Оглавление
Алексей Балабанов
Дата рождения
25 февраля 1959
Дата смерти
18 мая 2013
Возраст
54 года
Гражданство
Россия
Место рождения
Свердловск
Алексей Балабанов — российский режиссер, сценарист и продюсер, чьи фильмы становились культовыми, но порождали жаркие дискуссии. Его работы "Брат", "Брат 2", "Про уродов и людей", "Груз 200", "Морфий", "Кочегар" отличались жесткостью, прямым разговором со зрителем и стремлением к натурализму. О творчестве Балабанова, семье, главных фильмах, скандалах, жизни и смерти — в материале РИА Новости.
Детство и юность
Алексей Октябринович Балабанов родился 25 февраля 1959 года в Свердловске (ныне — Екатеринбург). Отец Октябрин Сергеевич работал журналистом, затем трудился на киностудии. Мать Инга Александровна занималась наукой, в том числе позднее возглавляла один из НИИ.
Родители были поглощены работой, поэтому сын рос сам по себе. Балабанов описывал себя в детстве как хулигана: стрелял из рогатки, играл в карты. По настоянию матери, учился в школе с углубленным изучением английского языка. В старших классах вместе с Евгением Горенбургом основал музыкальную группу "Кери", где играл на гитаре.
Образование
В 1976 году окончил среднюю школу № 2 и поступил на переводческий факультет Горьковского педагогического института иностранных языков (ныне — Нижегородский государственный лингвистический университет). В студенческие годы дважды ездил на стажировки в Великобританию, где познакомился с английской музыкой и пополнил свою коллекцию пластинок, ставшую позже частью эстетики в кино. На третьем курсе окончательно сделал выбор в пользу кинематографа: “Я понял, что буду работать в кино. Неважно кем. Главное — оказаться внутри этой профессии”.
Служба в армии
После получения диплома в 1981 году Балабанов был призван в армию. Он работал борт-переводчиком в военно-транспортной авиации. За время службы совершил вылеты в Анголу, Эфиопию, Экваториальную Гвинею и Сирию; позднее его перевели на Военно-морской флот и направили на верфь в Ригу. Опыт службы позднее войдет в основу некоторых фильмов.
ВГИК
После армии Балабанов попытался получить профессиональное образование в области кино. Сначала, по протекции отца, пробовал силы во Всероссийском государственном институте кинематографии (ВГИК). Алексей завалил первый же экзамен: преподаватель раскритиковал работу, и Балабанов, разочаровавшись в методах обучения, забрал документы. Вернувшись в родной город, устроился помощником режиссера на Свердловскую киностудию.
Карьера в кино
В 1987 году поступил на Высшие курсы сценаристов и режиссеров в Москве в мастерскую “Авторское кино”.
Ранние фильмы и становление стиля
Тогда же Балабанов дебютировал с короткометражной работой "Раньше было другое время". Сценарий был написан за одну ночь, актеры нашлись среди друзей-музыкантов. В центре сюжета девушка, пережившая предательство любимого человека. Атмосферу задавал ресторан, где выступала группа Nautilus Pompilius. Музыканты стали действующими лицами и в следующих короткометражных работах "У меня нет друга" (1988) и "Настя и Егор" (1989).
В 1990 году Балабанов окончил курсы и перебрался в Ленинград.
В первых полнометражных проектах — "Счастливые дни" (1991) с Виктором Сухоруковым и "Замок" (1994) по роману Франца Кафки — появились первые элементы авторского стиля. Характерным приемом стало переозвучивание реплик героев голосами других актеров, что придавало сценам дополнительный уровень смысла.
В 1992 году вместе с Сергеем Сельяновым Балабанов основал студию СТВ, на которой выходили все картины режиссера, а также других авторов. В 1995 году, к столетию кинематографа, снял короткометражный фильм "Трофимъ" для альманаха "Прибытие поезда", переосмыслив классический сюжет братьев Люмьер.
Прорыв в российском кинематографе
Знаковым для Балабанова стал 1997 год, когда вышел фильм "Брат". Картину снимали при минимальном бюджете: петербургские дворы и коммуналки, актеры, работавшие бесплатно, съемки на дачах — все это придавало элементы естественности, и в этой подлинности “Брат” обрел силу.
Сергей Бодров-младший в образе Данилы Багрова стал народным героем и символом времени, а песни Nautilus Pompilius передали неповторимый антураж эпохи. Картина взяла главный приз "Кинотавра" и вошла в фестивальные программы за рубежом.
В 1998 году Балабанов выпустил мрачную и смелую драму "Про уродов и людей", задуманную еще во время работы над "Замком". Фильм долгое время оставался в планах, и из-за отсутствия финансирования и неприятия материала продюсерами пришлось переключиться на съемки более понятного зрителю "Брата". Картина "Про уродов и людей" построена на нарушении табу, неприятных образах, предельной честности и смелости. Фильм разделил зрителей, но критики назвали его одной из вершин отечественного кино. Сам режиссер признавал эту работу лучшей в своей карьере.
© Кинокомпания CTB / Союзкино (1998)
Кадр из фильма "Про уродов и людей". Архивное фото
В 2000-м Балабанов продолжил историю Данилы Багрова, выпустив "Брат 2". Фильм стал коммерческим хитом, но сохранил цельность авторского почерка и одновременно расширил географию действия и аудиторию. Картина показала, что автор умеет соединять личное высказывание и жанровую зрелищность, не жертвуя ни одним из элементов.
”Брат 2” — дорогое кино и попсовое. Оно как раз народу-то нравится, больше чем первый <…> Народ рыдал в зале, с народом когда смотришь второй фильм, они реагируют совсем по-другому, чем на первый <…> Это такой восторг”, — говорил сам режиссер в интервью о контрасте между авторским и коммерческим.
Параллельно с "Братом 2", Балабанов работал над фильмом "Река", взяв за основу повесть "Предел скорби" Вацлава Серошевского. Съемки шли в Мурманской области, но проект остановила трагедия: исполнительница главной роли Туйара Свинобоева погибла в аварии. Режиссер прекратил производство. Спустя годы сохранившийся материал превратился в короткометражку, собранную из кадров и озвученную закадровым текстом.
В 2002 году Балабанов выпустил фильм "Война". Картина стала одним из самых трудных проектов: съемки проходили на Кавказе с участием местных жителей и военных. Режиссер настаивал на реалистичности, многие эпизоды снимались в полевых условиях. Картина получила главный приз "Кинотавра", принесла посмертное признание Сергею Бодрову и была отмечена несколькими номинациями на премию "Ника".
"Война" стала демонстрацией режиссерского принципа, что если тема требует документальной точности, нужно стремиться к полной правдивости, даже ценой комфорта актеров и съемочной группы.
Гибель Сергея Бодрова-младшего в 2002 году на съемках в Кармадонском ущелье лишила Балабанова не только актера и соавтора, но и близкого друга. Режиссер на долгие месяцы был парализован горем и находился в депрессии. Эта трагедия оказала сильное влияние на его здоровье и дальнейшее творчество.
После тяжелой "Войны" Балабанов позволил себе жанровый сдвиг. "Жмурки" (2005) обыграли 1990-е годы в жанре черной комедии, сохранив при этом чувство времени и иронический взгляд на эпоху криминала. "Мне не больно" (2006) вернула режиссера к драме, но уже с более лирической интонацией.
"Груз 200" (2007) оказался одной из самых противоречивых работ Алексея Балабанова. Сценарий раскрывал тему насилия и морального распада 1980-х в условиях провинции. Режиссер утверждал, что фиксировал реальную историю и настроение эпохи: "Да, это все на самом деле было. А очень многие детали я почерпнул из личного опыта. 1984-й год для меня лично был временем расцвета. Я был молодым, только из армии пришел. Но именно тогда я и мое поколение в целом почувствовали, что все скоро рухнет. Вот этот момент я и хотел передать на экране. Получилось жестко, но и время было таким".
Алексей Балабанов на съемках фильма "Груз 200". Архивное фото
Фильм вызвал резкую реакцию: часть зрителей и работников киноиндустрии сочла картину чрезмерно жесткой. Кассиры отказывались продавать билеты на сеансы, а критики спорили о границах допустимого в искусстве. Несмотря на это, фильм получил главный приз "Кинотавра" и занял место в истории отечественного кино.
В 2008 году Балабанов поставил "Морфий" по повести Михаила Булгакова, сценарий к которому ранее написал Сергей Бодров-младший. Фильм показал мир медицины дореволюционной России и личную трагедию зависимости. Режиссер создал жесткое и точное кино, где историческая достоверность сочеталась с психологической драмой. Картина стала памятником Бодрову и доказала зрелое мастерство режиссера.
В 2010 году он снял "Кочегара". Сюжет сосредоточен на одном герое, идее мести и утраты. Критики отметили лаконичность и минимализм картины. Образ кочегара стал метафорой внутренней силы и одиночества.
Финальной работой режиссера стала лента "Я тоже хочу" (2012). Картина сочетала мистические мотивы, темы смерти и поиска смысла. Балабанов появился в небольшом эпизоде, что подчеркивало его личное отношение к материалу и предчувствие скорой кончины. Работа над фильмом совпала с ухудшением состояния здоровья, а фильм стал венцом творческой карьеры.
Режиссер Алексей Балабанов. Архивное фото
Стиль, методика работы и тематика фильмов
Балабанов сознательно работал вне студийных стен, павильонов и декораций. Городские дворы, подъезды, квартиры друзей, промзоны становились подлинными местами действия его картин. В исполнители брал не только актеров, но и случайных людей. Репетиций почти не проводил: актеры существовали в режиме "настоящего момента". Балабанов позволял импровизации, но в то же время, строго контролировал кадр, ритм и мизансцены.
Мир фильмов Балабанова населяли маргиналы, военные, бандиты и люди с окраины, вынужденные жить на грани. Его герои несли в себе не столько вину, сколько следы распада личности в условиях кризиса.
"Брат" и "Брат 2" фиксировали поиск опоры у поколения 1990-х, "Груз 200" вскрывал моральный разрыв провинции и разложение эпохи, "Морфий" превращал зависимость в метафору бегства от собственной боли.
© СТВ (2000)
Кадр из фильма "Брат 2". Архивное фото
Музыка становилась для режиссера отдельной линией повествования. Песни, звучащие в фильмах стали культурным кодом. Саундтрек работал не как фон, но как элемент сюжета и атмосферы эпохи, усиливая этим драматургию картины.
Каждый фильм Балабанова был вызовом. Он не щадил зрителя и не искал симпатии. Его картины поднимали разговор о нравственности. Одни критики видели "чернуху", другие — честность и мужество. Для одних это был мрачный натурализм ради эффекта, для других — честный разговор о том, о чем обычно принято не говорить. Виктор Сухоруков, многолетний партнер Балабанова, сформулировал это так: "Он вызывал раздражение, отторжение и даже „нерукопожатие“, но, без сомнения, был гениальным режиссером своего времени".
Награды и достижения
Фильмы Балабанова получали высокие оценки на кинофорумах и фестивалях:
- гран-при "Кинотавра" за картину "Брат" (1997);
- две премии "Ника" за фильм "Про уродов и людей" в номинациях "Лучшая режиссерская работа" и "Лучший фильм года" (1998);
- премия на "Кинотавре" за фильм "Война" (2002);
- премия Российской гильдии кинокритиков на "Кинотавре" за "Груз 200" (2007);
- приз "Лучший режиссер" на Санкт-Петербургском международном кинофестивале за фильм "Я тоже хочу" (2012).
© Студия Горького/Кинокомпания CTB (1997)
Кадр из фильма "Брат". Архивное фото
Картины "Брат" и "Про уродов и людей" отчасти стали определяющими в карьере режиссера: первая вошла в программу Каннского кинофестиваля и позже попала в библиотеку Netflix, а вторая закрепила репутацию смелого и новаторского автора. Отечественные и международные критики рассматривают Балабанова как одного из ключевых российских режиссеров, оказавших влияние на восприятие всего отечественного кино.
Личная жизнь
Алексей Балабанов был дважды женат. Первой избранницей стала девушка Ирина из Свердловска, у них родился сын Федор. Союз продлился несколько лет.
Вторая жена — Надежда Васильева, художник по костюмам. Они познакомились во время съемок фильма "Замок". В 1995 году родился сын Петр.
Это брак продлился до конца жизни режиссера. Надежда сопровождала его в работе и в быту. Семья жила скромно, в том числе в коммунальной квартире на Васильевском острове.
Сын Федор выбрал профессию экономиста. Петр снялся в картине "Я тоже хочу", где вместе с отцом участвовал в последней работе режиссера.
В жизни Балабанов также сохранял независимость во всем. Он часто отказывался от светских мероприятий, носил простую тельняшку, не следовал моде. Для него имели значение честность и точность: данное слово он всегда исполнял и того же требовал от партнеров.
Алексей Балабанов на премьере драмы "Морфий". Архивное фото
Смерть и наследие
Алексей Балабанов умер 18 мая 2013 года в санатории "Дюны" под Петербургом, режиссеру было 54 года. Официальная причина смерти — острая сердечная недостаточность. Прощание состоялось 21 мая в павильоне "Ленфильма", пришли сотни людей — коллеги и зрители. Для многих его уход стал неожиданным и болезненным событием.
Режиссер оставил несколько нереализованных замыслов, среди них сценарий фильма "Американец". Смерть оборвала эту работу, и теперь внимание приковано к архиву, где могут храниться черновики и отснятые материалы.
Память о режиссере поддерживают выставки, ретроспективные показы и документальные фильмы ("Алексей Балабанов: Найти своих и успокоиться" (2020), "Балабанов. Колокольня. Реквием" (2022), "Алексей Балабанов. Послесловие" (2023). Родные режиссера поддерживают культурные мероприятия, связанные с его именем, и ведут работу с архивом.
Публике был представлен эскиз проекта памятника, который должен появиться в Екатеринбурге в 2026 году около Дворца молодежи, рядом с домом, где жил режиссер. Скульптура отсылает к сцене из фильма "Брат": на краю грузового моторного вагона расположена фигура Балабанова.
Память об артисте жива не только в его фильмах, но и в словах коллег. Те, кто работал рядом, вспоминают человека, для которого честность в кадре была исключительным правилом. Он умел дружить, был требовательным и к себе, и к другим, называл кино "искусством жизни" и жил по этому принципу.
Его картины остаются предметом споров. Для одних Балабанов — голос своего времени, разоблачавший общество и показывающий изнанку человеческой природы. Для других эта прямота оказывалась чрезмерной. Но именно эта неоднозначность и смелость сделали его фильмы частью русского культурного кода. В современности его картины не теряют актуальности, открываясь новым поколениям и становясь объектом серьезных исследований.
Алексей Балабанов — последние новости
Еще 20 материалов