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Nom de la couleur
CMYK 25 / 83 / 0 / 11

Information

ferme tous les

Complémentaire signifie en premier lieu complémentaire. Dans les teintes, il y a toujours une couleur complémentaire directe qui s'oppose exactement à l'autre.

Dans le cas de cette teinte CMYK 25 / 83 / 0 / 11, il s'agit de la couleur complémentaire CMYK 61 / 0 / 87 / 15. Les deux couleurs forment le contraste le plus fort l'une par rapport à l'autre et sont particulièrement recommandées dans un contexte direct.

Si l'on affiche sur un fond de la couleur affichée un texte de sa couleur complémentaire, on obtient un affichage agréable pour les yeux et clairement différencié l'un de l'autre. C'est particulièrement vrai pour le blanc, le noir et les nuances de gris. Pour ces derniers, les couleurs contrastées sont particulièrement naturelles, agréables et courantes pour nos yeux.

Les expositions s'inspirent de la même teinte et représentent des versions plus claires de la couleur actuelle CMYK 25 / 83 / 0 / 11. Outre les couleurs limites blanc et noir, presque toutes les couleurs ont des versions plus claires qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le webdesign

Les teintes plus claires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 25 / 83 / 0 / 11 : CMYK 21 / 82 / 0 / 13, CMYK 20 / 76 / 0 / 5, CMYK 18 / 71 / 0 / 0, CMYK 11 / 64 / 0 / 0 et CMYK 5 / 56 / 0 / 0

On peut les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover en CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs comme les dégradés de couleurs.

Les nuances s'inspirent de la même teinte et représentent une version plus foncée de la couleur actuelle CMYK 25 / 83 / 0 / 11. Outre les couleurs limites que sont le blanc et le noir, presque toutes les couleurs ont des nuances qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le design web.

Les teintes plus foncées suivantes sont assorties à la teinte CMYK 25 / 83 / 0 / 11 : CMYK 25 / 83 / 0 / 11, CMYK 26 / 90 / 0 / 18, CMYK 28 / 98 / 0 / 26, CMYK 30 / 100 / 0 / 33 et CMYK 32 / 100 / 0 / 41

On peut notamment les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover dans le CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs.

Les couleurs plus chaudes sont obtenues lorsque la teinte est décalée vers le rouge, l'orange et le jaune. Ces couleurs transmettent de la chaleur, de l'énergie et une atmosphère accueillante.

Les teintes plus chaudes suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 25 / 83 / 0 / 11 : CMYK 25 / 83 / 0 / 11, CMYK 3 / 83 / 0 / 11, CMYK 0 / 83 / 19 / 11, CMYK 0 / 83 / 42 / 11 et CMYK 0 / 83 / 65 / 11

Elles sont stimulantes et dynamiques et sont souvent utilisées pour attirer l'attention ou créer une ambiance conviviale et vivante. Un exemple de cette transition est un déplacement d'un bleu froid vers le rouge et l'orange en passant par le violet.

Les couleurs plus froides résultent d'un décalage de la teinte vers le vert, le bleu et le violet.

Les teintes plus froides suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 25 / 83 / 0 / 11 : CMYK 25 / 83 / 0 / 11, CMYK 48 / 83 / 0 / 11, CMYK 70 / 83 / 0 / 11 et CMYK 83 / 83 / 0 / 11

Ces couleurs ont un effet froid, apaisant et créent une distance. Elles sont souvent utilisées pour donner un sentiment de calme, de fraîcheur et de stabilité. Un exemple classique de cette gamme de couleurs est un dégradé allant du jaune au vert jusqu'à un bleu profond ou un violet qui rappelle l'eau et le ciel.

Les couleurs plus saturées sont le résultat d'une augmentation de la saturation, ce qui rend les couleurs plus intenses, plus lumineuses et plus fortes. Une couleur avec une saturation élevée attire davantage l'attention et paraît plus vivante et plus puissante. Cet effet peut être utilisé pour faire ressortir des éléments importants ou pour créer un design vivant.

Les teintes plus saturées suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 25 / 83 / 0 / 11 : CMYK 25 / 83 / 0 / 11 et CMYK 28 / 93 / 0 / 4

Un exemple est le passage d'un rose pâle à un rouge vif et lumineux.

Les couleurs moins saturées sont obtenues en réduisant la saturation, ce qui rend les couleurs plus atténuées, plus discrètes et plus pastel. En réduisant encore la saturation, elles se rapprochent de plus en plus d'une nuance de gris. Ces couleurs ont un effet plus calme et plus élégant et conviennent à une conception discrète et harmonieuse.

Les teintes plus pâles suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 25 / 83 / 0 / 11 : CMYK 25 / 83 / 0 / 11, CMYK 22 / 72 / 0 / 19, CMYK 18 / 59 / 0 / 27, CMYK 13 / 42 / 0 / 35 et CMYK 6 / 20 / 0 / 42

Un exemple est le changement d'un bleu vif en un bleu gris atténué ou une teinte presque neutre.

Le schéma de couleurs analogique utilise des couleurs qui se trouvent directement côte à côte sur le cercle chromatique. Elles vont généralement bien ensemble et donnent un design calme et confortable.

Les teintes analogiques suivantes sont assorties à la teinte CMYK 25 / 83 / 0 / 11 : CMYK 71 / 83 / 0 / 11, CMYK 49 / 83 / 0 / 11, CMYK 26 / 83 / 0 / 11, CMYK 4 / 83 / 0 / 11 et CMYK 0 / 83 / 18 / 11

On trouve souvent des schémas de couleurs analogues dans la nature. Ils sont harmonieux et agréables à l'œil. L'important est qu'elles soient suffisamment contrastées. Choisis une couleur qui doit dominer et une deuxième pour soutenir. La troisième couleur est utilisée (avec le noir, le blanc ou le gris) comme accent.

Le schéma de couleurs monochromatiques utilise des couleurs qui se situent sur le même niveau d'ondes. Elles s'accordent généralement très bien et donnent un design agréable et de même couleur.

Les teintes monochromes suivantes sont assorties à la teinte CMYK 25 / 83 / 0 / 11 : CMYK 26 / 87 / 0 / 37, CMYK 27 / 87 / 0 / 22, CMYK 25 / 83 / 0 / 11, CMYK 20 / 68 / 0 / 9 et CMYK 16 / 53 / 0 / 7

On trouve souvent des schémas de couleurs monochromatiques dans la nature. Ils ont un effet harmonieux et calme pour l'œil.

Le schéma de couleurs partiellement complémentaire est une variation du schéma de couleurs complémentaire. En plus de la couleur de base, les deux couleurs adjacentes à la complémentaire sont utilisées.

Les teintes splitcomplémentaires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 25 / 83 / 0 / 11 : CMYK 25 / 83 / 0 / 11, CMYK 0 / 83 / 73 / 11 et CMYK 83 / 0 / 60 / 11

Ce schéma de couleurs a le même fort contraste visuel que le schéma de couleurs complémentaire, mais il n'est pas aussi opposé que la couleur complémentaire directe. Le schéma de couleurs complémentaire partiel est un bon choix pour les designs. Ces couleurs se complètent généralement très bien.

Dans un schéma de couleurs triadique, on utilise des couleurs qui sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Les harmonies de couleurs triadiques sont généralement assez vivantes, même si des teintes pâles ou non saturées sont utilisées.

Les teintes triades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 25 / 83 / 0 / 11 : CMYK 25 / 83 / 0 / 11, CMYK 0 / 26 / 83 / 11 et CMYK 83 / 0 / 26 / 11

Les couleurs doivent être bien choisies pour obtenir une harmonie triadique. Pour cela, laisse une couleur dominante et utilise les deux autres comme couleurs d'accentuation.

Couleurs rectangulaires (tétraédriques)

Le schéma de couleurs rectangulaire ou tétradique utilise quatre couleurs disposées en deux paires complémentaires. Ce schéma de couleurs riche offre de nombreuses possibilités de variation.

Les teintes tétrades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 25 / 83 / 0 / 11 : CMYK 25 / 83 / 0 / 11, CMYK 0 / 83 / 73 / 11, CMYK 57 / 0 / 83 / 11 et CMYK 83 / 0 / 10 / 11

Il fonctionne mieux si vous laissez l'une de ces couleurs dominer. Vous devez également veiller à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Le schéma de couleurs carré est similaire au schéma de couleurs rectangulaire, mais les quatre couleurs sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Le schéma de couleurs carré fonctionne mieux lorsqu'une seule couleur domine.

Les teintes squares suivantes sont assorties à la teinte CMYK 25 / 83 / 0 / 11 : CMYK 25 / 83 / 0 / 11, CMYK 0 / 68 / 83 / 11, CMYK 57 / 0 / 83 / 11 et CMYK 83 / 15 / 0 / 11

Attention également à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Remarque

Les couleurs s'affichent différemment sur chaque appareil. Veuillez noter que les couleurs ne correspondent pas toujours à 100%. Il peut y avoir des différences lors du traitement des couleurs réelles. Nous recommandons de comparer les couleurs réelles. Nous déclinons toute responsabilité.

Options d'affichage

Couleur primaire

CMYK 25 / 83 / 0 / 11

HEX #AA27E3

RGB 170 39 227

HSL 281.81, 0.77%, 0.52%

LAB 46.37, 75.96, -68.33

 

Couleur complémentaire

CMYK 61 / 0 / 87 / 15

HEX #55D81C

RGB 85 216 28

HSL 101.81, 0.77%, 0.48%

LAB 76.76, -65.1, 71.33

 

CMYK 21 / 82 / 0 / 13

HEX #AF27DE

RGB 175 39 222

HSL 284.59, 0.73%, 0.51%

LAB 46.76, 75.81, -64.81

 

CMYK 20 / 76 / 0 / 5

HEX #C039F1

RGB 192 57 241

HSL 284.02, 0.87%, 0.58%

LAB 52.38, 77.06, -66.34

 

CMYK 18 / 71 / 0 / 0

HEX #D14BFF

RGB 209 75 255

HSL 284.67, 1%, 0.65%

LAB 57.85, 76.66, -65.19

 

CMYK 11 / 64 / 0 / 0

HEX #E25DFF

RGB 226 93 255

HSL 289.26, 1%, 0.68%

LAB 62.69, 73.21, -57.31

 

CMYK 5 / 56 / 0 / 0

HEX #F36FFF

RGB 243 111 255

HSL 295, 1%, 0.72%

LAB 67.76, 69.55, -49.13

 

CMYK 25 / 83 / 0 / 11

HEX #AA27E3

RGB 170 39 227

HSL 281.81, 0.77%, 0.52%

LAB 46.37, 75.96, -68.33

 

CMYK 26 / 90 / 0 / 18

HEX #9915D0

RGB 153 21 208

HSL 282.35, 0.82%, 0.45%

LAB 41, 73.78, -66.29

 

CMYK 28 / 98 / 0 / 26

HEX #8803BD

RGB 136 3 189

HSL 282.9, 0.97%, 0.38%

LAB 35.93, 70.4, -63.57

 

CMYK 30 / 100 / 0 / 33

HEX #7700AA

RGB 119 0 170

HSL 282, 1%, 0.33%

LAB 31.4, 65.05, -59.77

 

CMYK 32 / 100 / 0 / 41

HEX #660097

RGB 102 0 151

HSL 280.53, 1%, 0.3%

LAB 26.9, 59.22, -55.7

 

CMYK 25 / 83 / 0 / 11

HEX #A926E2

RGB 169 38 226

HSL 281.81, 0.76%, 0.52%

LAB 46.06, 75.87, -68.27

 

CMYK 3 / 83 / 0 / 11

HEX #DC26E2

RGB 220 38 226

HSL 298.09, 0.76%, 0.52%

LAB 54.13, 84.34, -54.86

 

CMYK 0 / 83 / 19 / 11

HEX #E226B6

RGB 226 38 182

HSL 314.04, 0.76%, 0.52%

LAB 52.88, 79.37, -31.5

 

CMYK 0 / 83 / 42 / 11

HEX #E22683

RGB 226 38 131

HSL 330.32, 0.76%, 0.52%

LAB 50.91, 73.86, -4.21

 

CMYK 0 / 83 / 65 / 11

HEX #E22650

RGB 226 38 80

HSL 346.6, 0.76%, 0.52%

LAB 49.66, 70.2, 25.05

 

CMYK 25 / 83 / 0 / 11

HEX #A926E2

RGB 169 38 226

HSL 281.81, 0.76%, 0.52%

LAB 46.06, 75.87, -68.27

 

CMYK 48 / 83 / 0 / 11

HEX #7626E2

RGB 118 38 226

HSL 265.53, 0.76%, 0.52%

LAB 39.12, 68.91, -79.91

 

CMYK 70 / 83 / 0 / 11

HEX #4426E2

RGB 68 38 226

HSL 249.57, 0.76%, 0.52%

LAB 34.2, 64.24, -88.19

 

CMYK 83 / 83 / 0 / 11

HEX #2626E2

RGB 38 38 226

HSL 240, 0.76%, 0.52%

LAB 32.46, 62.65, -91.14

 

CMYK 25 / 83 / 0 / 11

HEX #A926E2

RGB 169 38 226

HSL 281.81, 0.76%, 0.52%

LAB 46.06, 75.87, -68.27

 

CMYK 28 / 93 / 0 / 4

HEX #B112F6

RGB 177 18 246

HSL 281.84, 0.93%, 0.52%

LAB 47.54, 84.45, -77.11

 

CMYK 25 / 83 / 0 / 11

HEX #A926E2

RGB 169 38 226

HSL 281.81, 0.76%, 0.52%

LAB 46.06, 75.87, -68.27

 

CMYK 22 / 72 / 0 / 19

HEX #A13ACF

RGB 161 58 207

HSL 281.48, 0.61%, 0.52%

LAB 45.78, 64.29, -57.9

 

CMYK 18 / 59 / 0 / 27

HEX #9A4DBB

RGB 154 77 187

HSL 282, 0.45%, 0.52%

LAB 46.67, 50.04, -44.95

 

CMYK 13 / 42 / 0 / 35

HEX #9261A7

RGB 146 97 167

HSL 282, 0.28%, 0.52%

LAB 48.82, 32.64, -29.92

 

CMYK 6 / 20 / 0 / 42

HEX #8A7593

RGB 138 117 147

HSL 282, 0.12%, 0.52%

LAB 52.1, 13.97, -13.22

 

CMYK 71 / 83 / 0 / 11

HEX #4226E2

RGB 66 38 226

HSL 248.94, 0.76%, 0.52%

LAB 34.06, 64.1, -88.44

 

CMYK 49 / 83 / 0 / 11

HEX #7426E2

RGB 116 38 226

HSL 264.89, 0.76%, 0.52%

LAB 38.88, 68.67, -80.31

 

CMYK 26 / 83 / 0 / 11

HEX #A726E2

RGB 167 38 226

HSL 281.17, 0.76%, 0.52%

LAB 45.76, 75.57, -68.77

 

CMYK 4 / 83 / 0 / 11

HEX #D926E2

RGB 217 38 226

HSL 297.13, 0.76%, 0.52%

LAB 53.63, 83.81, -55.68

 

CMYK 0 / 83 / 18 / 11

HEX #E226BA

RGB 226 38 186

HSL 312.77, 0.76%, 0.52%

LAB 53.06, 79.88, -33.54

 

CMYK 26 / 87 / 0 / 37

HEX #7715A1

RGB 119 21 161

HSL 282, 0.77%, 0.36%

LAB 31.88, 59.61, -53.56

 

CMYK 27 / 87 / 0 / 22

HEX #9119C6

RGB 145 25 198

HSL 281.62, 0.78%, 0.44%

LAB 39.23, 69.95, -63.42

 

CMYK 25 / 83 / 0 / 11

HEX #A926E2

RGB 169 38 226

HSL 281.81, 0.76%, 0.52%

LAB 46.06, 75.87, -68.27

 

CMYK 20 / 68 / 0 / 9

HEX #B84AE7

RGB 184 74 231

HSL 282.04, 0.77%, 0.6%

LAB 52.79, 67.37, -60.11

 

CMYK 16 / 53 / 0 / 7

HEX #C66FEC

RGB 198 111 236

HSL 281.76, 0.77%, 0.68%

LAB 61.16, 54.54, -49.45

 

CMYK 25 / 83 / 0 / 11

HEX #AA27E3

RGB 170 39 227

HSL 281.81, 0.77%, 0.52%

LAB 46.37, 75.96, -68.33

 

CMYK 0 / 83 / 73 / 11

HEX #E2263C

RGB 226 38 60

HSL 352.98, 0.76%, 0.52%

LAB 49.35, 69.28, 36.59

 

CMYK 83 / 0 / 60 / 11

HEX #26E25B

RGB 38 226 91

HSL 136.91, 0.76%, 0.52%

LAB 79.36, -71.05, 52.57

 

CMYK 25 / 83 / 0 / 11

HEX #AA27E3

RGB 170 39 227

HSL 281.81, 0.77%, 0.52%

LAB 46.37, 75.96, -68.33

 

CMYK 0 / 26 / 83 / 11

HEX #E2A726

RGB 226 167 38

HSL 41.17, 0.76%, 0.52%

LAB 72.19, 11.09, 68.58

 

CMYK 83 / 0 / 26 / 11

HEX #26E2A7

RGB 38 226 167

HSL 161.17, 0.76%, 0.52%

LAB 80.51, -57.72, 16.51

 

CMYK 25 / 83 / 0 / 11

HEX #AA27E3

RGB 170 39 227

HSL 281.81, 0.77%, 0.52%

LAB 46.37, 75.96, -68.33

 

CMYK 0 / 83 / 73 / 11

HEX #E2263C

RGB 226 38 60

HSL 352.98, 0.76%, 0.52%

LAB 49.35, 69.28, 36.59

 

CMYK 57 / 0 / 83 / 11

HEX #62E226

RGB 98 226 38

HSL 100.85, 0.76%, 0.52%

LAB 80.25, -64.94, 72.4

 

CMYK 83 / 0 / 10 / 11

HEX #26E2CC

RGB 38 226 204

HSL 172.98, 0.76%, 0.52%

LAB 81.38, -48.54, -1.79

 

CMYK 25 / 83 / 0 / 11

HEX #AA27E3

RGB 170 39 227

HSL 281.81, 0.77%, 0.52%

LAB 46.37, 75.96, -68.33

 

CMYK 0 / 68 / 83 / 11

HEX #E24826

RGB 226 72 38

HSL 10.85, 0.76%, 0.52%

LAB 52.89, 58.12, 51.83

 

CMYK 57 / 0 / 83 / 11

HEX #62E226

RGB 98 226 38

HSL 100.85, 0.76%, 0.52%

LAB 80.25, -64.94, 72.4

 

CMYK 83 / 15 / 0 / 11

HEX #26C0E2

RGB 38 192 226

HSL 190.85, 0.76%, 0.52%

LAB 71.96, -26.39, -27.76

 

Description

Code couleur: CMYK 25 / 83 / 0 / 11 | qconv.com Code couleur: CMYK 25 / 83 / 0 / 11 | qconv.com - big

Pour cette couleur, le magenta se distingue des autres couleurs. Les valeurs qui représentent la teinte rouge et la teinte bleue sont supérieures à la troisième valeur. Elles sont proches l'une de l'autre et dépassent la valeur de la teinte verte. Comme les valeurs chromatiques sont relativement élevées par rapport aux autres, cette teinte nous semble plus claire.

La décomposition de la couleur dans le système de couleurs RGB : dans cette teinte, sur 255 parts de couleurs maximales, respectivement 170 Rouge, 39 Vert et 227 bleu.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des trois éléments rouge (en haut), vert (en bas à droite) et bleu (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur résultante.
170 39 227 R G B
Dans le système de couleurs CMYK, la couleur est composée de la manière suivante : Dans cette teinte, sur 100 parts maximales de couleur, respectivement 25 cyan, 83 magenta, pas de jaune et 11 key.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des quatre éléments cyan (en haut à gauche), magenta (en haut à droite), jaune ou yellow (en bas à droite) et noir ou key (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur obtenue.
25% 83% 0% 11% C M Y K

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