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Nom de la couleur
CMYK 25 / 23 / 0 / 12

Information

ferme tous les

Complémentaire signifie en premier lieu complémentaire. Dans les teintes, il y a toujours une couleur complémentaire directe qui s'oppose exactement à l'autre.

Dans le cas de cette teinte CMYK 25 / 23 / 0 / 12, il s'agit de la couleur complémentaire CMYK 0 / 6 / 64 / 66. Les deux couleurs forment le contraste le plus fort l'une par rapport à l'autre et sont particulièrement recommandées dans un contexte direct.

Si l'on affiche sur un fond de la couleur affichée un texte de sa couleur complémentaire, on obtient un affichage agréable pour les yeux et clairement différencié l'un de l'autre. C'est particulièrement vrai pour le blanc, le noir et les nuances de gris. Pour ces derniers, les couleurs contrastées sont particulièrement naturelles, agréables et courantes pour nos yeux.

Les expositions s'inspirent de la même teinte et représentent des versions plus claires de la couleur actuelle CMYK 25 / 23 / 0 / 12. Outre les couleurs limites blanc et noir, presque toutes les couleurs ont des versions plus claires qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le webdesign

Les teintes plus claires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 25 / 23 / 0 / 12 : CMYK 21 / 21 / 0 / 14, CMYK 20 / 20 / 0 / 7, CMYK 19 / 18 / 0 / 0, CMYK 12 / 11 / 0 / 0 et CMYK 5 / 4 / 0 / 0

On peut les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover en CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs comme les dégradés de couleurs.

Les nuances s'inspirent de la même teinte et représentent une version plus foncée de la couleur actuelle CMYK 25 / 23 / 0 / 12. Outre les couleurs limites que sont le blanc et le noir, presque toutes les couleurs ont des nuances qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le design web.

Les teintes plus foncées suivantes sont assorties à la teinte CMYK 25 / 23 / 0 / 12 : CMYK 25 / 23 / 0 / 12, CMYK 26 / 24 / 0 / 20, CMYK 28 / 26 / 0 / 27, CMYK 30 / 29 / 0 / 35 et CMYK 32 / 32 / 0 / 42

On peut notamment les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover dans le CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs.

Les couleurs plus chaudes sont obtenues lorsque la teinte est décalée vers le rouge, l'orange et le jaune. Ces couleurs transmettent de la chaleur, de l'énergie et une atmosphère accueillante.

Les teintes plus chaudes suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 25 / 23 / 0 / 12 : CMYK 25 / 22 / 0 / 13, CMYK 20 / 25 / 0 / 13, CMYK 13 / 25 / 0 / 13, CMYK 7 / 25 / 0 / 13 et CMYK 0 / 25 / 0 / 13

Elles sont stimulantes et dynamiques et sont souvent utilisées pour attirer l'attention ou créer une ambiance conviviale et vivante. Un exemple de cette transition est un déplacement d'un bleu froid vers le rouge et l'orange en passant par le violet.

Les couleurs plus froides résultent d'un décalage de la teinte vers le vert, le bleu et le violet.

Les teintes plus froides suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 25 / 23 / 0 / 12 : CMYK 25 / 22 / 0 / 13 et CMYK 25 / 25 / 0 / 13

Ces couleurs ont un effet froid, apaisant et créent une distance. Elles sont souvent utilisées pour donner un sentiment de calme, de fraîcheur et de stabilité. Un exemple classique de cette gamme de couleurs est un dégradé allant du jaune au vert jusqu'à un bleu profond ou un violet qui rappelle l'eau et le ciel.

Les couleurs plus saturées sont le résultat d'une augmentation de la saturation, ce qui rend les couleurs plus intenses, plus lumineuses et plus fortes. Une couleur avec une saturation élevée attire davantage l'attention et paraît plus vivante et plus puissante. Cet effet peut être utilisé pour faire ressortir des éléments importants ou pour créer un design vivant.

Les teintes plus saturées suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 25 / 23 / 0 / 12 : CMYK 25 / 22 / 0 / 13, CMYK 32 / 29 / 0 / 9, CMYK 38 / 35 / 0 / 5 et CMYK 44 / 40 / 0 / 1

Un exemple est le passage d'un rose pâle à un rouge vif et lumineux.

Les couleurs moins saturées sont obtenues en réduisant la saturation, ce qui rend les couleurs plus atténuées, plus discrètes et plus pastel. En réduisant encore la saturation, elles se rapprochent de plus en plus d'une nuance de gris. Ces couleurs ont un effet plus calme et plus élégant et conviennent à une conception discrète et harmonieuse.

Les teintes plus pâles suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 25 / 23 / 0 / 12 : CMYK 25 / 22 / 0 / 13, CMYK 17 / 15 / 0 / 16, CMYK 8 / 7 / 0 / 20, CMYK 0 / 0 / 1 / 23 et CMYK 0 / 1 / 10 / 19

Un exemple est le changement d'un bleu vif en un bleu gris atténué ou une teinte presque neutre.

Le schéma de couleurs analogique utilise des couleurs qui se trouvent directement côte à côte sur le cercle chromatique. Elles vont généralement bien ensemble et donnent un design calme et confortable.

Les teintes analogiques suivantes sont assorties à la teinte CMYK 25 / 23 / 0 / 12 : CMYK 25 / 9 / 0 / 13, CMYK 25 / 16 / 0 / 13, CMYK 25 / 22 / 0 / 13, CMYK 21 / 25 / 0 / 13 et CMYK 14 / 25 / 0 / 13

On trouve souvent des schémas de couleurs analogues dans la nature. Ils sont harmonieux et agréables à l'œil. L'important est qu'elles soient suffisamment contrastées. Choisis une couleur qui doit dominer et une deuxième pour soutenir. La troisième couleur est utilisée (avec le noir, le blanc ou le gris) comme accent.

Le schéma de couleurs monochromatiques utilise des couleurs qui se situent sur le même niveau d'ondes. Elles s'accordent généralement très bien et donnent un design agréable et de même couleur.

Les teintes monochromes suivantes sont assorties à la teinte CMYK 25 / 23 / 0 / 12 : CMYK 47 / 43 / 0 / 21, CMYK 35 / 32 / 0 / 17, CMYK 25 / 22 / 0 / 13, CMYK 15 / 14 / 0 / 8 et CMYK 7 / 6 / 0 / 4

On trouve souvent des schémas de couleurs monochromatiques dans la nature. Ils ont un effet harmonieux et calme pour l'œil.

Le schéma de couleurs partiellement complémentaire est une variation du schéma de couleurs complémentaire. En plus de la couleur de base, les deux couleurs adjacentes à la complémentaire sont utilisées.

Les teintes splitcomplémentaires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 25 / 23 / 0 / 12 : CMYK 25 / 23 / 0 / 12, CMYK 0 / 25 / 2 / 13 et CMYK 12 / 0 / 25 / 13

Ce schéma de couleurs a le même fort contraste visuel que le schéma de couleurs complémentaire, mais il n'est pas aussi opposé que la couleur complémentaire directe. Le schéma de couleurs complémentaire partiel est un bon choix pour les designs. Ces couleurs se complètent généralement très bien.

Dans un schéma de couleurs triadique, on utilise des couleurs qui sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Les harmonies de couleurs triadiques sont généralement assez vivantes, même si des teintes pâles ou non saturées sont utilisées.

Les teintes triades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 25 / 23 / 0 / 12 : CMYK 25 / 23 / 0 / 12, CMYK 0 / 25 / 22 / 13 et CMYK 22 / 0 / 25 / 13

Les couleurs doivent être bien choisies pour obtenir une harmonie triadique. Pour cela, laisse une couleur dominante et utilise les deux autres comme couleurs d'accentuation.

Couleurs rectangulaires (tétraédriques)

Le schéma de couleurs rectangulaire ou tétradique utilise quatre couleurs disposées en deux paires complémentaires. Ce schéma de couleurs riche offre de nombreuses possibilités de variation.

Les teintes tétrades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 25 / 23 / 0 / 12 : CMYK 25 / 23 / 0 / 12, CMYK 0 / 25 / 2 / 13, CMYK 0 / 2 / 25 / 13 et CMYK 25 / 0 / 22 / 13

Il fonctionne mieux si vous laissez l'une de ces couleurs dominer. Vous devez également veiller à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Le schéma de couleurs carré est similaire au schéma de couleurs rectangulaire, mais les quatre couleurs sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Le schéma de couleurs carré fonctionne mieux lorsqu'une seule couleur domine.

Les teintes squares suivantes sont assorties à la teinte CMYK 25 / 23 / 0 / 12 : CMYK 25 / 23 / 0 / 12, CMYK 0 / 25 / 10 / 13, CMYK 0 / 2 / 25 / 13 et CMYK 25 / 0 / 15 / 13

Attention également à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Remarque

Les couleurs s'affichent différemment sur chaque appareil. Veuillez noter que les couleurs ne correspondent pas toujours à 100%. Il peut y avoir des différences lors du traitement des couleurs réelles. Nous recommandons de comparer les couleurs réelles. Nous déclinons toute responsabilité.

Options d'affichage

Couleur primaire

CMYK 25 / 23 / 0 / 12

HEX #A8ADE0

RGB 168 173 224

HSL 234.64, 0.47%, 0.77%

LAB 71.96, 9.26, -26.22

 

Couleur complémentaire

CMYK 0 / 6 / 64 / 66

HEX #57521F

RGB 87 82 31

HSL 54.64, 0.47%, 0.23%

LAB 34.31, -5.36, 29.96

 

CMYK 21 / 21 / 0 / 14

HEX #ADADDB

RGB 173 173 219

HSL 240, 0.39%, 0.77%

LAB 72.15, 9.63, -23.15

 

CMYK 20 / 20 / 0 / 7

HEX #BEBFEE

RGB 190 191 238

HSL 238.75, 0.59%, 0.84%

LAB 78.68, 9.29, -23.38

 

CMYK 19 / 18 / 0 / 0

HEX #CFD1FF

RGB 207 209 255

HSL 237.5, 1%, 0.91%

LAB 85.04, 8.54, -22.66

 

CMYK 12 / 11 / 0 / 0

HEX #E0E3FF

RGB 224 227 255

HSL 234.19, 1%, 0.94%

LAB 90.78, 4.34, -13.89

 

CMYK 5 / 4 / 0 / 0

HEX #F1F5FF

RGB 241 245 255

HSL 222.86, 1%, 0.97%

LAB 96.5, 0.5, -5.26

 

CMYK 25 / 23 / 0 / 12

HEX #A8ADE0

RGB 168 173 224

HSL 234.64, 0.47%, 0.77%

LAB 71.96, 9.26, -26.22

 

CMYK 26 / 24 / 0 / 20

HEX #979BCD

RGB 151 155 205

HSL 235.56, 0.35%, 0.7%

LAB 65.3, 9.65, -26.07

 

CMYK 28 / 26 / 0 / 27

HEX #8689BA

RGB 134 137 186

HSL 236.54, 0.27%, 0.63%

LAB 58.51, 10.08, -25.95

 

CMYK 30 / 29 / 0 / 35

HEX #7577A7

RGB 117 119 167

HSL 237.6, 0.22%, 0.56%

LAB 51.57, 10.57, -25.86

 

CMYK 32 / 32 / 0 / 42

HEX #646594

RGB 100 101 148

HSL 238.75, 0.19%, 0.49%

LAB 44.45, 11.14, -25.83

 

CMYK 25 / 22 / 0 / 13

HEX #A8ADDF

RGB 168 173 223

HSL 234.55, 0.46%, 0.77%

LAB 71.92, 9.03, -25.73

 

CMYK 20 / 25 / 0 / 13

HEX #B2A8DF

RGB 178 168 223

HSL 250.91, 0.46%, 0.77%

LAB 71.42, 14.86, -26.43

 

CMYK 13 / 25 / 0 / 13

HEX #C1A8DF

RGB 193 168 223

HSL 267.27, 0.46%, 0.77%

LAB 72.67, 19.56, -24.4

 

CMYK 7 / 25 / 0 / 13

HEX #D0A8DF

RGB 208 168 223

HSL 283.64, 0.46%, 0.77%

LAB 74.02, 24.37, -22.21

 

CMYK 0 / 25 / 0 / 13

HEX #DFA8DF

RGB 223 168 223

HSL 300, 0.46%, 0.77%

LAB 75.46, 29.25, -19.89

 

CMYK 25 / 22 / 0 / 13

HEX #A8ADDF

RGB 168 173 223

HSL 234.55, 0.46%, 0.77%

LAB 71.92, 9.03, -25.73

 

CMYK 25 / 25 / 0 / 13

HEX #A8A8DF

RGB 168 168 223

HSL 240, 0.46%, 0.77%

LAB 70.63, 11.81, -27.7

 

CMYK 25 / 22 / 0 / 13

HEX #A8ADDF

RGB 168 173 223

HSL 234.55, 0.46%, 0.77%

LAB 71.92, 9.03, -25.73

 

CMYK 32 / 29 / 0 / 9

HEX #9FA5E9

RGB 159 165 233

HSL 235.14, 0.63%, 0.77%

LAB 69.59, 13.32, -34.85

 

CMYK 38 / 35 / 0 / 5

HEX #959EF2

RGB 149 158 242

HSL 234.19, 0.78%, 0.77%

LAB 67.47, 16.94, -43.13

 

CMYK 44 / 40 / 0 / 1

HEX #8C96FC

RGB 140 150 252

HSL 234.64, 0.95%, 0.77%

LAB 65.29, 22.08, -52.06

 

CMYK 25 / 22 / 0 / 13

HEX #A8ADDF

RGB 168 173 223

HSL 234.55, 0.46%, 0.77%

LAB 71.92, 9.03, -25.73

 

CMYK 17 / 15 / 0 / 16

HEX #B2B5D6

RGB 178 181 214

HSL 235, 0.31%, 0.77%

LAB 74.42, 5.69, -16.94

 

CMYK 8 / 7 / 0 / 20

HEX #BBBDCC

RGB 187 189 204

HSL 232.94, 0.14%, 0.77%

LAB 76.87, 2.21, -7.77

 

CMYK 0 / 0 / 1 / 23

HEX #C5C5C3

RGB 197 197 195

HSL 60, 0.02%, 0.77%

LAB 79.47, -0.36, 0.99

 

CMYK 0 / 1 / 10 / 19

HEX #CECCB9

RGB 206 204 185

HSL 54.29, 0.18%, 0.77%

LAB 81.73, -2.6, 9.71

 

CMYK 25 / 9 / 0 / 13

HEX #A8CBDF

RGB 168 203 223

HSL 201.82, 0.46%, 0.77%

LAB 79.82, -7.19, -13.76

 

CMYK 25 / 16 / 0 / 13

HEX #A8BCDF

RGB 168 188 223

HSL 218.18, 0.46%, 0.77%

LAB 75.83, 0.81, -19.76

 

CMYK 25 / 22 / 0 / 13

HEX #A8AEDF

RGB 168 174 223

HSL 233.45, 0.46%, 0.77%

LAB 72.18, 8.47, -25.33

 

CMYK 21 / 25 / 0 / 13

HEX #B1A8DF

RGB 177 168 223

HSL 249.82, 0.46%, 0.77%

LAB 71.34, 14.55, -26.56

 

CMYK 14 / 25 / 0 / 13

HEX #C0A8DF

RGB 192 168 223

HSL 266.18, 0.46%, 0.77%

LAB 72.59, 19.24, -24.54

 

CMYK 47 / 43 / 0 / 21

HEX #6C74CA

RGB 108 116 202

HSL 234.89, 0.47%, 0.61%

LAB 51.77, 19.86, -45.75

 

CMYK 35 / 32 / 0 / 17

HEX #8A91D4

RGB 138 145 212

HSL 234.32, 0.46%, 0.69%

LAB 62, 13.38, -35.15

 

CMYK 25 / 22 / 0 / 13

HEX #A8ADDF

RGB 168 173 223

HSL 234.55, 0.46%, 0.77%

LAB 71.92, 9.03, -25.73

 

CMYK 15 / 14 / 0 / 8

HEX #C7CAEA

RGB 199 202 234

HSL 234.86, 0.45%, 0.85%

LAB 82.01, 5.31, -16.13

 

CMYK 7 / 6 / 0 / 4

HEX #E5E6F5

RGB 229 230 245

HSL 236.25, 0.44%, 0.93%

LAB 91.61, 2.44, -7.38

 

CMYK 25 / 23 / 0 / 12

HEX #A8ADE0

RGB 168 173 224

HSL 234.64, 0.47%, 0.77%

LAB 71.96, 9.26, -26.22

 

CMYK 0 / 25 / 2 / 13

HEX #DFA8DA

RGB 223 168 218

HSL 305.45, 0.46%, 0.77%

LAB 75.3, 28.34, -17.42

 

CMYK 12 / 0 / 25 / 13

HEX #C4DFA8

RGB 196 223 168

HSL 89.45, 0.46%, 0.77%

LAB 85.67, -18.54, 24.06

 

CMYK 25 / 23 / 0 / 12

HEX #A8ADE0

RGB 168 173 224

HSL 234.64, 0.47%, 0.77%

LAB 71.96, 9.26, -26.22

 

CMYK 0 / 25 / 22 / 13

HEX #DFA8AE

RGB 223 168 174

HSL 353.45, 0.46%, 0.77%

LAB 74.03, 21.08, 4.8

 

CMYK 22 / 0 / 25 / 13

HEX #AEDFA8

RGB 174 223 168

HSL 113.45, 0.46%, 0.77%

LAB 84.28, -26.17, 21.92

 

CMYK 25 / 23 / 0 / 12

HEX #A8ADE0

RGB 168 173 224

HSL 234.64, 0.47%, 0.77%

LAB 71.96, 9.26, -26.22

 

CMYK 0 / 25 / 2 / 13

HEX #DFA8DA

RGB 223 168 218

HSL 305.45, 0.46%, 0.77%

LAB 75.3, 28.34, -17.42

 

CMYK 0 / 2 / 25 / 13

HEX #DFDAA8

RGB 223 218 168

HSL 54.55, 0.46%, 0.77%

LAB 86.33, -6.14, 25.29

 

CMYK 25 / 0 / 22 / 13

HEX #A8DFAE

RGB 168 223 174

HSL 126.55, 0.46%, 0.77%

LAB 84.05, -27.14, 18.42

 

CMYK 25 / 23 / 0 / 12

HEX #A8ADE0

RGB 168 173 224

HSL 234.64, 0.47%, 0.77%

LAB 71.96, 9.26, -26.22

 

CMYK 0 / 25 / 10 / 13

HEX #DFA8C9

RGB 223 168 201

HSL 324, 0.46%, 0.77%

LAB 74.77, 25.35, -8.92

 

CMYK 0 / 2 / 25 / 13

HEX #DFDAA8

RGB 223 218 168

HSL 54.55, 0.46%, 0.77%

LAB 86.33, -6.14, 25.29

 

CMYK 25 / 0 / 15 / 13

HEX #A8DFBE

RGB 168 223 190

HSL 144, 0.46%, 0.77%

LAB 84.39, -24.22, 10.5

 

Description

Code couleur: CMYK 25 / 23 / 0 / 12 | qconv.com Code couleur: CMYK 25 / 23 / 0 / 12 | qconv.com - big

Comme les valeurs chromatiques sont relativement élevées par rapport aux autres, cette teinte nous semble plus claire.

La décomposition de la couleur dans le système de couleurs RGB : dans cette teinte, sur 255 parts de couleurs maximales, respectivement 168 Rouge, 173 Vert et 224 bleu.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des trois éléments rouge (en haut), vert (en bas à droite) et bleu (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur résultante.
168 173 224 R G B
Dans le système de couleurs CMYK, la couleur est composée de la manière suivante : Dans cette teinte, sur 100 parts maximales de couleur, respectivement 25 cyan, 23 magenta, pas de jaune et 12 key.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des quatre éléments cyan (en haut à gauche), magenta (en haut à droite), jaune ou yellow (en bas à droite) et noir ou key (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur obtenue.
25% 23% 0% 12% C M Y K

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