Hector Lagnafietta en Montevideo (Diciembre de 1942)

"Hemos tenido ya la oportunidad de referirnos a las audiciones que con música bailable y carácter extraordinario realiza los sabados ,domingos,fiestas y vísperas de estas.
Desde un importante establecimiento balneario se irradian las entusiastas reuniones que son animadas por dos bien cotizados conjuntos musicales:Emilio Pellejero y su típica ,que aparecen a la izquierda y la jazz del prestigioso director argentino Hector Lagna Fietta.Son los que matizan exitosamente estas audiciones especiales que tanto favor de los oyentes alcanzan.
Resultan en verdad muy eficaces colaboradores para esas petit fiestas familiares que se improvisan al escuchar esta clase de música que de por sí sola es una sugestión para bailar.
Así lo entiende la juventud en numerosos hogares y por eso puede hablarse del éxito de estas dos orquestas en su labor irradiada por CX 36 Centenario Broadcasting.-"

(Nota aparecida en el Numero 340 de la revista "Cine Radio Actualidad",diciembre de 1942)
 

Gran noche de Jazz en el SODRE:"complaciendo un pedido" (Montevideo,Estudio Auditorio,16 de agosto de 1939)

 "Complaciendo un pedido:he aquí la presentación del Concierto de Jazz que el Jazz Club Uruguayo ofrece esta noche en el Estudio Auditorio del SODRE de Montevideo,Uruguay,el cual es simultáneamente propalado por las Estaciones Oficiales CX6 y CXA6 ,esta última en ondas cortas en la gama de 31 metros.
El Jazz Club Uruguayo ha organizado y patrocinado este recital teniendo en cuenta que dentro de la importantísima labor cultural desarrollada por el SODRE se hacía notar la falta de toda actividad concerniente al Jazz.
Correspondía evidentemente al Jazz Club Uruguayo dar este resonante paso en nuestro continente.
En efecto:dicha institución tuvo el honor de ser la primera de su género en Sud Amética y ,mediante su afiliación a la International Federation of Hot Clubs ,ha realizado una obra provechosa para el jazz en armonía con las principales entidades similares diseminadas por el mundo entero-en especial en los Estado Unidos de América,en Inglaterra,en Francia,en Holanda,en Bélgica y en Dinamarca.
Entre los principales cometidos de estas instituciones-que se denominan Hot Clubs,Rhythm Clubs o Jazz Clubs-existe uno,sumamente importante y este es,precisamente,el que esta noche cumple el Jazz Club Uruguayo en esta sala.
Ofrecer recitales públicos en escenarios de categoría,de musica de Jazz enfocada bajo diversos ángulos.

Recitales dedicados al público que acostumbra concurrir a estos conciertos y-en especial-a ese sector que ,por no haber querido detenerse a comprender al Jazz,continúa negándole valores ,en momentos en que las más grandes personalidades del mundo musical no solo lo aceptan,sino que lo admiran incondicionalmente.
La música de Jazz no debe jamás ser considerada como una expresión artística en oposición con otros géneros musicales.
El Jazz tiene ,si,caracteres propios pero esto no significa que deba vivir divorciado o aislado de las otras expresiones musicales.
Cada una de éstas tiene tambien sus rasgos.Los del Jazz no pueden ser percibidos por todos.En sus formas mas puras,de innegable estirpe negra,requiere el cumplimiento de un largo período de observación y de contacto y esto explica en parte por que,hasta ahora,son relativamente pocas las personas que ,en ciertos medios ,han llegado a comprenderlo y amarlo.
Antiguo o Moderno,negro o blanco,americano o europeo el Jazz se caracteriza por la preponderancia del intérprete sobre el compositor.
Este suministra un tema,generalmente sencillo y  más o menor banal,aquél lo utiliza como un simple esquema y -sobre este esquema-opina.
Habla a través de su instrumento con su estilo propio,expone sus ideas de acuerdo con su temperamento,con su estado de ánimo,de ahí que las interpretaciones no afecten nunca una forma definitiva.
Están siempre cambiando:son una cosa viva.
Como todas las cosas vivas están sujetas a un ritmo fijo.
El ritmo del Jazz es comparable ,así,al de los latidos del corazón o al del movimiento de rotación de la tierra, o al de la vibración de los electrones-elementos fundamentales de la materia.
De ahí la vida enorme que posee el Jazz en función del ritmo.
Además el Jazz está caracterizado por ciertos giros del desarrollo melódico y ciertos recursos  de orden armónico.
La integración rítmica de una melodía ,armónicamente sustentada,se actualiza completamente recién en el momento de la ejecución mediante un sensación de vida  y de vigor o calor emocional que es el "swing".
El "swing"es el alma de toda la música de Jazz ,pero no es el Jazz mismo.
El Jazz Club Uruguayo ha nacido con el propósito de difundir esta música en el Uruguay.Otras instituciones hacen los mismo en otros paises.
Y el concierto que hoy ofrece a ustedes puede ser muy bien el primero de una serie estable,definitivamente incorporada al complejo programa de trabajo cultural del Servicio Oficial de Difusión Radio-Eléctrica.
Actos de concierto semejantes suelen realizarse con cierta regularidad en la Salle Pleyel de París,en el Aeolian Hall y en el Carnegie Hall de New York y en otros teatos y salas famosas del mundo entero.
El Jazz Club Uruguayo se complace en ofrecer esta noche al mundo,desde el Estudio Auditorio del SODRE,el primer concierto de Jazz que se haya efectuado en nuestro continente.-"(por J.R.Grezzi. ,publicado en "Cine Radio Actualidad",numero 168,agosto de 1939) 

Gran noche de Jazz en el SODRE (Montevideo,Estudio Auditorio miércoles 16 de agosto de 1939)

 "Constituyó una magnífica y concluyente demostración de fuerzas el concierto ofrecido por el Jazz Club Uruguayo en el Estudio Auditorio en la noche del miércoles 16.
Y decimos demostración de fuerzas  porque sabemos que la realización de este espectáculo -primer recital de jazz que se ha efectuado en el continente -fue sugerida a la Comisión Directiva del SODRE por los señores Juan Rafael Grezzi y Gorgias O.Gianola Acosta y Lara,como instrumento de ensayo o,mejor,ascultación de boletería ,antes de decidirse a estudiar un proyecto por ellos presentado ante dicho Instituto.
Refiérese este proyecto a la creación de una seccion especializada en Jazz y expresiones musicales afines que complementaría la labor del SODRE.
Estableciendo audiciones radiales a cargo de orquesta,conjuntos diversos,solistas,instrumentales y vocales,etc y programas fonográficos comentados ,realizando conciertos como este,exhibiendo películas musicales que jamás llegan a nuestras salas porque el público las recibe con indiferencia... y silbidos!
El acto fué ante todo un concierto y no un espectáculo revisteril como algunos esperaban.
Sus directores desearon ofrecer al público-y conjuntamente con este al SODRE,una prueba irrefutables de:1) alto índice de calidad del jazz que se produce entre nosotros y 2) el interés con que invariablemente se acogen estas manifestaciones de arte moderno.
El programa contemplaba diversas facetas de la realización jazzística y contó con la presentación misteriosamente realizada desde el palco de transmisiones de Juan Rafael Grezzi.
Desfilaron los solistas:Felix Harari,piano-Emilio Pellejero,violin-Vinicio Ascone,saxófono alto-Gorgias O.Gianola Acosta y Lara,piano-Luis S.Pasquet,piano-Roger Santander,trompeta-Juan Ibarra,saxófono tenor .Estos dos venidos expresamente de Buenos Aires en misión de confraternidad.
El conjunto de la vocalista Aileen Lark,un cuarteto de saxófonos,el trio del clarinetista Francisco Tolosa y el cuarteto vocal e instrumental The Street Brothers unidos a la orquesta del Jazz Club Uruguayo -dirigida por Gorgias O. Gianola Acosta y Lara- completaron las dos primeras partes del programa.
La versión que al frente de una orquesta sinfónica integrada por cuarenta y ocho instrumentistas obtuvo G.O.Gianola Acosta y Lara de la Rhapsody in Blue de George Gershwin-actuando como solista de piano Washington Quintas Moreno-fué infinitamente superior a las ofrecidas por Hugo Mariani y Jose Iturbi en la misma sala.
Hubo una real comprensión del verdadero espíritu de esta obra,el debido ajusta entre las secciones,las exactas entonaciones-sin excluír a los cobres,tan poco hechos a estas cosas-y la agilidad buscada en la suceción de los matices orquestales.
Desde el punto de vista delimitado por el más castizo jazz,cabe destacar la realización de una jam-session(sesión interpretativa regida por la más pura y libre improvisación de los solistas) presidida por los notables solistas argentinos citados mas arriba,las frescas realizaciones vocales de Aileen Lark,las improvisaciones sobre el tradicional tema de Blues de doce compases realizada por Gianola Acosta y Lara en piano,con acompañamiento de contrabajo por Salvador Funes , y los brillantes e inspirados solos de Santander e Ibarra.-
(Nota firmada por E.D.F. en "Cine Radio Actualidad"167,agosto de 1939 )

1)AILEEN LARK-"No obstante la mala pasada que le jugaron las conexiones de los micrófonos a los amplificadores-evidenció su profunda comprensión del espíritu de los genuinos Blues negros en "Willow Tree" y "Saint Louis Blues"y dispensó su garbo swinguístico con elegancia admirables en "Jazz o'Jazz".-"
2)ROGER SANTANDER-"Uno de los guest-artist traídos de Buenos Aires para confraternizar en tiempo de swing-fué el brillante,seguro e inspirado trompetista de siempre,encargándose de homenajear al insigne Louis Armstrong con su cálida versión de "Basin Street Blues"de Spencer Williams.-"
3)EMILIO PELLEJERO-"Una de las notas mas elegantes especialmenhte dedicada a los papás que acompañaban a sus hijas a esta escapatoria nocturna -promovida por el inconmensurable interés despertado por este espectáculo-fue dad por Emilio Pellejero con su version de "Midnight Reflections" y sus finas estilizaciones en "Poor Butterfly".-
4) FRANCISCO TOLOSA-"Al trío del clarinetista Francisco Tolosa cupo el honor de obligar la comparación con el de su colega Benny Goodman presentando dos hermosos arrreglos del Dr.Manuel Salsamendi sobre los temas "My Blue heaven" y "I'll see you in my dreams"en uno de los números mas entusiastamente recibidos por el público.-"
5)VINICIO ASCONE-"encarna sucesivamente con su saxófono alto a dos grandes maestros de trascendentes estilos jazzísticos :Jimmy Dorsey en "Babe" y a Frankie Trumbauer en "Sun Spots".Muy pocos tuvieron la gentileza de recordar con un aplauso especial  al pioneer de estas realizaciones :Rudy Wiedneff.-"
6) JUAN IBARRA-"El mas alto porcentaje de swing fué suministrado por el otro guest-artist:Juan Ibarra,dos de cuyos números fueron totalmente improvisados en el momento de su ejecución.
El público premió con estruendosas salvas de aplausos la magnífica labor cumplida por este gran artista del saxófono tenor del Rio de la Plata"
7) STREET BROTHERS-"También tuvieron que afrontar la huelga de los amplificadores que se negaron a obsequiar debidamente al auditorio con sus audaces entrecruzamientos vocales y efectos de "scat", en "Sweet Georgia Brown","Happy Feet" y "From monday on",logrados con frescura y espontaneidad dignos de los "Spirits of Rhythm".-

8)GORGIAS GIANOLA ACOSTA Y LARA-"Director de la orquesta de jazz y de la sinfónica-integrada en su cuasi totalidad por instrumentistas de la OSSODRE-fué quien tambien se presentó como pianista en los deliciosos "Blues In C Sharp Minor"de Wilson demostrando su dominio del género con recursos de rara musicalidad.-"