«Nel
jazz italiano il caso di Guido Manusardi è singolare: costituisce infatti
l’unico esempio di un nostro musicista che, dapprima affermatosi all’estero,
sia giunto in patria solo in un secondo tempo, godendo di quella stima e di
quella considerazione generalmente riservate ai musicisti stranieri.
L’atteggiamento immediatamente e universalmente favorevole della critica non ha
comunque prodotto per Manusardi, in Italia, né maggiori occasioni di lavoro né,
tantomeno, una migliore comprensione della sua musica».
Così
esordisce Maurizio Franco nell’inserto di Musica Jazz dedicato al pianista di
Chiavenna (Sondrio), nel aprile del 1998.
Il
caso, più che singolare nel nostro Paese (basti pensare ad Enrico Intra, attivo
negli stessi anni che, pur se con una copiosa produzione discografica italiana,
è sempre restato ai margini dei panorami più noti della musica jazz) è
comunque curioso: Manusardi inizia a suonare jazz già nel ’53 ma solo quindici anni
dopo ha la prima opportunità d’incidere a suo nome (Blue Train – SE DISC SWELP
57), e lo farà nell’avanzata Stoccolma. Per ascoltare un’incisione ripresa nel
territorio italiano, bisognerà attendere la metà degli anni Settanta.
«Strumentista-Progettista.
Musicalmente si è mosso preferibilmente nell’ambito tonale (in subordine
modale) anche se ha avuto modo di esprimersi in termini di jazz tradizionale,
mainstream e free. Ha una natura prevalentemente ritmica per cui il suo
pianismo ha generalmente un andamento spiccatamente dinamico. Il fraseggio è
decisamente ricco con la linea metodizzante della mano destra che tende ad
egemonizzare le situazioni (la mano sinistra è robusta, ma ha funzioni
d’appoggio). Il tocco e la tecnica sono incisivi.»
Questo
il breve profilo di Manusardi tracciato da Arrigo Zoli nel suo fondamentale Storia del Jazz Moderno Italiano (AZI
Edizioni 1983).
Chissà
se fu per via del suo stile trasversale, o del suo carattere defilato, che la
critica e la produzione discografica ebbero più difficoltà d’inquadrare la sua
musica, fatto sta che gli investimenti su questo artista italiano tardarono ad
arrivare. O forse, più casualmente, fu per il periodo storico nel quale
Manusardi si è presentato sui nostri palcoscenici. Classe 1935, il suo pianismo
potrebbe essere rimasto schiacciato tra i pionieri Trovajoli (’17), Cesari
(’20), Sellani (’27), Gaslini (’29) e la generazione appena successiva, che ha
sicuramente goduto di un’identità più dichiarata, quella cioè che va da Franco
D’Andrea (’41) a Pieranunzi (’49), un po’ come è successo ad Enrico Intra (’35),
Oscar Rocchi (’36) o Mario Rusca (’37), per intenderci.
Altrimenti
è inspiegabile come alcune perle della sua produzione anche più recente, come
ad esempio The Village Fair (Soul
Note, 1997), siano sempre state messe in attesa prima di essere nuovamente
disponibili sul mercato e, in questo caso, solo grazie al traino di un
musicista “ospite”, seppur di notevole valore, a discapito delle composizioni e
degli arrangiamenti, tutta farina del sacco del nostro (Gianluigi Trovesi - The
Complete Remastered Recordings on Black Saint & Soul Note - Cam Jazz,
2015).
In
ogni caso, se è vero che dimenticare stanca, è anche vero che compararci con
gli altri paesi resta un learning
interessante, quantomeno per affermare chiaramente quali sono i nostri pregi e
quanti i nostri limiti.
Intervista
con Manusardi [estratto]
- di Enzo Fresia, da Musica Jazz gennaio 1969 -
EF: Caro Manusardi, lei è di passaggio a Milano
diretto in Romania. So che lo scorso anno lei è venuto in Italia con
l’intenzione di rimanerci e di svolgere qui la sua attività professionale, ci
vuol dire cosa ha potuto fare in questo periodo?
GM: Poco, pochissimo. Sono rimasto in Italia
dall’aprile all’ottobre del 1967. ho registrato un programma con Adriano
Mazzoletti per il suo “Concerto Jazz” alla RAI, poi ho suonato una sera con
Azzolini e Mondini a Torino in un Jazz Club. E poi… basta. Ho tentato
d’incidere dischi di jazz in Italia: avevo avuto assicurazioni da una casa
discografica, ma poi non se n’è fatto niente. Sa’ com’è, prima c’erano le canzoni
o il Cantagiro. E dire che mi ero preparato bene ed avevo provato moltissimo
con un quintetto… col jazz ho guadagnato in tutto 50.000 lire! Così ho dovuto
mettermi con il complesso di Remo Germani.
EF: E si è trovato bene con Germani?
GM: Sì, ma non potevo fare del jazz: dovevo suonare
solo canzoni e per di più sull’organo, uno strumento che non mi è congeniale.
Ma con Germani ho almeno fatto qualche tournée all’estero e sono stato anche in
Romania. Così ho conosciuto dei musicisti di jazz rumeni ed ho visto che in
Romania era possibile fare del jazz. Il che, in fondo, è proprio quello che
m’interessa di più. Certo che, se fossi rimasto in Italia ancora qualche mese,
avrei dovuto vendere l’automobile per poter vivere…
EF: E dire che aveva già al suo attivo un microsolco,
il Blue Train inciso in Svezia. Ma
torniamo alla Romania.
GM: Avevo conosciuto dei jazzisti a Bucarest, dei
musicisti che mi avevano sentito suonare in un ristorante. Abbiamo fatto subito
amicizia e loro mi hanno portato alla radio per una registrazione di mezz’ora
con musicisti locali in quintetto, quartetto e trio.
[…]
EF: Lei ha anche registrato recentemente un disco per
la Elektrorecord
(Free Jazz – EDD 1196 _ N.d.c.); come sono andate le cose?
GM: Ho registrato con musicisti di mia scelta,
naturalmente i migliori disponibili in quel momento, abbiamo provato tre o
quattro volte e poi ho fatto il disco. Era tutta musica mia: musica che avevo
composto in Italia l’anno scorso e che avrei dovuto registrare in Italia. Ma
lei sa come sono andate le cose…
[…]
EF: Lo Stato finanzia anche il Jazz?
GM: Sì, certamente. Tramite un’organizzazione che si
chiama OSTA ed è quella tramite la quale si ottengono scritture per incisione
di dischi, per suonare alla radio e nei teatri… le tariffe sono buone. Posso
dirle che per il mio disco ho preso la tariffa massima, quella che viene
corrisposta ai concertisti di musica classica.
[…]
EF: Intende stabilirsi definitivamente in Romania?
GM: No. Intendo rimanere in Romania fino a quando
potrò fare del jazz, ci potrò stare anche due o tre anni, facendo ogni tanto
una scappatina in Italia per vedere come vanno le cose. Ma se la situazione si
mantiene com’è ora, non mi passa neppure per la testa di lasciare la Romania. È chiaro che un
musicista non vive soltanto di denaro ma anche di soddisfazioni personali. Io
ormai conosco tutti in Romania, in un anno ho fatto più conoscenze in Romania
che non in sette in Svezia. Conosco tutti i musicisti ed in Romania posso fare
quello che non sono riuscito a fare in Italia. Là posso chiedere quello che
voglio e mi accontentano. Praticamente è proprio questo che noi chiediamo: che
ci lascino fare quello che vogliamo. Cerchiamo di fare del nostro meglio, di
tentare nuove esperienze che siano svincolate da quelle americane. Gli
americani fanno delle cose molto buone; ma se noi riusciremo ad ancorare il
jazz contemporaneo con la musica classica certo potremo fare qualcosa di nuovo,
ed in questo noi siamo in vantaggio nei confronti degli americani, perché noi
abbiamo un tradizione classica che loro non hanno. Del resto, anche in Italia,
Gaslini sta facendo proprio questo, mi pare… e questo è anche ciò che sto
cercando di fare io in Romania. Poi non si sa più se chiamarlo jazz o altro… ma
non sono io che devo decidere…
Vorrei anche
portare il mio quintetto in Italia, mi piacerebbe proprio. Ma avrei bisogno di
buone scritture e di un impresario serio e solido. Non so se ci riuscirò, anche
se penso che sarebbe interessante far ascoltare in Italia, in Occidente, qual è
lo stato attuale del jazz rumeno. Vedremo se il futuro mi permetterà di
realizzare questo desiderio. Per ora, questa sera stessa, riparto per la Romania. Poi
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Credits:
Guido Manusardi
Quintet
Bridge Into the
New Generation
Label: SPLASC(H)
Catalog#: 102
Format: LP
Country: Italy
Recorded: at
"Fontana
Milan, June 8th, 1981
Guido Manusardi (piano),
Fulvio Sisti (alto s),
Pietro Tonolo (tenor s),
Marco Vaggi (bass),
Alfredo Golino (drums)
Tracklist :
A1. Take The
Coltrane (Manusardi) – 6:26
A2. Old Folks
(Hill – Robinson) – 5:28
A3. Oltremera
(Manusardi) – 8:20
B1. Scrapple From
The Apple (Parker) – 5:45
B2. Sorrow (Manusardi) – 8:36
B3. Vera (Manusardi) – 5:17