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Couleur complémentaire
Complémentaire signifie en premier lieu complémentaire. Dans les teintes, il y a toujours une couleur complémentaire directe qui s'oppose exactement à l'autre.
Dans le cas de cette teinte CMYK 26 / 50 / 0 / 47, il s'agit de la couleur complémentaire CMYK 17 / 0 / 36 / 27. Les deux couleurs forment le contraste le plus fort l'une par rapport à l'autre et sont particulièrement recommandées dans un contexte direct.
Si l'on affiche sur un fond de la couleur affichée un texte de sa couleur complémentaire, on obtient un affichage agréable pour les yeux et clairement différencié l'un de l'autre. C'est particulièrement vrai pour le blanc, le noir et les nuances de gris. Pour ces derniers, les couleurs contrastées sont particulièrement naturelles, agréables et courantes pour nos yeux.
Teintes plus claires
Les expositions s'inspirent de la même teinte et représentent des versions plus claires de la couleur actuelle CMYK 26 / 50 / 0 / 47. Outre les couleurs limites blanc et noir, presque toutes les couleurs ont des versions plus claires qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le webdesign
Les teintes plus claires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 26 / 50 / 0 / 47 : CMYK 19 / 48 / 0 / 49, CMYK 18 / 42 / 0 / 42, CMYK 17 / 38 / 0 / 34, CMYK 17 / 35 / 0 / 27 et CMYK 16 / 32 / 0 / 19
On peut les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover en CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs comme les dégradés de couleurs.
Teintes plus foncées
Les nuances s'inspirent de la même teinte et représentent une version plus foncée de la couleur actuelle CMYK 26 / 50 / 0 / 47. Outre les couleurs limites que sont le blanc et le noir, presque toutes les couleurs ont des nuances qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le design web.
Les teintes plus foncées suivantes sont assorties à la teinte CMYK 26 / 50 / 0 / 47 : CMYK 26 / 50 / 0 / 47, CMYK 28 / 57 / 0 / 55, CMYK 32 / 67 / 0 / 62, CMYK 37 / 82 / 0 / 69 et CMYK 46 / 100 / 0 / 77
On peut notamment les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover dans le CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs.
Des couleurs plus chaudes
Les couleurs plus chaudes sont obtenues lorsque la teinte est décalée vers le rouge, l'orange et le jaune. Ces couleurs transmettent de la chaleur, de l'énergie et une atmosphère accueillante.
Les teintes plus chaudes suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 26 / 50 / 0 / 47 : CMYK 26 / 50 / 0 / 47, CMYK 13 / 50 / 0 / 47, CMYK 0 / 50 / 1 / 47, CMYK 0 / 50 / 14 / 47 et CMYK 0 / 50 / 27 / 47
Elles sont stimulantes et dynamiques et sont souvent utilisées pour attirer l'attention ou créer une ambiance conviviale et vivante. Un exemple de cette transition est un déplacement d'un bleu froid vers le rouge et l'orange en passant par le violet.
Couleurs plus froides
Les couleurs plus froides résultent d'un décalage de la teinte vers le vert, le bleu et le violet.
Les teintes plus froides suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 26 / 50 / 0 / 47 : CMYK 26 / 50 / 0 / 47, CMYK 39 / 50 / 0 / 47 et CMYK 50 / 50 / 0 / 47
Ces couleurs ont un effet froid, apaisant et créent une distance. Elles sont souvent utilisées pour donner un sentiment de calme, de fraîcheur et de stabilité. Un exemple classique de cette gamme de couleurs est un dégradé allant du jaune au vert jusqu'à un bleu profond ou un violet qui rappelle l'eau et le ciel.
Des couleurs plus saturées
Les couleurs plus saturées sont le résultat d'une augmentation de la saturation, ce qui rend les couleurs plus intenses, plus lumineuses et plus fortes. Une couleur avec une saturation élevée attire davantage l'attention et paraît plus vivante et plus puissante. Cet effet peut être utilisé pour faire ressortir des éléments importants ou pour créer un design vivant.
Les teintes plus saturées suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 26 / 50 / 0 / 47 : CMYK 26 / 50 / 0 / 47, CMYK 35 / 66 / 0 / 40, CMYK 41 / 79 / 0 / 34, CMYK 47 / 90 / 0 / 27 et CMYK 52 / 99 / 0 / 21
Un exemple est le passage d'un rose pâle à un rouge vif et lumineux.
Couleurs plus pâles
Les couleurs moins saturées sont obtenues en réduisant la saturation, ce qui rend les couleurs plus atténuées, plus discrètes et plus pastel. En réduisant encore la saturation, elles se rapprochent de plus en plus d'une nuance de gris. Ces couleurs ont un effet plus calme et plus élégant et conviennent à une conception discrète et harmonieuse.
Les teintes plus pâles suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 26 / 50 / 0 / 47 : CMYK 26 / 50 / 0 / 47, CMYK 15 / 29 / 0 / 53, CMYK 1 / 1 / 0 / 60, CMYK 13 / 0 / 26 / 54 et CMYK 23 / 0 / 49 / 47
Un exemple est le changement d'un bleu vif en un bleu gris atténué ou une teinte presque neutre.
Couleurs analogiques
Le schéma de couleurs analogique utilise des couleurs qui se trouvent directement côte à côte sur le cercle chromatique. Elles vont généralement bien ensemble et donnent un design calme et confortable.
Les teintes analogiques suivantes sont assorties à la teinte CMYK 26 / 50 / 0 / 47 : CMYK 50 / 47 / 0 / 47, CMYK 40 / 50 / 0 / 47, CMYK 27 / 50 / 0 / 47, CMYK 13 / 50 / 0 / 47 et CMYK 0 / 50 / 0 / 47
On trouve souvent des schémas de couleurs analogues dans la nature. Ils sont harmonieux et agréables à l'œil. L'important est qu'elles soient suffisamment contrastées. Choisis une couleur qui doit dominer et une deuxième pour soutenir. La troisième couleur est utilisée (avec le noir, le blanc ou le gris) comme accent.
Couleurs monochromatiques
Le schéma de couleurs monochromatiques utilise des couleurs qui se situent sur le même niveau d'ondes. Elles s'accordent généralement très bien et donnent un design agréable et de même couleur.
Les teintes monochromes suivantes sont assorties à la teinte CMYK 26 / 50 / 0 / 47 : CMYK 26 / 50 / 0 / 69, CMYK 26 / 50 / 0 / 58, CMYK 26 / 50 / 0 / 47, CMYK 26 / 50 / 0 / 36 et CMYK 22 / 41 / 0 / 29
On trouve souvent des schémas de couleurs monochromatiques dans la nature. Ils ont un effet harmonieux et calme pour l'œil.
Sous-complémentaire Couleurs
Le schéma de couleurs partiellement complémentaire est une variation du schéma de couleurs complémentaire. En plus de la couleur de base, les deux couleurs adjacentes à la complémentaire sont utilisées.
Les teintes splitcomplémentaires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 26 / 50 / 0 / 47 : CMYK 26 / 50 / 0 / 47, CMYK 0 / 50 / 33 / 47 et CMYK 50 / 0 / 47 / 47
Ce schéma de couleurs a le même fort contraste visuel que le schéma de couleurs complémentaire, mais il n'est pas aussi opposé que la couleur complémentaire directe. Le schéma de couleurs complémentaire partiel est un bon choix pour les designs. Ces couleurs se complètent généralement très bien.
Couleurs triadiques
Dans un schéma de couleurs triadique, on utilise des couleurs qui sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Les harmonies de couleurs triadiques sont généralement assez vivantes, même si des teintes pâles ou non saturées sont utilisées.
Les teintes triades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 26 / 50 / 0 / 47 : CMYK 26 / 50 / 0 / 47, CMYK 0 / 27 / 50 / 47 et CMYK 50 / 0 / 27 / 47
Les couleurs doivent être bien choisies pour obtenir une harmonie triadique. Pour cela, laisse une couleur dominante et utilise les deux autres comme couleurs d'accentuation.
Couleurs rectangulaires (tétraédriques)
Le schéma de couleurs rectangulaire ou tétradique utilise quatre couleurs disposées en deux paires complémentaires. Ce schéma de couleurs riche offre de nombreuses possibilités de variation.
Les teintes tétrades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 26 / 50 / 0 / 47 : CMYK 26 / 50 / 0 / 47, CMYK 0 / 50 / 33 / 47, CMYK 23 / 0 / 50 / 47 et CMYK 50 / 0 / 16 / 47
Il fonctionne mieux si vous laissez l'une de ces couleurs dominer. Vous devez également veiller à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.
Couleurs carrées
Le schéma de couleurs carré est similaire au schéma de couleurs rectangulaire, mais les quatre couleurs sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Le schéma de couleurs carré fonctionne mieux lorsqu'une seule couleur domine.
Les teintes squares suivantes sont assorties à la teinte CMYK 26 / 50 / 0 / 47 : CMYK 26 / 50 / 0 / 47, CMYK 0 / 50 / 48 / 47, CMYK 23 / 0 / 50 / 47 et CMYK 50 / 0 / 1 / 47
Attention également à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.
Remarque
Les couleurs s'affichent différemment sur chaque appareil. Veuillez noter que les couleurs ne correspondent pas toujours à 100%. Il peut y avoir des différences lors du traitement des couleurs réelles. Nous recommandons de comparer les couleurs réelles. Nous déclinons toute responsabilité.
Options d'affichage
Couleur primaire
Couleur complémentaire
Teintes plus claires
Teintes plus foncées
Des couleurs plus chaudes
Couleurs plus froides
Des couleurs plus saturées
Couleurs plus pâles
Couleurs analogiques
Couleurs monochromatiques
Sous-complémentaire Couleurs
Couleurs triadiques
Couleurs rectangulaires (tétraédriques)
Couleurs carrées
Description
Comme les valeurs chromatiques sont relativement faibles par rapport aux autres, cette teinte nous semble plus sombre.
La décomposition de la couleur dans le système de couleurs RGB : dans cette teinte, sur 255 parts de couleurs maximales, respectivement 100 Rouge, 68 Vert et 135 bleu.
Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.
Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des trois éléments rouge (en haut), vert (en bas à droite) et bleu (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur résultante.
Dans le système de couleurs CMYK, la couleur est composée de la manière suivante : Dans cette teinte, sur 100 parts maximales de couleur, respectivement 26 cyan, 50 magenta, pas de jaune et 47 key.
Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.
Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des quatre éléments cyan (en haut à gauche), magenta (en haut à droite), jaune ou yellow (en bas à droite) et noir ou key (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur obtenue.
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