le noir, presque toutes les couleurs ont des nuances qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le design web.

Les teintes plus foncées suivantes sont assorties à la teinte CMYK 27 / 47 / 0 / 11 : CMYK 27 / 47 / 0 / 11, CMYK 28 / 51 / 0 / 18, CMYK 30 / 56 / 0 / 26, CMYK 32 / 61 / 0 / 33 et CMYK 35 / 68 / 0 / 41

On peut notamment les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover dans le CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs.

Les couleurs plus chaudes sont obtenues lorsque la teinte est décalée vers le rouge, l'orange et le jaune. Ces couleurs transmettent de la chaleur, de l'énergie et une atmosphère accueillante.

Les teintes plus chaudes suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 27 / 47 / 0 / 11 : CMYK 27 / 48 / 0 / 11, CMYK 15 / 48 / 0 / 11, CMYK 2 / 48 / 0 / 11, CMYK 0 / 48 / 11 / 11 et CMYK 0 / 48 / 24 / 11

Elles sont stimulantes et dynamiques et sont souvent utilisées pour attirer l'attention ou créer une ambiance conviviale et vivante. Un exemple de cette transition est un déplacement d'un bleu froid vers le rouge et l'orange en passant par le violet.

Les couleurs plus froides résultent d'un décalage de la teinte vers le vert, le bleu et le violet.

Les teintes plus froides suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 27 / 47 / 0 / 11 : CMYK 27 / 48 / 0 / 11, CMYK 40 / 48 / 0 / 11 et CMYK 48 / 48 / 0 / 11

Ces couleurs ont un effet froid, apaisant et créent une distance. Elles sont souvent utilisées pour donner un sentiment de calme, de fraîcheur et de stabilité. Un exemple classique de cette gamme de couleurs est un dégradé allant du jaune au vert jusqu'à un bleu profond ou un violet qui rappelle l'eau et le ciel.

Les couleurs plus saturées sont le résultat d'une augmentation de la saturation, ce qui rend les couleurs plus intenses, plus lumineuses et plus fortes. Une couleur avec une saturation élevée attire davantage l'attention et paraît plus vivante et plus puissante. Cet effet peut être utilisé pour faire ressortir des éléments importants ou pour créer un design vivant.

Les teintes plus saturées suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 27 / 47 / 0 / 11 : CMYK 27 / 48 / 0 / 11, CMYK 32 / 56 / 0 / 6 et CMYK 36 / 63 / 0 / 1

Un exemple est le passage d'un rose pâle à un rouge vif et lumineux.

Les couleurs moins saturées sont obtenues en réduisant la saturation, ce qui rend les couleurs plus atténuées, plus discrètes et plus pastel. En réduisant encore la saturation, elles se rapprochent de plus en plus d'une nuance de gris. Ces couleurs ont un effet plus calme et plus élégant et conviennent à une conception discrète et harmonieuse.

Les teintes plus pâles suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 27 / 47 / 0 / 11 : CMYK 27 / 48 / 0 / 11, CMYK 22 / 38 / 0 / 16, CMYK 16 / 28 / 0 / 22, CMYK 9 / 15 / 0 / 27 et CMYK 1 / 1 / 0 / 32

Un exemple est le changement d'un bleu vif en un bleu gris atténué ou une teinte presque neutre.

Le schéma de couleurs analogique utilise des couleurs qui se trouvent directement côte à côte sur le cercle chromatique. Elles vont généralement bien ensemble et donnent un design calme et confortable.

Les teintes analogiques suivantes sont assorties à la teinte CMYK 27 / 47 / 0 / 11 : CMYK 48 / 42 / 0 / 11, CMYK 41 / 48 / 0 / 11, CMYK 28 / 48 / 0 / 11, CMYK 15 / 48 / 0 / 11 et CMYK 3 / 48 / 0 / 11

On trouve souvent des schémas de couleurs analogues dans la nature. Ils sont harmonieux et agréables à l'œil. L'important est qu'elles soient suffisamment contrastées. Choisis une couleur qui doit dominer et une deuxième pour soutenir. La troisième couleur est utilisée (avec le noir, le blanc ou le gris) comme accent.

Le schéma de couleurs monochromatiques utilise des couleurs qui se situent sur le même niveau d'ondes. Elles s'accordent généralement très bien et donnent un design agréable et de même couleur.

Les teintes monochromes suivantes sont assorties à la teinte CMYK 27 / 47 / 0 / 11 : CMYK 44 / 76 / 0 / 16, CMYK 35 / 61 / 0 / 14, CMYK 27 / 48 / 0 / 11, CMYK 20 / 35 / 0 / 8 et CMYK 13 / 22 / 0 / 5

On trouve souvent des schémas de couleurs monochromatiques dans la nature. Ils ont un effet harmonieux et calme pour l'œil.

Le schéma de couleurs partiellement complémentaire est une variation du schéma de couleurs complémentaire. En plus de la couleur de base, les deux couleurs adjacentes à la complémentaire sont utilisées.

Les teintes splitcomplémentaires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 27 / 47 / 0 / 11 : CMYK 27 / 47 / 0 / 11, CMYK 0 / 48 / 30 / 11 et CMYK 48 / 0 / 47 / 11

Ce schéma de couleurs a le même fort contraste visuel que le schéma de couleurs complémentaire, mais il n'est pas aussi opposé que la couleur complémentaire directe. Le schéma de couleurs complémentaire partiel est un bon choix pour les designs. Ces couleurs se complètent généralement très bien.

Dans un schéma de couleurs triadique, on utilise des couleurs qui sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Les harmonies de couleurs triadiques sont généralement assez vivantes, même si des teintes pâles ou non saturées sont utilisées.

Les teintes triades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 27 / 47 / 0 / 11 : CMYK 27 / 47 / 0 / 11, CMYK 0 / 28 / 48 / 11 et CMYK 48 / 0 / 28 / 11

Les couleurs doivent être bien choisies pour obtenir une harmonie triadique. Pour cela, laisse une couleur dominante et utilise les deux autres comme couleurs d'accentuation.

Couleurs rectangulaires (tétraédriques)

Le schéma de couleurs rectangulaire ou tétradique utilise quatre couleurs disposées en deux paires complémentaires. Ce schéma de couleurs riche offre de nombreuses possibilités de variation.

Les teintes tétrades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 27 / 47 / 0 / 11 : CMYK 27 / 47 / 0 / 11, CMYK 0 / 48 / 30 / 11, CMYK 20 / 0 / 48 / 11 et CMYK 48 / 0 / 19 / 11

Il fonctionne mieux si vous laissez l'une de ces couleurs dominer. Vous devez également veiller à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Le schéma de couleurs carré est similaire au schéma de couleurs rectangulaire, mais les quatre couleurs sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Le schéma de couleurs carré fonctionne mieux lorsqu'une seule couleur domine.

Les teintes squares suivantes sont assorties à la teinte CMYK 27 / 47 / 0 / 11 : CMYK 27 / 47 / 0 / 11, CMYK 0 / 48 / 44 / 11, CMYK 20 / 0 / 48 / 11 et CMYK 48 / 0 / 4 / 11

Attention également à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Remarque

Les couleurs s'affichent différemment sur chaque appareil. Veuillez noter que les couleurs ne correspondent pas toujours à 100%. Il peut y avoir des différences lors du traitement des couleurs réelles. Nous recommandons de comparer les couleurs réelles. Nous déclinons toute responsabilité.

Options d'affichage

Couleur primaire

CMYK 27 / 47 / 0 / 11

HEX #A678E3

RGB 166 120 227

HSL 265.79, 0.66%, 0.68%

LAB 59.05, 39.28, -48

 

Couleur complémentaire

CMYK 34 / 0 / 79 / 47

HEX #59871C

RGB 89 135 28

HSL 85.79, 0.66%, 0.32%

LAB 51.31, -32.55, 48.56

 

CMYK 23 / 46 / 0 / 13

HEX #AB78DE

RGB 171 120 222

HSL 270, 0.61%, 0.67%

LAB 59.31, 39.47, -44.76

 

CMYK 22 / 43 / 0 / 5

HEX #BC8AF1

RGB 188 138 241

HSL 269.13, 0.79%, 0.74%

LAB 65.92, 38.62, -44.78

 

CMYK 20 / 39 / 0 / 0

HEX #CD9CFF

RGB 205 156 255

HSL 269.7, 1%, 0.81%

LAB 72.21, 36.72, -42.44

 

CMYK 13 / 32 / 0 / 0

HEX #DEAEFF

RGB 222 174 255

HSL 275.56, 1%, 0.84%

LAB 77.89, 31.98, -33.5

 

CMYK 6 / 25 / 0 / 0

HEX #EFC0FF

RGB 239 192 255

HSL 284.76, 1%, 0.88%

LAB 83.58, 27.6, -24.63

 

CMYK 27 / 47 / 0 / 11

HEX #A678E3

RGB 166 120 227

HSL 265.79, 0.66%, 0.68%

LAB 59.05, 39.28, -48

 

CMYK 28 / 51 / 0 / 18

HEX #9566D0

RGB 149 102 208

HSL 266.6, 0.53%, 0.61%

LAB 52.34, 40.22, -48.05

 

CMYK 30 / 56 / 0 / 26

HEX #8454BD

RGB 132 84 189

HSL 267.43, 0.44%, 0.54%

LAB 45.52, 41.2, -48.09

 

CMYK 32 / 61 / 0 / 33

HEX #7342AA

RGB 115 66 170

HSL 268.27, 0.44%, 0.46%

LAB 38.63, 42.18, -48.08

 

CMYK 35 / 68 / 0 / 41

HEX #623097

RGB 98 48 151

HSL 269.13, 0.52%, 0.39%

LAB 31.68, 43.06, -47.94

 

CMYK 27 / 48 / 0 / 11

HEX #A577E3

RGB 165 119 227

HSL 265.56, 0.66%, 0.68%

LAB 58.73, 39.57, -48.51

 

CMYK 15 / 48 / 0 / 11

HEX #C277E3

RGB 194 119 227

HSL 281.67, 0.66%, 0.68%

LAB 61.83, 47.48, -43.41

 

CMYK 2 / 48 / 0 / 11

HEX #DF77E3

RGB 223 119 227

HSL 297.78, 0.66%, 0.68%

LAB 65.3, 55.58, -37.73

 

CMYK 0 / 48 / 11 / 11

HEX #E377C9

RGB 227 119 201

HSL 314.44, 0.66%, 0.68%

LAB 64.76, 52.33, -24

 

CMYK 0 / 48 / 24 / 11

HEX #E377AC

RGB 227 119 172

HSL 330.56, 0.66%, 0.68%

LAB 63.76, 47.99, -9.1

 

CMYK 27 / 48 / 0 / 11

HEX #A577E3

RGB 165 119 227

HSL 265.56, 0.66%, 0.68%

LAB 58.73, 39.57, -48.51

 

CMYK 40 / 48 / 0 / 11

HEX #8877E3

RGB 136 119 227

HSL 249.44, 0.66%, 0.68%

LAB 56.06, 32.13, -52.92

 

CMYK 48 / 48 / 0 / 11

HEX #7777E3

RGB 119 119 227

HSL 240, 0.66%, 0.68%

LAB 54.72, 28.13, -55.14

 

CMYK 27 / 48 / 0 / 11

HEX #A577E3

RGB 165 119 227

HSL 265.56, 0.66%, 0.68%

LAB 58.73, 39.57, -48.51

 

CMYK 32 / 56 / 0 / 6

HEX #A36AF0

RGB 163 106 240

HSL 265.52, 0.82%, 0.68%

LAB 56.47, 49.34, -59.38

 

CMYK 36 / 63 / 0 / 1

HEX #A25DFD

RGB 162 93 253

HSL 265.88, 0.98%, 0.68%

LAB 54.66, 59.01, -69.53

 

CMYK 27 / 48 / 0 / 11

HEX #A577E3

RGB 165 119 227

HSL 265.56, 0.66%, 0.68%

LAB 58.73, 39.57, -48.51

 

CMYK 22 / 38 / 0 / 16

HEX #A784D6

RGB 167 132 214

HSL 265.61, 0.5%, 0.68%

LAB 61.28, 29.73, -37.21

 

CMYK 16 / 28 / 0 / 22

HEX #A991C8

RGB 169 145 200

HSL 266.18, 0.33%, 0.68%

LAB 64.04, 19.78, -25.08

 

CMYK 9 / 15 / 0 / 27

HEX #AB9FBB

RGB 171 159 187

HSL 265.71, 0.17%, 0.68%

LAB 67.31, 9.78, -12.85

 

CMYK 1 / 1 / 0 / 32

HEX #ADACAE

RGB 173 172 174

HSL 270, 0.01%, 0.68%

LAB 70.49, 0.74, -0.91

 

CMYK 48 / 42 / 0 / 11

HEX #7784E3

RGB 119 132 227

HSL 232.78, 0.66%, 0.68%

LAB 58.01, 20.38, -49.9

 

CMYK 41 / 48 / 0 / 11

HEX #8777E3

RGB 135 119 227

HSL 248.89, 0.66%, 0.68%

LAB 55.98, 31.89, -53.06

 

CMYK 28 / 48 / 0 / 11

HEX #A477E3

RGB 164 119 227

HSL 265, 0.66%, 0.68%

LAB 58.63, 39.31, -48.68

 

CMYK 15 / 48 / 0 / 11

HEX #C177E3

RGB 193 119 227

HSL 281.11, 0.66%, 0.68%

LAB 61.72, 47.2, -43.6

 

CMYK 3 / 48 / 0 / 11

HEX #DD77E3

RGB 221 119 227

HSL 296.67, 0.66%, 0.68%

LAB 65.05, 55.02, -38.14

 

CMYK 44 / 76 / 0 / 16

HEX #7833D5

RGB 120 51 213

HSL 265.56, 0.66%, 0.52%

LAB 39.86, 61.22, -71.23

 

CMYK 35 / 61 / 0 / 14

HEX #8F55DC

RGB 143 85 220

HSL 265.78, 0.66%, 0.6%

LAB 48.89, 50.98, -60.44

 

CMYK 27 / 48 / 0 / 11

HEX #A577E3

RGB 165 119 227

HSL 265.56, 0.66%, 0.68%

LAB 58.73, 39.57, -48.51

 

CMYK 20 / 35 / 0 / 8

HEX #BC99EA

RGB 188 153 234

HSL 265.93, 0.66%, 0.76%

LAB 69.05, 28.74, -36.04

 

CMYK 13 / 22 / 0 / 5

HEX #D2BCF1

RGB 210 188 241

HSL 264.91, 0.65%, 0.84%

LAB 79.62, 17.79, -23.41

 

CMYK 27 / 47 / 0 / 11

HEX #A678E3

RGB 166 120 227

HSL 265.79, 0.66%, 0.68%

LAB 59.05, 39.28, -48

 

CMYK 0 / 48 / 30 / 11

HEX #E377A0

RGB 227 119 160

HSL 337.22, 0.66%, 0.68%

LAB 63.39, 46.38, -2.8

 

CMYK 48 / 0 / 47 / 11

HEX #77E379

RGB 119 227 121

HSL 121.11, 0.66%, 0.68%

LAB 81.97, -52.24, 42.21

 

CMYK 27 / 47 / 0 / 11

HEX #A678E3

RGB 166 120 227

HSL 265.79, 0.66%, 0.68%

LAB 59.05, 39.28, -48

 

CMYK 0 / 28 / 48 / 11

HEX #E3A477

RGB 227 164 119

HSL 25, 0.66%, 0.68%

LAB 72.37, 18.05, 32.49

 

CMYK 48 / 0 / 28 / 11

HEX #77E3A4

RGB 119 227 164

HSL 145, 0.66%, 0.68%

LAB 82.67, -45.13, 21.37

 

CMYK 27 / 47 / 0 / 11

HEX #A678E3

RGB 166 120 227

HSL 265.79, 0.66%, 0.68%

LAB 59.05, 39.28, -48

 

CMYK 0 / 48 / 30 / 11

HEX #E377A0

RGB 227 119 160

HSL 337.22, 0.66%, 0.68%

LAB 63.39, 46.38, -2.8

 

CMYK 20 / 0 / 48 / 11

HEX #B6E377

RGB 182 227 119

HSL 85, 0.66%, 0.68%

LAB 85.11, -31.93, 47.76

 

CMYK 48 / 0 / 19 / 11

HEX #77E3B9

RGB 119 227 185

HSL 156.67, 0.66%, 0.68%

LAB 83.11, -40.88, 10.99

 

CMYK 27 / 47 / 0 / 11

HEX #A678E3

RGB 166 120 227

HSL 265.79, 0.66%, 0.68%

LAB 59.05, 39.28, -48

 

CMYK 0 / 48 / 44 / 11

HEX #E37780

RGB 227 119 128

HSL 355, 0.66%, 0.68%

LAB 62.58, 42.66, 14.33

 

CMYK 20 / 0 / 48 / 11

HEX #B6E377

RGB 182 227 119

HSL 85, 0.66%, 0.68%

LAB 85.11, -31.93, 47.76

 

CMYK 48 / 0 / 4 / 11

HEX #77E3DA

RGB 119 227 218

HSL 175, 0.66%, 0.68%

LAB 83.93, -33.28, -5.24

 

Description

Code couleur: CMYK 27 / 47 / 0 / 11 | qconv.com Code couleur: CMYK 27 / 47 / 0 / 11 | qconv.com - big

Comme les valeurs chromatiques sont relativement élevées par rapport aux autres, cette teinte nous semble plus claire.

La décomposition de la couleur dans le système de couleurs RGB : dans cette teinte, sur 255 parts de couleurs maximales, respectivement 166 Rouge, 120 Vert et 227 bleu.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des trois éléments rouge (en haut), vert (en bas à droite) et bleu (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur résultante.
166 120 227 R G B
Dans le système de couleurs CMYK, la couleur est composée de la manière suivante : Dans cette teinte, sur 100 parts maximales de couleur, respectivement 27 cyan, 47 magenta, pas de jaune et 11 key.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des quatre éléments cyan (en haut à gauche), magenta (en haut à droite), jaune ou yellow (en bas à droite) et noir ou key (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur obtenue.
27% 47% 0% 11% C M Y K

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