ROCK LIQUIAS

 Tras la grabación del volumen four la máquina reblandecida optó por expulsar imagino que de manera poco agradable a su batería y voz Robert Wyatt lo que restó originalidad y lo apartó de la esencia pop bizarra típica del estilo. Los Soft sin Wyatt se convertirían en una cámara frigorífica de jazz-rock intelectualoide como ya os comenté con anterioridad.  El deambular de músicos por esa zona geográfica era la norma habitual y prácticamente se extendió toda la década y la infidelidad incestuosa entre bandas, una constante. Como ya expliqué raro era llegar a grabar más de dos discos en estudio por parte de cada formación de la escena. A veces uno y otras ni siquiera eso. La impresión que siempre he tenido sobre este movimiento surgido en el este de Inglaterra es la falta de seriedad y desdén por parte de todos los músicos implicados. Vivían sobre la marcha y sobre planteamientos de inmediatez del día a día sin preocuparse del mañana. Cuando se es joven es normal “tener pajaritos...

 Matching Mole resultó ser un supergrupo con escasa vida pero generoso en satisfacciones a su público. Su actividad oficial no llegó al año, empezando a caminar en octubre de 1971. Robert Wyatt sería el encargado de la voz y la batería, Phil Miller se aposentaría tras las seis cuerdas, Bill MacCormick haría lo propio con el bajo, mientras que Dave Sinclair asistiría en los teclados. Wyatt y Sinclair habían formado parte en diferentes etapas de uno de los conjuntos seminales de la escena de Canterbury, el profético The Wilde Flowers. Dave terminaría colaborando en el primer elepé como solista del primero. The End Of An Ear sería su título, paso fundamental para la final conjunción de astros.  El combo cerrado como cuarteto, con unos también experimentados Phil y Bill, eligen un juego de palabras extraído del título en francés de la obra The Soft Machine de William Burroughs; y aunque el significado en inglés se distancia por completo de la concepción original, Matching Mole sur...