joan serra

Sus piezas operan como la metáfora para hablarnos de la creación misma del mundo, esto es, del ser humano. Y lo hace utilizando los procesos cerámicos como laboratorio en que reproducir los ciclos geológicos, las corrientes magmáticas que surgen del centro mismo de la Tierra. Nos presenta, bajo el aspecto de una agradable pieza de cerámica, todo el infierno que oculta la corteza terrestre, el espectáculo horrible de los procesos necesarios que hacen posible la existencia del Paraíso. La obra de Joan Serra invoca los procesos cerámicos, no desde el control absoluto de los resultados, sino desde la colaboración. Como ha sido en la cerámica desde que se descubrió la transformación del barro mediante la cocción, el ceramista propone, pero el fuego dispone. Serra aporta la idea, la poesía; y mediante el conocimiento de los materiales, establece las pautas, para después dejar la última labor creativa a la cocción.

Al límite suceden las cosas que me interesan.
Desde la vitrificación mínima, donde el barro ya no se deshace al contacto con el agua, hasta el paso a un estado de semifusión o fusión, donde la forma pierde el volumen tridimensional y busca estirarse en un intento de ocupación máxima de la superficie y conjuntamente con todas las fases intermedias de temperatura, dan el amplio margen evolutivo de las formas. Dilataciones y contracciones por temperatura, pérdida de volumen por vitrificación, movimientos de la forma por fusión, desplazamientos de la materia sólida sobra fondos inestables,… condiciones que recuerdan su origen.

webOficial

Entrevista

Infocerámica

paisajes liminales expuestos

En cerámica, la materia, la combinación de elementos y su disposición, el agua y el fuego, la temperatura, el tipo de combustión, la velocidad de los cambios, las reacciones químicas, el humo... una suma de variables crea nuevos paisajes de los que apropiarnos como lenguaje personal. Una suerte de poesía transformadora con la que explicar nuestra visión del mundo.

pastas expansivas de manganeso

PM01: Arcilla 80% - Frita PRO 20% - Carburo de Silicio (500m) 1%

PM02: Arcilla 80%- PRO 20% - Carburo de Silicio (500m) 2%

PM03: Arcilla 80% - PRO 20% - Carburo de Silicio (500m) 5%

PM05: Arcilla 80% - PRO20% - Carb. Silicio (500m) 2% - Carb. Silicio (220m) 5%

PM06: Arcilla 80% - PRO 20% - Carb. Silicio (500m) 2% - Bióxido de Manganeso 10%

PM07: Arcilla 80% - PRO 20% - Carb Silicio (500m) 2% - Sulfato Cobre 10%

PM08: Arcilla 80% - PRO 20% - Carb. Silicio (500m) 2% - Sulf. Hierro 5% - Sulf. Cobre 5%

PM09: Arcilla 80% - PRO 10% -  Frita CQ003 10% - Carb. Silicio (500m) 2%

PM10: Arcilla 80% - CQ003 20% - Carb. Silicio (220m) 1%

PM11: Arcilla 80% - CQ 003 20% -  Carburo de Silicio (220m) 2%

PM12: Arcilla 80% - CQ003 20% - Carburo de Silicio. (220m) 5%

PM13: Arcilla 80% - CQ003 20% - Carburo Silicio (500) 2%

PM14: Arcilla 80% - CQ003 20% - Carb. Silicio (500m) 2% - Bióxido Manganeso 5%

PM15: Arcilla 80% -  CQ003 20% - Carb. Silicio (50m) 2% - Sulf. Hierro 10%

PM16: Arcilla 80% - CQ03 20% - Carb. Silicio (500m) 2% - Sulf. Cobre 10%

PM17: Arcilla 80% - CQ003 20% - Carb. Silicio (500m) 2% - Sulf. Hierro 5% - Sulf. Cobre 5%

PM18: Arcilla 80% - PRO 10% - CQ003 10% - Carb. Silicio (500m) 2%

Monococción a 1070ºC

cabeza volcánica

Sobre gres lila una capa gruesa de mezcla de Rubial, CQ-03, C57 y harina de rutilo.

pelo rabioso

Pelo de pizarra con esmalte rojo volcánico (burbujeante, rubial+PRO al 50%). Sobre gres amarillento alemán. Las dos últimas fotos son de la pieza en crudo, antes de cocer.

muestras expansivas de arcilla de muel

Varias muestras de fórmulas para convertir la arcilla de Muel (Zaragoza) en pastas expansivas a 1070ºC sobre loza SiO2.

cabeza verde flotante

Expansivas de terracota sobre PM