大怪獣決闘　ガメラ対バルゴン

大映のガメラ！

怪獣映画というよりも
欲に駆られた人間の姿
危機に立ち向かう姿

”本筋が見えなくなる展開”
脚本の迷走が全体を曇らせる。

安っぽい子供の味方 ”ガメラ”ではなく
怪獣の出ないドラマ部分に重きを置いている。
男と女、歯の浮くような台詞はある。
そこがあるから迷走している感も増す。

回転しながら飛ぶガメラに好意を抱き
観終わって”野生のガメラ” が印象に残る。

※

ガメラ生誕６０周年記念“昭和ガメラ映画祭”での上映を12月7日に角川シネマ有楽町にて鑑賞です。
私は今回初めて角川シネマ有楽町へ来た訳ですが、まさかビックカメラの上に映画館があるとは！と、その立地に先ず驚きです。そしてこれが本当にＪＲ有楽町駅の目の前なのでアクセスも抜群です。
インバウンド客でごったがえすビックカメラ店内を上階へと進み、「魔法少女まどか☆マギカ」（11年）のコラボレーションカフェの開店待ちの行列の脇をすり抜けて、いざ劇場のロビーへ。そこはまぁ、かつての怪獣少年たちで一杯で、全体的に年齢層は高めです。(もちろん私もその年齢層を高めている一人なのですが)その割にどことなくソワソワ落ち着きのない活気に溢れた雰囲気なのです。
普段はあまり劇場の物販で買い物をしない私ですが、この日はこのロビーの雰囲気に煽られてか、今回の記念上映のオリジナルグッズを購入しました。すると特典としてガメラ、バルゴン、ギャオスの３種のポストカードの内から１枚、好きなものをくれるというのです。私は大した考えもなくとりあえずでガメラを選択しましたが、対応してくれた物販のスタッフの方は女性で、とても品の良い感じの方でした。こんな人が仕事とはいえガメラ、バルゴン、ギャオスの名前と姿を覚えたのか……と思うとなんとも形容し難い思いが胸に湧き上がり、インバウンド客とまど☆マギファンとかつての怪獣少年たちが同じ建物の中に収まっている事の不思議さと相まって、何か高揚した感じになっていたのです。
しかしこの独特な雰囲気が良くなかったのか、かつての怪獣少年たちのソワソワした活気は開演前のロビーだけに留まらず、上映中の劇場内でも引き続き蔓延していたのです。そこら中で何かしらの物音が常にしていて非常に落ち着きのない劇場内。何を言っているのかは分からないまでもヒソヒソと聞こえる話し声。それがしまいには静かな言い争いにまで発展してしまったご様子。特撮怪獣映画とはそんなものとある程度許容していたつもりの私ですが流石に少々辟易してしまいました。実際、本作上映前には無かった鑑賞マナー注意喚起のアナウンスが、続く「～対ギャオス」の上映前には流れてしまった訳で、かつての怪獣少年たちはいささか童心にかえり過ぎてしまったきらいがあります。
まぁそんな劇場内の様子が気になっていたのも映画前半の欲望と脂汗にまみれた男たちが財宝を求める南海大冒険パートまでで、いざ二大怪獣の激突が始まるともう映画に夢中で場内の様子がどうだったのかは記憶にないのです―。

前作で人類が持てる技術の粋を結集して成し遂げたＺプランがあっさり水泡に帰する本作の冒頭は何度見ても噴き出してしまいます。そして再び地球に飛来したガメラは黒部ダムを欠壊させる訳ですが、発電所で食事を済ませた後のついでという感じで、ダムを欠壊させる必然性が映像的な迫力以外に感じないため、人類に対する質の悪い報復行為にしか見えません！(飛ぶ時は甲羅に頭を引っ込めているのでダムが見えずにぶつかってしまったという事故だったのかもしれませんが…)
そして怪獣映画がシリーズ化されればライバル怪獣が登場するのは必然という事で、ガメラシリーズ最初のライバル怪獣であるバルゴンの登場です。このバルゴンが四つん這い怪獣なのはやはり先輩のゴジラシリーズを踏襲しての事なのでしょうか？それにしてもこのバルゴン、一見とぼけた愛嬌があるように感じますが、その実よく見れば意思疎通は不可能と悟れる程に目がキまっています。カメレヨンのように伸びる舌先から強力な冷凍液を噴出し、背中からは長距離射程の虹光線を放ち、神戸を火の海に、大阪を凍てつかせ、ガメラをも圧倒するかなり強力な怪獣です。ただ水が苦手というのは生き物としていかがなものかと思いますし、そのくせ初出現がいきなり海からというハードな境遇の憎めない奴です。（海水は大丈夫なのかな？）
このバルゴンが背中から放つ虹光線は「シン・ゴジラ」（16年）の元ネタでもあるのでしょうか？その性能やクライマックスで敢えて放出させる作戦が展開されるなど、よく似ています。このようにガメラシリーズを見返していると「シン・ゴジラ」ってゴジラシリーズよりガメラシリーズに近い出来だった様な気が段々してくるのです……。

映画前半の南海冒険活劇こそ正直ぐだって退屈ですが、身勝手な欲望に駆られた大人たちが繰り広げるフィルムノアール顔負けなバイオレンスは怪獣に負けない程の迫力で、何を見せられているのか戸惑う程です。そしてそんな醜い行動の末にバルゴンを甦らせてしまう愚かさは、観客である子供たちに道徳的教訓を与えてくれます。
そしてそれとは正反対に、何処の馬の骨ともわからない民間人の意見も柔軟に聞き入れ、広く情報共有する開かれた怪獣対策本部の善良な姿と目の前に現れた怪獣の正体（生態）を研究して講じられる独創的な作戦。二大怪獣の決戦が売りの映画であっても、その戦いの中で人類側の存在感もちゃんとあるのが良いのです。(その分ガメラの活躍は少し薄い気もしますが…)

本作を観ている時は別に気にならないのですが、本作を観た後にゴジラシリーズを観ると、怪獣のデザインの生物感や模型の質感の細やかさ、エキストラの規模にと『やっぱゴジラ（円谷）ってすげー』と感じざるを得ません。ただ、昭和のゴジラシリーズって怪獣の正体（生態）が分かったところで人類にできる事なんて何もないよ……というのが基本的なスタンスのような気がしますし、それはそれで怪獣の強大さが演出されるのでいいとは思うものの、そんなスタンスなもんだから高圧電流で足止めするくらいしかやることがない、退屈な作戦が多いのです（暴論）。本作はその点でしっかり差別化と独自の面白さを提供できていたのではないでしょうか。まぁガメラの方も「～対宇宙怪獣バイラス」（68年）以降は人類が四苦八苦しながら怪獣に対抗していくという面白さは薄れていくのですが……。
ともかく本作においては、第一作から約半年で公開されたという今ではあり得ないスパンで製作された割にちゃんと前作からある良さを引き継いでシリーズの独自性を確立できていたと思いますし、軌道修正を加えながらもその良さを続く「～対ギャオス」（67年）でも維持できているのが素晴らしいと思うのです。

本作において個人的にお気に入りなのは、“魚料理いづもや”の２階の廊下を走って非難する客と芸妓。その料亭の前をハイハイ歩きで横切る巨大なバルゴン。そしてバルゴンが通り過ぎると凍てついてしまっている料亭―。という、合成と編集がイかすシーンです。

特撮シーンだけでなく自分が起こした過ちに向き合う者、そうではない者、そういう人間ドラマも印象深いなと感じた。最終的にガメラが現れてそれで解決するのがこのシリーズなんだけれど人間サイドも弱点を必死で探り奮戦する姿に胸を打たれる。

物語自体も良かったのだけれど父が戦死した航海士に「たかが怪獣一匹なんか原爆に比べたら怖くないよ」とぼやく避難民、こういうセリフから戦争が終わってまだ20年しかたっていないそんな時代の空気が伝わってきた

怪獣映画なのに冒頭のお琴シーンやニューギニアのダンスシーンなど美しいので見惚れてしまった。お決まりのロマンスドラマでの尺稼ぎではなく
インディジョーンズのような宝探しは硬派なのでよしよしと思ったが肝心の怪獣対決ではガメラに良いとこなし、バルゴンの居た部落から伝説を伝えに来る看護師、バルゴンという名前も彼女が言ったからだが、オパールから生まれたならギリシア語 opallios、オパリオスでも良かったかな。
彼女はモスラのザ・ピーナッツみたいな役割かと思ったら水に弱いと貴重な弱点情報を提供、それなら戦車ではなく消防自動車で放水すれば良いでしょう。最初の海で死ななかったのは何故かしら。
オパールの次はダイヤかい、5000カラットとは凄い村もあったもんですね、調べたらニューギニアに宝石はなく鳥や海洋生物を例えて呼ぶこと位らしい。自衛隊も色々試すが最後はガメラ頼みなのはお約束、ただ再登場は終盤になってからだから、対決シーンは少ない、予算の関係なのかな・・。