PAPER-II

MUSIC
Signature and Name of Invigilator
1. (Signature) __________________________ OMR Sheet No. : ...............................................
(Name) ____________________________ (To be filled by the Candidate)

2. (Signature) __________________________ Roll No.

(Name) ____________________________ (In figures as per admission card)
Roll No.________________________________
D 16 1
1 1 (In words)

Time : 1 /4 hours] [Maximum Marks : 100

Number of Pages in this Booklet : 24 Number of Questions in this Booklet : 50
Instructions for the Candidates ¯Ö¸üßõÖÖÙ£ÖµÖÖë Ûêú ×»Ö‹ ×®Ö¤ìü¿Ö
1. Write your roll number in the space provided on the top of 1. ¯ÖÆü»Öê ¯Öéšü Ûêú ‰ú¯Ö¸ü ×®ÖµÖŸÖ Ã£ÖÖ®Ö ¯Ö¸ü †¯Ö®ÖÖ ¸üÖê»Ö ®Ö´²Ö¸ü ×»Ö×ÜÖ‹ …
this page. 2. ‡ÃÖ ¯ÖÏ¿®Ö-¯Ö¡Ö ´Öë ¯Ö“ÖÖÃÖ ²ÖÆãü×¾ÖÛú»¯ÖßµÖ ¯ÖÏ¿®Ö Æïü …
2. This paper consists of fifty multiple-choice type of questions. 3. ¯Ö¸üßõÖÖ ¯ÖÏÖ¸ü´³Ö ÆüÖê®Öê ¯Ö¸ü, ¯ÖÏ¿®Ö-¯Öã×ßÖÛúÖ †Ö¯ÖÛúÖê ¤êü ¤üß •ÖÖµÖêÝÖß … ¯ÖÆü»Öê
3. At the commencement of examination, the question booklet ¯ÖÖÑ“Ö ×´Ö®Ö™ü †Ö¯ÖÛúÖê ¯ÖÏ¿®Ö-¯Öã×ßÖÛúÖ ÜÖÖê»Ö®Öê ŸÖ£ÖÖ ˆÃÖÛúß ×®Ö´®Ö×»Ö×ÜÖŸÖ
will be given to you. In the first 5 minutes, you are requested •ÖÖÑ“Ö Ûêú ×»Ö‹ פüµÖê •ÖÖµÖëÝÖê, וÖÃÖÛúß •ÖÖÑ“Ö †Ö¯ÖÛúÖê †¾Ö¿µÖ Ûú¸ü®Öß Æîü :
to open the booklet and compulsorily examine it as below : (i) ¯ÖÏ¿®Ö-¯Öã×ßÖÛúÖ ÜÖÖê»Ö®Öê Ûêú ×»Ö‹ ˆÃÖÛêú Ûú¾Ö¸ü ¯Öê•Ö ¯Ö¸ü »ÖÝÖß ÛúÖÝÖ•Ö
(i) To have access to the Question Booklet, tear off the paper Ûúß ÃÖᯙ ÛúÖê ±úÖ›Ìü »Öë … ÜÖã»Öß Æãü‡Ô µÖÖ ×²Ö®ÖÖ Ã™üßÛú¸ü-ÃÖᯙ Ûúß
seal on the edge of this cover page. Do not accept a booklet ¯Öã×ßÖÛúÖ Ã¾ÖßÛúÖ¸ü ®Ö Ûú¸ëü …
without sticker-seal and do not accept an open booklet. (ii) Ûú¾Ö¸ü ¯Öéšü ¯Ö¸ü ”û¯Öê ×®Ö¤ìü¿ÖÖ®ÖãÃÖÖ¸ü ¯ÖÏ¿®Ö-¯Öã×ßÖÛúÖ Ûêú ¯Öéšü ŸÖ£ÖÖ
(ii) Tally the number of pages and number of questions in ¯ÖÏ¿®ÖÖë Ûúß ÃÖÓܵÖÖ ÛúÖê †“”ûß ŸÖ¸üÆü “ÖîÛú Ûú¸ü »Öë ×Ûú µÖê ¯Öæ¸êü
the booklet with the information printed on the cover Æïü … ¤üÖÂê Ö¯ÖæÞÖÔ ¯Öã×ßÖÛúÖ ×•Ö®Ö´Öë ¯Öéšü/¯ÖÏ¿®Ö Ûú´Ö ÆüÖë µÖÖ ¤ãü²ÖÖ¸üÖ †Ö
page. Faulty booklets due to pages/questions missing ÝÖµÖê ÆüÖë µÖÖ ÃÖß׸üµÖ»Ö ´Öë ®Ö ÆüÖë †£ÖÖÔŸÖË ×ÛúÃÖß ³Öß ¯ÖÏÛúÖ¸ü Ûúß
or duplicate or not in serial order or any other ¡Öã×™ü¯ÖæÞÖÔ ¯Öã×ßÖÛúÖ Ã¾ÖßÛúÖ¸ü ®Ö Ûú¸ëü ŸÖ£ÖÖ ˆÃÖß ÃÖ´ÖµÖ ˆÃÖê
discrepancy should be got replaced immediately by a »ÖÖî™üÖÛú¸ü ˆÃÖÛêú ãÖÖ®Ö ¯Ö¸ü ¤æüÃÖ¸üß ÃÖÆüß ¯ÖÏ¿®Ö-¯Öã×ßÖÛúÖ »Öê »Öë …
correct booklet from the invigilator within the period ‡ÃÖÛêú ×»Ö‹ †Ö¯ÖÛúÖê ¯ÖÖÑ“Ö ×´Ö®Ö™ü פüµÖê •ÖÖµÖëÝÖê … ˆÃÖÛêú ²ÖÖ¤ü ®Ö
of 5 minutes. Afterwards, neither the Question Booklet ŸÖÖê †Ö¯ÖÛúß ¯ÖÏ¿®Ö-¯Öã×ßÖÛúÖ ¾ÖÖ¯ÖÃÖ »Öß •ÖÖµÖêÝÖß †Öî¸ü ®Ö Æüß †Ö¯ÖÛúÖê
will be replaced nor any extra time will be given. †×ŸÖ׸üŒŸÖ ÃÖ´ÖµÖ ×¤üµÖÖ •ÖÖµÖêÝÖÖ …
(iii) After this verification is over, the OMR Sheet Number (iii) ‡ÃÖ •ÖÖÑ“Ö Ûêú ²ÖÖ¤ü OMR ¯Ö¡ÖÛú Ûúß ÛÎú´Ö ÃÖÓܵÖÖ ‡ÃÖ ¯ÖÏ¿®Ö-¯Öã×ßÖÛúÖ
should be entered on this Test Booklet. ¯Ö¸ü †Ó×ÛúŸÖ Ûú¸ü ¤ëü …
4. Each item has four alternative responses marked (A), (B), (C) 4. ¯ÖÏŸµÖêÛú ¯ÖÏ¿®Ö Ûêú ×»Ö‹ “ÖÖ¸ü ˆ¢Ö¸ü ×¾ÖÛú»¯Ö (A), (B), (C) ŸÖ£ÖÖ (D) פüµÖê
and (D). You have to darken the oval as indicated below on the ÝÖµÖê Æïü … †Ö¯ÖÛúÖê ÃÖÆüß ˆ¢Ö¸ü Ûêú ¤üß‘ÖÔ¾Öé¢Ö ÛúÖê ¯Öê®Ö ÃÖê ³Ö¸üÛú¸ü ÛúÖ»ÖÖ Ûú¸ü®ÖÖ
correct response against each item. Æîü •ÖîÃÖÖ ×Ûú ®Öß“Öê פüÜÖÖµÖÖ ÝÖµÖÖ Æîü …
Example : A B C D ˆ¤üÖÆü¸üÞÖ : A B C D
where (C) is the correct response. •Ö²Ö×Ûúú(C) ÃÖÆüß ˆ¢Ö¸ü Æîü …
5. Your responses to the items are to be indicated in the Answer 5. ¯ÖÏ¿®ÖÖë Ûêú ˆ¢Ö¸ü Ûêú¾Ö»Ö ¯ÖÏ¿®Ö ¯Ö¡Ö I Ûêú †®¤ü¸ü פüµÖê ÝÖµÖê ˆ¢Ö¸ü-¯Ö¡ÖÛú ¯Ö¸ü Æüß
Sheet given inside the Paper I Booklet only. If you mark at †Ó×ÛúŸÖ Ûú¸ü®Öê Æïü … µÖפü †Ö¯Ö ˆ¢Ö¸ü ¯Ö¡ÖÛú ¯Ö¸ü פüµÖê ÝÖµÖê ¤üß‘ÖÔ¾Öé¢Ö Ûêú †»ÖÖ¾ÖÖ
any place other than in the ovals in the Answer Sheet, it will ×ÛúÃÖß †®µÖ ãÖÖ®Ö ¯Ö¸ü ˆ¢Ö¸ü דÖÅ®ÖÖÓ×ÛúŸÖ Ûú¸üŸÖê Æïü, ŸÖÖê ˆÃÖÛúÖ ´Ö滵ÖÖÓÛú®Ö
not be evaluated. ®ÖÆüà ÆüÖêÝÖÖ …
6. Read instructions given inside carefully. 6. †®¤ü¸ü פüµÖê ÝÖµÖê ×®Ö¤ìü¿ÖÖë ÛúÖê ¬µÖÖ®Ö¯Öæ¾ÖÔÛú ¯ÖœÌëü …
7. Rough Work is to be done in the end of this booklet. 7. Ûú““ÖÖ ÛúÖ´Ö (Rough Work) ‡ÃÖ ¯Öã×ßÖÛúÖ Ûêú †×®ŸÖ´Ö ¯Öéšü ¯Ö¸ü Ûú¸ëü …
8. If you write your Name, Roll Number, Phone Number or put 8. µÖפü †Ö¯Ö ˆ¢Ö¸ü-¯Öã×ßÖÛúÖ ¯Ö¸ü ×®ÖµÖŸÖ Ã£ÖÖ®Ö Ûêú †»ÖÖ¾ÖÖ †¯Ö®ÖÖ ®ÖÖ´Ö, ¸üÖê»Ö
any mark on any part of the Answer Sheet, except for the ®Ö´²Ö¸ü, ±úÖê®Ö ®Ö´²Ö¸ü µÖÖ ÛúÖê‡Ô ³Öß ‹êÃÖÖ ×“ÖÅ®Ö ×•ÖÃÖÃÖê †Ö¯ÖÛúß ¯ÖÆü“ÖÖ®Ö ÆüÖê
space allotted for the relevant entries, which may disclose ÃÖÛêú, †Ó×ÛúŸÖ Ûú¸üŸÖê Æïü †£Ö¾ÖÖ †³Ö¦ü ³ÖÖÂÖÖ ÛúÖ ¯ÖϵÖÖêÝÖ Ûú¸üŸÖê Æïü, µÖÖ ÛúÖê‡Ô
your identity, or use abusive language or employ any other †®µÖ †®Öã×“ÖŸÖ ÃÖÖ¬Ö®Ö ÛúÖ ¯ÖϵÖÖêÝÖ Ûú¸üŸÖê Æïü, ŸÖÖê ¯Ö¸üßõÖÖ Ûêú ×»ÖµÖê †µÖÖêݵÖ
unfair means, you will render yourself liable to disqualification. ‘ÖÖê×ÂÖŸÖ ×ÛúµÖê •ÖÖ ÃÖÛúŸÖê Æïü …
9. You have to return the test question booklet and OMR Answer 9. †Ö¯ÖÛúÖê ¯Ö¸üßõÖÖ ÃÖ´ÖÖ¯ŸÖ ÆüÖê®Öê ¯Ö¸ü ¯ÖÏ¿®Ö-¯Öã×ßÖÛúÖ ‹¾ÖÓ OMR ˆ¢Ö¸ü-¯Ö¡ÖÛú
sheet to the invigilators at the end of the examination ×®Ö¸üßõÖÛú ´ÖÆüÖê¤üµÖ ÛúÖê »ÖÖî™üÖ®ÖÖ †Ö¾Ö¿µÖÛú Æîü †Öî¸ü ¯Ö¸üßõÖÖ ÃÖ´ÖÖׯŸÖ Ûêú ²ÖÖ¤ü
compulsorily and must not carry it with you outside the ˆÃÖê †¯Ö®Öê ÃÖÖ£Ö ¯Ö¸üßõÖÖ ³Ö¾Ö®Ö ÃÖê ²ÖÖÆü¸ü ®Ö »ÖêÛú¸ü •ÖÖµÖë …
Examination Hall. 10. Ûêú¾Ö»Ö ®Öß»Öê/ÛúÖ»Öê ²ÖÖ»Ö ¯¾ÖÖ‡Õ™ü ¯Öê®Ö ÛúÖ Æüß ‡ÃŸÖê´ÖÖ»Ö Ûú¸ëü …
10. Use only Blue/Black Ball point pen. 11. ×ÛúÃÖß ³Öß ¯ÖÏÛúÖ¸ü ÛúÖ ÃÖÓÝÖÞÖÛú (Ûîú»ÖÛãú»Öê™ü¸ü) µÖÖ »ÖÖÝÖ ™êü²Ö»Ö †Öפü ÛúÖ
11. Use of any calculator or log table etc., is prohibited. ¯ÖϵÖÖêÝÖ ¾ÖÙ•ÖŸÖ Æîü …
12. There is no negative marks for incorrect answers. 12. ÝÖ»ÖŸÖ ˆ¢Ö¸üÖë Ûêú ×»Ö‹ ÛúÖê‡Ô †ÓÛú ÛúÖ™êü ®ÖÆüà •ÖÖ‹ÑÝÖê …
D-16-11 1 P.T.O.
 MUSIC
PAPER – II
Hindustani / Karnatak / Rabindra Sangeet
(Vocal, Instrumental & Musicology) and Percussion Instrument

Special Instructions
Note : Candidates are required to answer all the 25 questions in Part – I, which
are compulsory, they should select any one of the groups from Part – II,
Part – III, Part – IV and Part – V and answer all the 25 questions. Each
question carries two (2) marks.
PART – I
Common to Hindustani / Karnatak / Rabindra Sangeet / Percussion Instrument.
1. Commentator of Sangeet Ratnakar 7. Assertion (A) : The issue of
(A) Abhinab Gupta deteriorating quality in Indian
Music should be the prime
(B) Nanyadev concern of all music maestros,
(C) Singh Bhoopal because the young generation
(D) Lochan is more attracted towards
lighter forms of music.
Reason (R) : Attractive music in fast
2. Who wrote “Vaishnav Jana To Tene tempo in Film Music and T.V.
Kahiye” ? serials is more liked by the
(A) Kabeer (B) Meera young generation.
(C) Narsi Mehata (D) Surdas Codes :
(A) Both (A) and (R) are true.
(B) Both (A) and (R) are true, but
3. Name the artist who has been (R) is not the correct answer.
awarded Padmashree in 2010 ? (C) (A) is true, but (R) is false.
(A) Pt. Ulhas Kashalkar (D) (A) is false, but (R) is true.
(B) Pt. Ajay Chakrabarti 8. Assertion (A) : The Ragas in music
(C) Pt. Ajay Pohankar have been associated with
different Gods and Goddesses
(D) Pt. Uday Bhawalkar and several Dhyanas and Raga-
Ragini paintings have been made
4. Name the famous “Bharat Ratna” in Ancient/Medieval period.
who passed away recently in 2011 ? Reason (R) : Music in India
originated in Temples and
(A) Pt. Bhimsen Joshi religious ceremonies.
(B) U. Bismillah Khan Codes :
(C) Pt. Phiroze Dastur (A) (A) is true, but (R) is false.
(D) Vidushi M.S. Subbalaxmi (B) (A) and (R) both are false.
(C) (A) and (R) both are true.
(D) (A) is false, but (R) is true.
5. Which is not a percussion instrument ?
9. Sequence correctly :
(A) Tabla (B) Pakhawaj (A) Raganga, Jatigayan, Rag
(C) Flute (D) Mridangam Ragini, Thata-Raga Vargikaran
(B) Jatigayan, Rag-Ragini, Raganga,
6. This Raga comes from Karnatic Thata-Raga Vargikaran
Music (C) Rag-Ragini, Jatigayan, Raganga,
Thata-Raga Vargikaran
(A) Kirwani (B) Malkaunc (D) Thata-Raga Vargikaran, Raga-
(C) Deskar (D) Durga Ragini, Jatigayan, Raganga
Paper-II 2 D-16-11
 ÃÖÓÝÖߟÖ
¯ÖÏ¿®Ö¯Ö¡Ö – II
×Æü®¤ãüßÖÖ®Öß / Ûú®ÖÖÔ™üÛú ÃÖÓÝÖßŸÖ / ¸ü²Öß®¦ü ÃÖÓÝÖߟÖ
(ÝÖÖµÖ®Ö, ¾ÖÖ¤ü®Ö ‹¾ÖÓ ÃÖÓÝÖߟֿÖÖáÖ) ŸÖ£ÖÖ †¾Ö®Ö¨ü ¾ÖÖª
×¾Ö¿ÖêÂÖ ×®Ö¤ìü¿Ö
®ÖÖê™ü : ¯Ö¸üßõÖÖ£Öá ³ÖÖÝÖ – I Ûêú ÃÖ³Öß 25 ¯ÖÏ¿®ÖÖë Ûêú ˆ¢Ö¸ü ¤ëü … µÖÆü ³ÖÖÝÖ †×®Ö¾ÖÖµÖÔ Æîü … ¯Ö¸üßõÖÖ£Öá ³ÖÖÝÖ – II,
³ÖÖÝÖ – III, ³ÖÖÝÖ – IV ŸÖ£ÖÖ ³ÖÖÝÖ – V ´Öë ÃÖê ×ÛúÃÖß ‹Ûú ³ÖÖÝÖ Ûêú ÃÖ³Öß 25 ¯ÖÏ¿®ÖÖë Ûêú ˆ¢Ö¸ü ¤ëü …
¯ÖÏŸµÖêÛú ¯ÖÏ¿®Ö Ûêú ¤üÖê (2) †ÓÛú Æïü …
³ÖÖÝÖ – I
×Æü®¤ãüßÖÖ®Öß / Ûú®ÖÖÔ™üÛú ÃÖÓÝÖßŸÖ / ¸ü²Öß®¦ü ÃÖÓÝÖßŸÖ ŸÖ£ÖÖ †¾Ö®Ö¨ü ¾ÖÖª “ÖÖ¸üÖë Ûêú ×»Ö‹
7. †×³ÖÛú£Ö®Ö (A) : ³ÖÖ¸üŸÖßµÖ ¿ÖÖáÖßµÖ ÃÖÓÝÖßŸÖ ´Öë
1. ÃÖÓÝÖßŸÖ ¸üŸ®ÖÖÛú¸ü Ûêú ™üßÛúÖÛúÖ¸ü ÝÖãÞÖ¾Ö¢ÖÖ Ûêú ×ÝÖ¸üŸÖê ßָü ¯Ö¸ü ÃÖÓÝÖßŸÖ ×¾Ö«üÖ®ÖÖë
(A) †×³Ö®Ö¾Ö ÝÖã¯ŸÖ ÛúÖ ×¾Ö¿ÖêÂÖ ¬µÖÖ®Ö †ÖÛúÙÂÖŸÖ ÆüÖê®ÖÖ “ÖÖ×ÆüµÖê,
(B) ®ÖÖ®µÖ ¤êü¾Ö ŒµÖÖë×Ûú µÖã¾ÖÖ ¯ÖßœÌüß ÛúÖ †×¬ÖÛú —ÖãÛúÖ¾Ö
(C) ØÃÖÆü ³Öæ¯ÖÖ»Ö ÃÖÓÝÖßŸÖ Ûêú Æü»Ûêú ±ãú»Ûêú ¯ÖÏÛúÖ¸üÖë Ûúß ŸÖ¸ü±ú ÆüÖê
(D) »ÖÖê“Ö®Ö ¸üÆüÖ Æîü ….
ŸÖÛÔú (R) : ŒµÖÖë×Ûú ×±ú»´Öß †Öî¸ü ™üß.¾Öß.
¬ÖÖ¸üÖ¾ÖÖ×ÆüÛúÖë Ûêú ÃÖÓÝÖßŸÖ Ûúß ¦ãüŸÖ ÝÖ×ŸÖ Ûêú
2. “¾ÖîÂÞÖ¾Ö •Ö®Ö ŸÖÖê ŸÖêÞÖê Ûú×ÆüµÖê” ‡ÃÖ ³Ö•Ö®Ö ÛúÖê ×ÛúÃÖ®Öê †ÖÛúÂÖÔÞÖ Ûêú ÛúÖ¸üÞÖ µÖã¾ÖÖ ¯ÖßœÌüß ˆÃÖê †×¬ÖÛú
×»ÖÜÖÖ ? ¯ÖÃÖ®¤ü Ûú¸ü ¸üÆüß Æîü …
(A) Ûú²Ö߸ü (B) ´Ö߸üÖ ÛúÖê›ü :
(C) ®Ö¸üÃÖß ´ÖêÆüŸÖÖ (D) ÃÖæ¸ü¤üÖÃÖ (A) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê®ÖÖë ÃÖŸµÖ
(B) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê®ÖÖë ÃÖÆüß ¯Ö¸ü (R) ˆÃÖÛúÖ
3. 2010 ´Öë ×ÛúÃÖ Ûú»ÖÖÛúÖ¸ü ÛúÖê ¯Ö©ÁÖß ¯ÖϤüÖ®Ö Ûúß ÝÖµÖß ÃÖÆüß ˆ¢Ö¸ü ®ÖÆüà
Æîü ? (C) (A) ÃÖŸµÖ, (R) ÝÖ»ÖŸÖ
(A) ¯ÖÓ. ˆ»ÆüÖÃÖ Ûú¿ÖÖ»ÖÛú¸ü (D) (A) ÝÖ»ÖŸÖ, ¯Ö¸ü (R) ÃÖÆüß
(B) ¯ÖÓ. †•ÖµÖ “ÖÛÎú¾ÖŸÖá 8. †×³ÖÛú£Ö®Ö (A) : ¸üÖÝÖÖë ÛúÖ ÃÖÓÝÖßŸÖ ´Öë ¤êü¾Öß ¤êü¾ÖŸÖÖ†Öë
(C) ¯ÖÓ. †•ÖµÖ ¯ÖÖêÆü®ÖÛú¸ü ÃÖê ÃÖ´²Ö®¬Ö •ÖÖê›üÌÖ ÝÖµÖÖ Æîü †Öî¸ü ¯ÖÏÖ“Öß®Ö ¾Ö
(D) ¯ÖÓ. ˆ¤üµÖ ³Ö¾ÖÖ»ÖÛú¸ü ´Ö¬µÖÛúÖ»Ö ´Öë ¯ÖÏŸµÖêÛú ¸üÖÝÖ Ûêú ¬µÖÖ®Ö ‹¾ÖÓ ¸üÖÝÖ-
¸üÖ×ÝÖ®Öß ×“Ö¡Ö ×®ÖÙ´ÖŸÖ ×ÛúµÖê ÝÖµÖê …
4. ¾ÖÂÖÔ 2011 ´Öë ו֮ÖÛúÖ ¤êüÆüÖÓŸÖ Æãü†Ö ¾ÖÖê “³ÖÖ¸üŸÖ ¸üŸ®Ö” ŸÖÛÔú (R) : ³ÖÖ¸üŸÖ ´Öë ÃÖÓÝÖßŸÖ Ûúß ˆŸ¯Ö×¢Ö ´ÖÓפü¸üÖë ‹¾ÖÓ
ÛúÖî®Ö Æîü ? ¬ÖÖÙ´ÖÛú ÃÖ´ÖÖ¸üÖêÆüÖë ´Öë Æãü‡Ô …
(A) ¯ÖÓ. ³Öß´ÖÃÖê®Ö •ÖÖê¿Öß ÛúÖê›ü :
(B) ˆ. ײÖ×ôֻ»ÖÖ ÜÖÖÑ (A) (A) ÃÖŸµÖ, (R) ÝÖ»ÖŸÖ
(B) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê®ÖÖë ÝÖ»ÖŸÖ
(C) ¯ÖÓ. ×±ú¸üÖê•Ö ¤üßÖæ¸ü (C) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê®ÖÖë ÃÖÆüß
(D) ×¾Ö¤ãüÂÖß ‹´Ö.‹ÃÖ. ÃÖã²²Öã»Öõ´Öß (D) (A) ÝÖ»ÖŸÖ, (R) ÃÖÆüß

5. µÖÆü ŸÖÖ»Ö¾ÖÖª ®ÖÆüß Æîü : 9. ÃÖÆüß ÛÎú´Ö ¯ÖÆü“ÖÖ×®Ö‹ :

(A) ¸üÖÝÖÖÓÝÖ, •ÖÖןÖÝÖÖµÖ®Ö, ¸üÖÝÖ-¸üÖ×ÝÖ®Öß, £ÖÖ™ü-¸üÖÝÖ-
(A) ŸÖ²Ö»ÖÖ (B) ¯ÖÜÖÖ¾Ö•Ö ¾ÖÝÖáÛú¸üÞÖ
(C) ²ÖÖÓÃÖã¸üß (D) ´Öé¤ÓüÝÖ´Ö (B) •ÖÖןÖÝÖÖµÖ®Ö, ¸üÖÝÖ-¸üÖ×ÝÖ®Öß, ¸üÖÝÖÖÓÝÖ, £ÖÖ™ü-¸üÖÝÖ-
¾ÖÝÖáÛú¸üÞÖ
6. µÖÆü ¸üÖÝÖ Ûú®ÖÖÔ™üÛú ÃÖÓÝÖßŸÖ ÃÖê Æîü : (C) ¸üÖÝÖ-¸üÖ×ÝÖ®Öß, •ÖÖןÖÝÖÖµÖ®Ö, ¸üÖÝÖÖÓÝÖ, £ÖÖ™ü-¸üÖÝÖ
(A) ×Ûú¸ü¾ÖÖ®Öß (B) ´ÖÖ»ÖÛúÖëÃÖ ¾ÖÝÖáÛú¸üÞÖ
(C) ¤êüÃÖÛúÖ¸ü (D) ¤ãüÝÖÖÔ (D) £ÖÖ™ü -¸üÖÝÖ-¾ÖÝÖáÛú¸üÞÖ, ¸üÖÝÖ-¸üÖ×ÝÖ®Öß,
•ÖÖןÖÝÖÖµÖ®Ö, ¸üÖÝÖÖÓÝÖ
D-16-11 3 Paper-II
10. Sequence correctly : 17. Views of Bhatta Nayak on Rasa is
(A) SemiBreve, Crotehet, Minim, known as ?
Quaver (A) Utpattivad
(B) Crotehet, Minim, Semibreve, (B) Anukritivad
Quaver (C) Muktivad
(C) Quaver, Minim, Crotehet, (D) Abhivyaktivad
Semibreve 18. Which book contains a collection of
(D) Semibreve, Minim, Crotehet, songs by Tagore ?
Quaver (A) Gitavitan (B) Manashi
11. Bharata in Natya Shastra speaks of (C) Puravi (D) Chaturanga
two gramas 19. The song ‘Amar praner manush
(A) Shadja-Madhyama grama acche prane’ has a tune from ?
(B) Shadja-Gandhara grama (A) Baul songs
(C) Gandhara-Madhyama grama (B) Kirtan
(D) None of the above (C) Dhrupad
12. Difference between a Trisruti and (D) Scottish ballad
Dvisruti interval is a 20. Which musical instrument was
(A) Pramāna sruti commonly used to accompany
(B) Nyuna sruti Rabindra Sangeet ?
(C) Purna sruti (A) Esraj (B) Sitar
(D) None of the above (C) Veena (D) Violin
13. Tick the odd one :
Navavidha bhakti includes : 21. Match the following :
(A) Sravanam (B) Smaranam (a) Khol (i) Uttar Pradesh
(C) Dasyam (D) Premam (b) Pung (ii) Bengal
(c) Dholak (iii) Uttarakhand
14. Match the following : (d) Hudukka (iv) Manipur
(a) Dhruva (i) Pan Codes :
(b) Maddalam (ii) Gamaka (a) (b) (c) (d)
(c) Panchamam (iii) Naishkramiki (A) (i) (ii) (iii) (iv)
(d) Tripuscha (iv) Pakhavaj (B) (ii) (iii) (iv) (i)
Codes : (C) (ii) (iv) (i) (iii)
(a) (b) (c) (d) (D) (iv) (iii) (ii) (i)
(A) (ii) (iii) (iv) (i)
(B) (i) (iv) (ii) (iii) 22. The author of ‘Ashtottar shat taal
(C) (iii) (iv) (i) (ii) lakshanam’
(D) (i) (iv) (iii) (ii) (A) Subhadra Chaudhary
(B) Pundrik Vitthal
15. Assertion (A) : Knowledge of (C) Appa Tulsi
Music and its appreciation (D) Ramamatya
brings about a unique
experience of joy. 23. Total matras of Jat taal
Reason (R) : Art experience is (A) 16 (B) 14
closer to spiritual experience. (C) 12 (D) 10
Codes : 24. Lakshan of Karnatak Jhamp taal
(A) (A) is true, (R) is false. (A) | ¯ O (B) | O ¯
(B) Both (A) and (R) are true. (C) ¯ O | (D) O ¯ |
(C) (A) is false, (R) is true.
(D) Both (A) and (R) are false. 25. ‘Panch Mukh Vadyam’ is still found
in Temple
16. A Swar lower by one semitone in (A) Padmanabha Swamy
Staff-Notation is called (B) Dwarka
(A) Sharp (B) Natural (C) Suchindram
(C) Double Flat (D) Flat (D) Konark
Paper-II 4 D-16-11
10. ÃÖÆüß ÛÎú´Ö ¯ÖÆü“ÖÖ×®Ö‹ : 17. ³Ö¼ü®ÖÖµÖÛú Ûêú ¸üÃÖ ÃÖ´²Ö®¬Öß ¥ü×™üÛúÖêÞÖ ÛúÖê ŒµÖÖ ÛúÆüÖ
(A) ÃÖê´Öß²ÖÎß¾Ö, ÛÎúÖê“Öê™ü, ×´Ö×®Ö´Ö, Œ¾Öê¾Ö¸ü ÝÖµÖÖ ?
(B) ÛÎúÖê“Öê™ü, ×´Ö×®Ö´Ö, ÃÖê´Öß²ÖÎß¾Ö, Œ¾Öê¾Ö¸ü (A) ˆŸ¯Ö×¢Ö¾ÖÖ¤ü (B) †®ÖãÛéúן־ÖÖ¤ü
(C) Œ¾Öê¾Ö¸ü, ×´Ö×®Ö´Ö, ÛÎúÖê“Öê™ü, ÃÖê´Öß²ÖÎß¾Ö (C) ´Öã׌ŸÖ¾ÖÖ¤ü (D) †×³Ö¾µÖ׌ŸÖ¾ÖÖ¤ü
(D) ÃÖê´Öß²ÖÎß¾Ö, ×´Ö×®Ö´Ö, ÛÎúÖê“Öê™ü, Œ¾Öê¾Ö¸ü
11. ³Ö¸üŸÖ ®ÖÖ™ËüµÖ ¿ÖÖÃ¡Ö ´Öë ¤üÖê ÝÖÏÖ´ÖÖë Ûúß “Ö“ÖÖÔ Ûú¸üŸÖê Æïü : 18. ™îüÝÖÖê¸ü Ûúß ×ÛúÃÖ ¯ÖãßÖÛú ´Öë ˆ®ÖÛêú ÝÖßŸÖ ÃÖÓÝÖéÆüßŸÖ Æïü ?
(A) ÂÖ›Ìü•Ö-´Ö¬µÖ´Ö ÝÖÏÖ´Ö (A) ÝÖßŸÖ ×¾ÖŸÖÖ®Ö (B) ´ÖÖ®ÖÂÖß
(B) ÂÖ›Ìü•Ö-ÝÖÖ®¬ÖÖ¸ü ÝÖÏÖ´Ö (C) ¯Öæ¾Öá (D) “ÖŸÖã¸üÓÝÖ
(C) ÝÖÖ®¬ÖÖ¸ü-´Ö¬µÖ´Ö ÝÖÏÖ´Ö
(D) ˆ¯Ö¸üÖêŒŸÖ ´Öë ÃÖê ÛúÖê‡Ô ®ÖÆüà 19. ÝÖßŸÖ ‘†´Ö¸ü ¯ÖÏÖÞÖê¸ü ´ÖÖ®ÖãÂÖ †“”êû ¯ÖÏÖÞÖê’ Ûúß ¬Öã®Ö
×ÛúÃÖÃÖê »Öß ÝÖ‡Ô Æîü ?
12. סÖÁÖã×ŸÖ †Öî¸ü ׫üÁÖã×ŸÖ Ûêú †®ŸÖ¸üÖ»Ö ´Öë : (A) ²ÖÖˆ»Ö ÝÖßŸÖ (B) ÛúߢÖÔ®Ö
(A) ¯ÖÏ´ÖÖÞÖ ÁÖãןÖ
(C) ¬ÖÐã¯Ö¤ü (D) ÃÛúÖò×™ü¿Ö ²Öî»Öê
(B) ®µÖæ®Ö ÁÖãןÖ
(C) ¯ÖæÞÖÔ ÁÖã×ŸÖ 20. ¸ü²Öß®¦ü ÃÖÓÝÖßŸÖ ´Öë ÃÖÖ´ÖÖ®µÖŸÖµÖÖ ²ÖÆãü ¯ÖϵÖãŒŸÖ ÃÖÖ•Ö Æîü
(D) ˆ¯Ö¸üÖêŒŸÖ ´Öë ÃÖê ÛúÖê‡Ô ®ÖÆüà (A) ‹ÃÖ¸üÖ•Ö (B) ×ÃÖŸÖÖ¸ü
13. ×¾ÖÂÖ´Ö ¯Ö¸ü ×®Ö¿ÖÖ®Ö »ÖÝÖÖµÖë … (C) ¾ÖßÞÖÖ (D) ¾ÖÖµÖ×»Ö®Ö
®Ö¾Ö×¾Ö¬Ö ³Ö׌ŸÖ ´Öë ÃÖ×´´Ö×»ÖŸÖ ®ÖÆüà Æîü : 21. ÃÖã´Öê×»ÖŸÖ ÛúßוֵÖê :
(A) ÁÖ¾ÖÞÖ´Ö (B) ôָüÞÖ´Ö
(C) ¤üÖÃµÖ´Ö (D) ¯ÖÏê´Ö´Ö (a) ÜÖÖê»Ö (i) ˆ¢Ö¸ü ¯ÖϤêü¿Ö
(b) ¯ÖãÓÝÖ (ii) ²ÖÓÝÖÖ»Ö
14. ÃÖã´Öê×»ÖŸÖ Ûúßו֋ : (c) œÌüÖê»ÖÛú (iii) ˆ¢Ö¸üÖÜÖÞ›ü
(a) ¬ÖÐã¾ÖÖ (i) ¯ÖÞÖ
(b) ´Ö§ü»Ö´Ö (ii) ÝÖ´ÖÛú (d) Æãü›ãüŒÛúÖ (iv) ´Ö×ÞÖ¯Öã¸ü
(c) ¯ÖÓ“Ö´Ö´Ö (iii) ®ÖîÂÖÛÎúÖ×´Ö×Ûú ÛúÖê›ü :
(d) ס֯Öã¯ŸÖ (iv) ¯ÖÜÖÖ¾Ö•Ö (a) (b) (c) (d)
󜅐ݟ : (A) (i) (ii) (iii) (iv)
(a) (b) (c) (d) (B) (ii) (iii) (iv) (i)
(A) (ii) (iii) (iv) (i) (C) (ii) (iv) (i) (iii)
(B) (i) (iv) (ii) (iii) (D) (iv) (iii) (ii) (i)
(C) (iii) (iv) (i) (ii)
22. ‘†Â™üÖê¢Ö¸ü ¿ÖŸÖŸÖÖ»Ö »ÖõÖÞÖ´Ö’ ¯ÖãßÖÛú Ûêú »ÖêÜÖÛú
(D) (i) (iv) (iii) (ii)
(A) ÃÖã³Ö¦üÖ “ÖÖî¬Ö¸üß
15. †×³ÖÛú£Ö®Ö (A) : ÃÖÓÝÖßŸÖ ÛúÖ –ÖÖ®Ö †Öî¸ü †ÖþÖÖ¤ü®Ö (B) ¯ÖãÞ›ü¸üßÛú ×¾Ö½ü»Ö
‹Ûú ×¾Ö¿ÖêÂÖ ¯ÖÏÛúÖ¸ü Ûúß †®Öã³Öæ×ŸÖ ¯ÖÏÖ¯ŸÖ (C) †¯¯ÖÖ ŸÖã»ÖÃÖß
Ûú¸üÖŸÖÖ Æîü … (D) ¸üÖ´ÖÖ´ÖÖŸµÖ
ÛúÖ¸üÞÖ (R) : Ûú»ÖÖ Ûúß †®Öã³Öæ×ŸÖ †Ö¬µÖÖן´ÖÛú
†®Öã³Öæ×ŸÖ Ûêú ×®ÖÛú™ü Æîü … 23. •ÖŸÖ ŸÖÖ»Ö Ûúß Ûãú»Ö ´ÖÖ¡ÖÖ‹Ñ
󜅐ݟ : (A) 16 (B) 14
(A) (A) ÃÖÆüß Æîü, ¯Ö¸ü®ŸÖã (R) ÝÖ»ÖŸÖ Æîü … (C) 12 (D) 10
(B) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê®ÖÖë ÃÖÆüß Æïü … 24. Ûú®ÖÖÔ™üÛú —Ö´¯Ö ŸÖÖ»Ö ÛúÖ »ÖõÖÞÖ
(C) (A) ÝÖ»ÖŸÖ Æîü, (R) ÃÖÆüß Æîü …
(D) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê®ÖÖë ÝÖ»ÖŸÖ Æïü … (A) | ¯ O (B) |O¯
(C) ¯O| (D) O ¯ |
16. ÙüÖ±ú ®ÖÖê™üê¿Ö®Ö ´Öë þָü ÛúÖê ÃÖê´Öß™üÖê®Ö ®Öß“ÖÖ Ûú¸ü®Öê ¯Ö¸ü
ŒµÖÖ ÛúÆüŸÖê Æïü ? 25. ‘¯ÖÓ“Ö ´ÖãÜÖ ¾ÖÖª´ÖË’ †³Öß ³Öß ‡ÃÖ ´ÖÓפü¸ü ´Öë ãÖÖ×¯ÖŸÖ Æîü
(A) ¿ÖÖ¯ÖÔ (B) ®Öê“Öã¸ü»Ö (A) ¯Ö©®ÖÖ³Ö Ã¾ÖÖ´Öß (B) «üÖ¸üÛúÖ
(C) ›ü²Ö»Ö °»Öê™ü (D) °»Öê™ü (C) ÃÖãד֮¦ü´Ö (D) ÛúÖêÞÖÖÛÔú

D-16-11 5 Paper-II
 PART – II
Hindustani Music (Vocal / Instrumental)

26. Name the author of Sangeet Samay 32. The Interval between Sa – Re is
Saar ?
(A) 8 : 9 (B) 15 : 16
(A) Vidyaranya
(C) 9 : 10 (D) 10 : 9
(B) Chetramohan Goswami
(C) Raja Pratap Singh
33. This is used in string instruments :
(D) Parshwadev
(A) Alapti
(B) Jati
27. A treatise written by Kallinath is
(C) Jamjama
(A) Bharat Bhashyam
(D) Mukhchalan
(B) Rasa Kaumudi
(C) Naad Roop
34. To which Gharana belonged Ustad
(D) Kalanidhi Bahre Wahid Khan ?
(A) Senia (B) Kirana
28. Who is the author of “Music of (C) Gwalior (D) Agra
Hindustan” ?
(A) Fox Strangeways
35. Kathakali Dance form belongs to
(B) William Johns which State ?
(C) E. Clements (A) Andhra Pradesh
(D) Augustus Williard (B) Maharashtra
(C) Orissa
29. Who compiled the book “Sahasras” ? (D) Kerala
(A) Prof. Subhadra Chowdhari
(B) Thakur Jaidev Singh 36. Folk Dance popular in Uttar Pradesh
(C) Prof. Premlata Sharma (A) Karagittam (B) Kalvilia
(D) Acharya Brihaspati (C) Rai-Shera (D) Gidda

30. Who is the commentator of Naradiya 37. Dominant chord is a formation of :

Shiksha ?
(A) Sa Ga Pa
(A) Maharana Kumbha
.
(B) Bhatt Shubhankar (B) Ma Dha Sa
(C) Dattil .
(C) Pa Ni Re
(D) Abhinav Gupta (D) Re Ga Pa

31. The musical scale containing 6 38. Who wrote the Sutras of Chanda
Swaras ? Shastra ?
(A) Pentatonic (A) Bharat
(B) Heptatonic (B) Maharshee Pingal
(C) Hexatonic (C) Abhinav Gupta
(D) Chromatic (D) Pt. Raj Jagannath

Paper-II 6 D-16-11
 ³ÖÖÝÖ – II
×Æü®¤ãüßÖÖ®Öß ÃÖÓÝÖßŸÖ (ÝÖÖµÖ®Ö / ¾ÖÖ¤ü®Ö)
26. ‘ÃÖÓÝÖßŸÖ ÃÖ´ÖµÖ ÃÖÖ¸ü’ Ûêú ÝÖÏ£Ó ÖÛúÖ¸ü ÛúÖî®Ö Æïü ? 32. ÂÖ›Ìü•Ö †Öî¸ü ŠúÂÖ³Ö Ûêú ²Öß“Ö ÛúÖ Ã¾Ö¸üÖ®ŸÖ¸ü
(A) ×¾ÖªÖ¸üÞµÖ (A) 8 : 9 (B) 15 : 16
(B) ”êû¡Ö´ÖÖêÆü®Ö ÝÖÖêþÖÖ´Öß (C) 9 : 10 (D) 10 : 9
(C) ¸üÖ•ÖÖ ¯ÖÏŸÖÖ¯Ö ØÃÖÆü
(D) ¯ÖÖÀ¾ÖÔ¤êü¾Ö 33. ŸÖÓ¡Ö ¾ÖÖªÖë ´Öë ‡ÃÖÛúÖ ¯ÖϵÖÖêÝÖ ÆüÖêŸÖÖ Æîü :
(A) †Ö»ÖׯŸÖ
27. Ûú»»Öß®ÖÖ£Ö ×»Ö×ÜÖŸÖ ÝÖÏ£Ó Ö ÛúÖ ®ÖÖ´Ö Æîü (B) •ÖÖןÖ
(A) ³Ö¸üŸÖ ³ÖÖµִÖË (C) •Ö´Ö•Ö´ÖÖ
(B) ¸üÃÖ ÛúÖî´Öã¤üß (D) ´ÖãÜÖ“ÖÖ»Ö®Ö
(C) ®ÖÖ¤ü ºþ¯Ö
(D) Ûú»ÖÖ×®Ö×¬Ö 34. ˆÃŸÖÖ¤ü ²ÖÆü¸üê ¾ÖÆüߤü ÜÖÖÑ ÛúÖ ÃÖ´²Ö®¬Ö ×ÛúÃÖ ‘Ö¸üÖ®Öê ÃÖê
£ÖÖ ?
(A) ÃÖê×®ÖµÖÖ (B) ×Ûú¸üÖ®ÖÖ
28. “´µÖã×—ÖÛú †Öò±ú ØÆü¤ãüßÖÖ®Ö” Ûêú »ÖêÜÖÛú ÛúÖî®Ö Æïü ?
(C) ݾÖÖ×»ÖµÖ¸ü (D) †ÖÝÖ¸üÖ
(A) ±úÖòŒÃÖ Ã™Òëü•Ö¾Öê•Ö
(B) ×¾Ö×»ÖµÖ´Ö •ÖÖê®ÃÖ
35. Ûú£ÖÛú×»Ö ×ÛúÃÖ ¯ÖϤüê¿Ö Ûúß ®Ö韵ֿÖî»Öß Æîü ?
(C) ‡Ô. Œ»Öê´Öë™üËÃÖË
(A) †Ö®¬ÖÐ ¯ÖϤêü¿Ö
(D) †ÖòÝÖÙüÃÖ ×¾Ö×»ÖµÖ›Ôü
(B) ´ÖÆüÖ¸üÖ™Òü
(C) ˆ›ÌüßÃÖÖ
29. “ÃÖÆüÃÖ¸üÃÖ” ¯ÖãßÖÛú ÛúÖ ÃÖÓ¯ÖÖ¤ü®Ö ×ÛúÃÖ®Öê ×ÛúµÖÖ ?
(D) Ûêú¸ü»Ö
(A) ¯ÖÏÖ.ê ÃÖã³Ö¦üÖ “ÖÖî¬Ö¸üß
(B) šüÖÛãú¸ü •ÖµÖ¤êü¾Ö ØÃÖÆü
36. ˆ¢Ö¸ü ¯ÖϤêü¿Ö ÛúÖ ¯ÖÏ“Ö×»ÖŸÖ »ÖÖêÛú®Ö韵Ö
(C) ¯ÖÏÖ.ê ¯ÖÏê´Ö»ÖŸÖÖ ¿Ö´ÖÖÔ
(A) ÛúÖ¸üÖ×ÝÖ¼ü´Ö (B) ÛúÖ»Ö¾Öê×»ÖµÖÖ
(D) †Ö“ÖÖµÖÔ ²ÖéÆüïÖןÖ
(C) ¸üÖ‡Ô-¿Öî¸üÖ (D) ×ÝÖ§üÖ

30. ‘®ÖÖ¸ü¤üßµÖ ×¿ÖõÖÖ’ Ûêú ™üßÛúÖÛúÖ¸ü ÛúÖî®Ö Æïü ? 37. ›üÖê×´Ö®Öê®™ü ÛúÖò›Ôü ‡®ÖÃÖê ²Ö®ÖŸÖß Æîü :
(A) ´ÖÆüÖ¸üÖÞÖÖ ÛãúÓ ³ÖÖ (A) ÃÖ ÝÖ ¯Ö
(B) ³Ö¼ü ¿Öã³ÖÓÛú¸ü (B) ´Ö ¬Ö ÃÖÖÓ
(C) ¤ü×¢Ö»Ö (C) ¯Ö ®Öß ¸ëü
(D) †×³Ö®Ö¾Ö ÝÖã¯ŸÖ (D) ¸êü ÝÖ ¯Ö

31. ”û: þָüÖë ¾ÖÖ»ÖÖ ÃÖ¯ŸÖÛú ÛúÖî®Ö ÃÖÖ Æîü ? 38. ”û®¤ü¿ÖÖÃ¡Ö Ûêú ÃÖæ¡Ö ×ÛúÃÖ®Öê ×»ÖÜÖê ?
(A) ¯ÖêÞ™üÖ™üÖê×®ÖÛú (A) ³Ö¸üŸÖ
(B) Æêü¯™üÖ™üÖê×®ÖÛú (B) ´ÖÆüÙÂÖ Ø¯ÖÝÖ»Ö
(C) ÆêüŒÃÖÖ™üÖê×®ÖÛú (C) †×³Ö®Ö¾Ö ÝÖ㯟Ö
(D) ÛÎúÖê´Öê×™üÛú (D) ¯ÖÓ. ¸üÖ•Ö •ÖÝÖ®®ÖÖ£Ö

D-16-11 7 Paper-II
39. In which Raga Ma Re Ni Ni 44. Pt. Bhimsen Joshi was a disciple of ?
. .
(A) U. Alladiyakhan
Dha
. . Dha
Ni . Sa is again and again (B) Pt. Sawai Gandharva
used ? (C) Pt. Omkarnath Thakur
(D) U. Abdul Karim Khan
(A) Durga
(B) Malhar
45. Name the famous artist who sings
(C) Narayani both North Indian Music and South
(D) Gorakh Kalyan Indian Music.
(A) Aruna Sairam
40. The Rhythm in staff Notation (B) Vani Jayram
resembling to Dadra Tal of Indian (C) Kavita Krishnamurthi
Music (D) Malini Rajurkar
(A) Simple Duple Time
(B) Simple Quadruple Time 46. Name the artist who is not a Bharat
(C) Compound Duple Time Ratna ?
(D) Simple Triple Time (A) U. Bismillah Khan
(B) Pt. Ravi Shankar
41. The number of Sanchari Bhavas (C) Pt. Jasraj
(D) Pt. Bhimsen Joshi
(A) 23 (B) 13
(C) 33 (D) 43
47. Which of these following is a
Musicologist ?
42. Which Raga is a combination of (A) U. Amir Khan
Kanhara, Malhar and Sarang ? (B) Pt. Ajay Chakraborti
(A) Suha (B) Shahana (C) Pt. Nikhil Banerjee
(C) Abhogi (D) Nayaki (D) Pt. Vasudeo Shastri

43. Match the following : 48. Pt. T.D. Janorikar is related to ?

(a) Vidushi (i) U. Zakir (A) Kirana Gharana
Siddheshwari Devi Hussain (B) Patiala Gharana
(b) Vidushi N. Rajam (ii) Savita (C) Bhedibazar Gharana
Devi (D) Jaipur Gharana
(c) U. Allarakhan (iii) Mukul
Komkali 49. Who was lyricist of ‘Jai Ho’ Geet ?
(d) Pt. Kumar (iv) Sangeeta (A) Sameer
Gandharva Shankar (B) Prasoon Joshi
Codes : (C) Javed Akhtar
(a) (b) (c) (d) (D) Gulzar
(A) (i) (ii) (iii) (iv)
(B) (iii) (i) (ii) (iv) 50. The ratio of 1 : 2 occurs between ?
(A) Sa – Pa (B) Sa – Ma
(C) (ii) (iv) (i) (iii)
(D) (iv) (i) (ii) (iii) . .
(C) Sa – Sa (D) Sa – Ga

Paper-II 8 D-16-11
39. ×ÛúÃÖ ¸üÖÝÖ ´Öë ´Ö ¸êü ®Öß. ®Öß. ¬Ö. ®Öß. ¬Ö ÃÖÖ ÛúÖ ²ÖÖ¸ü- 44. ¯ÖÓ. ³Öß´ÖÃÖê®Ö •ÖÖê¿Öß ×Ûú®ÖÛêú ׿Ö嵅 £Öê ?
(A) ˆ. †»»ÖÖפüµÖÖÜÖÖÑ
²ÖÖ¸ü ¯ÖϵÖÖêÝÖ ÆüÖêŸÖÖ Æîü ?
(B) ¯ÖÓ. ÃÖ¾ÖÖ‡Ô ÝÖÓ¬Ö¾ÖÔ
(A) ¤ãüÝÖÖÔ
(C) ¯ÖÓ. †ÖëÛúÖ¸ü®ÖÖ£Ö šüÖÛãú¸ü
(B) ´Ö»ÆüÖ¸ü
(D) ˆ. †²¤ãü»Ö Ûú¸üß´Ö ÜÖÖÑ
(C) ®ÖÖ¸üÖµÖÞÖß
(D) ÝÖÖê¸üÜÖ Ûú»µÖÖÞÖ 45. ‹Ûú ¯ÖÏ×ÃÖ¨ü Ûú»ÖÖÛúÖ¸ü •ÖÖê ˆ¢Ö¸ü ØÆü¤ãüßÖÖ®Öß †Öî¸ü
¤ü×õÖÞÖ ØÆü¤ãüßÖÖ®Öß ÃÖÓÝÖßŸÖ ¤üÖê®ÖÖë ÝÖÖŸÖß Æîü
40. ³ÖÖ¸üŸÖßµÖ ¤üÖ¤ü¸üÖ ŸÖÖ»Ö ÃÖê ×´Ö»Ö®Öê ¾ÖÖ»Öß Ã™üÖ±ú ®ÖÖê™üê¿Ö®Ö (A) †¹ýÞÖÖ ÃÖÖ‡Ô¸üÖ´Ö
Ûúß »ÖµÖ (B) ¾ÖÖÞÖß •ÖµÖ¸üÖ´Ö
(A) ×ÃÖ´¯Ö»Ö ›ËüµÖæ×¯Ö»Ö ™üÖ‡´Ö (C) Ûú×¾ÖŸÖÖ ÛéúÂÞÖ´ÖæÙŸÖ
(B) ×ÃÖ´¯Ö»Ö Œ¾ÖÖ›üºþ¯Ö»Ö ™üÖ‡´Ö (D) ´ÖÖ×»Ö®Öß ¸üÖ•Öã¸üÛú¸ü
(C) Ûú´¯ÖÖˆÓ›ü ›ü¶æ×¯Ö»Ö ™üÖ‡´Ö 46. ‡®Ö´Öë ÃÖê ÛúÖî®Ö ‘³ÖÖ¸üŸÖ ¸üŸ®Ö’ ®ÖÆüà Æîü ?
(D) ×ÃÖ´¯Ö»Ö ×™Òü¯Ö»Ö ™üÖ‡´Ö (A) ˆ. ײÖ×ôֻ»ÖÖÆü ÜÖÖÑ
(B) ¯ÖÓ. ¸ü×¾Ö ¿ÖÓÛú¸ü
41. ÃÖÓ“ÖÖ¸üß ³ÖÖ¾ÖÖë Ûúß ÃÖÓܵÖÖ (C) ¯ÖÓ. •ÖÃÖ¸üÖ•Ö
(A) 23 (B) 13 (D) ¯ÖÓ. ³Öß´ÖÃÖê®Ö •ÖÖê¿Öß
(C) 33 (D) 43 47. ‡®Ö´Öë ÃÖê ÃÖÓÝÖßŸÖ ¿ÖÖáÖß ÛúÖî®Ö Æîü ?
(A) ˆ. †´Ö߸ü ÜÖÖÑ
42. ÛúÖ®ÆüÖ¸üÖ, ´Ö»ÆüÖ¸ü †Öî¸ü ÃÖÖ¸ÓüÝÖ ×´Ö×ÁÖŸÖ ¸üÖÝÖ (B) ¯ÖÓ. †•ÖµÖ “ÖÛÎú²ÖŸÖá
(A) ÃÖæÆüÖ (B) ¿ÖÆüÖ®ÖÖ (C) ¯ÖÓ. ×®Ö×ÜÖ»Ö ²Öò®Ö•Öá
(C) †Ö³ÖÖêÝÖß (D) ®ÖÖµÖÛúß (D) ¯ÖÓ. ¾ÖÖÃÖã¤üê¾Ö ¿ÖÖáÖß

48. ¯ÖÓ. ™üß.›üß. •ÖÖ®ÖÖê׸üÛú¸ü ×ÛúÃÖ ‘Ö¸üÖ®Öê ÃÖê •Öã›Ìêü Æïü ?

43. ÃÖã´Öê×»ÖŸÖ ÛúßוֵÖê : (A) ×Ûú¸üÖ®ÖÖ ‘Ö¸üÖ®ÖÖ
(a) ×¾Ö¤ãüÂÖß ×ÃÖ¨êüÀ¾Ö¸üß ¤êü¾Öß (i) ˆ. •ÖÖ×Ûú¸ü (B) ¯Ö×™üµÖÖ»ÖÖ ‘Ö¸üÖ®ÖÖ
ÆãüÃÖî®Ö (C) ³Öë›üß²ÖÖ•ÖÖ¸ü ‘Ö¸üÖ®ÖÖ
(b) ×¾Ö¤ãüÂÖß ‹®ÖË. ¸üÖ•Ö´ÖË. (ii) ÃÖ×¾ÖŸÖÖ ¤êü¾Öß (D) •ÖµÖ¯Öã¸ü ‘Ö¸üÖ®ÖÖ
(c) ˆ. †»»ÖÖ¸üÜÖÖÑ (iii) ´ÖãÛúã »Ö
ÛúÖê´ÖÛú»Öß 49. ‘•ÖµÖ ÆüÖê’ ÝÖßŸÖ Ûêú ÝÖߟÖÛúÖ¸ü ÛúÖî®Ö Æïü ?
(d) ¯ÖÓ. Ûãú´ÖÖ¸ü ÝÖÓ¬Ö¾ÖÔ (iv) ÃÖÓÝÖߟÖÖ ¿ÖÓÛú¸ü (A) ÃÖ´Ö߸ü
(B) ¯ÖÏÃÖæ®Ö •ÖÖê¿Öß
󜅐ݟ :
(C) •ÖÖ¾Öê¤ü †ÜŸÖ¸ü
(a) (b) (c) (d)
(D) ÝÖ㻕ÖÖ¸ü
(A) (i) (ii) (iii) (iv)
(B) (iii) (i) (ii) (iv) 50. 1:2 ÛúÖ †®Öã¯ÖÖŸÖ ×Ûú®Ö ¤üÖê þָüÖë Ûêú ´Ö¬µÖ †ÖŸÖÖ
(C) (ii) (iv) (i) (iii) Æîü ?
(D) (iv) (i) (ii) (iii) (A) ÃÖ – ¯Ö (B) ÃÖ – ´Ö
(C) ÃÖ – ÃÖÖÓ (D) ÃÖ – ÝÖÓ
D-16-11 9 Paper-II
 PART – III
Karnatak Music – Vocal, Instrumental, Percussion

26. The author of Sangeetha Samayasara 33. Sequence correctly :

(A) Bharatha (A) Sri, Bhu, Go, Ma
(B) Dattila Muni (B) Bhu, Ma, Go, Sri
(C) Narada (C) Ma, Sha, Go, Sri
(D) Parsvadeva (D) Sri, Go, Bhu, Ma

27. The Vaggeyakara of the Krithi “I 34. The Suddha scale of ancient Tamil
Vasudha Ni Vanti” in Sahana raga, music was
Adi Thala is (A) Kanakangi
(A) Muthuswamy Deekshidar (B) Mayamalavagoula
(B) Mysore Vasudevachar (C) Hari Kamboji
(C) Thyagaraja (D) Dheera Sankarabharanam
(D) Patnam Subrahmanya Iyer
35. Assertion (A) : The conch is
28. ‘Adi Guru’ is extensively used in the music
(A) Bharatha of the temple rituals.
(B) Thyagaraja Reason (R) : It is not included
(C) Purandaradasa among martial instruments.
(D) Annamacharya Codes :
(A) (A) is true, (R) is false.
29. Match the following :
(a) Dvitya (i) Sruthijathi (B) (A) is false, (R) is true.
(b) Karunam (ii) Bhuthasankhya (C) Both (A) and (R) are true.
(c) Rishi (iii) Ghanapanchakam (D) Both (A) and (R) are false.
(d) Diptha (iv) Navarasa
36. No drone accompaniment was used
Codes :
in Vedic Music because
(a) (b) (c) (d)
(A) It was chanting only.
(A) (i) (iii) (iv) (ii)
(B) The reciters could choose their
(B) (iii) (i) (ii) (iv)
own pitch.
(C) (iii) (iv) (ii) (i)
(D) (ii) (iv) (i) (iii) (C) Recitation of Vedas never
demanded pitch restriction.
30. Thiruppukazh was composed by (D) In the course of recitation the
(A) Thirujnana Sambandar pitch was raised to fourth and
(B) Arunagirinadhar fifth respectively.
(C) Appar
(D) Sambandar 37. Choose the Sampoorna Audava raga
from the following :
31. The sum of the two complementary (A) Saramathi (B) Bhairavam
intervals in an octave is equal to (C) Devagandhari (D) Huseni
(A) 8 (B) 2
(C) 4 (D) 16 38. The term ‘Suddha Shadja’ denotes
(A) A raga
32. Chords are based on (B) A thala
(A) Clefs (B) Triads (C) A jathi
(C) Vivaditva (D) Crochets (D) A murchhana
Paper-II 10 D-16-11
 ³ÖÖÝÖ – III
Ûú®ÖÖÔ™üÛú ÃÖÓÝÖßŸÖ (ÝÖÖµÖ®Ö / ¾ÖÖ¤ü®Ö / †¾Ö®Ö¨ü)
26. ÃÖÓÝÖßŸÖ ÃÖ´ÖµÖÃÖÖ¸ü Ûêú ÝÖÏ®£ÖÛúÖ¸ü 33. ÛÎú´Ö †®ÖãÃÖÖ¸ü ×»Ö×ÜÖ‹ :
(A) ³Ö¸üŸÖ (A) ÁÖß, ³Öæ, ÝÖÖê, ´ÖÖ
(B) ¤ü×¢Ö»Ö ´Öã×®Ö (B) ³Öæ, ´ÖÖ, ÝÖÖê, ÁÖß
(C) ®ÖÖ¸ü¤ü (C) ´ÖÖ, ¿ÖÖ, ÝÖÖê, ÁÖß
(D) ¯ÖÖ¿¾ÖÔ¤êü¾Ö (D) ÁÖß, ÝÖÖê, ³Öæ, ´ÖÖ

27. ÃÖÆü®Ö ¸üÖÝÖ, †Ö¤üß £ÖÖ»Ö ´Öë “‡ ¾ÖÃÖã¬ÖÖ ®Öß ¾Ö®™üß” 34. ¯ÖÏÖ“Öß®Ö ŸÖ×´Ö»Ö ÃÖÓÝÖßŸÖ ÛúÖ ¿Öã¨ü ÃÖ¸üÝÖ´Ö
Ûéú×ŸÖ Ûêú ¾ÖÖÝÖêµÖÛúÖ¸ü Æîü (A) Ûú®ÖÛúÖ®ÝÖß
(A) ´Öã§åüþÖÖ´Öß ¤üßõÖߤü¸ü (B) ´ÖÖµÖÖ´ÖÖ»Ö¾ÖÝÖÖî»ÖÖ
(B) ´ÖîÃÖæ¸ü ¾ÖÖÃÖæ¤êü¾Ö“ÖÖ¸ü (C) Æü׸üÛúÖ´³ÖÖê•Öß
(C) ŸµÖÖÝÖ¸üÖ•Ö (D) ¬Ö߸ü ¿ÖÓÛú¸üÖ³Ö¸üÞÖ´Ö
(D) ¯Ö¼üÞÖ´Ö ÃÖã²ÖÎÉÞµÖ´Ö †µµÖ¸ü
35. †×³ÖÛú£Ö®Ö (A) : ¿ÖÓÜÖ ÛúÖ †×¬ÖÛú ˆ¯ÖµÖÖêÝÖ
28. ‘†Öפü ÝÖã¹ý’ Æîü ´Ö×®¤ü¸ü Ûêú ×¾Ö׬ֵÖÖë ´Öë ÆüÖêŸÖÖ Æîü …
(A) ³Ö¸üŸÖ (B) ŸµÖÖÝÖ¸üÖ•Ö ŸÖÛÔú (R) : µÖÆü µÖã¨ü ÃÖ´²Ö×®¬Ö ¾ÖÖªÖë ´Öë ÃÖ×´´Ö×»ÖŸÖ
(C) ¯Öã¸ü®¤ü¸ü¤üÖÃÖ (D) †®®Ö´ÖÖ“ÖÖµÖÔ ®ÖÆüà Æîü …
󜅐ݟ :
29. ÃÖã´Öê×»ÖŸÖ Ûúßו֋ : (A) (A) ÃÖŸµÖ Æîü, (R) †ÃÖŸµÖ Æîü …
(a) ׫üŸÖßµÖ (i) ÁÖãן֕ÖÖןÖ
(B) (A) †ÃÖŸµÖ Æîü, (R) ÃÖŸµÖ Æîü …
(b) Ûú¹ýÞÖ´Ö (ii) ²Öæ™ü ÃÖÓܵÖÖ
(C) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê®ÖÖë ÃÖŸµÖ Æïü …
(c) Šú×ÂÖ (iii) ‘Ö®Ö ¯ÖÓ“ÖÛú´Ö
(D) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê®ÖÖë †ÃÖŸµÖ Æïü …
(d) ¤ü߯ŸÖ (iv) ®Ö¾Ö ¸üÃÖ
ÛúÖê›ü : 36. ¾ÖîפüÛú ÝÖÖ®Ö ´Öë †Ö¬ÖÖ¸ü ÁÖã×ŸÖ ÛúÖ ÛúÖê‡Ô ÃÖÓÝÖŸÖ ¾ÖÖª
(a) (b) (c) (d) ®ÖÆüà £ÖÖ, ŒµÖÖë×Ûú
(A) (i) (iii) (iv) (ii)
(A) Ûêú¾Ö»Ö ´Ö®¡Ö ˆ““ÖÖ¸üÞÖ £ÖÖ …
(B) (iii) (i) (ii) (iv)
(C) (iii) (iv) (ii) (i) (B) ˆ““ÖÖ¸üÞÖ Ûú¢ÖÖÔ ÛúÖê‡Ô ³Öß †Ö¬ÖÖ¸ü ÁÖãןÖ
(D) (ii) (iv) (i) (iii) †¯Ö®ÖÖ ÃÖÛúŸÖÖ £ÖÖ …
(C) ¾ÖîפüÛú ˆ““ÖÖ¸üÞÖ ´Öë †Ö¬ÖÖ¸ü ÁÖã×ŸÖ †×®Ö¾ÖÖµÖÔ
30. ןֹý¯ÖãÝÖ•Ö Ûêú ¸ü“Ö®ÖÖÛúÖ¸ü Æïü ®ÖÆüà £ÖÖ …
(A) ןֹý•ÖÖ®ÖÃÖ´²Ö®¬Ö¸ü (D) ˆ““ÖÖ¸üÞÖ Ûêú ÛÎú´Ö ´Öë “ÖŸÖã£ÖÔ †Öî¸ü ¯ÖÓ“Ö´Ö ÁÖãןÖ
(B) †¹ýÞÖ×ÝÖ׸ü®ÖÖ£Ö¸ü »ÖÝÖÖµÖÖ •ÖÖŸÖÖ £ÖÖ …
(C) †¯¯Ö¸ü
(D) ÃÖ´²Ö®¬Ö¸ü 37. ÃÖ´¯ÖæÞÖÔ †ÖêœüÌ¾Ö ¸üÖÝÖ ÛúÖ “ÖµÖ®Ö Ûú¸ëü …
(A) ÃÖÖ¸ü´ÖŸÖß (B) ³Öî¸ü¾Ö´Ö
31. þָü ÃÖ¯ŸÖÛú ´Öë ¤üÖê ÃÖ´¯Öæ¸üÛú †®ŸÖ¸üÛúÖ»Ö Ûêú µÖÖêÝÖ Ûêú (C) ¤êü¾ÖÝÖÖ®¬ÖÖ¸üß (D) ÆãüÃÖê®Öß
²Ö¸üÖ²Ö¸ü Æîü
(A) 8 (B) 2 38. ¿Öã¨ü ÂÖ›ü•ÖÌ Æîü
(C) 4 (D) 16 (A) ¸üÖÝÖ
32. ‘ŸÖÖ¸ü’ ÛúÖ †Ö¬ÖÖ¸ü Æîü (B) ŸÖÖ»Ö
(A) Œ»Öê±ú (B) ™ÒüÖµÖÖ›ü (C) •ÖÖןÖ
(C) ×¾Ö¾ÖÖפüŸ¾Ö (D) ÛÎúÖê¿Öê™ü (D) ´Öæ”Ôû®ÖÖ
D-16-11 11 Paper-II
39. Composer of Geyanataka 45. Match the following :
(A) Arunachala Kavirayar (a) Shodasaganapathi (i) Rajagopala
(B) Swathi Thirunal Krithis
(C) Syama Sastri (b) Hamsadhvani (ii) Muthuswami
(D) Govinda Deekshidar Deekshidar
(c) Lithophones (iii) Ramaswamy
40. Assertion (A) : Githa Govinda is a Deekshidar
Sringara Kavya. (d) Muvallur (iv) Musical
Reason (R) : Madhurabhakthi is Sabhapathy Iyer stone-pillars
included in the Codes :
Navavidhabhakthi concept. (a) (b) (c) (d)
Codes : (A) (iii) (i) (iv) (ii)
(B) (iv) (iii) (i) (ii)
(A) Both (A) and (R) are true.
(C) (ii) (iii) (iv) (i)
(B) (A) is true, but (R) is false. (D) (i) (ii) (iii) (iv)
(C) (A) is false, but (R) is true.
(D) Both (A) and (R) are false. 46. Azhagar Kuravanji is written by
(A) Arunachala Kavirayar
41. A Janya Sampoorna raga (B) Bhadracholam Ramdas
(A) Reethigoula (C) Kavi Kunjara Bharathi
(B) Chenjurutti (D) Papanasam Sivan
(C) Bhairavi
47. The sthayi bhava for santha rasa is ?
(D) Natabhairavi (A) Hasya (B) Soka
(C) Nirveda (D) Rathi
42. A Vivadi Mela
(A) Chalanatta 48. The title ‘Bhuloka Narada’ was
(B) Saraswathi Manohari given to
(C) Chandrajyothi (A) Narada, the author of
Sangithamakaranda
(D) Gouri Manohari
(B) Purandaradasa
(C) Thyagaraja
43. The raga which is also known by the (D) Sonti Venkatasubbayya
name ‘Chamaram’ is
(A) Simhendramadhyamam 49. Vijayaraghava pancharatna was
(B) Keeravani composed by
(C) Shanmukhapriya (A) Thyagaraja
(D) Rishabhapriya (B) Kshetrajna
(C) Patnam Subrananta Iyer
(D) Swathi Thirunal
44. The youngest composer in the
history of world music
50. Ghana Vadyas are
(A) Maharaja Swathi Thirunal (A) Chordophones
(B) Andal (B) Aerophones
(C) Muthuswamy Deekshidar (C) Membranophones
(D) Thirujnana Sambandar (D) Autophones

Paper-II 12 D-16-11
39. ÝÖêµÖ®ÖÖ™üÛú Ûêú ¸ü“Ö®ÖÖÛúÖ¸ü 45. ×®Ö´®Ö ÛúÖê ÃÖã´Öê×»ÖŸÖ Ûúßו֋ †Öî¸ü ¯ÖϤü¢Ö ÛúÖê›ü ÃÖê ÃÖÆüß
(A) †¹ýÞÖÖ“Ö»Ö Ûú×¾Ö¸üÖµÖ¸ü ÃÖÓµÖÖê•Ö®Ö ÛúÖ “ÖµÖ®Ö Ûúßו֋ :
(B) þÖÖ×ŸÖ ×ŸÖ¹ý®ÖÖ»Ö (a) ¿ÖÖê›üÃÖÝÖÞÖ¯Ö×ŸÖ Ûéú×ŸÖ (i) ¸üÖ•ÖÝÖÖê¯ÖÖ»Ö
(C) ¿µÖÖ´ÖÖ ¿ÖÖáÖß (b) Æü´ÖÃÖÖ¬¾Ö®Öß (ii) ´Öã£ÖæþÖÖ×´Ö ¤üß×õÖ¬Ö¸ü
(D) ÝÖÖê×¾Ö®¤ü ¤üß×õÖŸÖ¸ü (c) ×»Ö£ÖÖê±úÖê®Ö (iii) ¸üÖ´ÖÖþÖÖ×´Ö ¤üß×õÖ¬Ö¸ü
(d) ´Öæ¾Ö»»Öæ¸ü ÃÖ³ÖÖ¯Ö£Öß (iv) ÃÖÓÝÖߟָ֯üÛú ¯ÖÖÂÖÖÞÖ
40. †×³ÖÛú£Ö®Ö (A) : ÝÖßŸÖ ÝÖÖê×¾Ö®¤ü ‹Ûú ÀÖéÓÝÖÖ¸ü ÛúÖ¾µÖ †µµÖ¸ü ßִ³Ö
Æîü … ÛúÖê› ü:
ŸÖÛÔú (R) : ´Ö¬Öã¸ü³Ö׌ŸÖ, ®Ö¾Ö×¾Ö¬Ö³Ö׌ŸÖ ´Öë (a) (b) (c) (d)
ÃÖ×´´Ö×»ÖŸÖ Æîü … (A) (iii) (i) (iv) (ii)
󜅐ݟ : (B) (iv) (iii) (i) (ii)
(A) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê®ÖÖë ÃÖŸµÖ Æïü … (C) (ii) (iii) (iv) (i)
(D) (i) (ii) (iii) (iv)
(B) (A) ÃÖŸµÖ Æîü (R) †ÃÖŸµÖ Æîü …
(C) (A) †ÃÖŸµÖ Æîü (R) ÃÖŸµÖ Æîü … 46. ‘†•ÖÝÖ¸ü Ûãú¸ü¾Ö®Ö•Öß’ Ûêú »ÖêÜÖÛú Æïü
(D) ¤üÖê®ÖÖë (A) †Öî¸ü (R) †ÃÖŸµÖ Æïü … (A) †¹ýÞÖÖ“Ö»Ö Ûú×¾Ö¸üÖµÖ¸ü
(B) ³Ö¦üÖ“ÖÖê»Ö´ÖË ¸üÖ´Ö¤üÖÃÖ
41. ‹Ûú •Ö®µÖ ÃÖ´¯ÖæÞÖÔ ¸üÖÝÖ (C) Ûú×¾Ö ÛãÓú•Ö¸ü ³ÖÖ¸üŸÖß
(A) ¸üßןÖÝÖÖî»Ö (D) ¯ÖÖ¯Ö®ÖÖÃÖÖ´Ö ×ÃÖ¾ÖÖ®Ö
(B) “ÖꮓÖã¹ý×™ü
(C) ³Öî¸ü¾Öß 47. ¿ÖÖ®ŸÖ ¸üÃÖ ÛúÖ Ã£ÖÖµÖß ³ÖÖ¾Ö ÛúÖî®Ö ÃÖÖ Æîü ?
(D) ®Ö™ü³Öî¸ü¾Öß (A) ÆüÖÃµÖ (B) ¿ÖÖêÛú
(C) ×®Ö¾Öì¤ü (D) ¸üןÖ
42. ×¾Ö¾ÖÖ¤üß ´Öê»Ö Æîü
(A) ”û»Ö®ÖÖ™ü 48. ‘³Öæ»ÖÖêÛúÖê ®Ö¸üÖ¤üÖ’ Ûúß ¯Ö¤ü¾Öß ×ÛúÃÖê ¤üß ÝÖ‡Ô ?
(B) ÃÖ¸üþ֟Öß ´Ö®ÖÖêÆü¸üß (A) ®Ö¸üÖ¤üÖ, ÃÖÓÝÖßŸÖ ´ÖÛú¸Óü¤ü Ûêú »ÖêÜÖÛú
(C) “Ö®¦ü•µÖÖêŸÖß (B) ¯Öã¸üÖÞÖ¤ü¸ü¤üÖÃÖ
(D) ÝÖÖî¸üß ´Ö®ÖÖêÆü¸üß (C) ŸµÖÖÝÖ¸üÖ•Ö
(D) ÃÖÖëŸÖß ¾ÖëÛú™üÖ¿Öã³ÖîµÖÖ
43. ‘”ûÖ´Ö¸ü´Ö’ ¸üÖÝÖ ÛúÆüŸÖê Æïü
(A) ×ÃÖ´Æêü®¦ü´Ö¬µÖ´Ö´Ö 49. ×¾Ö•ÖµÖ ¸üÖ‘Ö¾Ö ¯ÖÓ“Ö¸üŸ®Ö Ûêú þָüÛúÖ¸ü Æïü
(B) Ûú߸ü¾ÖÖÞÖß (A) ŸµÖÖÝÖ¸üÖ•Ö
(C) ÂÖÞÖ´ÖãÜÖ ×¯Ö쵅 (B) õÖêŸÖ¸üÖ•Ö®Ö
(D) ׸üÂÖ³ÖׯÖ쵅 (C) ¯Ö¢ÖÞÖ´ÖË ¿Öã³ÖÏ ®ÖÖ™ü¶ †µµÖ¸ü
(D) þÖÖ×ŸÖ £Öß¹ý®ÖÖ»Ö
44. ×¾Ö¿¾Ö ÃÖÓÝÖßŸÖ Ûêú ‡×ŸÖÆüÖÃÖ ´Öë ÃÖ²ÖÃÖê Ûú´Ö †ÖµÖã ÛúÖ
þָüÛúÖ¸ü Æîü 50. ‘Ö®ÖÖ ¾ÖÖª Æïü
(A) ´ÖÆüÖ¸üÖ•ÖÖ Ã¾ÖÖ×ŸÖ £Öߺþ®ÖÖ»Ö (A) ÛúÖê›üÖì±úÖê®ÃÖ
(B) †®›ÌüÖ»Ö (B) ‹¸üÖê±úÖê®ÃÖ
(C) ´Öã£ÖæþÖÖ×´Ö ¤üß×õÖ¬Ö¸ü (C) ´Öï´²Ö¸üÖ®ÖÖê ±úÖê®ÃÖ
(D) £Öߺþ•®ÖÖ®Ö ÃÖ´²ÖÓ¬ÖÖ¸ü (D) †Öò™üÖê±úÖê®ÃÖ

D-16-11 13 Paper-II
 PART – IV
Rabindra Sangeet
26. The ‘Brahmacharya Vidyalaya’ was 34. ‘Ostadi Sangeet’ was mainly
established in Santiniketan in the patronized by
year (A) Devendranath Tagore
(A) 1901 (B) 1911 (B) Rabindranath Tagore
(C) 1902 (D) 1895 (C) Satyendranath Tagore
(D) Abanindranath Tagore
27. What was the relationship of
Dwarkanath Tagore with 35. The Tagore house in Jorasanko was
Rabindranath Tagore ? constructed by
(A) Father (B) Grandfather (A) Satyendranath
(C) Brother (D) Uncle (B) Dwarkanath
(C) Devendranath
28. Mrinalini Devi was Rabindranath (D) Rabindranath
Tagore’s
(A) Mother (B) Aunt 36. Match the following and select the
(C) Wife (D) Sister correct combination from the code
below :
29. The tune of the song ‘Sarat ritur (a) Kal Sakale (i) Kal Mrigaya
ushare gaay’ is Uthbo Mora
(A) Bhairavi (B) Kedar (b) Mora Jaley (ii) Valmiki
(C) Kirtan (D) Vehag Sthaley Pratibha
30. The song ‘Amar hiar majhe lukie (c) Ami tomare (iii) Chandalika
chhile’ has the tune of Koribo nibedan
(d) Lajja chi chi (iv) Chitrangada
(A) Vairagi (B) Baul
(C) Karnatic (D) Multani Lajja
Codes :
31. At what time of day is raag ‘Kedar’ (a) (b) (c) (d)
sung ? (A) (i) (ii) (iii) (iv)
(A) Early morning (B) Afternoon (B) (ii) (iii) (iv) (i)
(C) Early evening (D) Night (C) (iii) (iv) (i) (ii)
(D) (iv) (i) (ii) (iii)
32. Tagore wrote the song ‘Joy hok taba
37. Match the following and select the
joy’ in honour of
correct combination from the codes
(A) Acharya Jagadishchandra Bose
below :
(B) Mrinalini Devi
(a) Kaafi (i) After 1.00 p.m.
(C) Jadubhatta
(b) Todi (ii) Morning
(D) Surendranath Tagore
(c) Lalit (iii) After 1.30 a.m.
33. The ‘Maghotsav’ of Brahma Samaj (d) Sohini (iv) In the afternoon
was Codes :
(A) a musical event (a) (b) (c) (d)
(B) a literary event (A) (iv) (i) (ii) (iii)
(C) a religious event (B) (i) (ii) (iii) (iv)
(D) an event in which songs of (C) (ii) (iii) (iv) (i)
worship were sung (D) (iii) (iv) (i) (ii)
Paper-II 14 D-16-11
 ³ÖÖÝÖ – IV
¸ü²Öß®¦ü ÃÖÓÝÖߟÖ
26. ‘²ÖÎÉ“ÖµÖÔ ×¾ÖªÖ»ÖµÖ’ ¿ÖÖ×®ŸÖ×®ÖÛêúŸÖ®Ö ´Öë Ûú²Ö ãÖÖ×¯ÖŸÖ 34. ‘ˆÃŸÖÖ¤üß ÃÖÓÝÖߟ֒ ÛúÖ ÃÖÓ¸üõÖÞÖ ¯ÖÏ´ÖãÜÖŸÖµÖÖ ×ÛúÃÖ®Öê
Æãü†Ö £ÖÖ ? ×ÛúµÖÖ ?
(A) 1901 (B) 1911 (A) ¤êü¾Öꮦü®ÖÖ£Ö ™îüÝÖÖê¸ü
(C) 1902 (D) 1895 (B) ¸ü²Öß®¦ü®ÖÖ£Ö ™îüÝÖÖê¸ü
27. «üÖ¸üÛúÖ®ÖÖ£Ö ™îüÝÖÖê¸ü ÛúÖ ¸ü²Öß®¦ü®ÖÖ£Ö ™îüÝÖÖê¸ü ÃÖê ŒµÖÖ (C) ÃÖŸµÖꮦü®ÖÖ£Ö ™îüÝÖÖê¸ü
ÃÖ´²Ö®¬Ö £ÖÖ ? (D) †²Öخ֦ü®ÖÖ£Ö ™îüÝÖÖê¸ü
(A) ׯ֟ÖÖ (B) ¤üÖ¤üÖ 35. •ÖÖê¸üÖÃÖÓÛúÖê ´Öë ‘™îüÝÖÖê¸ü ÆüÖ‰úÃÖ’ ÛúÖ ×®Ö´ÖÖÔÞÖ ×ÛúÃÖ®Öê
(C) ³ÖÖ‡Ô (D) “ÖÖ“ÖÖ ×ÛúµÖÖ ?
28. ´ÖéÞÖÖ×»Ö®Öß ¤êü¾Öß ¸ü²Öß®¦ü®ÖÖ£Ö ™îüÝÖÖê¸ü Ûúß ŒµÖÖ »ÖÝÖŸÖß (A) ÃÖŸµÖꮦü®ÖÖ£Ö
£Öà ? (B) «üÖ¸üÛúÖ®ÖÖ£Ö
(A) ´ÖÖŸÖÖ (B) “ÖÖ“Öß (C) ¤êü¾Öꮦü®ÖÖ£Ö
(C) ¯ÖŸ®Öß (D) ²Ö×Æü®Ö (D) ¸ü²Öß®¦®ÖÖ£Ö
36. ×®Ö´®Ö×»Ö×ÜÖŸÖ ÛúÖê ÃÖã´Öê×»ÖŸÖ Ûúßו֋ †Öî¸ü ¯ÖϤü¢Ö Ûæú™ü
29. ‘ÃÖ¸üŸÖË ŠúŸÖã ˆ¿Ö¸êü ÝÖÖ‹’ Ûúß ¬Öã®Ö ×ÛúÃÖ ¸üÖÝÖ ´Öë Æîü ?
ÃÖê ÃÖÆüß ÃÖ´Öã““ÖµÖ ÛúÖ “ÖµÖ®Ö Ûúßו֋ :
(A) ³Öî¸ü¾Öß (B) Ûêú¤üÖ¸ü
(a) ÛúÖ»Ö ÃÖÖÛúÖ»Öê ˆ£Ö²ÖÖê (i) ÛúÖ»Ö ´ÖéݵÖÖ
(C) ÛúߟÖÔ®Ö (D) ×¾ÖÆüÖÝÖ
´ÖÖê¸üÖ
30. ÝÖßŸÖ ‘†Ö´Ö¸ü ×ÆüµÖÖ¸ü ´ÖÖ—Öê »Öã×Ûú‹ ”ûß»Öê’ ×ÛúÃÖ ¸üÖÝÖ (b) ´ÖÖê¸üÖ •Ö»Öê ãֻÖê (ii) ¾ÖÖ×»´Ö×Ûú ¯ÖÏןֳÖÖ
Ûúß ¬Öã®Ö Æîü ? (c) †×´Ö ŸÖÖê´ÖÖ¸êü Ûú¸üß²ÖÖê (iii) “ÖÖÞ›üÖ×»ÖÛúÖ
(A) ¾Öî¸üÖÝÖß (B) ²ÖÖˆ»Ö ×®Ö²Öê¤ü®Ö
(C) Ûú®ÖÖÔ×™üÛú (D) ´Öã»ÖŸÖÖ®Öß (d) »Ö••ÖÖ ”ûß ”ûß »Ö••ÖÖ (iv) ד֡ÖÖÓÝÖ¤üÖ
31. פü¾ÖÃÖ ´Öë ×ÛúÃÖ ÃÖ´ÖµÖ ´Öë ¸üÖÝÖ Ûêú¤üÖ¸ü ÝÖÖµÖÖ •ÖÖŸÖÖ Æîü ? Ûæú™ü :
(A) ‰úÂÖÖ ÛúÖ»Ö ´Öë (a) (b) (c) (d)
(B) ¤üÖê¯ÖÆü¸ü ²ÖÖ¤ü (A) (i) (ii) (iii) (iv)
(B) (ii) (iii) (iv) (i)
(C) ÝÖÖê¬Öæ×»Ö / פü¾ÖÃÖ †¾ÖÃÖÖ®Ö ¯Ö¸ü (C) (iii) (iv) (i) (ii)
(D) ¸üÖ×¡Ö (D) (iv) (i) (ii) (iii)
32. ™îüÝÖÖê¸ü ®Öê ÝÖßŸÖ ‘•ÖÖµÖ ÆüÖêÛú ŸÖ²Ö •ÖÖµÖ’ ×ÛúÃÖÛêú 37. ×®Ö´®Ö×»Ö×ÜÖŸÖ ÛúÖê ÃÖã´Öê×»ÖŸÖ Ûúßו֋ †Öî¸ü ¯ÖϤü¢Ö Ûæú™ü
†×³Ö®Ö®¤ü®Ö ´Öë ×»ÖÜÖÖ ? ÃÖê ÃÖÆüß ÃÖ´Öã““ÖµÖ ÛúÖ “ÖµÖ®Ö Ûúßו֋ :
(A) †Ö“ÖÖµÖÔ •ÖÝÖ¤üß¿Ö “Ö®¦ü ²ÖÖêÃÖ (a) ÛúÖ±úß (i) ¤üÖê¯ÖÆü¸ 1.00 ²Ö•Öê ü ²ÖÖ¤ü
(B) ´ÖéÞÖÖ×»Ö®Öß ¤êü¾Öß (b) ™üÖê›üß (ii) ¯ÖÏÖŸÖ:
(C) •ÖÖ¤æü ³Ö¼ü (c) »Ö×»ÖŸÖ (iii) 1.30 ²Ö•Öê (ÃÖã²ÖÆü) Ûêú
(D) ÃÖã¸üꮦü®ÖÖ£Ö ™îüÝÖÖê¸ü ²ÖÖ¤ü
(d) ÃÖÖê×Æü®Öß (iv) ¤üÖê¯ÖÆü¸ü ²ÖÖ¤ü
33. ²ÖÎÉ ÃÖ´ÖÖ•Ö ÛúÖ ‘´ÖÖ¬ÖÖêŸÃÖ¾Ö’ £ÖÖ
(A) ÃÖÓÝÖߟÖÖŸ´ÖÛú ÛúÖµÖÔÛÎú´Ö
Ûæú™ü :
(a) (b) (c) (d)
(B) ÃÖÖ×ÆüןµÖÛú ÛúÖµÖÔÛúÎ ´Ö (A) (iv) (i) (ii) (iii)
(C) ¬ÖÖÙ´ÖÛú ÛúÖµÖÔÛÎú´Ö (B) (i) (ii) (iii) (iv)
(D) ‹êÃÖÖ ÛúÖµÖÔÛÎú´Ö וÖÃÖ´Öë ¯Öæ•ÖÖ ÝÖßŸÖ ÝÖÖ‹ •ÖÖŸÖê (C) (ii) (iii) (iv) (i)
£Öê … (D) (iii) (iv) (i) (ii)
D-16-11 15 Paper-II
38. Gurudev’s first book of poems was 43. Which of the following was
published in the year Gandhiji’s favourite song ?
(A) 1921 (B) 1837 (A) Amar sonar Bangla
(C) 1876 (D) 1911
(B) Jodi tor dak shune keu
39. The first opera composed by Tagore (C) Banglar mati banglar jal
(A) Kalmrigaya (D) Prangane mor shirish shakhay
(B) Valmiki Pratibha
(C) Parishad
(D) Mayar Khela 44. Gurudev’s second musical-drama
‘Kalmrigaya’ was composed in
40. Match the following and select the
(A) 1900 (B) 1905
correct combination from the codes
below : (C) 1940 (D) 1882
(a) aji jata tara (i) Vehag
taba Teoda 45. The song ‘nayana tomare paayna
(b) je keho more (ii) Thumri dekhite’ is set to the tune of
diyechha (A) Kheyal (B) Kirtan
(c) daandao amar (iii) Vagesri (C) Bhajan (D) Kaoali
aankhir Teoda
(d) nisitha sayane (iv) Kaafi, 46. The song ‘Sakali phooralo’ is from
bheve rakhi Teoda (A) Kalmrigaya
Codes : (B) Valmiki Pratibha
(a) (b) (c) (d) (C) Chitrangada
(A) (ii) (iv) (i) (iii) (D) Chandalika
(B) (i) (iii) (ii) (iv)
(C) (iii) (ii) (iv) (i)
(D) (iv) (i) (iii) (ii) 47. The musical drama ‘Vasanta Utsava’
was written by
41. In which book do you get the (A) Pratibha Devi
maximum number of Tagore’s
songs ? (B) Indira Devi
(A) Gitavitan (B) Gaan (C) Swarnakumari Devi
(C) Giticharcha (D) Rabichhaya (D) Sarala Devi
42. Match the following and select the
correct combination from the codes 48. The song ‘Shubho Karmapathe
below : dharo nirbhaya gaau’ is of
(a) Tagore’s (i) Jyotirindranath (A) Kheyal
brother Tagore (B) Thumri Tal
(b) Tagore’s (ii) Abanindranath (C) Kaoali
father Tagore (D) Ektala
(c) Tagore’s (iii) Debendranath
son Tagore 49. Which book is Tagore’s collection of
(d) Tagore’s (iv) Rabindranath songs ?
nephew Tagore (A) Rabichhaya (B) Purabi
Codes : (C) Khonika (D) Prohasini
(a) (b) (c) (d)
(A) (iii) (i) (ii) (iv)
50. Raag ‘Lalit’ is sung in
(B) (iv) (ii) (iii) (i)
(C) (i) (iii) (iv) (ii) (A) Autumn (B) Spring
(D) (ii) (iv) (i) (iii) (C) Summer (D) Winter

Paper-II 16 D-16-11
38. ÝÖã¹ý¤êü¾Ö ™îüÝÖÖê¸ü ÛúÖ ¯ÖÏ£Ö´Ö ÛúÖ¾µÖ ÃÖÓÝÖÏÆü Ûú²Ö ¯ÖÏÛúÖ×¿ÖŸÖ 43. ×®Ö´®Ö×»Ö×ÜÖŸÖ ´Öë ÃÖê ÝÖÖÓ¬Öß•Öß ÛúÖ ×¯Ö쵅 ÝÖßŸÖ ÛúÖî®Ö ÃÖÖ
Æãü†Ö ? £ÖÖ ?
(A) 1921 (B) 1837 (A) †Ö´ÖÖ¸ü ÃÖÖê®ÖÖ¸ü ²ÖÖÓÝÖ»ÖÖ
(C) 1876 (D) 1911 (B) •ÖÖê¤üß ŸÖÖê¸ü ›üÖÛú ¿Öæ®Öê ÛêúµÖæ
39. ™îüÝÖÖê¸ü «üÖ¸üÖ ÃÖÓ¸ü×“ÖŸÖ ÃÖ²ÖÃÖê ¯ÖÆü»ÖÖ †Öê¯Öê¸üÖ ÛúÖî®Ö ÃÖÖ (C) ²ÖÓÝÖ»ÖÖ¸ü ´ÖÖ™üß ²ÖÓÝÖ»ÖÖ¸ü •Ö»Ö
£ÖÖ ? (D) ¯ÖÏÖÓÝÖÞÖê ´ÖÖê¸ü ¿ÖßÂÖÔ ¿ÖÖÜÖÖ‹Ó
(A) ÛúÖ»Ö ´ÖéݵÖÖ
44. ÝÖã¹ý¤êü¾Ö Ûêú ׫üŸÖßµÖ ÃÖÓÝÖߟÖÖŸ´ÖÛú ®ÖÖ™üÛú ‘ÛúÖ»Ö´ÖéݵÖÖ’
(B) ¾ÖÖ×»´Ö×Ûú ¯ÖÏןֳÖÖ
Ûúß ÃÖÓÝÖ×ŸÖ ÃÖÓ¸ü“Ö®ÖÖ Ûú²Ö Æãü‡Ô ?
(C) ¯Ö׸üÂÖ¤ü (A) 1900 (B) 1905
(D) ´ÖµÖÖ¸ü ÜÖê»ÖÖ (C) 1940 (D) 1882
40. ×®Ö´®Ö×»Ö×ÜÖŸÖ ÛúÖê ÃÖã´Öê×»ÖŸÖ Ûúßו֋ †Öî¸ü ¯ÖϤü¢Ö Ûæú™ü
ÃÖê ÃÖÆüß ÃÖ´Öã““ÖµÖ ÛúÖ “ÖµÖ®Ö Ûúßו֋ : 45. ÝÖßŸÖ ‘®ÖµÖ®ÖÖ ŸÖÖê´ÖÖ¸êü ¯ÖÖµÖ®ÖÖ ¤êüÜÖߟÖê’ ×ÛúÃÖ ¸üÖÝÖ Ûúß
(a) †•Öß •ÖÖŸÖÖ ŸÖÖ¸üÖ ŸÖ²Ö (i) ×¾ÖÆüÖÝÖ ×ŸÖµÖÖê›ÌüÖ
¬Öã®Ö ¯Ö¸ü Æîü ?
(A) ¸üܵÖÖ»Ö (B) ÛúߢÖÔ®Ö
(b) •Öê ÛêúÆüÖê ´ÖÖê¸üê פü‹”ûÖ (ii) šãü´Ö¸üß
(C) ³Ö•Ö®Ö (D) Ûú¾¾ÖÖ»Öß
(c) ¤üÖ®Ö¤üÖ†Öê †Ö´Ö¸ü (iii) ¾ÖÝÖêÃÖ¸üß ×ŸÖµÖÖê›ÌüÖ
†ÖÓ×ÜÖ¸ü 46. ÝÖßŸÖ ‘ÃÖÖÛúÖ»Öß ±æú¸üÖ»ÖÖê’ ×ÛúÃÖ ÃÖÓÝÖߟÖÖŸ´ÖÛú ®ÖÖ™üÛú
(d) ×®Ö×ÃÖ£ÖÖ ÃÖÖµÖê®Öê ³Öê¾Öê (iv) ÛúÖ±úß ×ŸÖµÖÖê›ÌüÖ ÃÖê Æîü ?
¸üÖÜÖß (A) ÛúÖ»Ö´ÖéݵÖÖ
ÛúÖê›ü : (B) ¾ÖÖ×»´Ö×Ûú ¯ÖÏןֳÖÖ
(a) (b) (c) (d) (C) ד֡ÖÖÝÖÓ¤üÖ
(A) (ii) (iv) (i) (iii) (D) “ÖÖÞ›üÖ×»ÖÛúÖ
(B) (i) (iii) (ii) (iv)
(C) (iii) (ii) (iv) (i) 47. ÃÖÓÝÖߟÖÖŸ´ÖÛú ®ÖÖ™üÛú ‘¾ÖÃÖ®ŸÖ ˆŸÃÖ¾Ö’ ×ÛúÃÖ
(D) (iv) (i) (iii) (ii) ®ÖÖ™üÛúÛúÖ¸ü ®Öê ×»ÖÜÖÖ Æîü ?
41. ×ÛúÃÖ ¯ÖãßÖÛú ´Öë ™îüÝÖÖê¸ü Ûêú †×¬ÖÛúŸÖ´Ö ÝÖßŸÖ ¯ÖÏÖ¯µÖ Æïü ? (A) ¯ÖÏןֳÖÖ ¤êü¾Öß (B) ‡Óפü¸üÖ ¤êü¾Öß
(A) ÝÖߟÖÖ ×¾ÖŸÖÖ®Ö (B) ÝÖÖ®Ö (C) þÖÞÖÔ Ûãú´ÖÖ¸üß ¤êü¾Öß (D) ÃÖ¸ü»ÖÖ ¤êü¾Öß
(C) ÝÖß×ŸÖ “Ö“ÖÖÔ (D) ¸ü×¾Ö ”ûÖµÖÖ
48. ÝÖßŸÖ ‘¿Öã³ÖÖê Ûú´ÖÔ¯ÖÖšêü ¬Ö¸üÖê ×®Ö³ÖÔµÖ ÝÖÖ‰Ñú’ ×ÛúÃÖ ¸üÖÝÖ ÛúÖ
42. ×®Ö´®Ö×»Ö×ÜÖŸÖ ÛúÖê ÃÖã´Öê×»ÖŸÖ Ûúßו֋ †Öî¸ü ¯ÖϤü¢Ö Ûæú™ü Æîü ?
ÃÖê ÃÖÆüß ÃÖ´Öã““ÖµÖ ÛúÖ “ÖµÖ®Ö Ûúßו֋ : (A) ܵÖÖ»Ö (B) šãü´Ö¸üß ŸÖÖ»Ö
(a) ™îüÝÖÖê¸ü ÛúÖ ³ÖÖ‡Ô (i) •µÖÖêןÖ׸ü®¦ü®ÖÖ£Ö ™îüÝÖÖê¸ü (C) Ûú¾¾ÖÖ»Öß (D) ‹ÛúŸÖÖ»Ö
(b) ™îüÝÖÖê¸ü Ûêú ׯ֟ÖÖ (ii) †²Ö×®Ö®¦ü®ÖÖ£Ö ™îüÝÖÖê¸ü
(c) ™îüÝÖÖê¸ü Ûêú ¯Öã¡Ö (iii) ¤êü²Öꮦü®ÖÖ£Ö ™îüÝÖÖê¸ü 49. ×®Ö´®Ö×»Ö×ÜÖŸÖ ´Öë ÃÖê ¸ü²Öß®¦ü®ÖÖ£Ö ™îüÝÖÖê¸ü «üÖ¸üÖ ×»ÖÜÖÖ
(d) ™îüÝÖÖê¸ü ÛúÖ (iv) ¸ü²Öß®¦ü®ÖÖ£Ö ™îüÝÖÖê¸ü ÝÖµÖÖ ÝÖߟÖ-ÃÖÓÝÖÏÆü ÛúÖî®Ö ÃÖÖ Æîü ?
³ÖŸÖß•ÖÖ (A) ¸ü×¾Ö ”ûÖµÖÖ (B) ¯Öæ²Öá
Ûæú™ü : (C) ÜÖÖê×®ÖÛúÖ (D) ¯ÖÏÖêÆü×ÃÖ®Öß
(a) (b) (c) (d)
(A) (iii) (i) (ii) (iv) 50. ¸üÖÝÖ ‘»Ö×»ÖŸÖ’ ‹Ûú ÝÖßŸÖ Æîü, µÖÆü ×ÛúÃÖ ŠúŸÖã ´Öë ÝÖÖµÖÖ
(B) (iv) (ii) (iii) (i) •ÖÖŸÖÖ Æîü
(C) (i) (iii) (iv) (ii) (A) ¿Ö¸ü¤ü (B) ¾ÖÃÖÓŸÖ
(D) (ii) (iv) (i) (iii) (C) ÝÖÏß嫅 (D) ¿ÖߟÖ

D-16-11 17 Paper-II
 PART – V
Percussion Instruments

26. Which another term is used by 31. Arrange the following Pakhwaj
‘Bharat’ for Avanaddha Vadyas ? players in chronological order :
(i) Kudau Singh
(A) Aranyak
(ii) Pagal Das
(B) Atodya (iii) Nana Panse
(C) Pushkar (iv) Pannalal Upadhyaya
(D) Tantri Codes :
(A) (i) (ii) (iii) (iv)
(B) (ii) (iii) (iv) (i)
27. Famous Mridangam player (C) (iv) (iii) (i) (ii)
(A) Swathi Tirunal (D) (i) (iii) (ii) (iv)
(B) Karai Kkudi Mani Ayyer
32. Baijanath Prasad of Banaras Gharana
(C) Lalgudi Jairaman is known for his compositions of
(D) M.S. Gopalkrishnan (A) Uthan
(B) Bant
28. Total number of Marg Taalas (C) Fard
according to Bharat Natya Shastra (D) Quaida
(A) 2 33. Which one of the following taalas is
(B) 3 not having fourteen matras ?
(C) 4 (A) Jhoomra
(B) J-at
(D) 5 (C) Deepchandi
(D) Dhamar
29. ‘SÔ ’ is a sign of
34. Match the following :
(A) Plut (a) Haji (i) Lucknow
(B) Drut Vilayat Ali gharana
(C) Laghu (b) Pt. Ram (ii) Banarus
Sahai gharana
(D) Guru (c) Ustad (iii) Farrukhabad
Allarakkha gharana
(d) Ustad (iv) Punjab
30. Taal, having eight Talies and three
Wazid gharana
Khalies
Hussain
(A) Shikher (a) (b) (c) (d)
(B) Brahma (A) (i) (iv) (iii) (ii)
(B) (ii) (iii) (i) (iv)
(C) Rudra
(C) (iv) (ii) (iii) (i)
(D) Keharwa (D) (iii) (ii) (iv) (i)
Paper-II 18 D-16-11
 ³ÖÖÝÖ – V
†¾Ö®Ö¨ü ¾ÖÖª

26. †¾Ö®Ö¨ü ¾ÖÖªÖë ÛúÖê ³Ö¸üŸÖ ®Öê †Öî¸ü ×ÛúÃÖ ÃÖÓ–ÖÖ ÃÖê 31. ×®Ö´®ÖÖÓ×ÛúŸÖ ¯ÖÜÖÖ¾Ö•Ö ¾ÖÖ¤üÛúÖë ÛúÖê ˆ®ÖÛêú ÛúÖ»Ö
¯ÖãÛúÖ¸üÖ Æîü ? ÛÎú´ÖÖ®ÖãÃÖÖ¸ü ÛÎú´Ö²Ö¨ü ÛúßוֵÖê :
(A) †Ö¸üÞµÖÛú (i) Ûãú¤ü‰ú ØÃÖÆü
(ii) ¯ÖÖÝÖ»Ö ¤üÖÃÖ
(B) †ÖŸÖÖêª
(iii) ®ÖÖ®ÖÖ ¯ÖÖ¾ÖÃÖê
(C) ¯ÖãÂÛú¸ü (iv) ¯Ö®®ÖÖ»ÖÖ»Ö ˆ¯ÖÖ¬µÖÖµÖ
(D) ŸÖÓ¡Öß ÛúÖê›ü :
(A) (i) (ii) (iii) (iv)
27. ¯ÖÏ×ÃÖ¨ü ´Öé¤üÓÝÖ´Ö ¾ÖÖ¤üÛú (B) (ii) (iii) (iv) (i)
(C) (iv) (iii) (i) (ii)
(A) þÖÖ×ŸÖ ×ŸÖ¹ý®ÖÖ»Ö (D) (i) (iii) (ii) (iv)
(B) Ûú¸üÖ‡Ô ŒÛãú›Ìüß ´Ö×ÞÖ †µµÖ¸ü
(C) »ÖÖ»ÖÝÖã›üÌß •ÖµÖ¸üÖ´Ö®Ö
32. ²Ö®ÖÖ¸üÃÖ ‘Ö¸üÖ®Öê Ûêú ²Öî•Ö®ÖÖ£Ö ¯ÖÏÃÖÖ¤ü †¯Ö®Öß
‘_______’ ¸ü“Ö®ÖÖ†Öë Ûêú ×»ÖµÖê •ÖÖ®Öê •ÖÖŸÖê Æïü …
(D) ‹´Ö.‹ÃÖ. ÝÖÖê¯ÖÖ»ÖÛéúÂÞÖ®Ö (A) ˆšüÖ®Ö
(B) ²ÖÖÓ™ü
28. ³Ö¸üŸÖ ®ÖÖ™ËüµÖ¿ÖÖÃ¡Ö Ûêú †®ÖãÃÖÖ¸ü ´ÖÖÝÖÔ ŸÖÖ»ÖÖë Ûúß Ûãú»Ö (C) ±ú¤Ôü
ÃÖÓܵÖÖ Æîü (D) ÛÌúÖµÖ¤üÖ
(A) 2
(B) 3
33. ×®Ö´®Ö×»Ö×ÜÖŸÖ ´Öë ÃÖê ÛúÖî®Ö ÃÖÖ ŸÖÖ»Ö “ÖÖî¤üÆü ´ÖÖ¡ÖÖ ÛúÖ
®ÖÆüà Æîü ?
(C) 4
(A) —Öæ´Ö¸üÖ
(D) 5 (B) •ÖŸÖ
(C) ¤ü߯֓ÖÓ¤üß
29. ‘SÔ ’ üדÖÅ®Ö Æîü (D) ¬Ö´ÖÖ¸ü
(A) ¯»ÖãŸÖ ÛúÖ
34. ÃÖã´Öê×»ÖŸÖ ÛúßוֵÖê :
(B) ¦ãüŸÖ ÛúÖ (a) ÆüÖ•Öß ×¾Ö»ÖÖµÖŸÖ †»Öß (i) »ÖÜÖ®Ö‰ú ‘Ö¸üÖ®ÖÖ
(C) »Ö‘Öã ÛúÖ (b) ¯ÖÓ×›üŸÖ ¸üÖ´Ö ÃÖÆüÖµÖ (ii) ²Ö®ÖÖ¸üÃÖ ‘Ö¸üÖ®ÖÖ
(D) ÝÖã¹ý ÛúÖ (c) ˆÃŸÖÖ¤ü †»»ÖÖ¸üŒÜÖÖ (iii) ±ú¹ÔýÜÖÖ²ÖÖ¤ü
‘Ö¸üÖ®ÖÖ
(d) ˆÃŸÖÖ¤ü ¾ÖÖוÖ̤ü ÆãüÃÖî®Ö (iv) ¯ÖÓ•ÖÖ²Ö ‘Ö¸üÖ®ÖÖ
30. ŸÖÖ»Ö ×•ÖÃÖ´Öë †Öšü ŸÖÖ»Öß †Öî¸ü ŸÖß®Ö ÜÖÖ»Öß Æïü ÛúÖê›ü :
(A) ׿ÖÜÖ¸ü (a) (b) (c) (d)
(B) ²ÖÎÉ (A) (i) (iv) (iii) (ii)
(B) (ii) (iii) (i) (iv)
(C) ¹ý¦ü (C) (iv) (ii) (iii) (i)
(D) ÛúÆü¸ü¾ÖÖ (D) (iii) (ii) (iv) (i)

D-16-11 19 Paper-II
35. Assertion and Reasoning : 39. Guru of Ustad Ahmad jan Thirkawa
Assertion (A) : Taal gives discipline
to a music composition. It (A) Ghame Khan
makes the composition
proportionate. (B) Muneer Khan
Reason (R) : In the absence of
discipline there is a possibility (C) Quader Bakhsha
of being improportionate or
ugly. (D) Ameer Hussain
Codes :
(A) (A) correct (R) wrong.
(B) (A) and (R) both are correct.
(C) (A) wrong (R) correct. 40. Both the Taalas have same number
(D) (A) and (R) both are wrong. of Tali and Khalies

36. The number of Deshi taalas (A) Roopak – Tivra

according to Sharangdev
(B) Ada-chautal – Jhoomra
(A) 105
(B) 112 (C) Jhaptaal – Sool taal
(C) 108
(D) 120 (D) Ektaal – Chautaal

37. Which of the following is a

Vistarsheel Bandish ? 41. Khalifa of Delhi Gharana
(A) Gat
(A) Munne Khan
(B) Paran
(C) Peshkar (B) Karamat Khan
(D) Mukhada
(C) Salari Khan

38. Match the following : (D) Inam Ali

(a) Baphati Khan (i) Nakkara
(b) Aggan Khan (ii) Pakhawaj
(c) Ayodhya Prasad (iii) Dholak 42. ‘Tabla Player’ felicitated with
(d) Vikku Vinayak (iv) Ghatam
‘Padma Vibhushan’
Ram
Codes : (A) Ustad Alla Rakkha
(a) (b) (c) (d)
(B) Pandit Gudai Maharaj
(A) (i) (ii) (iii) (iv)
(B) (ii) (iii) (i) (iv) (C) Pandit Kishan Maharaj
(C) (iii) (ii) (iv) (i)
(D) (iii) (i) (ii) (iv) (D) Ustad Lateef Ahmad

Paper-II 20 D-16-11
35. †×³ÖÛú£Ö®Ö ‹¾ÖÓ ŸÖÛÔú 39. ˆÃŸÖÖ¤ü †Æü´Ö¤ü •ÖÖ®Ö ×£Ö¸üÛú¾ÖÖ Ûêú ÝÖã¹ý
†×³ÖÛú£Ö®Ö (A) : ŸÖÖ»Ö ÃÖÓÝÖßŸÖ ¸ü“Ö®ÖÖ ÛúÖê (A) ÝÖÌÖ´Öê ÜÖÖÓ
†®Öã¿ÖÖÃÖ®Ö ¯ÖϤüÖ®Ö Ûú¸üŸÖÖ Æîü … ¾ÖÆü ¸ü“Ö®ÖÖ ÛúÖê
¯ÖÏ´ÖÖÞÖ²Ö¨ü ²Ö®ÖÖŸÖÖ Æîü … (B) ´Öã®Ö߸ü ÜÖÖÓ
ŸÖÛÔú (R) : †®Öã¿ÖÖÃÖ®Ö Ûêú †³ÖÖ¾Ö ´Öë †¯ÖÏ´ÖÖÞÖ²Ö¨ü (C) ÛÌúÖ¤ü¸ü ²ÖÜûÌ¿Ö
ÆüÖê®Öê µÖÖ ×¾ÖÛéú×ŸÖ †Ö®Öê ÛúÖ †Ó¤êü¿ÖÖ ÆüÖêŸÖÖ Æîü …
ÛúÖê›ü : (D) †´Ö߸ü ÆãüÃÖî®Ö
(A) (A) ÃÖÆüß (R) ÝÖ»ÖŸÖ …
(B) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê®ÖÖë ÃÖÆüß …
40. ¤üÖê®ÖÖë ŸÖÖ»ÖÖë ´Öë ŸÖÖ»Öß-ÜÖÖ»Öß Ûúß ÃÖÓܵÖÖ ÃÖ´ÖÖ®Ö Æîü
(C) (A) ÝÖ»ÖŸÖ (R) ÃÖÆüß …
(D) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê®ÖÖë ÝÖ»ÖŸÖ … (A) ºþ¯ÖÛú – ŸÖß¾ÖÎÖ
(B) †Ö›ÌüÖ“ÖÖîŸÖÖ»Ö – —Öæ´Ö¸üÖ
36. ¿ÖÖ¸ÓüÝÖ¤êü¾Ö Ûêú †®ÖãÃÖÖ¸ü ¤êü¿Öß ŸÖÖ»ÖÖë Ûúß ÃÖÓܵÖÖ
(C) —Ö¯ÖŸÖÖ»Ö – ÃÖæ»ÖŸÖÖ»Ö
(A) 105 (B) 112
(C) 108 (D) 120 (D) ‹ÛúŸÖÖ»Ö – “ÖÖîŸÖÖ»Ö

37. ×®Ö´®Ö×»Ö×ÜÖŸÖ ´Öë ÃÖê ÛúÖî®Ö ÃÖß ‹Ûú ×¾ÖßÖÖ¸ü¿Öß»Ö

²ÖÓפü¿Ö Æîü ? 41. פü»»Öß ‘Ö¸üÖ®Öê Ûêú ÜÖ»Öß±ÌúÖ
(A) ÝÖŸÖ (B) ¯Ö¸ü®Ö
(A) ´Öã®®Öê ÜÖÖÓ
(C) ¯Öê¿ÖÛúÖ¸ü (D) ´ÖãÜÖ›ÌüÖ
(B) Ûú¸üÖ´ÖŸÖ ÜÖÖÓ
38. ÃÖã´Öê×»ÖŸÖ ÛúßוֵÖê : (C) ÃÖ»ÖÖ¸üß ÜÖÖÓ
(a) ²Ö±úÖŸÖß ÜÖÖÓ (i) ®ÖŒÛúÖ¸üÖ
(D) ‡®ÖÖ´Ö †»Öß
(b) †ÝÝÖ®Ö ÜÖÖÓ (ii) ¯ÖÜÖÖ¾Ö•Ö
(c) †µÖÖꬵÖÖ ¯ÖÏÃÖÖ¤ü (iii) œÌüÖê»ÖÛú
(d) ×¾ÖŒÛæú ×¾Ö®ÖÖµÖÛú ¸üÖ´Ö (iv) ‘Ö™ü´ÖË 42. ¯Ö© ×¾Ö³ÖæÂÖÞÖ ÃÖê ×¾Ö³Öæ×ÂÖŸÖ ŸÖ²Ö»ÖÖ ¾ÖÖ¤üÛú
ÛúÖê›ü : (A) ˆÃŸÖÖ¤ü †»»ÖÖ¸üŒÜÖÖ
(a) (b) (c) (d)
(A) (i) (ii) (iii) (iv)
(B) ¯ÖÓ×›üŸÖ ÝÖã¤ü‡Ô ´ÖÆüÖ¸üÖ•Ö
(B) (ii) (iii) (i) (iv) (C) ¯ÖÓ×›üŸÖ ×Ûú¿Ö®Ö ´ÖÆüÖ¸üÖ•Ö
(C) (iii) (ii) (iv) (i)
(D) ˆÃŸÖÖ¤ü »ÖŸÖß±Ìú †Æü´Ö¤ü
(D) (iii) (i) (ii) (iv)
D-16-11 21 Paper-II
43. Match the following : 47. Assertion and Reasoning :
(a) Piano (i) Ghan Assertion (A) : The Tukda
(b) Harmonium (ii) Tantri composition is of one to two
Avartanas in madhyalaya.
(c) Chenda (iii) Avanaddha
Reason (R) : It should be played
(d) Kartaal (iv) Sushir with force, flow and proper
Codes : Nikas.
(a) (b) (c) (d) Codes :
(A) (ii) (iv) (iii) (i) (A) (A) is true, but (R) is false.
(B) (ii) (iii) (iv) (i) (B) (A) is false, but (R) is true.
(C) (ii) (i) (iii) (iv) (C) (A) and (R) both are true.
(D) (ii) (iv) (i) (iii) (D) (A) and (R) both are false.

44. Arrange the following books in order

48. Author of ‘Taal Prasoon’
in which they appeared :
(A) Girishchandra Shrivastava
(i) Tabla Shastra
(B) Chhotelal Mishra
(ii) Tabla Kaumidi
(iii) Tabla Puran (C) Swami Pagal Das

(iv) Taa-kosh (D) Vijay Shankar Mishra

Codes :
(A) (i) (ii) (iv) (iii) 49. Founder of Banaras Gharana of
Tabla
(B) (iii) (i) (ii) (iv)
(A) Sharda Sahai
(C) (iii) (ii) (i) (iv)
(B) Ram Sahai
(D) (iv) (iii) (ii) (i)
(C) Janki Sahai

45. Matras of Yatishikher Taal (D) Gauri Sahai

(A) 10 (B) 15
(C) 20 (D) 17 50. Title of “Khalifa of Nachakaran Baj”
was awarded to
(A) Wazid Hussain
5
46. Layakari of 4 is also known as (B) Beeru Mishra
(A) Sawai (B) Pauni (C) Modu Khan
(C) Aadi (D) Bi-aadi (D) Abid Hussain

Paper-II 22 D-16-11
43. ÃÖã´Öê×»ÖŸÖ ÛúßוֵÖê : 47. †×³ÖÛú£Ö®Ö ‹¾ÖÓ ŸÖÛÔú :
(a) ׯֵÖÖ®ÖÖê (i) ‘Ö®Ö †×³ÖÛú£Ö®Ö (A) : ™ãüÛú›ÌüÖ ´Ö¬µÖ»ÖµÖ ´Öë ‹Ûú ÃÖê ¤üÖê
(b) ÆüÖ´ÖÖì×®ÖµÖ´Ö (ii) ŸÖÓ¡Öß †Ö¾ÖŸÖÔ®Ö ÛúÖ ÆüÖêŸÖÖ Æîü …
(c) “Öë›üÖ (iii) †¾Ö®Ö¨ü ŸÖÛÔú (R) : ‡ÃÖê ²Ö»Ö, ¯ÖϾÖÖÆü †Öî¸ü µÖÖêÝµÖ ×®ÖÛúÖÃÖ Ûêú
«üÖ¸üÖ ²Ö•ÖÖµÖÖ •ÖÖ®ÖÖ “ÖÖ×ÆüµÖê …
(d) Ûú¸üŸÖÖ»Ö (iv) ÃÖã×ÂÖ¸ü
󜅐ݟ :
󜅐ݟ :
(A) (A) ÃÖÆüß, (R) ÝÖ»ÖŸÖ
(a) (b) (c) (d)
(A) (ii) (iv) (iii) (i) (B) (A) ÝÖ»ÖŸÖ, (R) ÃÖÆüß

(B) (ii) (iii) (iv) (i) (C) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê®ÖÖë ÃÖÆüß
(C) (ii) (i) (iii) (iv) (D) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê®ÖÖë ÝÖ»ÖŸÖ
(D) (ii) (iv) (i) (iii)

48. ŸÖÖ»Ö ¯ÖÏÃÖæ®Ö ¯ÖãßÖÛú Ûêú »ÖêÜÖÛú

44. ×®Ö´®Ö×»Ö×ÜÖŸÖ ¯ÖãßÖÛúÖë ÛúÖê ˆ®ÖÛêú ¯ÖÏÛúÖ¿ÖÖ®ÖãÃÖÖ¸ü (A) ×ÝÖ¸üß¿Ö“Ö®¦ü ÁÖß¾ÖÖß־Ö
ÛÎú´Ö¾ÖÖ¸ü ×»Ö×ÜÖµÖê :
(B) ”ûÖê™êü»ÖÖ»Ö ×´ÖÁÖ
(i) ŸÖ²Ö»ÖÖ ¿ÖÖáÖ
(ii) ŸÖ²Ö»ÖÖ ÛúÖî´Öã¤üß
(C) þÖÖ´Öß ¯ÖÖÝÖ»Ö¤üÖÃÖ
(iii) ŸÖ²Ö»ÖÖ ¯Öã¸üÖÞÖ (D) ×¾Ö•ÖµÖ¿ÖÓÛú¸ü ×´ÖÁÖ
(iv) ŸÖÖ»Ö ÛúÖê¿Ö
ÛúÖê›ü : 49. ŸÖ²Ö»Öê Ûêú ²Ö®ÖÖ¸üÃÖ ‘Ö¸üÖ®Öê Ûêú ÃÖÓãÖÖ¯ÖÛú
(A) (i) (ii) (iv) (iii) (A) ¿ÖÖ¸ü¤üÖ ÃÖÆüÖµÖ
(B) (iii) (i) (ii) (iv) (B) ¸üÖ´Ö ÃÖÆüÖµÖ
(C) (iii) (ii) (i) (iv)
(C) •ÖÖ®ÖÛúß ÃÖÆüÖµÖ
(D) (iv) (iii) (ii) (i)
(D) ÝÖÖî¸üß ÃÖÆüÖµÖ
45. µÖןÖ׿ÖÜÖ¸ü ŸÖÖ»Ö Ûúß ´ÖÖ¡ÖÖ‹Ñ
(A) 10 (B) 15 50. “®Ö“ÖÛú¸ü®Ö ²ÖÖ•Ö Ûêú ÜÖ»Öß±úÖ” Ûúß ˆ¯ÖÖ×¬Ö ¯ÖÏÖ¯ŸÖ
(C) 20 (D) 17 ŸÖ²Ö»ÖÖ ¾ÖÖ¤üÛú
(A) ¾ÖÖוÖ̤ü ÆãüÃÖî®Ö
5
4 Ûúß »ÖµÖÛúÖ¸üß ÛúÖê _______ ³Öß ÛúÆüŸÖê Æïü … ²Öß¹ý ×´ÖÁÖ
46. (B)

(A) ÃÖ¾ÖÖ‡Ô (B) ¯ÖÖî®Öß (C) ´ÖÖê¤æü ÜÖÖÓ

(C) †Ö›Ìüß (D) ײÖ-†Ö›Ìüß (D) †Öײ֤ü ÆãüÃÖî®Ö

D-16-11 23 Paper-II
 Space For Rough Work

D-0109
Paper-II 24 P.T.O.
D-16-11