Entre las impresionantes La Legión invencible y Río Grande, dos de las
tres películas dedicadas a la caballería con John Wayne como estrella, el
maestro John Ford dirigió este largometraje del género que dominaba como nadie.
Podría ser un divertimento del propio Ford, una relajación entre dos cintas tan
importantes como las citadas, digamos una obra menor en la extensa filmografía
del realizador; sin embargo Caravana de Paz, por el tratamiento
de un argumento bastante simple, por carecer de estrellas entre su reparto, por
el realismo con el que se cuenta la historia en la que apenas sucede nada, la
podemos calificar de obra maestra adelantada a su tiempo.
Es una cinta moderna gracias a la sencillez de la
trama donde se narra de forma desdramatizada y cercana al documental las
peripecias de un grupo de colonos. Se trata de una caravana de mormones a la
que se le unen unos "actores" y una banda de asesinos, todos
capitaneados por dos vaqueros que sueñan con las cartas. Aquí los indios son
por fin nativos de una tierra salvaje y no una amenaza directa. Los “malos” no
lo son tanto cuando observan la difícil progresión de los carruajes en su
ascender por la montaña.
Ford muestra la escena bajo el punto de vista de los
asesinos que por un momento admiran al grupo de colonos y casi se puede decir
que querrían ser como ellos. No son los únicos encuadres bellos, los hay por
decenas; destacan algunos primeros planos de los personajes, perfectamente
insertados cuando la acción lo requiere y no de forma gratuita como algunos
directores acostumbran a hacer (otro ejemplo: cuando la banda de malhechores
irrumpen en el baile).
En Caravana de Paz, como se ha dicho,
se refuerza el realismo gracias a que no hay una estrella tipo John Wayne al
frente del casting. Los actores que se
reparten el protagonismo pertenecen a la troupe
habitual del director. Excelentes secundarios, todos ellos, que hacen su
trabajo a la perfección dirigidos por el “jefe de la “compañía”, que los conoce
tan bien como si fueran un grupo de profesionales del mundo del teatro
A pesar de ser un filme casi experimental, Ford no se salta
el carácter épico de la cinta y la rueda en su querido Monument Valley. Los
planos del inicio y el final de la película resumen toda la historia y
configuran la grandeza del western
como género épico por excelencia: una carreta sale del río y sube una empinada
cuesta, delante de los esforzados caballos va un potrillo, verdadero símbolo de
la nueva vida que se abre camino por un territorio salvaje.
Más que correcto western de Edward Dmytryk, de los llamados psicológicos. Es la segunda adaptación de la novela "House of Strangers" (la primera corresponde a Joseph L. Mankiewicz), pero en clave de película del oeste. El autor, Philip Yordan, ganó el oscar por el estupendo guión... Seguir leyendo