Odeon
Autores: Leone Frollo, Renzo
Barbieri, Nicola del Principe, Tacconi y
otros
Año: 1977 y de 1981 a 1990
+o-
Editorial: Ediciones
Actuales y ED Zinco
IDI: ESP
Una de kiosco recordando
otros tiempos con unas portadas que prometían noches turbias de misterio y
sexo. Una colección que comenzó a ser publicada en 1977 por Ediciones Actuales,
que editó los primeros seis números, y tras un parón de cuatro años siguió siendo publicada en 1981 por Ediciones
Zinco, manteniendo la numeración y el formato por si acaso la revista era como una caja de resonancias
italianas para el lector español que
gustaba de historias completas y relatos paródicos periódicos donde la
sexualidad era explorada con descaro e ironía más que un adorno, la materia
prima.
Los personajes que pueblan
Odeon son hijos del fumetto italiano, son arquetipos hiperbólicos, heroínas
nocturnas, vampiras modernas y varones que oscilan entre el depredador
caricaturesco y el seductor trágico. Sagas como Lando, Yra la Vampira, Naga la
Maga, Vibora Rubia, Playcolt, El Trompa, Lardoso, Tarsan, La Mosquetera,
Misteria… eso sí que es un pastel y pastiche de misterio de diversidad sin nata
que montar entre tanto disgusto.
Algunos títulos y personajes
se convirtieron en culto mostrando cuerpos femeninos exagerados, rostros
expresivos y una economía narrativa basada en el deseo y la transgresión. Mientras
que por otra parte destacan al principio las historias militares con un dibujo
austero y cerrado divulgando historias documentales de la Segunda Guerra Mundial,
últimos días de Hiltler ilustrado por
Tacconi, y de otros encuentros y personajes históricos.
Odeon fue un vehículo para aprovechar el material
procedente de agencias y editoriales italianas especializadas en fumetto
adulto. Eso explica la estética de línea intensa y barroca y la tendencia a serializar personajes
dentro de relatos autosuficientes. En Odeon la sexualidad funcionaba como motor
dramático y también como espectáculo, muchas páginas exhibían el cuerpo de la
mujer mostrando anatomías idealizadas, planos reiterativos, y planos de labios
o pechos que el guion celebra y la viñeta exalta. La mujer poderosa y
protagonista convive con la mujer-objeto, y la revista utiliza este erotismo como
una fórmula para escapar y provocar al lector empedernido.
Curiosamente cada entrega presentaba
entre 6 y 8 historias completas y diversas entre 68 y 100 páginas, a un precio
asequible, que podía ser una joya gráfica o un despropósito apresurado. Esa
irregularidad fue, curiosamente, parte de su encanto y cumplía su función de
entretener y rezar, entre la liberación y la cosificación propias de una época
que hoy en día se estudia en las universidades y reclama tanto al mirón como al
coleccionista, y para quienes quieran entender cómo se pensó el deseo en
viñetas, ésta es lectura obligada y hasta incómoda.
Enlace selección: 1-3, 60-64,
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