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Nom de la couleur
CMYK 26 / 89 / 0 / 22

Information

ferme tous les

Complémentaire signifie en premier lieu complémentaire. Dans les teintes, il y a toujours une couleur complémentaire directe qui s'oppose exactement à l'autre.

Dans le cas de cette teinte CMYK 26 / 89 / 0 / 22, il s'agit de la couleur complémentaire CMYK 54 / 0 / 76 / 9. Les deux couleurs forment le contraste le plus fort l'une par rapport à l'autre et sont particulièrement recommandées dans un contexte direct.

Si l'on affiche sur un fond de la couleur affichée un texte de sa couleur complémentaire, on obtient un affichage agréable pour les yeux et clairement différencié l'un de l'autre. C'est particulièrement vrai pour le blanc, le noir et les nuances de gris. Pour ces derniers, les couleurs contrastées sont particulièrement naturelles, agréables et courantes pour nos yeux.

Les expositions s'inspirent de la même teinte et représentent des versions plus claires de la couleur actuelle CMYK 26 / 89 / 0 / 22. Outre les couleurs limites blanc et noir, presque toutes les couleurs ont des versions plus claires qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le webdesign

Les teintes plus claires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 26 / 89 / 0 / 22 : CMYK 22 / 89 / 0 / 24, CMYK 21 / 81 / 0 / 16, CMYK 20 / 75 / 0 / 9, CMYK 19 / 70 / 0 / 2 et CMYK 14 / 63 / 0 / 0

On peut les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover en CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs comme les dégradés de couleurs.

Les nuances s'inspirent de la même teinte et représentent une version plus foncée de la couleur actuelle CMYK 26 / 89 / 0 / 22. Outre les couleurs limites que sont le blanc et le noir, presque toutes les couleurs ont des nuances qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le design web.

Les teintes plus foncées suivantes sont assorties à la teinte CMYK 26 / 89 / 0 / 22 : CMYK 26 / 89 / 0 / 22, CMYK 28 / 98 / 0 / 29, CMYK 30 / 100 / 0 / 37, CMYK 32 / 100 / 0 / 44 et CMYK 36 / 100 / 0 / 52

On peut notamment les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover dans le CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs.

Les couleurs plus chaudes sont obtenues lorsque la teinte est décalée vers le rouge, l'orange et le jaune. Ces couleurs transmettent de la chaleur, de l'énergie et une atmosphère accueillante.

Les teintes plus chaudes suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 26 / 89 / 0 / 22 : CMYK 26 / 89 / 0 / 23, CMYK 2 / 89 / 0 / 23, CMYK 0 / 89 / 22 / 23, CMYK 0 / 89 / 46 / 23 et CMYK 0 / 89 / 70 / 23

Elles sont stimulantes et dynamiques et sont souvent utilisées pour attirer l'attention ou créer une ambiance conviviale et vivante. Un exemple de cette transition est un déplacement d'un bleu froid vers le rouge et l'orange en passant par le violet.

Les couleurs plus froides résultent d'un décalage de la teinte vers le vert, le bleu et le violet.

Les teintes plus froides suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 26 / 89 / 0 / 22 : CMYK 26 / 89 / 0 / 23, CMYK 50 / 89 / 0 / 23, CMYK 74 / 89 / 0 / 23 et CMYK 89 / 89 / 0 / 23

Ces couleurs ont un effet froid, apaisant et créent une distance. Elles sont souvent utilisées pour donner un sentiment de calme, de fraîcheur et de stabilité. Un exemple classique de cette gamme de couleurs est un dégradé allant du jaune au vert jusqu'à un bleu profond ou un violet qui rappelle l'eau et le ciel.

Les couleurs plus saturées sont le résultat d'une augmentation de la saturation, ce qui rend les couleurs plus intenses, plus lumineuses et plus fortes. Une couleur avec une saturation élevée attire davantage l'attention et paraît plus vivante et plus puissante. Cet effet peut être utilisé pour faire ressortir des éléments importants ou pour créer un design vivant.

Les teintes plus saturées suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 26 / 89 / 0 / 22 : CMYK 26 / 89 / 0 / 23 et CMYK 29 / 98 / 0 / 16

Un exemple est le passage d'un rose pâle à un rouge vif et lumineux.

Les couleurs moins saturées sont obtenues en réduisant la saturation, ce qui rend les couleurs plus atténuées, plus discrètes et plus pastel. En réduisant encore la saturation, elles se rapprochent de plus en plus d'une nuance de gris. Ces couleurs ont un effet plus calme et plus élégant et conviennent à une conception discrète et harmonieuse.

Les teintes plus pâles suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 26 / 89 / 0 / 22 : CMYK 26 / 89 / 0 / 23, CMYK 23 / 78 / 0 / 30, CMYK 19 / 65 / 0 / 37, CMYK 15 / 48 / 0 / 44 et CMYK 8 / 27 / 0 / 51

Un exemple est le changement d'un bleu vif en un bleu gris atténué ou une teinte presque neutre.

Le schéma de couleurs analogique utilise des couleurs qui se trouvent directement côte à côte sur le cercle chromatique. Elles vont généralement bien ensemble et donnent un design calme et confortable.

Les teintes analogiques suivantes sont assorties à la teinte CMYK 26 / 89 / 0 / 22 : CMYK 74 / 89 / 0 / 23, CMYK 51 / 89 / 0 / 23, CMYK 27 / 89 / 0 / 23, CMYK 3 / 89 / 0 / 23 et CMYK 0 / 89 / 21 / 23

On trouve souvent des schémas de couleurs analogues dans la nature. Ils sont harmonieux et agréables à l'œil. L'important est qu'elles soient suffisamment contrastées. Choisis une couleur qui doit dominer et une deuxième pour soutenir. La troisième couleur est utilisée (avec le noir, le blanc ou le gris) comme accent.

Le schéma de couleurs monochromatiques utilise des couleurs qui se situent sur le même niveau d'ondes. Elles s'accordent généralement très bien et donnent un design agréable et de même couleur.

Les teintes monochromes suivantes sont assorties à la teinte CMYK 26 / 89 / 0 / 22 : CMYK 27 / 89 / 0 / 52, CMYK 26 / 89 / 0 / 37, CMYK 26 / 89 / 0 / 23, CMYK 26 / 87 / 0 / 10 et CMYK 21 / 71 / 0 / 8

On trouve souvent des schémas de couleurs monochromatiques dans la nature. Ils ont un effet harmonieux et calme pour l'œil.

Le schéma de couleurs partiellement complémentaire est une variation du schéma de couleurs complémentaire. En plus de la couleur de base, les deux couleurs adjacentes à la complémentaire sont utilisées.

Les teintes splitcomplémentaires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 26 / 89 / 0 / 22 : CMYK 26 / 89 / 0 / 22, CMYK 0 / 89 / 80 / 23 et CMYK 89 / 0 / 62 / 23

Ce schéma de couleurs a le même fort contraste visuel que le schéma de couleurs complémentaire, mais il n'est pas aussi opposé que la couleur complémentaire directe. Le schéma de couleurs complémentaire partiel est un bon choix pour les designs. Ces couleurs se complètent généralement très bien.

Dans un schéma de couleurs triadique, on utilise des couleurs qui sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Les harmonies de couleurs triadiques sont généralement assez vivantes, même si des teintes pâles ou non saturées sont utilisées.

Les teintes triades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 26 / 89 / 0 / 22 : CMYK 26 / 89 / 0 / 22, CMYK 0 / 27 / 89 / 23 et CMYK 89 / 0 / 27 / 23

Les couleurs doivent être bien choisies pour obtenir une harmonie triadique. Pour cela, laisse une couleur dominante et utilise les deux autres comme couleurs d'accentuation.

Couleurs rectangulaires (tétraédriques)

Le schéma de couleurs rectangulaire ou tétradique utilise quatre couleurs disposées en deux paires complémentaires. Ce schéma de couleurs riche offre de nombreuses possibilités de variation.

Les teintes tétrades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 26 / 89 / 0 / 22 : CMYK 26 / 89 / 0 / 22, CMYK 0 / 89 / 80 / 23, CMYK 62 / 0 / 89 / 23 et CMYK 89 / 0 / 9 / 23

Il fonctionne mieux si vous laissez l'une de ces couleurs dominer. Vous devez également veiller à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Le schéma de couleurs carré est similaire au schéma de couleurs rectangulaire, mais les quatre couleurs sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Le schéma de couleurs carré fonctionne mieux lorsqu'une seule couleur domine.

Les teintes squares suivantes sont assorties à la teinte CMYK 26 / 89 / 0 / 22 : CMYK 26 / 89 / 0 / 22, CMYK 0 / 71 / 89 / 23, CMYK 62 / 0 / 89 / 23 et CMYK 89 / 18 / 0 / 23

Attention également à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Remarque

Les couleurs s'affichent différemment sur chaque appareil. Veuillez noter que les couleurs ne correspondent pas toujours à 100%. Il peut y avoir des différences lors du traitement des couleurs réelles. Nous recommandons de comparer les couleurs réelles. Nous déclinons toute responsabilité.

Options d'affichage

Couleur primaire

CMYK 26 / 89 / 0 / 22

HEX #9316C7

RGB 147 22 199

HSL 282.37, 0.8%, 0.43%

LAB 39.41, 71.04, -63.69

 

Couleur complémentaire

CMYK 54 / 0 / 76 / 9

HEX #6CE938

RGB 108 233 56

HSL 102.37, 0.8%, 0.57%

LAB 82.78, -63.89, 69.94

 

CMYK 22 / 89 / 0 / 24

HEX #9816C2

RGB 152 22 194

HSL 285.35, 0.8%, 0.42%

LAB 39.82, 70.84, -60.06

 

CMYK 21 / 81 / 0 / 16

HEX #A928D5

RGB 169 40 213

HSL 284.74, 0.68%, 0.5%

LAB 45.3, 72.89, -62.08

 

CMYK 20 / 75 / 0 / 9

HEX #BA3AE8

RGB 186 58 232

HSL 284.14, 0.79%, 0.57%

LAB 51.03, 73.95, -63.51

 

CMYK 19 / 70 / 0 / 2

HEX #CB4CFB

RGB 203 76 251

HSL 283.54, 0.96%, 0.64%

LAB 56.91, 74.35, -64.53

 

CMYK 14 / 63 / 0 / 0

HEX #DC5EFF

RGB 220 94 255

HSL 286.96, 1%, 0.68%

LAB 62.03, 71.45, -58.41

 

CMYK 26 / 89 / 0 / 22

HEX #9316C7

RGB 147 22 199

HSL 282.37, 0.8%, 0.43%

LAB 39.41, 71.04, -63.69

 

CMYK 28 / 98 / 0 / 29

HEX #8204B4

RGB 130 4 180

HSL 282.95, 0.96%, 0.36%

LAB 34.25, 67.79, -61.04

 

CMYK 30 / 100 / 0 / 37

HEX #7100A1

RGB 113 0 161

HSL 282.11, 1%, 0.32%

LAB 29.62, 62.56, -57.28

 

CMYK 32 / 100 / 0 / 44

HEX #60008E

RGB 96 0 142

HSL 280.56, 1%, 0.28%

LAB 25.08, 56.66, -53.16

 

CMYK 36 / 100 / 0 / 52

HEX #4F007B

RGB 79 0 123

HSL 278.54, 1%, 0.24%

LAB 20.41, 50.62, -48.94

 

CMYK 26 / 89 / 0 / 23

HEX #9115C5

RGB 145 21 197

HSL 282.27, 0.81%, 0.43%

LAB 38.88, 70.57, -63.41

 

CMYK 2 / 89 / 0 / 23

HEX #C115C5

RGB 193 21 197

HSL 298.64, 0.81%, 0.43%

LAB 46.85, 78.15, -50.13

 

CMYK 0 / 89 / 22 / 23

HEX #C5159A

RGB 197 21 154

HSL 314.66, 0.81%, 0.43%

LAB 45.28, 72.98, -27.16

 

CMYK 0 / 89 / 46 / 23

HEX #C5156A

RGB 197 21 106

HSL 331.02, 0.81%, 0.43%

LAB 43.43, 67.98, -0.52

 

CMYK 0 / 89 / 70 / 23

HEX #C5153B

RGB 197 21 59

HSL 347.05, 0.81%, 0.43%

LAB 42.34, 64.92, 27.46

 

CMYK 26 / 89 / 0 / 23

HEX #9115C5

RGB 145 21 197

HSL 282.27, 0.81%, 0.43%

LAB 38.88, 70.57, -63.41

 

CMYK 50 / 89 / 0 / 23

HEX #6215C5

RGB 98 21 197

HSL 266.25, 0.81%, 0.43%

LAB 32.18, 64.82, -74.65

 

CMYK 74 / 89 / 0 / 23

HEX #3315C5

RGB 51 21 197

HSL 250.23, 0.81%, 0.43%

LAB 27.49, 61.33, -82.56

 

CMYK 89 / 89 / 0 / 23

HEX #1515C5

RGB 21 21 197

HSL 240, 0.81%, 0.43%

LAB 25.94, 60.31, -85.18

 

CMYK 26 / 89 / 0 / 23

HEX #9115C5

RGB 145 21 197

HSL 282.27, 0.81%, 0.43%

LAB 38.88, 70.57, -63.41

 

CMYK 29 / 98 / 0 / 16

HEX #9904D7

RGB 153 4 215

HSL 282.37, 0.96%, 0.43%

LAB 40.84, 77.25, -70.59

 

CMYK 26 / 89 / 0 / 23

HEX #9115C5

RGB 145 21 197

HSL 282.27, 0.81%, 0.43%

LAB 38.88, 70.57, -63.41

 

CMYK 23 / 78 / 0 / 30

HEX #8A27B3

RGB 138 39 179

HSL 282.43, 0.64%, 0.43%

LAB 38.04, 61.19, -54.22

 

CMYK 19 / 65 / 0 / 37

HEX #8339A1

RGB 131 57 161

HSL 282.69, 0.48%, 0.43%

LAB 38.42, 48.56, -42.92

 

CMYK 15 / 48 / 0 / 44

HEX #7B4B90

RGB 123 75 144

HSL 281.74, 0.32%, 0.43%

LAB 40.01, 33.03, -30.2

 

CMYK 8 / 27 / 0 / 51

HEX #745C7E

RGB 116 92 126

HSL 282.35, 0.16%, 0.43%

LAB 42.57, 16.5, -15.38

 

CMYK 74 / 89 / 0 / 23

HEX #3315C5

RGB 51 21 197

HSL 250.23, 0.81%, 0.43%

LAB 27.49, 61.33, -82.56

 

CMYK 51 / 89 / 0 / 23

HEX #6115C5

RGB 97 21 197

HSL 265.91, 0.81%, 0.43%

LAB 32.05, 64.72, -74.86

 

CMYK 27 / 89 / 0 / 23

HEX #9015C5

RGB 144 21 197

HSL 281.93, 0.81%, 0.43%

LAB 38.72, 70.42, -63.67

 

CMYK 3 / 89 / 0 / 23

HEX #BF15C5

RGB 191 21 197

HSL 297.95, 0.81%, 0.43%

LAB 46.5, 77.81, -50.71

 

CMYK 0 / 89 / 21 / 23

HEX #C5159C

RGB 197 21 156

HSL 313.98, 0.81%, 0.43%

LAB 45.37, 73.22, -28.22

 

CMYK 27 / 89 / 0 / 52

HEX #5A0D7B

RGB 90 13 123

HSL 282, 0.81%, 0.27%

LAB 23.31, 49.09, -44.13

 

CMYK 26 / 89 / 0 / 37

HEX #7611A0

RGB 118 17 160

HSL 282.38, 0.81%, 0.35%

LAB 31.33, 60.18, -53.86

 

CMYK 26 / 89 / 0 / 23

HEX #9115C5

RGB 145 21 197

HSL 282.27, 0.81%, 0.43%

LAB 38.88, 70.57, -63.41

 

CMYK 26 / 87 / 0 / 10

HEX #AB1EE6

RGB 171 30 230

HSL 282.3, 0.8%, 0.51%

LAB 46.04, 78.75, -70.56

 

CMYK 21 / 71 / 0 / 8

HEX #B943EA

RGB 185 67 234

HSL 282.4, 0.8%, 0.59%

LAB 52.14, 70.93, -62.85

 

CMYK 26 / 89 / 0 / 22

HEX #9316C7

RGB 147 22 199

HSL 282.37, 0.8%, 0.43%

LAB 39.41, 71.04, -63.69

 

CMYK 0 / 89 / 80 / 23

HEX #C51527

RGB 197 21 39

HSL 353.86, 0.81%, 0.43%

LAB 42.08, 64.18, 39.1

 

CMYK 89 / 0 / 62 / 23

HEX #15C54A

RGB 21 197 74

HSL 138.07, 0.81%, 0.43%

LAB 69.89, -65.49, 49.15

 

CMYK 26 / 89 / 0 / 22

HEX #9316C7

RGB 147 22 199

HSL 282.37, 0.8%, 0.43%

LAB 39.41, 71.04, -63.69

 

CMYK 0 / 27 / 89 / 23

HEX #C59015

RGB 197 144 21

HSL 41.93, 0.81%, 0.43%

LAB 63.24, 10.36, 64.45

 

CMYK 89 / 0 / 27 / 23

HEX #15C590

RGB 21 197 144

HSL 161.93, 0.81%, 0.43%

LAB 70.94, -53.08, 15.32

 

CMYK 26 / 89 / 0 / 22

HEX #9316C7

RGB 147 22 199

HSL 282.37, 0.8%, 0.43%

LAB 39.41, 71.04, -63.69

 

CMYK 0 / 89 / 80 / 23

HEX #C51527

RGB 197 21 39

HSL 353.86, 0.81%, 0.43%

LAB 42.08, 64.18, 39.1

 

CMYK 62 / 0 / 89 / 23

HEX #4AC515

RGB 74 197 21

HSL 101.93, 0.81%, 0.43%

LAB 70.48, -61.54, 67.13

 

CMYK 89 / 0 / 9 / 23

HEX #15C5B3

RGB 21 197 179

HSL 173.86, 0.81%, 0.43%

LAB 71.79, -44.09, -2.44

 

CMYK 26 / 89 / 0 / 22

HEX #9316C7

RGB 147 22 199

HSL 282.37, 0.8%, 0.43%

LAB 39.41, 71.04, -63.69

 

CMYK 0 / 71 / 89 / 23

HEX #C53915

RGB 197 57 21

HSL 12.27, 0.81%, 0.43%

LAB 45.43, 53.97, 50.8

 

CMYK 62 / 0 / 89 / 23

HEX #4AC515

RGB 74 197 21

HSL 101.93, 0.81%, 0.43%

LAB 70.48, -61.54, 67.13

 

CMYK 89 / 18 / 0 / 23

HEX #15A2C5

RGB 21 162 197

HSL 191.93, 0.81%, 0.43%

LAB 61.68, -21.87, -27.62

 

Description

Code couleur: CMYK 26 / 89 / 0 / 22 | qconv.com Code couleur: CMYK 26 / 89 / 0 / 22 | qconv.com - big

Pour cette couleur, le magenta se distingue des autres couleurs. Les valeurs qui représentent la teinte rouge et la teinte bleue sont supérieures à la troisième valeur. Elles sont proches l'une de l'autre et dépassent la valeur de la teinte verte. Comme les valeurs chromatiques sont relativement élevées par rapport aux autres, cette teinte nous semble plus claire.

La décomposition de la couleur dans le système de couleurs RGB : dans cette teinte, sur 255 parts de couleurs maximales, respectivement 147 Rouge, 22 Vert et 199 bleu.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des trois éléments rouge (en haut), vert (en bas à droite) et bleu (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur résultante.
147 22 199 R G B
Dans le système de couleurs CMYK, la couleur est composée de la manière suivante : Dans cette teinte, sur 100 parts maximales de couleur, respectivement 26 cyan, 89 magenta, pas de jaune et 22 key.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des quatre éléments cyan (en haut à gauche), magenta (en haut à droite), jaune ou yellow (en bas à droite) et noir ou key (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur obtenue.
26% 89% 0% 22% C M Y K

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