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25 noviembre 2010

Adan y Eva vuelven a las salas centrales del Prado

Publicado en El País
Ángeles García

Todos los grandes museos del mundo tienen un puñado de obras maestras ligadas a su nombre. El Prado, rico en joyas insuperables del arte antiguo, tiene en los retratos de Adán y Eva de Durero una de sus piezas señeras. Confinadas en el taller de restauración del Prado durante los dos últimos años para ser sometidas a una delicada intervención de restauración , las dos obras han vuelto hoy a las galerías centrales del museo con un aspecto similar al que les dio Alberto Durero, el artista más importante del Renacimiento alemán, en 1507. Las obras, que durante cuatro meses se mostrarán fuera de su emplazamiento habitual, se exhiben ahora en la planta baja junto a una pequeña sala presidida por el espectacular autorretrato de Durero, en la que se puede seguir el trabajo de restauración paso a paso.

Donde antes había grietas, agujeros, sucios barnices o polución, ahora se vuelven a mostrar dos figuras que representan el canon de belleza ideal según Durero. Los colores originales con reflejos plateaos, vuelven ahora a resplandecer como cuando fueron pintados.

Dos expertos mundiales en restauración de tablas, JosédelaFuente,del Museo del Prado,yGeorge Bisaca,delMetropolitan deNuevaYork, han recuperado los soportes estructurales de la obra. Ayer, en el Auditorio del museo, recordaban que en todo el mundo no hay más de diez especialistas en el oficio que ellos dominan y que el trabajo realizado ha sido especialmente complicado en el caso del retrato de Adán ya que la tabla había sido agujereada en varios puntos. Responsables también de la recuperación de la tablas de El descendimiento de la cruz, de Roger Van der Weyden o El Jardín de las Delicias de El Bosco, afirmaron que nunca se habían enfrentado a un trabajo tan complicado como el que representaban las piezas de Durero.

Mayte Dávila, restauradora del museo desde hace 35 años, contó que desde el siglo XVIII , las dos tablas habían sufrido terribles restauraciones consistentes en sucesivas capas de barnices y repintes. "Ver ahora los tonos ámbar de Eva o los plateados de Adán, suponen un momento de felicidad".

Gabriele Finaldi, director adjunto del museo, explicó que este trabajo ha sido posible por la colaboración entre el Prado, el Metropolitan de Nueva Yorky laFundaciónGetty. La restauración se planteó en 2004 en una reunión de expertos internacionales, aunque hasta 2.008, no comenzaron losa trabajos. El montaje de la presentación de las obras restauradas ha sido patrocinado por Iberdrola, entidad que ayer firmo en el museo un acuerdo de colaboración.

12 noviembre 2010

I Jornadas de Arqueología y Restauración (Burguillos del Cerro, Badajoz)

El Excmo. Ayuntamiento de Burguillos del Cerro promueve Las primeras Jornadas de Arqueología y Restauración del Patrimonio: La recuperación del legado medieval , evento científico vinculado a la restauración y puesta en valor de la iglesia de San Juan Bautista (años 2008 - 2010), actualmente en fase de conclusión. Fruto del proceso de restauración, la antigua iglesia medieval se convertirá en Centro de Investigación, Turismo y Cultura Iglesia San Juan Bautista (Burguillos del Cerro, Badajoz).
Las jornadas se dividirán en tres bloques temáticos perfectamente interrelacionados entre sí teniendo como tema central la intervención en el patrimonio medieval.
  • 1ª Sesión: Arqueología. En este bloque se expondrán algunas de las intervenciones arqueológicas de cronología medieval más interesantes desarrolladas durante los últimos años en la Península Ibérica
  • 2ª Sesión: Restauración e intervención en el patrimonio. Se mostrarán en esta sesión algunas de las intervenciones de restauración y rehabilitación realizadas durante los últimos años sobre el legado constructivo de la Edad Media peninsular y se expondrán algunos programas de gestión de dicho patrimonio.
  • 3ª Sesión: Arqueología, documentación, rehabilitación y restauración de la iglesia de San Juan Bautista. Las Jornadas serán cerradas con diversas exposiciones que compendiarán los procesos de estudio, documentación, arqueología, restauración y puesta en valor de la Iglesia de San Juan Bautista y su entorno.
Promueve y organiza:
Excmo. Ayuntamiento de Burguillos del Cerro (BadaJoz)
Proyecto Centro de Investigación Turismo y Cultura Iglesia San Juan Bautista (Burguillos del Cerro, Badajoz)
Arqveocheck, S.L.U.
Subvenciona:
Eea Grants. Iceland Liechtenstein Norway (EEA)
Junta de Extremadura
Gobierno de España. Ministerio de Economía y Hacienda
Lugar de celebración: Centro Sociocultural. Avda. Juventud, s/n. (Burguillos del Cerro, Badajoz)
Inscripción a las Jornadas: Hasta el 10 de diciembre de 2010 (formulario web) (Correo Electronico)
Inscripción y recepción de comunicaciones: Hasta el 10 de diciembre de 2010
Descarga de documentación: http://www.burguillosdelcerro.es, Facebook

29 abril 2010

Restaurados los frescos de Nicolás Francés en la Catedral de León

Publicado en El Mundo

El presidente de la Fundación del Patrimonio Histórico y de Caja España, Santos Llamas, acompañado por el responsable de Fundaciones de Caja España, Matías Pedruelo y el director gerente de la Fundación, Ramón Álvarez Vega, entregó este lunes los trabajos de restauración de las pinturas murales de la capilla de Santa Teresa de la catedral de León, fechadas en el año 1459 y atribuidas al maestro Nicolás Francés.

La intervención ha supuesto una inversión de 125.419 euros, de los que a Fundación del Patrimonio Histórico ha aportado el 75%, con la colaboración del Cabildo catedralicio, que comprometió el 25% restante. Llamas, destacó la importancia de estas pinturas medievales que se encontraban "muy deterioradas" y expresó su orgullo porque la inversión haya permitido la creación de 150 puestos de trabajo. Al mismo tiempo, garantizó la apuesta por las vidrieras y el órgano del templo al considerar que "merece la pena para transmitir nuestro pasado a generaciones venideras", dijo.

La restauradora Natalia Rodríguez explicó que las pinturas se encontraban "prácticamente perdidas" en registro superior. La restauración consistió en "redescubrir" esta parte eliminando las capas que había superpuestas y consolidándola, ya que "estaba bastante deteriorada" por culpa de problemas de filtraciones en las obras de restauración realizadas a finales del siglo XIX. El trabajo de la Fundación partió de la investigación para luego acometer la limpieza, consolidación de los morteros y la película pictórica donde existía riesgo de pérdida, así como la reintegración cromática donde había lagunas y protección final de las pinturas restauradas. Además, La Fundación restauró la talla de Santa Teresa, del siglo XVII, obra del salmantino Antonio de La Paz y actual titular de la capilla. La imagen tenía grietas y estaba oscurecida por la suciedad superficial y el envejecimiento de los barnices.

Las pinturas murales de Nicolás Francés, de 1459, cubren el testero de la capilla de Santa Teresa de la catedral de León. De estilo gótico internacional con influencia miniaturista, constan de una escena principal, el martirio de San Sebastián, sobre una galería de arquitectura fingida que cobija a San Fabián, San Antonio Abad, San Bartolomé y San Antolín. La técnica es temple, pintura mural al seco y ocupan una extensión de ocho metros de altura por 5,10 de anchura.

Francés es una figura fundamental en el panorama artístico leonés. Llegado desde Francia en torno a 1424, se convirtió en un maestro polifacético imprescindible para el cabildo de la Pulchra Leonina.

25 enero 2010

La restauración del teatro romano de Clunia lo acondicionará para que pueda acoger representaciones

Publicado en Diario de Burgos
J.C.O.

La restauración del teatro romano de Clunia con el fin de acondicionarlo para que pueda seguir acogiendo representaciones artísticas, impulsada por la Diputación de Burgos, va a conllevar la reintegración en la escena de algunos elementos que han ido apareciendo fruto de las sucesivas campañas de excavación y consolidación. Unas intervenciones que han permitido recuperar parcialmente la configuración arquitectónica de parte de esta importante pieza, una de las más relevantes del período romano en la región.

El proyecto está concebido para que el recinto siga vivo y mantenga su uso escénico, compatible con la conservación de su valor arqueológico, según los arquitectos redactores. En esta línea plantean unos trabajos que permitirán un rescate mayor del edificio con intención de abordar su investigación arqueológica y su consolidación como espacio público.

La empresa Construcciones Ortega es la encargada de acometer esta obra, que desarrollará en cinco meses, por un importe de 806.676 euros. La intervención prevé construir una pasarela semicircular de madera de remate superior del teatro y un banco delimitador. Un elemento que permitirá recomponer la totalidad de la geometría del teatro, la visita del monumento sin pisar las ruinas originales e instalar bajo ella un drenaje que evite que las aguas de escorrentía bajen por el teatro, como hacen desde su abandono, ocasionando su enterramiento.

En cuanto a las caveas (graderíos), con el fin de evitar el deterioro del material original se pretende alojar a los visitantes fuera de la superior y parte de la media que aún se conservan. Así se instalarán unas gradas realizadas mediante traviesa de madera y tierra vegetal, sobre las que colocar asientos individuales que no podrán permanecer de continuo dadas las características de conservación del teatro, con sus correspondientes escaleras de acceso. Para facilitar la asistencia de discapacitados se han reservados zonas en la pasarela superior, con acceso a nivel desde la carretera.

Esta propuesta habilitará espacio para 1.193 espectadores, lo que no cubre todas las necesidades, por lo que se prevé en función de cada espectáculo montar además instalaciones complementarias en base a la normativa.

La intervención en el conjunto de la escena es la parte más ambiciosa, un elemento arquitectónico añadido necesario para proteger los restos y realizar las representaciones artísticas. Asimismo permite completar la interpretación espacial de todo el teatro dando una lectura clara del mismo al visitante al recomponer la geometría de la escena y sus elementos.

Así se plantea reconstrucción del Fronspulpitum -la línea que delimita la Orchestra contra el escenario propiamente dicho- mediante piezas prefabricadas, evocando la forma original y alcanzando una altura que permita instalar escenarios provisionales.

El proyecto también apuesta por la anastilosis - reconstrucción de una ruina gracias al estudio metódico del ajuste de los diferentes elementos que componen su arquitectura- de algunos elementos de la escena. «La monumentalidad de las piezas y de la composición del frente escénico son de una calidad excepcional», afirman en base al material aparecido.

La reconstrucción se realizará mediante copias, para preservar el material genuino, que se colocarán en su posición original con el objeto de dar una aproximación más real del espacio del teatro, pero manteniendo el poder evocador del monumento en su estado actual y evitando la imagen de reconstrucción ideal. En concreto se situarán las dos basas y fragmentos de fustes que flanquean la Valva Regia -puerta central de la escena- y se recuperará la forma del umbral de ésta instalando los escalones y los plintos sobre los que se apoyan esas columnas.

La actuación comprenderá además una cubierta en el Postscenio -detrás de la escena se levantaban los almacenes y los cuartos de los actores- y una plataforma para acceso de los actores. En el Parascenio (ala posterior) norte se dispondrá de un pabellón abierto realizado en madera y cubierta de cobre. El objeto es facilitar la protección de piezas encontradas y apoyar los accesos al teatro desde su parte inferior, sector del que se reconfigurará toda su topografía.

26 diciembre 2009

Ciudad Real: Los trabajos de excavación de la Puerta de Toledo se iniciarán antes de final de año

Publicado en La Tribuna de Ciudad Real
L.M.

Los trabajos de excavación entorno al monumento más emblemático de Ciudad Real comenzarán antes de finales de año, como afirmaron a este periódico Ana Navarro e Ildefonso Ramírez, la arquitecta y el arqueólogo de la Fundación Caja Madrid, entidad que se encargará de la rehabilitación del edificio. De esta forma, en los próximos días comenzará la instalación del vallado alrededor del monumento y arrancará lo que denominan como 'excavación en altura', es decir, el análisis de la parte de la terraza a fin de buscar los elementos originales de la Puerta de Toledo y analizar si es posible que tenga elementos posteriores.

En los primeros días laborables del año, prosiguió Ildefonso Ramírez, iniciarán los trabajos en la parte inferior y, de forma paralela, estudiarán los parámetros que les debe servir para redactar el proyecto de restauración. Posteriormente, el área de Cultura deberá dar el visto bueno a la restauración, ya que, como destacó Navarro, la Puerta de Toledo se trata de un monumento que está declarado Bien de Interés Nacional y por ello debe tener «el máximo nivel de protección del patrimonio». Así pues, desde la Fundación Caja Madrid comentaron que la licitación del proyecto de restauración podría tener lugar antes del verano.

Esta fase del proceso se hará efectiva tras la concesión por parte del área de Cultura de la Junta de Comunidades del permiso de excavación, un trámite que permite iniciar la labor de campo en el propio monumento y, aunque, analizaron la posibilidad de retrasar el inicio de esta fase debido a las condiciones meteorológicas propias de un mes de diciembre, finalmente optaron por desarrollarla para que den comienzo antes de que entre 2010. Esta autorización les llegó a principios de diciembre y les fue concedida en un plazo de alrededor de un mes, por lo que pusieron de manifiesto que no ha habido retraso por parte de Cultura, aunque sí conforme a lo que tenían planificado desde la Fundación, pues esperaban comenzar este proceso en verano, pero la redacción y recopilación de documentación les llevó a solicitar el permiso con posterioridad, según comentó Navarro.

Estos trabajos de campo se solaparán algunos días con las obras de reforma integral del tráfico que está llevando a cabo el Ayuntamiento de Ciudad Real y que se incluyen dentro del segundo Plan E. Esta obra tiene como fecha de finalización el próximo día 29, después de que el equipo de Gobierno municipal aprobara en Junta de Gobierno la ampliación del plazo de ejecución en un mes.

Además, Navarro explicó que han aprovecha la realización de proyectos de mejora del saneamiento y el abastecimiento de la zona para adecuar el nivel del suelo, pues así evitan tener que levantarlo nuevamente.

fases de actuación.
La reforma del entorno de la Puerta de Toledo está dividida en tres fases que se desarrollan en diversas etapas y que persiguen la mejora de la imagen de esta zona de la ciudad, hacerla accesible al conjunto de los ciudadanos y mejorar el estado de conservación del monumento y reducir los elementos de contaminación que le pueden afectar.

La primera de esas fases era la reordenación del tráfico a través de una nueva rotonda, más desplazada hacia la carretera de Toledo, y que posibilitara que el tráfico rodado no gire en torno al propio edificio. (Más información en la edición impresa).

11 diciembre 2009

Alija recupera parte del artesonado de la iglesia de San Esteban

Publicado en Diario de León
A. Domingo

Los restos del artesonado mudéjar restaurados y expuestos al público en la Iglesia de San Esteban de Alija del infantado no son los de la techumbre primitiva. Según los estudios realizados, existen indicios suficientes para concluir que la iglesia dispuso de una armadura anterior -"reaprovechada posteriormente en diferentes puntos de la iglesia-", que se construyó en el siglo XIV.

El descubrimiento lo hizo público el restaurador, Carlos Alonso Arribas, en el acto de entrega de la obra, que presidió el presidente de Caja España, Santos Llamas, y en el que estuvieron presentes el alcalde de Alija del Infantado, José Antonio Prieto, el director de la Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León, Ramón Álvarez Vega, así como el párroco de San Esteban, Bernardino Castro.

Con una inversión de 98.000 euros, la Fundación del patrimonio -"que ha financiado el 75% de la actuación-" y el Ayuntamiento de Alija, han aprovechado la pared de la nave lateral del templo para exponer buena parte de las piezas que se encontraron del segundo artesonado en 1998. Faldones y almizate se exponen, junto a un panel explicativo y sobre ménsulas y otras piezas que formaron parte de la techumbre.

También se puede contemplar una maqueta a escala que reproduce de forma fidedigna el espectacular elemento mudéjar del siglo XV, que decoró la nave central de la iglesia, sustituido por otro, del mismo estilo, posteriormente.

El regidor, José Antonio Prieto, destacó la existencia de dos barrios en Alija ya en el siglo XII, del que el de San Esteban fue judería. «Quizá esta iglesia fue en su momento sinagoga», señaló. «Crisol de cristianos, musulmanes y judíos», la villa del Infantado, tiene «historia y prehistoria» y se refirió al hallazgo de restos de otro artesonado en la Iglesia San Verísimo.

El presidente de Caja España, Santos Llamas, destacó el acierto de Prieto por conservar las piezas encontradas de la techumbre y el esfuerzo de la Fundación del Patrimonio y de la empresa restauradora por recuperarlas.

El restaurador describió tanto el proceso de recuperación como la técnica que siguió el carpintero.

06 diciembre 2009

Restauran el campo de piedras dels Vilars que actuaba de línea defensiva

Publicado en La Mañana

En julio del año pasado los arqueólogos que excavan Els Vilars de Arbeca localizaron el campo frisio, una línea de piedras clavadas en el suelo que actuaba como defensa de la primera fortaleza del yacimiento y que tenía como objetivo dificultar el paso del enemigo hasta la muralla. Este hallazgo se ha restaurado recientemente a través de una actuación para consolidar todas las piedras de este sistema defensivo construido durante la primera edad del Hierro.

El director del yacimiento, Emili Junyent, explicó que estos trabajos han consistido en la consolidación de todas las piedras. Algunas, de naturaleza arenosa, estaban muy deterioradas, por lo que la actuación permitirá conservarlas además de reconstruir las piedras que estaban rotas.
Las piedras del campo frisio que se localizó durante el verano medían entre 80 centímetros y un metro con el objetivo de que el enemigo viese ralentizado su acceso hasta la muralla, ya fuese a pie o a caballo, y fuese más fácil neutralizarlo.
Paralelamente a esta intervención –que ya ha finalizado– Emili Junyent explicó que entre los meses de invierno y primavera comenzarán los trabajos de restauración y consolidación de los muros del yacimiento de Els Vilars con los recursos que aporte para tal fin el Ministerio de Fomento.

Encargan un proyecto para definir un itinerario de visita

Los responsables de Els Vilars también han encargado el proyecto para acondicionar un itinerario que recorra el yacimiento a través de tres recorridos especialmente preparados para la visita al público.

El proyecto se realizará con la dotación económica del Departament de Cultura de la Generalitat de Catalunya, mientras que Els Vilars también tiene en proyecto restaurar un tramo de muralla y una de las torres del yacimiento a través de la dotación que ofrece una entidad financiera durante tres años.

No es la primera vez que hablamos de este yacimiento.

Podrás encontrar más información en la web de amigos del yacimiento.

04 octubre 2009

El mausoleo romano de Abla: un expolio consumado

Publicado en Teleprensa.es
Antonio Gil Albarracín

De su pasado romano Abla conserva la memoria de diversas lápidas y un Mausoleo turriforme de base cuadrada cubierto con bóveda de arista, construido a finales del siglo II de nuestra era; desde el siglo XV ó XVI hasta 1936 serviría como Ermita de San Sebastián, a pesar de haber perdido algo más de la tercera parte de sus muros sustentantes, restituidos burdamente con sillarejo. Este singular inmueble, que estudié e identifiqué en 1983 como mausoleo romano del siglo II d. C., fue excavado en 1987, descubriéndose una fosa sepulcral y en el exterior del mismo fragmentos de una escultura de mármol blanco de un togado en tamaño próximo al natural; asimismo se constató la reutilización de dicho espacio como vivienda durante el siglo IV.

Le fue incoado expediente para su declaración monumental el 20-1-2003, que fue resuelto positivamente el 24-6-2004, figurando desde entonces como Bien de Interés Cutural, máxima categoría de protección prevista por la legislación española en general y andaluza en particular. A pesar de ello, no se realizó un estudio histórico competente antes de acometer cualquier actuación en el mismo.

Varias restauraciones o fases de las mismas o revisiones sucesivas de una misma restauración, que importa la denominación del desastre, se iniciaron a partir del año 2006, sin haberse concluido aún en las postrimerías del año 2009: a lo largo de ellas se han ocultado buena parte de los elementos que permitieron conocer su carácter y su complicada historia, se han picado burdamente los muros originales para aplicarle un revestimiento impropio y absurdo, que posteriormente se ha retirado, excepto algunos testigos del mismo, volviendo a dejar el muro original, pero irremediablemente deteriorado, desgraciado resultado de haber destruido su capa superficial; se le han añadido elementos extraños como gárgolas desproporcionadas, portada sorprendente, ferralla impropia y otras sorpresas que seguramente nos irán deparando sucesivas arbitrariedades.

Además el coste de semejante disparate ha sido realmente elevado, según los datos aportados por la Delegación Provincial de Cultura de la Junta de Andalucía, promotora de la obra, se elevó en la primera fase a la cantidad de 328.017 euros y en la segunda a 404.489 euros, en total 732.506 euros, hasta ahora, pues quién asegura que haya concluido tan generosa actuación.

Se ha encargado en ambas fases de la ejecución de semejante chapuza, la denominación ha aparecido en la prensa, a la empresa Construcciones Velásquez, la dirección facultativa de la obra a Jesús Basterra Pinilla y la dirección auxiliar y la coordinación de seguridad y salud a Manuel Blanco González, estableciéndose en 6 meses el plazo de ejecución para la primera fase. Respecto a la segunda la Junta de Andalucía no ha renovado el cartel anunciador de su actuación, equipo y plazos: una extraña muestra de austeridad en medio de tanta generosidad.
El resultado, a falta de las sorpresas que aún nos puedan deparar, ya es un auténtico disparate y merece una censura pública de los responsables de semejante expolio, que erosiona gravemente nuestro patrimonio cultural, con evidente desprecio de la máxima figura legal de protección que lo amparaba, precisamente por parte de aquellos que por mandato popular son los garantes de su cumplimiento mediante la adecuada conservación del monumento.

En definitiva: un desgraciado, costoso y lamentable expolio.

La imagen proviene del Centro de Estudios Abulenses

07 mayo 2009

Carmona: Presentado el Mosaico de Las Estaciones

Publicado en Andalucía Información

El Mosaico de las Estaciones, una de las piezas arqueológicas más importantes aparecidas en Carmona en los últimos años, ocupa uno de las principales salas del Museo de la localidad.En el acto de presentación del Mosaico ha participado el economista y escritor José Luis Sampedro, miembro de la Real Academia Española, autor de ‘La sonrisa etrusca’ y ‘La ciencia y la vida’ y nombrado recientemente Doctor Honoris Causa por la Universidad de Sevilla.

Sampedro ha destacado "la riqueza y belleza de la pieza arqueológica" y ha animado a continuar con la importante labor de recuperar el patrimonio de Carmona. En su discurso, el escritor ha hecho un símil entre los mosaicos y la sociedad, "en la que cada pieza, cada tesela, tiene valor en sí misma cuando se relaciona con las demás" y ha señalado la importancia de la educación que "permite a las personas unirse como piezas de un gran mosaico para que el resultado final sea armonioso". Al escritor lo ha acompañado el Alcalde de Carmona, Antonio Cano, la delegada municipal de Patrimonio Histórico, Mª Ángeles Iglesias, y el presidente de la Fundación Endesa, Jesús García, entidad que ha patrocinado la restauración de la pieza.

El acto sirvió también para presentar el programa de actividades que la Delegación Municipal de Patrimonio Histórico del Ayuntamiento ha puesto en marcha con motivo de la presentación del mosaico. Entre las actividades destaca un ciclo de conferencias sobre los mosaicos hallados en Carmona y, en concreto, sobre el de las cuatro estaciones así como visitas guiadas por arqueológocos a los mosaicos expuestos en la localidad.

La Delegación Municipal de Patrimonio Histórico programó también actividades para los más pequeños, con un concurso de cuentos que tiene como tema ‘El mosaico y la luz’ y un taller de mosaicos cuyos trabajos serán expuestos en el Museo de Carmona.El ‘Mosaico de las Estaciones’ fue hallado el pasado año durante unas obras de infraestructuras en el centro histórico y por sus dimensiones y colorido se cree que pavimentó una de las estancias importantes de una casa de alto nivel económico de la Carmona.

Noticia completa en Andalucía Información
La imagen proviene de El País

26 marzo 2009

Acaba la primera fase de restauración de las piezas de la Necrópolis de la Joya

Publicado en Huelva Información
T. Lojo

Finaliza la primera fase de restauración del ajuar funerario de la necrópolis del cabezo de La Joya, las piezas se encuentran de nuevo expuestas en el Museo Provincial de Huelva. La actuación, que ha supuesto una inversión de 18.000 euros, ha sido realizada por el Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico (Iaph), perteneciente a la Consejería de Cultura. La consejera de Cultura, Rosa Torres, destacó la apuesta de la Junta de Andalucía por "la puesta en valor del patrimonio arqueológico".

Torres comentó que la puesta en valor de estos objetos comienza "con la investigación que se ha llevado a cabo en la excavación de las diecinueve tumbas de la necrópolis de La Joya", lo que lleva aparejado "una fase de protección y conservación para poder conocer el valor material, documental e histórico", a lo que añadió que "esta fase concluye con la difusión de las piezas originales y el resultado de la investigación".

La consejera subrayó el valor del ajuar de la necrópolis de La Joya, un ejemplo de la implantación de la cultura tartéssica, "singular dentro del conjunto de civilizaciones que dejaron huella".

Señaló que la primera fase se ha centrado en piezas de nueve de las diecinueve tumbas. Indicó que en éstas se encontraron sobre todo objetos metálicos (hierro y bronce) y algunos de marfil. En este sentido, entre las piezas restauradas se encuentran un jarrón con base, dos braseros, un puñal y un cuchillo de hierro, dos broches de cinturón, fragmentos de placas de marfil, un bastón de mando, y piezas del carro de la tumba 17, como tapacubo, pasador, pasa riendas o bocado de caballo. En el museo se expone una reconstrucción del carro a tamaño superior al real.

Aparte, también se ha restaurado la estatuilla de la diosa Anath que un pescador de Punta Umbría encontró en 1973 mientras faenaba. La pieza estaba muy deteriorada. La consejera de Cultura resaltó que "tiene una clarísima influencia del arte egipcio".

En la segunda fase se seguirá trabajando en la restauración del resto de los objetos hallados en la necrópolis, los trabajos se centrarán fundamentalmente en las piezas del carro de la tumba 17, "mientras que las expuestas seguirán siendo objeto de otros estudios porque pueden seguir contándonos cosas". Asimismo, dijo que la recreación virtual podrá dar forma a algunas piezas para que puedan entenderse".

La restauradora del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico, Constanza Rodríguez, aseguró que "la intervención ha sido compleja por el gran número de piezas y los materiales de construcción". Apuntó que algunos objetos "venían con intervenciones antiguas". Asimismo, comentó que al proceder de ajuares funerarios "los procesos erosivos se acentúan, la mayoría son piezas de metal y bronce y muchas no tenían núcleo metálico".

La directora del Museo Provincial de Huelva, Juana Bedia, manifestó que durante el año y medio que durará la segunda fase de restauración se harán conexiones on line con la conservadora para ver cómo se hacen los trabajos de restauración. La tercera fase del proyecto será la musealización del conjunto de hallazgos de la necrópolis de La Joya.

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04 marzo 2009

La restauración de un pantocrátor y otras pinturas de la Iglesia de San Esteban de Almazorre cuenta con 120.000 euros

Publicado en Europa Press

El Gobierno aragonés invierte 120.000 euros en las labores de recuperación y restauración de un pantocrátor y otras pinturas ocultas en la Iglesia de San Esteban de Almazorre, próxima a la localidad de Bárcabo. Los expertos están investigando la datación de esta decoración, que coincide con la consagración del templo en 1131.

La consejera de Educación, Cultura y Deporte, María Victoria Broto, visitó hoy esta iglesia, donde se llevan a cabo tareas de recuperación, después de que el Servicio de Conservación y Restauración del Patrimonio Cultural detectase la presencia del pantocrátor, bajo varias capas de pintura, en el ábside de la iglesia.

El Gobierno de Aragón licitó los trabajos de recuperación de toda la decoración pictórica del ábside, así como de restauración del interior de la iglesia por un importe de 120.000 euros.

La dirección de los trabajos de restauración ha correspondido al Servicio de Conservación y Restauración del Patrimonio Cultural de la Dirección General de Patrimonio Cultural. Al retirar las diferentes capas de pintura que cubrían la decoración original, apareció el pantocrátor que se había detectado, muy deteriorado por la continua filtración de agua a través de la cubierta, así como la decoración del arco triunfal o preábside.

En la parte inferior del pantocrátor aparece representado, entre otras figuras muy perdidas, un hombre a caballo que se ha identificado como un musulmán que, enfrentado a un caballero, suponen la representación del bien y el mal debajo de Cristo.

Una primera datación de las pinturas procede del acta de consagración de la iglesia, escrita en un pergamino que apareció en el ara del altar y que señala como fecha 1131. La catedrática del Departamento de Historia del Arte de la Universidad de Zaragoza, Carmen Lacar, elaboró un informe en el que se reitera que la iglesia fue consagrada en 1131 por el obispo Arnaldo Lodón de Huesca, compañero del rey Alfonso I en alguna de sus campañas.

Tras un análisis de las pinturas recuperadas, esta especialista estima que es una decoración relacionada con decoraciones similares de talleres del Pirineo leridano, posiblemente de Tahull. No obstante, habrá que esperar al final de la restauración para emitir una valoración definitiva.

Noticia en Europa Press
Foto y más información sobre San Esteban de Almazorre en Románico Aragonés

25 enero 2009

Casi 400 expertos estudian el uso público del patrimonio monumental español

Publicado en Terra

La especial atención que requiere el uso por el público del patrimonio monumental español y las fórmulas para su disfrute sin dañarlo son parte importante de los debates de la IV Bienal de Restauración Monumental que estudia hasta el domingo la memoria histórica del periodo de restauraciones 1975-2000.

Este aspecto del uso de los monumentos lo destaca en declaraciones a Efe Julián Esteban Chapaparía, secretario de la Academia del Partal, que codirige la parte científica de estas jornadas, que se celebran en la Fundación Caja Madrid y que fueron inauguradas el jueves por el escritor José Jiménez Lozano.

'Es evidente que el camino recorrido esos 25 años estuvo cuajado de errores y problemas que, sin embargo, permitieron a esta disciplina avanzar', precisa el responsable de esa Academia creada en 1992 para profundizar en la tarea de restauración, con investigaciones que difunde en su revista anual 'Papeles del Partal'.

En esta Bienal la publicación recupera la memoria del arquitecto Leopoldo Torres Balbás, uno de los mejores restauradores que tuvo España en la época de la República, conservador de La Alhambra y el Generalife entre 1923 y 1936, cesado tras la guerra.

'Pese a ser represaliado y a que no pudo ejercer ya como arquitecto, Torres Balbás se mantuvo investigando y dejó un extenso trabajo sobre restauración, que a partir de 1975 se convirtió en referente de estudio y de preocupación por la repercusión social del patrimonio', destaca el experto.

Chapaparía codirige esta IV Bienal con Gabriel Morata, director de conservación de la Fundación Caja Madrid, la entidad privada que dedica más recursos a conservar el patrimonio y que organiza la cita en colaboración con la Junta de Andalucía.

El interés suscitado 'supera las expectativas' -dice-, al congregar a casi 400 especialistas de toda España que analizan ese último cuarto de siglo de restauración, sentando las bases para el siglo XXI.

'Fueron años de transformación en los que se produjo el complicado pero enriquecedor proceso de descentralización autonómica y los cambios de la ley de 1985', recuerda, y reitera la exigencia de una nueva ley que defina el papel de las comunidades autónomas y sus legislaciones sectoriales en relación con la general.

'De un desbarajuste se pasó a 17 desbarajustes', comentaba uno de los ponentes de este congreso, que aborda las actuaciones en los centros históricos, el papel de los poderes públicos y de las administraciones, el de la universidad y el de los profesionales.

Esteban recuerda que en la búsqueda de nuestras raíces, 'la arquitectura y la conservación de edificios son reflejo del mundo del poder y de una sociedad que va definiendo y construyendo sus signos de identidad'.

Así, la preocupación por conservar grandes catedrales y castillos se extendió a otras áreas inevitables a la hora de definir nuestra identidad como el patrimonio rural o el industrial, el propio territorio o los centros históricos, un modo de superar las visiones reduccionistas sobre nuestra historia.

Para Esteban Chapaparía, el papel de la memoria histórica en cuanto a restos materiales debe ser redefinido continuamente, y hoy, una vez atendida su financiación, lo que requiere son 'más cuidados para no sobrepasar los límites a los que debe someterse, porque quizás se esté abusando de las conmemoraciones'.

Noticia completa en Terra
Más información en la web de la IV Bienal de la Restauración Monumental

11 enero 2009

Para quedarse de piedra

Publicado en La Opinión de Zarmora
Jesús Hernández

La imagen de la Catedral de Zamora, consagrada en 1174, sería distinta sin la intervención del arquitecto asturiano. Dejó libre, a la vista, esa estética pétrea que mira a Oriente y, también, dejó bien asentados los pilares de la conservación del monumento artístico. Fue Luis Menéndez Pidal, y «fue en Zamora donde se realizó el proyecto que mejor demostró la consolidación de su particular método de intervención "arqueológica" con su rehabilitación de su Catedral (1942-66)», expone Miguel Martínez en su estudio "Las restauraciones arquitectónicas de Luis Menéndez Pidal. La confianza de un método", que publica la Universidad de Valladolid. «Abordó la restitución de su rasgo arquitectónico más singular, formado por su cimborrio bizantino y sus cubiertas pétreas, que el gran profesional redescubrió y devolvió a su virginal estado», añade. El experto destaca, asimismo, que «el interesante proceso deductivo de sustitución "dovela a dovela" de su disgregada piedra posibilitó llegar a la positiva restitución» de su cúpula y sus cubiertas, «lo cual se convirtió en su más acertada aportación».

Martínez Monedero insiste, en otro momento de su trabajo, que la actuación «sobre la Catedral de Zamora sería el ejemplo que mejor demostró el asentamiento de su método deductivo-arqueológico de intervención». En la Seo zamorana, efectuó la recuperación de sus trazas artísticas de mayor originalidad. Interesante resultó su redescubrimiento, interesante resultó la devolución a ese estado primigenio.

Era un arquitecto que tenía en cuenta a la arqueología en sus rehabilitaciones. Miguel Martínez resalta, en tal sentido, la intervención de Menéndez Pidal en la Colegiata de Toro (1942-1957). «Las correcciones estructurales y las consolidaciones sistemáticas de su fábrica pasaban incluso por su desmontaje y rearmado como medio para afianzar su estabilidad. Actitud similar fue realizada en la puerta de San Andrés de Villalpando (1950-55), con la recuperación arqueológica de su coronación». Le preocupaba mucho ese aspecto rehabilitador «de los monumentos». De ahí sus investigaciones históricas «con el fin de ofrecer una lectura correcta del conjunto». Tal actitud quedó bien patente «con las recuperaciones de las cubiertas y artesonadas del convento de Sancti Spiritus (Toro, 1947). La necesaria investigación para llegar al original despiece del alfarje fue el paso previo a su restitución».

El profesor vallisoletano se muestra crítico, sin embargo, con un aspecto de la obra de Menéndez Pidal. «En busca de la percepción exterior, fueron realizadas no pocas liberaciones, deudor de las tesis "estilísticas" y ajeno al importante papel histórico de las adiciones». Para el analista, «Menéndez Pidal abogó siempre por la eliminación de aquellas modificaciones históricas que juzgó "molestas" para recuperar la imagen de autenticidad del monumento, por encima de su veracidad histórica». Y, así, en tal proceso «manipuló y en muchos casos aisló el entorno para alcanzar su perfección». Y pone como ejemplo de esa «liberación» a la iglesia del monasterio de San Martín de Castañeda.

Intensa labor restauradora. En Zamora, el trabajo arquitectónico de Menéndez Pidal se desarrolló en la capital (además de la Catedral, se significan las intervenciones en Santa María de la Horta, Santa María la Nueva, Santiago el Viejo, Santiago del Burgo, San Juan de Puertanueva, San Claudio de Olivares, Santa María Magdalena, San Ildefonso, las murallas, el antiguo Consistorio, el Palacio de los Momos?), Toro, San Martín de Castañeda, Benavente, las ruinas del monasterio de Granja de Moreruela, Villalpando, la torre de la iglesia de Tábara, Santa Colomba de las Carabias, San Pedro de la Nave, la iglesia de Arcenillas y el templo parroquial de La Hiniesta. Se ocupó de una treintena de monumentos. Y dejó su impronta.

El asturiano fue, para Miguel Martínez Monedero, «uno de los protagonistas más destacados de la restauración arquitectónica del patrimonio español durante el siglo XX. Desde el comienzo de su actividad profesional, a principios de los años 20, hasta su fallecimiento en 1975 mantuvo bajo su tutela los principales monumentos del noroeste de España». Medio siglo de ejercicio profesional y la rehabilitación de casi «200 edificios». En su mayoría, cuando ocupó el puesto de Arquitecto Conservador de Monumentos de la Primera Zona (1941-75), que agrupaba a siete provincias: Asturias, León, Zamora, La Coruña, Lugo, Orense y Pontevedra. «Sus intervenciones fueron tantas y tan profundas que podemos afirmar que el paisaje monumental que actualmente puede contemplarse en este territorio es fruto de las interpretaciones personales» del asturiano. Nada menos. Para quedarse de piedra.

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04 enero 2009

Patrimonio inicia el proyecto para la recuperación de las pinturas de la iglesia de Moru

Publicado en El Comercio Digital
Juan García

La Dirección General de Patrimonio Cultural del Principado de Asturias ha destinado 12.000 euros de inversión para el estudio sobre el estado de conservación de las pinturas murales de la iglesia riosellana de San Salvador de Moru, ubicada en el núcleo rural de Nocéu. El trabajo le ha sido encomendado a la experta restauradora Natalia Díaz Ordóñez que este mismo mes iniciará su análisis. El objetivo pasa por establecer el origen de los frescos y definir las causas exactas de su deterioro para que, una vez completado el diagnóstico, puedan marcarse las pautas y el método de trabajo a seguir para su futura restauración. Teniendo en cuenta que buena parte de la techumbre del templo llevaba más de siete décadas derruida y que el edificio presenta un estado absoluto de ruina, las patologías a las que deberán enfrentarse los expertos restauradores son muchas. Antes habrá que rehabilitar los muros y tejados de la iglesia.

Las pinturas murales de la iglesia de San Salvador de Moru están basadas en motivos sacros. En ellas, que se vea, están representados dos Ángeles Custodios y un Pantocrátor (Dios Padre). Su datación aún no está clara, pero teniendo en cuenta que se trata de una iglesia románica del siglo XIII, los frescos podrían pertenecer a los siglos XVI o XVII. Es más, según los expertos, podríamos estar ante las pinturas más importantes de su época en el Principado de Asturias. El estudio que dirigirá Natalia Díaz Ordóñez revelará datos fidedignos sobre su verdadera importancia.

Con esta subvención, el Principado da respuesta a una reivindicación vecinal planteada por los pueblos de la parroquia de Moru en los últimos años. Una demanda que encontró a su primer valedor en la figura del hasta hace poco director general de Promoción Cultural, José Adolfo Rodríguez Asensio. Él fue quien impulsó este primer estudio, aprobado ahora por su sucesor en el cargo, José Luis Vega Álvarez. Con este último se reunirán los representantes de la Asociación Cultural Iglesia de Moru el próximo viernes 16 de enero «para hablar sobre las pinturas y sobre el templo, pero sobre todo para conocer su disposición a la futura rehabilitación del edificio», aseguró Daniel Fernández Malvárez, presidente del colectivo. «Es necesario y urgente algún trabajo de contención para evitar que los muros que aún están de pie se vengan a bajo», añadió Malvárez.

Este joven colectivo vecinal ha dado un paso de gigante en la búsqueda de soluciones a sus reivindicaciones. Ahora sólo espera seguir avanzando en el 2009. Actualmente son más de un centenar las personas que forman parte de la asociación, «entre parroquianos residentes y veraneantes habituales». «Estamos abiertos a todo tipo de incorporaciones que con su ánimo y aliento quieran echarnos una mano», añadió el presidente.

La iglesia parroquial de San Salvador de Moru es uno de los escasos templos asturianos que continúan derruidos desde la contienda civil española. Fue incendiado poco después del inicio de la guerra, en el mismo verano del 36 y desde entonces continúa abandonado. Ha cumplido 72 años de continuo deterioro, pero los actuales parroquianos confían en sacarlo definitivamente del ostracismo. Para mantener viva esa llama reivindicativa, recientemente acogió un doble bautismo. Dos jóvenes matrimonios, uno de ellos residente en el concejo y el otro con raíces en la parroquia, quisieron arropar a sus pequeños retoños en las desvencijadas paredes de este templo. Además, y a pesar de su penuria arquitectónica, anualmente acoge las celebraciones patronales, cada vez más numerosas.

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10 diciembre 2008

La restauración de la Galería de Retratos del Ateneo descubre símbolos masónicos ocultos

Publicado en ABC
Mabel Amado

El tiempo no ha podido borrar el pasado masónico del Ateneo de Madrid. Cuando se cumple el 140 aniversario de su Galería de Retratos, la restauración de los lienzos saca a la luz símbolos de estas logias secretas bajo su pintura mural. Pero éste no ha sido el único descubrimiento que han realizado los técnicos que llevan a cabo los trabajos.

Desde el pasado 13 de octubre, la Consejería de Cultura y Turismo de la Comunidad, a través de la Dirección General de Patrimonio Histórico, acomete la primera fase de restauración de esta galería, un conjunto excepcional que reúne obras de los principales artistas de la pintura española de los siglos XIX y XX. No en vano, exhibe 108 lienzos de autores como Emilio Sala Francés, Ricardo y Federico de Madrazo, Wilfredo Lam, Ferdinand Rouzé, Manuel Arroyo y Lorenzo, Álvaro Delgado y Jaume Mercadé, entre otros.

Gracias a los pinceles de estos artistas, la Galería de Retratos del Ateneo se reconoce hoy en día por su condición de excepcional iconografía de la vida cultural, científica y artística de aquellos siglos. Y es que cuenta con retratos de personajes como José Echegaray, Nicolás Salmerón, Emilia Pardo Bazán, Manuel Bretón de los Herreros, Valle-Inclán, Cánovas del Castillo...

Repintado tras la Guerra Civil
Y, ahora, cuando está a punto de concluir la primera fase de obras, las catas realizadas parecen indicar que todo este conjunto se repintó tras la Guerra Civil.
La primera señal de alarma saltó cuando se analizaron los pigmentos. Al parecer, había dudas de su calidad pictórica, que no denotaba técnicas del siglo XIX. Por ello, al raspar esta capa de pintura -un arduo y lento trabajo a la punta de bisturí- se descubrió debajo el motivo original.

Además, según la investigación previa a estos trabajos, durante los años cincuenta, la Galería de Retratos sufrió muchos desperfectos y se decidió repintarla y realizar una copia superpuesta a modo de calcomanía. De esta manera se tapaba la simbología masónica que se exhibía en algunos lienzos del retablo pictórico. Pero éste no era el único espacio que hacía referencia a logias secretas en el Ateneo. En esta institución cultural, las mismas tachuelas de las sillas, con estrellas de cinco puntas, recuerdan la Masonería; sin olvidar las pinturas de Mélida del salón de actos y del salón inglés, y la fachada del edificio, con la lámpara de la sabiduría y las estrellas que posteriormente fueron retalladas para convertirlas en flores.

Como aseguran desde el Ateneo, la primera llamada de atención en la Galería de Retratos fue el extraño tono dorado de una paleta de pintor, cuadro que se exhibe junto a los retratos en el mismo retablo. Así, tras las primeras catas, se descubrió que su abigarrada decoración ocultaba un compás en pan de plata cruzado con una maza.

Recuperación de 14 retratos
Y, entre descubrimiento y sorpresa, en esta primera fase se ha procedido al desmontaje de los retratos de los ateneístas más recientes, la restauración de la pintura mural y del zócalo y el retablo donde están ubicados los retratos.

Además, se han recuperado 14 retratos que han permanecido en los depósitos más de veinte años. De esta forma se podrá configurar un programa iconográfico dotado de un sentido histórico y cronológico entre el personaje retratado y el Ateneo de Madrid.



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29 noviembre 2008

Sevilla tiene un color (negro) especial

Publicado en Andalucía Investiga
J. García Orta

Una de las primeras cosas que hace Pilar Ortiz, responsable del proyecto de la Universidad Pablo de Olavide, cuando comienza un nuevo curso universitario es mostrarle a sus alumnos de Ciencias Ambientales la fachada del ayuntamiento de Sevilla. Uno de los máximos exponentes de la arquitectura plateresca, este edificio cuenta en su exterior con una parte labrada que se limpió por última vez en 1992 y que, hoy por hoy, ya presenta problemas.

“La contaminación, evidentemente, no va a hacer que se caiga el edificio, pero sí puede propiciar que se pierda su valor artístico”, comenta la investigadora, quien añade: “Tras dieciséis años de su limpieza, la fachada del ayuntamiento de Sevilla, ya presenta problemas importantes por depósitos y alteraciones superficiales, la piedra está perdiendo consistencia, se desprende, se estropean los relieves…”.

Pero lo mismo que pasa en el consistorio, ocurren en otros muchos edificios civiles y religiosos de la capital andaluza. Por ello, el grupo de investigación que dirige Pilar Ortiz, y en el que participan científicos de la Universidad Pablo de Olavide y de la Universidad de Sevilla, está estudiando treinta y nueve fachadas, que corresponden a veintiséis templos ubicados en su mayoría en el casco histórico, como Santa Catalina, San Julián, Santa Marina ... y algunos del emblemático barrio de Triana, en concreto San Jacinto, La O y Santa Ana.

Estos edificios, construidos con ladrillo y rocas de naturaleza calcárea, fueron levantadas entre los siglos XII al XVIII, y se encuentran localizados en calles con diferentes niveles de tráfico rodado. En este sentido, en cada una de las fachadas se hizo una inspección visual y un análisis de patologías presentes, clasificándose además las fachadas en función de su ubicación y exposición a niveles de contaminación de emisiones por vehículos.

En total, en una primera fase del estudio se han apreciado veinticinco tipos de patologías, siendo las más habituales las incrustaciones y los depósitos superficiales, especialmente de color oscuro. “Las causas en ambos indicadores están en la acción del hombre, el primero está causado por las construcciones y reparaciones, no siempre acertadas, que se han sucedido desde el primer tercio del siglo XX, mientras que el segundo se debe al incremento de la contaminación atmosférica en la ciudad, causada por el transporte”, señalan los expertos en su estudio.

Y es que, en base a los datos aportados por el grupo de investigación Tecnología y Medioambiente, las alteraciones por costras negras suponen el 58% de las patologías en las fachadas situadas en zonas de tráfico rodado alto, mientras que este indicador desciende al 35% y al 18% en las portadas situadas en calles con niveles de tránsito de vehículos medio y bajo, respectivamente.

No obstante, “las patologías encontradas no sólo dependen del proceso de contaminación, también hay otros factores que influyen, por ejemplo, la alveolización (pérdidas de material en forma de panal de abeja) está asociada al tipo de material utilizado”, afirma la investigadora. En este sentido, además de los indicadores ya citados, en esta fase del proyecto han comprobado la existencia de procesos de erosión, pérdida de material, formación de pátinas biológicas o, de manera minoritaria, pulverización, arenización, decoloración, etc.

Atrapar los contaminantes

Mientras que los datos expuestos son los resultados obtenidos hasta ahora en los estudios, presentados recientemente IX Congreso Internacional de Rehabilitación del Patrimonio Histórico y Edificación (CICOP), el grupo de Tecnología y Medio Ambiente se encuentra actualmente buscando financiación para desarrollar la segunda fase del proyecto. “El segundo paso que nos planteamos, el más novedoso y difícil, consiste en utilizar muestreadores pasivos que capturan el óxido de nitrógeno, óxido de azufre y dióxido de carbono de la atmósfera en campañas de entre 12 y 24 meses, para poder analizar el impacto de los niveles de estos contaminantes en los edificios en estudios”, señala Pilar Ortíz.

En esta línea, además, pretenden utilizar captadores de partículas y aerosoles y buscan también otro fin, el de diseñar sus propios muestreadores que se ajusten al estudio del impacto ambiental del entorno en los centros históricos. “Los muestreadores están diseñados para temas de contaminación en general, pero no para monumentos. Lo que nosotros queremos es encontrar los tiempos óptimos de muestreo en función de posibles afecciones, las cantidades de resina óptimas, el modo de extracción de contaminantes y el posterior análisis, de forma que tengamos una herramienta con la que ampliar este tipo de estudios a otros cascos históricos”, afirma la investigadora.

Por otro lado, la segunda parte del proyecto busca ampliar los análisis realizados con los depósitos y costras negras. Para ello, los investigadores aplicarán técnicas como la cromatografía de gases masas, o nuevos métodos de análisis láser que pretenden poner a punto junto con varios expertos en Roma.

Conservación preventiva

En vista a los datos expuestos, cuando se pregunta a Pilar Ortiz sobre el futuro del patrimonio sevillano, ésta lo tiene claro: hay que empezar a trabajar en la conservación preventiva. “Debemos dar un giro, y adoptar la tendencia cada vez más extendida por Europa.

que preservar nuestro legado patrimonial no consiste en gastarse millones en restaurar, sino en conservar poco a poco, no podemos esperar a que se destruya para arreglar”, afirma la investigadora.

En este sentido, la responsable del proyecto se refiere abiertamente a la necesidad de incluir el factor patrimonio en las políticas medioambientales. “Cuándo oyes hablar sobre la peatonalización de Sevilla, o de algún otro sitio, rara vez se evalúa la cuestión patrimonial, un factor a tener muy en cuenta ya que el patrimonio es, junto al sol y la playa, una de las principales fuentes de ingresos de Andalucía”, señala.

Por ello, estos expertos proponen la necesidad de revisar los niveles de emisión en sitios históricos y que los resultados se tengan en cuenta en los planes urbanísticos de centros históricos, en los que se debería tomar medidas tales como el control de tráfico mediante limitación en el número, áreas de restricción y permisos a los vehículos menos contaminantes. “En la legislación de emisiones hay límites que no se pueden traspasar para la salud humana o para el ecosistema, por lo que nosotros planteamos que haya unos límites o políticas que regulen las emisiones también en relación con el patrimonio”, concluye la investigadora.

Noticia en Andalucía Investiga

13 noviembre 2008

Se amplía la bibliografía sobre restauración y patrimonio

Publicado en Gente Digital

El presidente de la Diputación de Valladolid, Ramiro Ruiz Medrano ha presidido el acto de presentación de las últimas novedades editoriales publicadas por la Diputación de Valladolid dentro de la colección Restauración y Patrimonio: ‘Retablos’, de Jesús Urrea Fernández; ‘Del Olvido a la Memoria, pintura y escultura’, de Jesús Urrea Fernández; ‘Órganos restaurados, Morales de Campos, Olmedo y Torrelobatón’, coordinado por José Ignacio Palacios Sanz;

‘Retablos’, perteneciente a la colección Restauración y Patrimonio, surge en 1998 se planteó la posibilidad de poder acometer la restauración del patrimonio mueble conservado en los templos de la diócesis de Valladolid, se acordó afrontar en sucesivas campañas las intervenciones sobre los objetos más representativos, espectaculares e interesantes custodiados en los mismos: sus retablos, y a ser posible, su retablos mayores.

‘Del olvido a la memoria’ es un libro de la colección Restauración y Patrimonio, en el que se contemplan los resultados del proyecto de recuperación de piezas del patrimonio de la provincia de Valladolid. Las obras de arte se benefician única y exclusivamente en sí mismas cuando quienes ostentan su titularidad permiten estudiarlas y ponen toda la atención en su conservación, defensa y protección frente a la ignorancia, el abandono o la manipulación.
‘Órganos restaurados (volumen 1): Morales de Campos, Olmedo y Torrelobatón’, de José Ignacio Palacios Sanz pretende servir de marco de referencia, tanto desde un aspecto musicológico como práctico, recuperando la realidad histórica y sonora de un conjunto de órganos pertenecientes al periodo dorado de la organería vallisoletana.

Noticia en Gente Digital
Más información en la web de la Diputación de Valladolid

El yacimiento de Los Bañales vuelve a la vida

Publicado en El Heraldo de Soria
Javier Pardos

El yacimiento romano de Los Bañales, en Uncastillo (Zaragoza), quiere volver a ser uno de los más importantes de España. Y, para ello, se ha elaborado un plan de investigación que, además de poner en valor los restos aparecidos hasta ahora, contempla la necesidad de excavar el yacimiento por completo.

Según asegura José Francisco García, director de la Fundación Uncastillo, "hacía mucho tiempo que queríamos hacer algo con Los Bañales, pero no veíamos la oportunidad apropiada. Porque se trataba no de intervenir por intervenir, sino haciéndolo con criterio, con una visión global y de futuro".


Noticia en el Heraldo de Soria
Más información sobre el yacimiento en Redaragón

22 junio 2008

LuzRasante.com

Intento ser lo más constante posible con el blog. Pero ya ha pasado varias veces que lo abandono un poquito para darle prioridad a otros proyectos y entonces él se rebela de la mejor forma que puede hacerlo, mandándome un aviso claro y conciso en forma de nuevo recurso en internet.

Así ha pasado con Luz Rasante, un blog dedicado a la restauración [principalmente artística] pero que trata de una forma sencilla y de fácil acceso algunos temas que nos interesan a todos, como el proceso de restauración de San Baudelio de Berlanga o el ciclo de la cal, pero también temáticas más cercanas a la Arqueología. Tuve noticia de él gracias a un comentario en el blog y ha sido una muy grata sorpresa.

Y además, contiene una hermosa selección de fotografías.

Disfrútalo en Luz Rasante

13 mayo 2008

Documentos restaurados vuelven al Archivo Histórico Provincial después de un año

Publicado en 20 minutos
Mª Jesús Borjabad

Dos grupos de documentos han vuelto de nuevo al Archivo Histórico Provincial de Soria tras un año en el Centro de Conservación y Restauración de Bienes Culturales de Castilla y León perteneciente a la Consejería de Cultura y Turismo.

Los documentos, en soporte celulósico y proteico, constituyen parte del fondo documental del archivo y planos originales de la carretera Calatayud-Valladolid de mediados del siglo XIX. Forman parte del conjunto 13 documentos en pergamino del municipio y de los gremios de Soria. Entre ellos un Privilegio de Alfonso X de 1256, una carta de Confirmación y Privilegio de Juan II de 1408 o las Ordenanzas de la Cofradía de San Hipólito del siglo III. También se incluyen documentos judiciales y un grabado de la Virgen de los Milagros de Ágreda del Siglo XVIII.

Los planos restaurados han sido 32 de los 63 que custodia el archivo. Del resto, 31, se encuentran en proceso de restauración y se entregarán en un plazo de cuatro meses.

Las intervenciones en el proceso de restauración se han centrado en eliminar la suciedad a través de limpieza mecánica y química, además de hidratar, alisar, secar y prensar con tableros y de la reintegración manual con material de similares características en algunos casos.

Valor documental y sentimental
"Junto con el de la Generalitat son los dos mejores que hay en España", se refirió el delegado de la Junta en Soria, Carlos de la Casa, al centro de restauración de Simancas.

Para de la Casa no solo tienen un valor documental sino también sentimental. Soria goza de una gran cantidad de documentos municipales, "estamos hablando de piezas únicas", dijo como una de Alfonso X el Sabio de mediados del siglo XIII.
Estos documentos quedarán ahora preparados para ser consultados por los investigadores y custodiados por el Archivo Provincial de Soria.

Noticia completa en 20 minutos