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Nom de la couleur
HEX #AAC250

Information

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Complémentaire signifie en premier lieu complémentaire. Dans les teintes, il y a toujours une couleur complémentaire directe qui s'oppose exactement à l'autre.

Dans le cas de cette teinte #AAC250, il s'agit de la couleur complémentaire #553DAF. Les deux couleurs forment le contraste le plus fort l'une par rapport à l'autre et sont particulièrement recommandées dans un contexte direct.

Si l'on affiche sur un fond de la couleur affichée un texte de sa couleur complémentaire, on obtient un affichage agréable pour les yeux et clairement différencié l'un de l'autre. C'est particulièrement vrai pour le blanc, le noir et les nuances de gris. Pour ces derniers, les couleurs contrastées sont particulièrement naturelles, agréables et courantes pour nos yeux.

Les expositions s'inspirent de la même teinte et représentent des versions plus claires de la couleur actuelle #AAC250. Outre les couleurs limites blanc et noir, presque toutes les couleurs ont des versions plus claires qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le webdesign

Les teintes plus claires suivantes sont assorties à la teinte #AAC250 : #AFC24B, #C0D45E, #D1E671, #E2F884 et #F3FF97

On peut les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover en CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs comme les dégradés de couleurs.

Les nuances s'inspirent de la même teinte et représentent une version plus foncée de la couleur actuelle #AAC250. Outre les couleurs limites que sont le blanc et le noir, presque toutes les couleurs ont des nuances qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le design web.

Les teintes plus foncées suivantes sont assorties à la teinte #AAC250 : #AAC250, #99B03D, #889E2A, #778C17 et #667A04

On peut notamment les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover dans le CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs.

Les couleurs plus chaudes sont obtenues lorsque la teinte est décalée vers le rouge, l'orange et le jaune. Ces couleurs transmettent de la chaleur, de l'énergie et une atmosphère accueillante.

Les teintes plus chaudes suivantes s'accordent avec la teinte #AAC250 : #AAC251, #C2BB51, #C29C51, #C27E51 et #C26051

Elles sont stimulantes et dynamiques et sont souvent utilisées pour attirer l'attention ou créer une ambiance conviviale et vivante. Un exemple de cette transition est un déplacement d'un bleu froid vers le rouge et l'orange en passant par le violet.

Les couleurs plus froides résultent d'un décalage de la teinte vers le vert, le bleu et le violet.

Les teintes plus froides suivantes s'accordent avec la teinte #AAC250 : #AAC251, #8BC251, #6DC251, #51C253 et #51C271

Ces couleurs ont un effet froid, apaisant et créent une distance. Elles sont souvent utilisées pour donner un sentiment de calme, de fraîcheur et de stabilité. Un exemple classique de cette gamme de couleurs est un dégradé allant du jaune au vert jusqu'à un bleu profond ou un violet qui rappelle l'eau et le ciel.

Les couleurs plus saturées sont le résultat d'une augmentation de la saturation, ce qui rend les couleurs plus intenses, plus lumineuses et plus fortes. Une couleur avec une saturation élevée attire davantage l'attention et paraît plus vivante et plus puissante. Cet effet peut être utilisé pour faire ressortir des éléments importants ou pour créer un design vivant.

Les teintes plus saturées suivantes s'accordent avec la teinte #AAC250 : #AAC251, #B5D43E, #C0E72B et #CBFA18

Un exemple est le passage d'un rose pâle à un rouge vif et lumineux.

Les couleurs moins saturées sont obtenues en réduisant la saturation, ce qui rend les couleurs plus atténuées, plus discrètes et plus pastel. En réduisant encore la saturation, elles se rapprochent de plus en plus d'une nuance de gris. Ces couleurs ont un effet plus calme et plus élégant et conviennent à une conception discrète et harmonieuse.

Les teintes plus pâles suivantes s'accordent avec la teinte #AAC250 : #AAC251, #9FAF64, #949C77, #89898A et #7E769D

Un exemple est le changement d'un bleu vif en un bleu gris atténué ou une teinte presque neutre.

Le schéma de couleurs analogique utilise des couleurs qui se trouvent directement côte à côte sur le cercle chromatique. Elles vont généralement bien ensemble et donnent un design calme et confortable.

Les teintes analogiques suivantes sont assorties à la teinte #AAC250 : #C29C51, #C2BA51, #ABC251, #8DC251 et #6FC251

On trouve souvent des schémas de couleurs analogues dans la nature. Ils sont harmonieux et agréables à l'œil. L'important est qu'elles soient suffisamment contrastées. Choisis une couleur qui doit dominer et une deuxième pour soutenir. La troisième couleur est utilisée (avec le noir, le blanc ou le gris) comme accent.

Le schéma de couleurs monochromatiques utilise des couleurs qui se situent sur le même niveau d'ondes. Elles s'accordent généralement très bien et donnent un design agréable et de même couleur.

Les teintes monochromes suivantes sont assorties à la teinte #AAC250 : #7B8E32, #95AD3C, #AAC251, #B9CC6F et #C8D78E

On trouve souvent des schémas de couleurs monochromatiques dans la nature. Ils ont un effet harmonieux et calme pour l'œil.

Le schéma de couleurs partiellement complémentaire est une variation du schéma de couleurs complémentaire. En plus de la couleur de base, les deux couleurs adjacentes à la complémentaire sont utilisées.

Les teintes splitcomplémentaires suivantes sont assorties à la teinte #AAC250 : #AAC250, #51C27E et #AB51C2

Ce schéma de couleurs a le même fort contraste visuel que le schéma de couleurs complémentaire, mais il n'est pas aussi opposé que la couleur complémentaire directe. Le schéma de couleurs complémentaire partiel est un bon choix pour les designs. Ces couleurs se complètent généralement très bien.

Dans un schéma de couleurs triadique, on utilise des couleurs qui sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Les harmonies de couleurs triadiques sont généralement assez vivantes, même si des teintes pâles ou non saturées sont utilisées.

Les teintes triades suivantes sont assorties à la teinte #AAC250 : #AAC250, #51ABC2 et #C251AB

Les couleurs doivent être bien choisies pour obtenir une harmonie triadique. Pour cela, laisse une couleur dominante et utilise les deux autres comme couleurs d'accentuation.

Couleurs rectangulaires (tétraédriques)

Le schéma de couleurs rectangulaire ou tétradique utilise quatre couleurs disposées en deux paires complémentaires. Ce schéma de couleurs riche offre de nombreuses possibilités de variation.

Les teintes tétrades suivantes sont assorties à la teinte #AAC250 : #AAC250, #51C27E, #6751C2 et #C25194

Il fonctionne mieux si vous laissez l'une de ces couleurs dominer. Vous devez également veiller à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Le schéma de couleurs carré est similaire au schéma de couleurs rectangulaire, mais les quatre couleurs sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Le schéma de couleurs carré fonctionne mieux lorsqu'une seule couleur domine.

Les teintes squares suivantes sont assorties à la teinte #AAC250 : #AAC250, #51C2A0, #6751C2 et #C25173

Attention également à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Remarque

Les couleurs s'affichent différemment sur chaque appareil. Veuillez noter que les couleurs ne correspondent pas toujours à 100%. Il peut y avoir des différences lors du traitement des couleurs réelles. Nous recommandons de comparer les couleurs réelles. Nous déclinons toute responsabilité.

Options d'affichage

Couleur primaire

CMYK 12 / 0 / 59 / 24

HEX #AAC250

RGB 170 194 80

HSL 72.63, 0.48%, 0.54%

LAB 74.64, -24.57, 53.37

 

Couleur complémentaire

CMYK 51 / 65 / 0 / 31

HEX #553DAF

RGB 85 61 175

HSL 252.63, 0.48%, 0.46%

LAB 34.73, 39.96, -57.52

 

CMYK 10 / 0 / 61 / 24

HEX #AFC24B

RGB 175 194 75

HSL 69.58, 0.49%, 0.53%

LAB 74.95, -22.93, 56

 

CMYK 9 / 0 / 56 / 17

HEX #C0D45E

RGB 192 212 94

HSL 70.17, 0.58%, 0.6%

LAB 81.35, -23.37, 55.1

 

CMYK 9 / 0 / 51 / 10

HEX #D1E671

RGB 209 230 113

HSL 70.77, 0.7%, 0.67%

LAB 87.65, -23.72, 54.06

 

CMYK 9 / 0 / 47 / 3

HEX #E2F884

RGB 226 248 132

HSL 71.38, 0.89%, 0.75%

LAB 93.87, -24, 52.97

 

CMYK 5 / 0 / 41 / 0

HEX #F3FF97

RGB 243 255 151

HSL 66.92, 1%, 0.8%

LAB 97.15, -18.98, 48.28

 

CMYK 12 / 0 / 59 / 24

HEX #AAC250

RGB 170 194 80

HSL 72.63, 0.48%, 0.54%

LAB 74.64, -24.57, 53.37

 

CMYK 13 / 0 / 65 / 31

HEX #99B03D

RGB 153 176 61

HSL 72, 0.49%, 0.46%

LAB 68.14, -24.12, 54.16

 

CMYK 14 / 0 / 73 / 38

HEX #889E2A

RGB 136 158 42

HSL 71.38, 0.58%, 0.39%

LAB 61.53, -23.51, 54.51

 

CMYK 15 / 0 / 84 / 45

HEX #778C17

RGB 119 140 23

HSL 70.77, 0.72%, 0.32%

LAB 54.8, -22.7, 53.99

 

CMYK 16 / 0 / 97 / 52

HEX #667A04

RGB 102 122 4

HSL 70.17, 0.94%, 0.25%

LAB 47.95, -21.63, 51.99

 

CMYK 12 / 0 / 58 / 24

HEX #AAC251

RGB 170 194 81

HSL 72.74, 0.48%, 0.54%

LAB 74.65, -24.49, 52.94

 

CMYK 0 / 4 / 58 / 24

HEX #C2BB51

RGB 194 187 81

HSL 56.28, 0.48%, 0.54%

LAB 74.57, -11.08, 53.36

 

CMYK 0 / 20 / 58 / 24

HEX #C29C51

RGB 194 156 81

HSL 39.82, 0.48%, 0.54%

LAB 66.4, 5.33, 44.03

 

CMYK 0 / 35 / 58 / 24

HEX #C27E51

RGB 194 126 81

HSL 23.89, 0.48%, 0.54%

LAB 58.96, 21.79, 35.12

 

CMYK 0 / 51 / 58 / 24

HEX #C26051

RGB 194 96 81

HSL 7.96, 0.48%, 0.54%

LAB 52.32, 37.88, 26.79

 

CMYK 12 / 0 / 58 / 24

HEX #AAC251

RGB 170 194 81

HSL 72.74, 0.48%, 0.54%

LAB 74.65, -24.49, 52.94

 

CMYK 28 / 0 / 58 / 24

HEX #8BC251

RGB 139 194 81

HSL 89.2, 0.48%, 0.54%

LAB 72.67, -36.47, 50.17

 

CMYK 44 / 0 / 58 / 24

HEX #6DC251

RGB 109 194 81

HSL 105.13, 0.48%, 0.54%

LAB 71.17, -46.69, 48.04

 

CMYK 58 / 0 / 57 / 24

HEX #51C253

RGB 81 194 83

HSL 121.06, 0.48%, 0.54%

LAB 70.15, -54.21, 45.67

 

CMYK 58 / 0 / 42 / 24

HEX #51C271

RGB 81 194 113

HSL 136.99, 0.48%, 0.54%

LAB 70.54, -49.85, 31.35

 

CMYK 12 / 0 / 58 / 24

HEX #AAC251

RGB 170 194 81

HSL 72.74, 0.48%, 0.54%

LAB 74.65, -24.49, 52.94

 

CMYK 15 / 0 / 71 / 17

HEX #B5D43E

RGB 181 212 62

HSL 72.4, 0.64%, 0.54%

LAB 80.32, -29.97, 66.8

 

CMYK 17 / 0 / 81 / 9

HEX #C0E72B

RGB 192 231 43

HSL 72.45, 0.8%, 0.54%

LAB 86.27, -35.19, 78.26

 

CMYK 19 / 0 / 90 / 2

HEX #CBFA18

RGB 203 250 24

HSL 72.48, 0.96%, 0.54%

LAB 92.19, -39.87, 87.01

 

CMYK 12 / 0 / 58 / 24

HEX #AAC251

RGB 170 194 81

HSL 72.74, 0.48%, 0.54%

LAB 74.65, -24.49, 52.94

 

CMYK 9 / 0 / 43 / 31

HEX #9FAF64

RGB 159 175 100

HSL 72.8, 0.32%, 0.54%

LAB 68.72, -17.58, 36.52

 

CMYK 5 / 0 / 24 / 39

HEX #949C77

RGB 148 156 119

HSL 72.97, 0.16%, 0.54%

LAB 62.85, -9.44, 18.46

 

CMYK 1 / 1 / 0 / 46

HEX #89898A

RGB 137 137 138

HSL 240, 0%, 0.54%

LAB 57.12, 0.2, -0.54

 

CMYK 20 / 25 / 0 / 38

HEX #7E769D

RGB 126 118 157

HSL 252.31, 0.17%, 0.54%

LAB 51.64, 11.52, -19.87

 

CMYK 0 / 20 / 58 / 24

HEX #C29C51

RGB 194 156 81

HSL 39.82, 0.48%, 0.54%

LAB 66.4, 5.33, 44.03

 

CMYK 0 / 4 / 58 / 24

HEX #C2BA51

RGB 194 186 81

HSL 55.75, 0.48%, 0.54%

LAB 74.31, -10.56, 53.06

 

CMYK 12 / 0 / 58 / 24

HEX #ABC251

RGB 171 194 81

HSL 72.21, 0.48%, 0.54%

LAB 74.72, -24.09, 53.04

 

CMYK 27 / 0 / 58 / 24

HEX #8DC251

RGB 141 194 81

HSL 88.14, 0.48%, 0.54%

LAB 72.79, -35.73, 50.33

 

CMYK 43 / 0 / 58 / 24

HEX #6FC251

RGB 111 194 81

HSL 104.07, 0.48%, 0.54%

LAB 71.25, -46.06, 48.17

 

CMYK 13 / 0 / 65 / 44

HEX #7B8E32

RGB 123 142 50

HSL 72.39, 0.48%, 0.38%

LAB 55.87, -20.47, 45.2

 

CMYK 14 / 0 / 65 / 32

HEX #95AD3C

RGB 149 173 60

HSL 72.74, 0.48%, 0.46%

LAB 66.98, -24.36, 53.26

 

CMYK 12 / 0 / 58 / 24

HEX #AAC251

RGB 170 194 81

HSL 72.74, 0.48%, 0.54%

LAB 74.65, -24.49, 52.94

 

CMYK 9 / 0 / 46 / 20

HEX #B9CC6F

RGB 185 204 111

HSL 72.26, 0.48%, 0.62%

LAB 78.84, -20.62, 43.98

 

CMYK 7 / 0 / 34 / 16

HEX #C8D78E

RGB 200 215 142

HSL 72.33, 0.48%, 0.7%

LAB 83.35, -16.7, 34.39

 

CMYK 12 / 0 / 59 / 24

HEX #AAC250

RGB 170 194 80

HSL 72.63, 0.48%, 0.54%

LAB 74.64, -24.57, 53.37

 

CMYK 58 / 0 / 35 / 24

HEX #51C27E

RGB 81 194 126

HSL 143.89, 0.48%, 0.54%

LAB 70.76, -47.52, 24.84

 

CMYK 12 / 58 / 0 / 24

HEX #AB51C2

RGB 171 81 194

HSL 287.79, 0.48%, 0.54%

LAB 50.02, 53.85, -43.54

 

CMYK 12 / 0 / 59 / 24

HEX #AAC250

RGB 170 194 80

HSL 72.63, 0.48%, 0.54%

LAB 74.64, -24.57, 53.37

 

CMYK 58 / 12 / 0 / 24

HEX #51ABC2

RGB 81 171 194

HSL 192.21, 0.48%, 0.54%

LAB 65.57, -20.12, -19.88

 

CMYK 0 / 58 / 12 / 24

HEX #C251AB

RGB 194 81 171

HSL 312.21, 0.48%, 0.54%

LAB 52.17, 55.96, -26.57

 

CMYK 12 / 0 / 59 / 24

HEX #AAC250

RGB 170 194 80

HSL 72.63, 0.48%, 0.54%

LAB 74.64, -24.57, 53.37

 

CMYK 58 / 0 / 35 / 24

HEX #51C27E

RGB 81 194 126

HSL 143.89, 0.48%, 0.54%

LAB 70.76, -47.52, 24.84

 

CMYK 47 / 58 / 0 / 24

HEX #6751C2

RGB 103 81 194

HSL 251.68, 0.48%, 0.54%

LAB 42.25, 37.49, -56.42

 

CMYK 0 / 58 / 24 / 24

HEX #C25194

RGB 194 81 148

HSL 324.42, 0.48%, 0.54%

LAB 51.26, 52.54, -14.42

 

CMYK 12 / 0 / 59 / 24

HEX #AAC250

RGB 170 194 80

HSL 72.63, 0.48%, 0.54%

LAB 74.64, -24.57, 53.37

 

CMYK 58 / 0 / 18 / 24

HEX #51C2A0

RGB 81 194 160

HSL 161.95, 0.48%, 0.54%

LAB 71.47, -40.29, 7.56

 

CMYK 47 / 58 / 0 / 24

HEX #6751C2

RGB 103 81 194

HSL 251.68, 0.48%, 0.54%

LAB 42.25, 37.49, -56.42

 

CMYK 0 / 58 / 41 / 24

HEX #C25173

RGB 194 81 115

HSL 341.95, 0.48%, 0.54%

LAB 50.21, 48.45, 3.74

 

Description

Code couleur: HEX #AAC250 | qconv.com Code couleur: HEX #AAC250 | qconv.com - big

Comme les valeurs chromatiques sont relativement élevées par rapport aux autres, cette teinte nous semble plus claire.

La décomposition de la couleur dans le système de couleurs RGB : dans cette teinte, sur 255 parts de couleurs maximales, respectivement 170 Rouge, 194 Vert et 80 bleu.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des trois éléments rouge (en haut), vert (en bas à droite) et bleu (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur résultante.
170 194 80 R G B
Dans le système de couleurs CMYK, la couleur est composée de la manière suivante : Dans cette teinte, sur 100 parts maximales de couleur, respectivement 12 cyan, pas de magenta, 59 jaune et 24 key.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des quatre éléments cyan (en haut à gauche), magenta (en haut à droite), jaune ou yellow (en bas à droite) et noir ou key (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur obtenue.
12% 0% 59% 24% C M Y K

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