프란체스카 카치니

Francesca Caccini
"La Cecchina (가수)"는 여기서 리다이렉트 됩니다.La Cecchina로 알려진 오페라는 La buona figliuola를 참조하십시오.
프란체스카 카치니

프란체스카 카치니(Francesca Caccini, 1587년 9월 18일 ~ 1641년 이후)는 이탈리아의 작곡가, 가수, 루티니스트, 시인, 음악 교사이다.그녀는 또한 "La Cecchina" (la t byekkikinana)라는 별명으로도 알려졌으며, 아마도 "Francesca"[1]의 약자일 것이다.그녀는 Giulio Caccini의 딸이었다.그녀의 유일한 생존 무대 작품인 La liberazione di Ruggiero는 여성 [2]작곡가에 의한 가장 오래된 오페라로 널리 여겨진다.여성 작곡가로서 그녀는 기획사와 그녀의 여성 [3]후원자의 문화 및 정치 프로그램을 공고히 하는데 도움을 주었다.

사생활

초기 생활

카치니는 플로렌스에서 태어났고, 그녀의 아버지와 함께 초기 음악 훈련뿐만 아니라 인문주의 교육(라틴어, 일부 그리스어, 현대 언어, 문학, 수학)을 받았다.릴리아나 파넬라에 따르면, 프란체스카의 가수와 그녀의 여동생 세티미아와의 메디치 궁정에서의 활동에 대한 첫 번째 근거 있는 증언은 1602년 4월 3일 체사레 팅히가 그의 일기에서 1602년 4월 3일에 성모 마리아에 대해 언급하고 있다.매년 사순절 동안 법정이 이사한 피사의 니콜라스 교회는 다합창 음악을 지휘했는데, "줄리오 로마노[줄리오 카치니]가 아내(두 번째 부인 마르게리타)와 두 딸이 노래를 [4]잘 부른다."

어린 시절 카치니는 부모님, 이복동생 폼페오, 여동생 세티미아, 그리고 아마도 다른 이름 없는 카치니 제자들과 함께 르 도네 디 줄리오 로마노라고 불리는 동시대의 앙상블에서 공연을 했다.그녀는 법원에 고용된 후, 세티미아의 결혼과 그로 인한 만투아로의 이사가 헤어질 때까지 가족 앙상블과 함께 공연을 계속했다.카치니는 1627년 초까지 메디치 궁정에서 교사, 실내악 가수, 리허설 코치, 작곡가로 일했다.1614년까지 그녀는 궁정에서 가장 높은 보수를 받는 음악가가 되었는데, 이는 그녀의 음악적 기교가 투스카니의 사실상의 섭정인 로렌의 크리스티나가 계획한 여성의 우수성에 대한 아이디어를 잘 보여주는 것이었기 때문이다.1623년까지 그녀는 240스쿠디를 [5]벌었다.

만년

1626년 12월 카치니의 첫 번째 남편(조반니 바티스타 시뇨리니와 1622년 사이에 딸 마르게리타)이 사망한 후, 그녀는 재빨리 1627년 10월, 이번에는 토마소 라파엘리의 루카에 있는 성애 귀족과 재혼하기로 주선했다.비록 그녀의 법적 이름은 프란체스카 데 줄리오 카치니로 남아있지만, 1627년부터 [6]1634년까지 그녀의 흔적을 추적할 수 있게 만든 것은 프란체스카 라파엘리를 사용한 문서들이 발견된 것뿐이었다.그녀는 라파엘리의 루체즈 집에서 살았고, 분명히 아들을 낳았고, 1630년 [7]그가 죽을 때까지 루카의 부온비시 가문과 약간의 음악적 관계를 가지고 있었다.비록 귀족의 아내로서 그녀는 최소한 한 번의 공연 요청을 거절했지만(1628년 파르마에서), 일단 그녀가 과부가 되자, 카치니는 즉시 메디치 서비스로 돌아가려고 했다.그녀의 귀환은 1630~33년의 역병으로 지연되어 1634년까지 그녀의 두 자녀와 함께 피렌체로 돌아와 그녀의 딸 마르게리타와 라 크로체타의 수녀원에 살거나 자주 방문하는 메디치 공주의 음악 교사로 궁정을 섬기고, 여성 궁정의 실내악과 작은 엔터테인먼트를 작곡하고 연주했다.카치니는 1641년 5월 8일 메디치를 떠나 공식 [8]기록에서 사라졌다.

프로 경력

카치니는 빠르고 다작한 작곡가로 궁정 동료인 자코포 페리와 마르코 다 갈리아노와 동등한 생산성을 보였다고 여겨진다.그녀의 음악은 거의 남아있지 않다.그녀의 대부분의 무대 음악은 라 탄시아 (1613), 일 파사템포 (1614), 라 피에라 (1619)와 같은 젊은 시인 미켈란젤로 부오나로티의 희극 공연을 위해 작곡되었다.1618년 그녀는 36곡의 솔로곡과 소프라노/베이스 듀엣(Il primo libro delle musiche)[7]을 발표했는데, 이는 강렬한 감동, 조화롭게 모험하는 찬사부터 이탈리아어와 라틴어로 된 즐거운 신성한 노래, 낭만적인 [9]사랑의 기쁨과 위험에 대한 재치 있는 스트로피컬한 노래에 이르기까지 현대 스타일의 총집이다.

1625년 겨울에 카치니는 75분짜리 "코미디 발레"인 "라 리베라지오네 디 루지에로 달라이솔라 달치나"를 위해 모든 음악을 작곡했는데, 이것은 폴란드를 방문하는 라디슬라프 시지스몬도 (나중에 브와디스와프 4세)를 위해 공연되었다.초기 오페라의 주요 장면과 자만심에 찬 인물들의 재치 있는 패러디와 놀라운 감정의 강렬함을 결합하면, 이 점수는 카치니가 그녀의 시대에 모든 범위의 음악 연극 장치를 숙달했고 그녀가 큰 규모의 음악 디자인에 대한 강한 감각을 가지고 있었음을 보여준다.라 리베라지오네는 왕자를 매우 기쁘게 하여 1628년 바르샤바에서 공연을 하였다.이것은 또한 [10]여성에 의해 쓰여진 최초의 오페라로 널리 여겨진다.카치니가 부수된 시를 작곡했다는 증거는 없지만, 그녀의 동료인 미켈란젤로 부오나로티, 안드레아 살바도르리, 프란체스코 구알테로티는 [11]알려져 있다.

작곡 스타일

카치니는 몬테베르디, 자코포 페리에 비유돼 르네상스 이후 작곡을 시작해 바로크 음악 스타일을 [12]추진하는 데 핵심적인 역할을 했다.그녀는 매우 혁신적인 음악적 [13]맥락 안에서 작곡했다.그녀의 많은 노래에서, 그녀는 함께 나오는 시의 작가였고,[14] 그것은 또한 희극적인 경향이 있었다.

Caccini의 Primo libro는 자기반사를 이용하는 것으로 알려져 있습니다.이것은 이 컬렉션에 있는 그녀의 많은 노래들이 서로 '답변'하는 것처럼 보이는 제목을 가지고 있기 때문이다.예를 들어, "너는 무엇을 하고 있니?"라는 뜻의 "Che fai?"라는 노래 뒤에 "I burned"로 번역되는 "Ardo"가 뒤따른다.이 곡들은 또한 연주에 필요한 호흡 조절, 손과 목소리의 조화, 그리고 발성 범위에서도 발전했다.카치니는 이 [11]노래들에서 독특하고 파격적인 방법으로 로마네스카를 사용한다.이 컬렉션의 곡들은 개인 연주자가 즉석에서 하모니를 연주할 의도로 악기 곡과 함께 연주된다.비록 악곡들이 반주를 연주하기 위해 사용하는 특정한 악기를 의미하지는 않지만, 이론보가 널리 [15]사용될 것 같다.

작동하다

프란체스카 카치니는 최소한 16개의 무대 작품을 위해 음악의 일부 또는 전부를 작곡했다.La liberazione di Ruggiero와 1618년에 출판된 La Tancia와 Il passatempo에서 발췌한 것을 제외한 모든 것은 잃어버린 것으로 여겨진다.그녀의 살아남은 악보는 카치니가 음절과 단어의 리드미컬한 배치, 특히 장식품 내에서의 비방, 그리고 종종 매우 길고 선율적으로 유동적인 보컬 멜리스마의 정확한 표기에 특별한 주의를 기울이면서 그녀의 음악의 표기에 각별히 주의를 기울였다는 것을 보여준다.비록 그녀의 음악은 그녀의 동시대의 몬테베르디가 유행시킨 표현적인 불협화음으로 특별히 주목받지 못했지만, 카치니는 극적인 하모니 서프라이즈의 대가였다: 그녀의 음악에서 가장 강력한 의사소통이 영향을 미치는 것은 대척점 이상의 조화이다.

오페라 및 무대 작품:

  • La Stiava (1607 [7]공연) (분실)[2]
  • La mascherata, delle ninfe di Senna, 발레토, Palazzo Pitti, Florence, 1611[2]
  • La tancia, 부수 음악, Palazzo Pitti, 플로렌스, 1611[2]
  • Il passatempo, 발레토의 부수 음악, 플로렌스 팔라조 피티, 1614[2]
  • Il ballo delle Zingane, 발레토, Palazzo Pitti, Florence, 음악 손실, 1615[2]
  • Il Primo libro delle musiche 1-2 voci e baso continuo ([2]1618년)
  • La fiera, 부수 음악, Palazzo Pitti, 플로렌스, 1619[2]
  • Il martirio de S. 아가타, 플로렌스, 1622년[2]
  • La liberazione di Ruggiero dall'isola d'Alcina, 뮤지컬 코미디, Villa Poggio Imperiale, Florence (1625)[2]
  • 리날도 이나모라토, [2]1626년 폴란드의 브라디슬라프 왕자에 의해 위임되었습니다.

「 」를 참조해 주세요.

레퍼런스

메모들

  1. ^ 알렉산더와 사비노 1997, 페이지 20
  2. ^ a b c d e f g h i j k McVicker, Mary Frech (2011). Women composers of classical music : 369 biographies from 1550 into the 20th century. Jefferson, N.C.: McFarland. ISBN 978-0-7864-4397-0. OCLC 630498292.
  3. ^ Rebecca Cypess. "Francesca Caccini".
  4. ^ AA. VV. (1973). Istituto Enciclopedia Italiana/ Liliana Pannella (ed.). Dizionario Biografico degli italiani. p. 20. 로마
  5. ^ Cunningham, Caroline (1996). Schleifer, Martha Furman; Glickman, Sylvia (eds.). Women Composers: Music Through the Ages. New York: G.K. Hill. pp. 226–228.
  6. ^ Cusick, Suzanne G. (1993). ""Thinking from Women's Lives": Francesca Caccini after 1627". The Musical Quarterly. 77 (3): 484–507. doi:10.1093/mq/77.3.484. ISSN 0027-4631. JSTOR 742392.
  7. ^ a b c 레베카 Cypess: "프란체스카 카치니: 이탈리아 작곡가 겸 가수" britannica.com 2017년 11월 2일 접속
  8. ^ Briscoe, James R. (1987). Historical Anthology of Music by Women. ISBN 0-253-21296-0.
  9. ^ Primo Librole Musiche (Caccini, Francesca) IMSLP.org 2017년 10월 31일 접속
  10. ^ Silbert, Doris (1946). "Francesca Caccini, Called La Cecchina". The Musical Quarterly. 32 (1): 50–62. doi:10.1093/mq/XXXII.1.50. ISSN 0027-4631. JSTOR 739564.
  11. ^ a b Cusick, Suzanne G.; Stimpson, Catharine R. (2009). Francesca Caccini at the Medici Court. University of Chicago Press. doi:10.7208/chicago/9780226338101.001.0001. ISBN 978-0-226-13213-6.
  12. ^ "Francesca Caccini, the composer". OUPblog. 2013-09-17. Retrieved 2021-08-12.
  13. ^ Eschner, Kat. "Three Things to Know About Francesca Caccini, the Renaissance Musical Genius You've Never Heard Of". Smithsonian Magazine. Retrieved 2021-08-12.
  14. ^ "Composer Profile: Francesca Caccini, Opera's First Female Composer". Opera Wire. 2021-01-21. Retrieved 2021-08-12.
  15. ^ Duncan, Cheryll (2018). "The Siren of Heaven—A Glimpse into the Life and Works of Francesca Caccini by Juliet Fraser (soprano) and Jamie Akers (theorbo) (review)". Early Modern Women. 12 (2): 218–223. doi:10.1353/emw.2018.0022. ISSN 2378-4776. S2CID 194970810.

원천

추가 정보

외부 링크

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