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Nom de la couleur
CMYK 35 / 0 / 93 / 2

Information

ferme tous les

Complémentaire signifie en premier lieu complémentaire. Dans les teintes, il y a toujours une couleur complémentaire directe qui s'oppose exactement à l'autre.

Dans le cas de cette teinte CMYK 35 / 0 / 93 / 2, il s'agit de la couleur complémentaire CMYK 61 / 98 / 0 / 7. Les deux couleurs forment le contraste le plus fort l'une par rapport à l'autre et sont particulièrement recommandées dans un contexte direct.

Si l'on affiche sur un fond de la couleur affichée un texte de sa couleur complémentaire, on obtient un affichage agréable pour les yeux et clairement différencié l'un de l'autre. C'est particulièrement vrai pour le blanc, le noir et les nuances de gris. Pour ces derniers, les couleurs contrastées sont particulièrement naturelles, agréables et courantes pour nos yeux.

Les expositions s'inspirent de la même teinte et représentent des versions plus claires de la couleur actuelle CMYK 35 / 0 / 93 / 2. Outre les couleurs limites blanc et noir, presque toutes les couleurs ont des versions plus claires qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le webdesign

Les teintes plus claires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 35 / 0 / 93 / 2 : CMYK 33 / 0 / 95 / 2, CMYK 28 / 0 / 88 / 0, CMYK 21 / 0 / 80 / 0, CMYK 15 / 0 / 73 / 0 et CMYK 8 / 0 / 65 / 0

On peut les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover en CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs comme les dégradés de couleurs.

Les nuances s'inspirent de la même teinte et représentent une version plus foncée de la couleur actuelle CMYK 35 / 0 / 93 / 2. Outre les couleurs limites que sont le blanc et le noir, presque toutes les couleurs ont des nuances qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le design web.

Les teintes plus foncées suivantes sont assorties à la teinte CMYK 35 / 0 / 93 / 2 : CMYK 35 / 0 / 93 / 2, CMYK 38 / 0 / 100 / 9, CMYK 40 / 0 / 100 / 16, CMYK 43 / 0 / 100 / 23 et CMYK 47 / 0 / 100 / 30

On peut notamment les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover dans le CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs.

Les couleurs plus chaudes sont obtenues lorsque la teinte est décalée vers le rouge, l'orange et le jaune. Ces couleurs transmettent de la chaleur, de l'énergie et une atmosphère accueillante.

Les teintes plus chaudes suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 35 / 0 / 93 / 2 : CMYK 36 / 0 / 94 / 2, CMYK 10 / 0 / 94 / 2, CMYK 0 / 15 / 94 / 2, CMYK 0 / 41 / 94 / 2 et CMYK 0 / 66 / 94 / 2

Elles sont stimulantes et dynamiques et sont souvent utilisées pour attirer l'attention ou créer une ambiance conviviale et vivante. Un exemple de cette transition est un déplacement d'un bleu froid vers le rouge et l'orange en passant par le violet.

Les couleurs plus froides résultent d'un décalage de la teinte vers le vert, le bleu et le violet.

Les teintes plus froides suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 35 / 0 / 93 / 2 : CMYK 36 / 0 / 94 / 2, CMYK 61 / 0 / 94 / 2, CMYK 86 / 0 / 94 / 2, CMYK 94 / 0 / 77 / 2 et CMYK 94 / 0 / 51 / 2

Ces couleurs ont un effet froid, apaisant et créent une distance. Elles sont souvent utilisées pour donner un sentiment de calme, de fraîcheur et de stabilité. Un exemple classique de cette gamme de couleurs est un dégradé allant du jaune au vert jusqu'à un bleu profond ou un violet qui rappelle l'eau et le ciel.

Les couleurs plus saturées sont le résultat d'une augmentation de la saturation, ce qui rend les couleurs plus intenses, plus lumineuses et plus fortes. Une couleur avec une saturation élevée attire davantage l'attention et paraît plus vivante et plus puissante. Cet effet peut être utilisé pour faire ressortir des éléments importants ou pour créer un design vivant.

Les teintes plus saturées suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 35 / 0 / 93 / 2 : CMYK 36 / 0 / 94 / 2

Un exemple est le passage d'un rose pâle à un rouge vif et lumineux.

Les couleurs moins saturées sont obtenues en réduisant la saturation, ce qui rend les couleurs plus atténuées, plus discrètes et plus pastel. En réduisant encore la saturation, elles se rapprochent de plus en plus d'une nuance de gris. Ces couleurs ont un effet plus calme et plus élégant et conviennent à une conception discrète et harmonieuse.

Les teintes plus pâles suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 35 / 0 / 93 / 2 : CMYK 36 / 0 / 94 / 2, CMYK 32 / 0 / 85 / 10, CMYK 28 / 0 / 74 / 18, CMYK 23 / 0 / 61 / 25 et CMYK 17 / 0 / 45 / 33

Un exemple est le changement d'un bleu vif en un bleu gris atténué ou une teinte presque neutre.

Le schéma de couleurs analogique utilise des couleurs qui se trouvent directement côte à côte sur le cercle chromatique. Elles vont généralement bien ensemble et donnent un design calme et confortable.

Les teintes analogiques suivantes sont assorties à la teinte CMYK 35 / 0 / 93 / 2 : CMYK 0 / 16 / 94 / 2, CMYK 10 / 0 / 94 / 2, CMYK 35 / 0 / 94 / 2, CMYK 60 / 0 / 94 / 2 et CMYK 85 / 0 / 94 / 2

On trouve souvent des schémas de couleurs analogues dans la nature. Ils sont harmonieux et agréables à l'œil. L'important est qu'elles soient suffisamment contrastées. Choisis une couleur qui doit dominer et une deuxième pour soutenir. La troisième couleur est utilisée (avec le noir, le blanc ou le gris) comme accent.

Le schéma de couleurs monochromatiques utilise des couleurs qui se situent sur le même niveau d'ondes. Elles s'accordent généralement très bien et donnent un design agréable et de même couleur.

Les teintes monochromes suivantes sont assorties à la teinte CMYK 35 / 0 / 93 / 2 : CMYK 37 / 0 / 98 / 30, CMYK 37 / 0 / 98 / 14, CMYK 36 / 0 / 94 / 2, CMYK 29 / 0 / 78 / 2 et CMYK 24 / 0 / 62 / 2

On trouve souvent des schémas de couleurs monochromatiques dans la nature. Ils ont un effet harmonieux et calme pour l'œil.

Le schéma de couleurs partiellement complémentaire est une variation du schéma de couleurs complémentaire. En plus de la couleur de base, les deux couleurs adjacentes à la complémentaire sont utilisées.

Les teintes splitcomplémentaires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 35 / 0 / 93 / 2 : CMYK 35 / 0 / 93 / 2, CMYK 94 / 0 / 41 / 2 et CMYK 3 / 94 / 0 / 2

Ce schéma de couleurs a le même fort contraste visuel que le schéma de couleurs complémentaire, mais il n'est pas aussi opposé que la couleur complémentaire directe. Le schéma de couleurs complémentaire partiel est un bon choix pour les designs. Ces couleurs se complètent généralement très bien.

Dans un schéma de couleurs triadique, on utilise des couleurs qui sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Les harmonies de couleurs triadiques sont généralement assez vivantes, même si des teintes pâles ou non saturées sont utilisées.

Les teintes triades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 35 / 0 / 93 / 2 : CMYK 35 / 0 / 93 / 2, CMYK 94 / 35 / 0 / 2 et CMYK 0 / 94 / 35 / 2

Les couleurs doivent être bien choisies pour obtenir une harmonie triadique. Pour cela, laisse une couleur dominante et utilise les deux autres comme couleurs d'accentuation.

Couleurs rectangulaires (tétraédriques)

Le schéma de couleurs rectangulaire ou tétradique utilise quatre couleurs disposées en deux paires complémentaires. Ce schéma de couleurs riche offre de nombreuses possibilités de variation.

Les teintes tétrades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 35 / 0 / 93 / 2 : CMYK 35 / 0 / 93 / 2, CMYK 94 / 0 / 41 / 2, CMYK 60 / 94 / 0 / 2 et CMYK 0 / 94 / 54 / 2

Il fonctionne mieux si vous laissez l'une de ces couleurs dominer. Vous devez également veiller à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Le schéma de couleurs carré est similaire au schéma de couleurs rectangulaire, mais les quatre couleurs sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Le schéma de couleurs carré fonctionne mieux lorsqu'une seule couleur domine.

Les teintes squares suivantes sont assorties à la teinte CMYK 35 / 0 / 93 / 2 : CMYK 35 / 0 / 93 / 2, CMYK 94 / 0 / 13 / 2, CMYK 60 / 94 / 0 / 2 et CMYK 0 / 94 / 82 / 2

Attention également à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Remarque

Les couleurs s'affichent différemment sur chaque appareil. Veuillez noter que les couleurs ne correspondent pas toujours à 100%. Il peut y avoir des différences lors du traitement des couleurs réelles. Nous recommandons de comparer les couleurs réelles. Nous déclinons toute responsabilité.

Options d'affichage

Couleur primaire

CMYK 35 / 0 / 93 / 2

HEX #A2FA11

RGB 162 250 17

HSL 82.66, 0.96%, 0.52%

LAB 89.9, -55.05, 85.06

 

Couleur complémentaire

CMYK 61 / 98 / 0 / 7

HEX #5D05EE

RGB 93 5 238

HSL 262.66, 0.96%, 0.48%

LAB 35.22, 76.63, -93.28

 

CMYK 33 / 0 / 95 / 2

HEX #A7FA0C

RGB 167 250 12

HSL 80.92, 0.96%, 0.51%

LAB 90.14, -53.38, 85.83

 

CMYK 28 / 0 / 88 / 0

HEX #B8FF1F

RGB 184 255 31

HSL 79.02, 1%, 0.56%

LAB 92.49, -49.03, 85.75

 

CMYK 21 / 0 / 80 / 0

HEX #C9FF32

RGB 201 255 50

HSL 75.8, 1%, 0.6%

LAB 93.52, -42.16, 83.12

 

CMYK 15 / 0 / 73 / 0

HEX #DAFF45

RGB 218 255 69

HSL 71.94, 1%, 0.64%

LAB 94.68, -34.86, 79.2

 

CMYK 8 / 0 / 65 / 0

HEX #EBFF58

RGB 235 255 88

HSL 67.19, 1%, 0.67%

LAB 95.95, -27.21, 74.25

 

CMYK 35 / 0 / 93 / 2

HEX #A2FA11

RGB 162 250 17

HSL 82.66, 0.96%, 0.52%

LAB 89.9, -55.05, 85.06

 

CMYK 38 / 0 / 100 / 9

HEX #91E800

RGB 145 232 0

HSL 82.5, 1%, 0.45%

LAB 83.83, -53.93, 81.38

 

CMYK 40 / 0 / 100 / 16

HEX #80D600

RGB 128 214 0

HSL 84.11, 1%, 0.42%

LAB 77.69, -52.58, 76.28

 

CMYK 43 / 0 / 100 / 23

HEX #6FC400

RGB 111 196 0

HSL 86.02, 1%, 0.38%

LAB 71.46, -51.18, 71.11

 

CMYK 47 / 0 / 100 / 30

HEX #5EB200

RGB 94 178 0

HSL 88.31, 1%, 0.35%

LAB 65.14, -49.7, 65.86

 

CMYK 36 / 0 / 94 / 2

HEX #A1FA0F

RGB 161 250 15

HSL 82.72, 0.96%, 0.52%

LAB 89.85, -55.42, 85.2

 

CMYK 10 / 0 / 94 / 2

HEX #E0FA0F

RGB 224 250 15

HSL 66.64, 0.96%, 0.52%

LAB 93.56, -31.7, 89.69

 

CMYK 0 / 15 / 94 / 2

HEX #FAD40F

RGB 250 212 15

HSL 50.3, 0.96%, 0.52%

LAB 85.73, -2.41, 84.72

 

CMYK 0 / 41 / 94 / 2

HEX #FA940F

RGB 250 148 15

HSL 33.96, 0.96%, 0.52%

LAB 70.55, 30.83, 73.85

 

CMYK 0 / 66 / 94 / 2

HEX #FA550F

RGB 250 85 15

HSL 17.87, 0.96%, 0.52%

LAB 58.84, 60.53, 66.17

 

CMYK 36 / 0 / 94 / 2

HEX #A1FA0F

RGB 161 250 15

HSL 82.72, 0.96%, 0.52%

LAB 89.85, -55.42, 85.2

 

CMYK 61 / 0 / 94 / 2

HEX #61FA0F

RGB 97 250 15

HSL 99.06, 0.96%, 0.52%

LAB 87.46, -73.76, 82.28

 

CMYK 86 / 0 / 94 / 2

HEX #22FA0F

RGB 34 250 15

HSL 115.15, 0.96%, 0.52%

LAB 86.38, -83.14, 80.94

 

CMYK 94 / 0 / 77 / 2

HEX #0FFA3A

RGB 15 250 58

HSL 130.98, 0.96%, 0.52%

LAB 86.39, -82.47, 72.28

 

CMYK 94 / 0 / 51 / 2

HEX #0FFA7A

RGB 15 250 122

HSL 147.32, 0.96%, 0.52%

LAB 86.94, -75.69, 47.48

 

CMYK 36 / 0 / 94 / 2

HEX #A1FA0F

RGB 161 250 15

HSL 82.72, 0.96%, 0.52%

LAB 89.85, -55.42, 85.2

 

CMYK 36 / 0 / 94 / 2

HEX #A1FA0F

RGB 161 250 15

HSL 82.72, 0.96%, 0.52%

LAB 89.85, -55.42, 85.2

 

CMYK 32 / 0 / 85 / 10

HEX #9CE622

RGB 156 230 34

HSL 82.65, 0.8%, 0.52%

LAB 83.85, -48.66, 77.36

 

CMYK 28 / 0 / 74 / 18

HEX #97D236

RGB 151 210 54

HSL 82.69, 0.63%, 0.52%

LAB 77.84, -41.13, 66.48

 

CMYK 23 / 0 / 61 / 25

HEX #92BE4A

RGB 146 190 74

HSL 82.76, 0.47%, 0.52%

LAB 71.85, -32.63, 52.47

 

CMYK 17 / 0 / 45 / 33

HEX #8DAA5E

RGB 141 170 94

HSL 82.89, 0.31%, 0.52%

LAB 65.92, -22.89, 35.82

 

CMYK 0 / 16 / 94 / 2

HEX #FAD20F

RGB 250 210 15

HSL 49.79, 0.96%, 0.52%

LAB 85.23, -1.39, 84.35

 

CMYK 10 / 0 / 94 / 2

HEX #E2FA0F

RGB 226 250 15

HSL 66.13, 0.96%, 0.52%

LAB 93.7, -30.89, 89.86

 

CMYK 35 / 0 / 94 / 2

HEX #A3FA0F

RGB 163 250 15

HSL 82.21, 0.96%, 0.52%

LAB 89.95, -54.73, 85.32

 

CMYK 60 / 0 / 94 / 2

HEX #65FA0F

RGB 101 250 15

HSL 98.04, 0.96%, 0.52%

LAB 87.57, -72.85, 82.41

 

CMYK 85 / 0 / 94 / 2

HEX #26FA0F

RGB 38 250 15

HSL 114.13, 0.96%, 0.52%

LAB 86.41, -82.81, 80.99

 

CMYK 37 / 0 / 98 / 30

HEX #70B303

RGB 112 179 3

HSL 82.84, 0.97%, 0.36%

LAB 66.28, -43.91, 66.73

 

CMYK 37 / 0 / 98 / 14

HEX #8ADB04

RGB 138 219 4

HSL 82.6, 0.96%, 0.44%

LAB 79.66, -51.1, 77.64

 

CMYK 36 / 0 / 94 / 2

HEX #A1FA0F

RGB 161 250 15

HSL 82.72, 0.96%, 0.52%

LAB 89.85, -55.42, 85.2

 

CMYK 29 / 0 / 78 / 2

HEX #B1FA37

RGB 177 250 55

HSL 82.46, 0.95%, 0.6%

LAB 90.78, -48.69, 78.83

 

CMYK 24 / 0 / 62 / 2

HEX #C0FB5F

RGB 192 251 95

HSL 82.69, 0.95%, 0.68%

LAB 92.14, -41.31, 66.67

 

CMYK 35 / 0 / 93 / 2

HEX #A2FA11

RGB 162 250 17

HSL 82.66, 0.96%, 0.52%

LAB 89.9, -55.05, 85.06

 

CMYK 94 / 0 / 41 / 2

HEX #0FFA94

RGB 15 250 148

HSL 153.96, 0.96%, 0.52%

LAB 87.3, -71.4, 35.39

 

CMYK 3 / 94 / 0 / 2

HEX #F20FFA

RGB 242 15 250

HSL 297.96, 0.96%, 0.52%

LAB 58.15, 94.61, -61.66

 

CMYK 35 / 0 / 93 / 2

HEX #A2FA11

RGB 162 250 17

HSL 82.66, 0.96%, 0.52%

LAB 89.9, -55.05, 85.06

 

CMYK 94 / 35 / 0 / 2

HEX #0FA3FA

RGB 15 163 250

HSL 202.21, 0.96%, 0.52%

LAB 64.32, -3.71, -52.79

 

CMYK 0 / 94 / 35 / 2

HEX #FA0FA3

RGB 250 15 163

HSL 322.21, 0.96%, 0.52%

LAB 55.39, 85.43, -16.12

 

CMYK 35 / 0 / 93 / 2

HEX #A2FA11

RGB 162 250 17

HSL 82.66, 0.96%, 0.52%

LAB 89.9, -55.05, 85.06

 

CMYK 94 / 0 / 41 / 2

HEX #0FFA94

RGB 15 250 148

HSL 153.96, 0.96%, 0.52%

LAB 87.3, -71.4, 35.39

 

CMYK 60 / 94 / 0 / 2

HEX #650FFA

RGB 101 15 250

HSL 261.96, 0.96%, 0.52%

LAB 37.86, 78.48, -95.65

 

CMYK 0 / 94 / 54 / 2

HEX #FA0F74

RGB 250 15 116

HSL 334.21, 0.96%, 0.52%

LAB 53.95, 81.58, 9.82

 

CMYK 35 / 0 / 93 / 2

HEX #A2FA11

RGB 162 250 17

HSL 82.66, 0.96%, 0.52%

LAB 89.9, -55.05, 85.06

 

CMYK 94 / 0 / 13 / 2

HEX #0FFADA

RGB 15 250 218

HSL 171.83, 0.96%, 0.52%

LAB 88.7, -55.81, 1.53

 

CMYK 60 / 94 / 0 / 2

HEX #650FFA

RGB 101 15 250

HSL 261.96, 0.96%, 0.52%

LAB 37.86, 78.48, -95.65

 

CMYK 0 / 94 / 82 / 2

HEX #FA0F2E

RGB 250 15 46

HSL 352.09, 0.96%, 0.52%

LAB 52.8, 78.42, 49.48

 

Description

Code couleur: CMYK 35 / 0 / 93 / 2 | qconv.com Code couleur: CMYK 35 / 0 / 93 / 2 | qconv.com - big

Pour cette couleur, le jaune se distingue des autres couleurs. Les valeurs qui représentent la teinte rouge et la teinte verte sont supérieures à la troisième valeur. Elles sont proches l'une de l'autre et dépassent la valeur de la teinte bleue. Comme les valeurs chromatiques sont relativement élevées par rapport aux autres, cette teinte nous semble plus claire.

La décomposition de la couleur dans le système de couleurs RGB : dans cette teinte, sur 255 parts de couleurs maximales, respectivement 162 Rouge, 250 Vert et 17 bleu.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des trois éléments rouge (en haut), vert (en bas à droite) et bleu (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur résultante.
162 250 17 R G B
Dans le système de couleurs CMYK, la couleur est composée de la manière suivante : Dans cette teinte, sur 100 parts maximales de couleur, respectivement 35 cyan, pas de magenta, 93 jaune et 2 key.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des quatre éléments cyan (en haut à gauche), magenta (en haut à droite), jaune ou yellow (en bas à droite) et noir ou key (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur obtenue.
35% 0% 93% 2% C M Y K

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