Wagner - Tannhäuser (Domingo - Studer - Baltsa - Schmidt) Sinopoli [FLAC]

Esta grabación ochentera de "Tannhäuser" es probablemente la mejor competencia digital frente a la clásica producción dirigida por Solti en 1970 que emplea la misma versión francesa de la ópera. A pesar de lo imponente de los nombres convocados para esta realización, el resultado a mi nunca me ha logrado convencer del todo.

La carrera wagneriana de Plácido Domingo se había iniciado de manera aislada en 1968 cuando interpretó a Lohengrin en la Ópera Estatal de Hamburgo. Recién en 1984 el tenor se animó a retomar el papel, esta vez en la noche inaugural de la temporada en el Metropolitan de New York. Repitió el personaje en 1985 en la Ópera Estatal de Viena con tremendo éxito y larguísimas ovaciones. En 1991 añadió a la lista a Parsifal en el estreno de una nueva producción en el Met que se repuso en 1995, 2001 y 2003. Con el mismo personaje abrió la temporada de La Scala de Milán el 7 de Diciembre de 1991 en una producción que lo reunió con Waltraud Meier, Robert Lloyd y Wolfgang Brendel dirigidos por Riccardo Muti. Al año siguiente añadió a Siegmund en "Die Walküre" en la Opera Estatal de Viena. Por otro lado hay que contabilizar también los roles que llevó al disco pero que nunca abordó en escena. La lista comienza con Walther en "Die Meistersinger von Nürnberg" en la clásica grabación dirigida por Eugen Jochum en 1976, siguiendo el orden cronológico aparece la presente version de "Tannhäuser" grabada en 1989, le sigue Erik en "Der Fliegende Holländer" junto a Cheryl Studer y Bernd Weikl dirigidos también por Giuseppe Sinopoli. Cierra la lista con la grabación de Tristán dirigida por Antonio Pappano en 2004.

El desempeño del tenor está a la altura de su fama en términos musicales. Si bien la dicción alemana no está del todo lograda y la labor expresiva no alcanza la profundidad ni variedad de emociones esperables. Por otro lado se agradece el lirismo y la nobleza del legato. A su lado Cheryl Studer compone una Elisabeth de gran vocalidad y expresividad, superior a la tensa y monocromática Helga Dernesch con Solti. La Baltsa no tiene la misma suerte y a su alemán defectuoso se suma una falta de sensualidad que termina por desdibujar al personaje. Nada que hacer frente a la Ludwig. Por su parte Schimdt crea un lírico y muy bien cantado Wolfram. Sinopoli dirige con el dramatismo y la variedad de colorido esperable, extrañamente opta por tempi mas contenidos, alejándose un poco del modelo Solti.

Extrañamente la ingeniería DG no es la mejor en esta grabación. Los violines suenan mas chillones de lo esperable y la profundidad de espacio básicamente no existe.

La grabación se realizó en el Watford Town Hall de Londres, durante el mes de abril de 1988.


Placido Domingo (Tannhäuser)
Cheryl Studer (Elisabeth)
Agnes Baltsa (Venus)
Andreas Schmidt (Wolfram von Eschenbach)
Matti Salminen (Hermann)
William Pell (Walther von der Vogelweide)
Kurt Rydl (Biterolf)
Barbara Bonney (Ein junger Hirt)

Chorus of the Royal Opera House, Covent Garden
Philharmonia Orchestra
Giuseppe Sinopoli (Conductor)

Deutsche Grammophon
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Verdi : Messa da Requiem (Studer - Zajick - Pavarotti - Ramey) Muti [Flac]

Esta versión de la Misa de Requiem de Verdi es la segunda grabación comercial hecha bajo la batuta de Riccardo Muti, después de su primer intento a fines de los setenta con un equipo de cantantes que incluían a la Scotto ya en decadencia empañando al resto de sus compañeros.

La grabación proviene de dos funciones ofrecidas en La Scala el 26 y 29 de Junio de 1987, la primera opción para la parte de soprano fue Margaret Price quién canceló su aparición días antes por enfermedad, tomando su lugar la soprano norteamericana Cheryl Studer. La soprano está absolutamente impecable de principio a fin y, si bien no me encuentro entre sus fanáticos, no queda otra opción que elogiar el aplomo con el que hace frente a la colosal sonoridad de la obra. Ya desde su entrada en el Kyrire, en la que debe lanzarse sobre el Do agudo en frío, se la nota segura y dueña de su instrumento. El canto es matizado, todos los piano y piano pianissimo están ahí, y a la vez con la flexibilidad suficiente para hacerse oír entre la orquesta y coro en el final del Libera Me. Si algún reparo se le puede hacer es en el registro grave que no tiene la expansión típica de las sopranos italianas, por otro lado sus Do agudos no fallan nunca, sencillamente estupenda. Otro tanto se puede decir de la Zajic (acá sin "k" todavía) que entrega una lectura firme y portentosa en su "Liber scriptus", segura en toda la gama y con la habilidad suficiente para amalgamarse bien en los dúos con la Studer. Pavarotti conserva aun en gran medida la frescura de la voz, si bien palidece en la comparación consigo mismo grabado veinte años antes con Solti, aun así es carta segura. Ramey suena estupendamente firme, con el timbre oscuro y la claridad en la articulación de costumbre, aun así es un instrumento que está una tallas mas abajo de lo acostumbrado en esta obra.

Mencion especial merece el coro de la Scala que se lanza con seguridad a la ejecución de  uno de los "Sanctus" mas rápidos de la discografía. Muti resalta en todo momento el contraste dinámico, quizas de manera exagerada.

Cheryl Studer (Soprano)
Dolora Zajick (Mezzosoprano)
Luciano Pavarotti (Tenor)
Samuel Ramey (Bajo)

Coro Del Teatro Alla Scala Di Milano
Orchestra del Teatro Alla Scala Di Milano
Riccardo Muti (Conductor)

Emi
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Wagner-Gala (Studer - Meier - Jerusalem - Terfel) Abbado [1994, Flac]

La ya tradicional gala de Año Nuevo en Berlin, convertida en un evento regular desde la década del 70 bajo la dirección de Herbert von Karajan, dedicó la noche del 31 de diciembre de 1993 a las composiciones de Richard Wagner, esta vez bajo la batuta de Claudio Abbado, quién tenia relativamente poca experiencia en las operas del compositor.

Para la ocasión se reunió a lo que por entonces era la crème de la crème del canto Wagneriano. La Studer seguía en plena forma para la época a pesar de un repertorio que incluía un tránsito entre la coloratura del belcanto, Mozart, Verdi y Wagner. Tanto en su aria de Elisabeth como en el dúo de "Lohengrin" se pueden  apreciar su solvencia vocal, como el fraseo cuidado y matizado. La Meier por su parte entrega su calculadora versión de Ortrud, en contraposición a la sensualidad de Sieglinde. Una revelación de la noche es oír al joven Bryn Terfel en una poética y camerística versión del aria de Wolfram junto a una mas sonora lectura del monologo de Hans Sachs. El punto negro es Jerusalem, ya en curva descendente de lo que fué una voz muy poco atractiva en timbre, forzada en emisióny tensa en el pasaje. Abbado realiza una labor controvertida, alabado por unos y odiado por otros tantos.

Tracklist:

1. Wagner: Tannhäuser - Ouvertüre
2. Wagner: Tannhäuser - Dich, Teure Halle, Grüß Ich Wieder
3. Wagner: Tannhäuser - Wie Todesahnung Dämmrung Deckt Die Lande ... O Du Mein Holder Abendstern
4. Wagner: Lohengrin - In Ferner Einsamkeit Des Waldes … Um Gott Was Klagest Du Mich An?
5. Wagner: Die Meistersinger Von Nürnberg - Act 1: Prelude
6. Wagner: Die Meistersinger Von Nürnberg - Was Duftet Doch Der Flieder
7. Wagner: Die Walküre - Dich Selige Frau … Winterstürme Wichen Dem Wonnemond … Du Bist Der Lenz, Nach Dem Ich Verlangte
8. Wagner: Die Walküre - Walkürenritt

Cheryl Studer (Soprano)
Waltraud Meier (Mezzo-soprano)
Siegfried Jerusalem (Tenor)
Bryn Terfel (Bajo-Barítono)
Berliner Philharmoniker
Claudio Abbado (Conductor)

Deutsche Grammophon
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