Fanfarons

 

Je reviendrai sur cette serie trop peu connue qui compile des trésors cachés (mais aussi bien d'autres choses moins belles)

Je commence avec une étrangeté, juste après le meilleur du meilleur : Nocenti/ Mazzucchelli

1988 : David Mazzucchelli en a terminé avec les super héros, il part en indépendant et change complètement de style

Cette dernière histoire pour Marvel n'a pas encore la radicalité graphique de Rubber Blanket mais elle est déjà loin de ses Daredevil ou Batman

Ann  Nocenti utilise une contrainte, le cross over Inferno, comme un prétexte pour une merveille de scenario tendre et fin

Au final : un bijou

Gros changement

Sous cette couv de John Buscema, et une histoire de ce même big John sans grand intérêt...

se cachent quelques pages d'un joli duo : Gene Colan/ Al Williamson (l'un de ses meilleurs encreurs)

Pas géant côté histoire, mais intéressant au dessin

Le découpage de Colan, son approche du cerné et ses nuances de gris rendaient certes l'encrage pas évident pour un non dessinateur, mais aussi la couleur très difficile à appréhender

Sherilyn Van Walkenburgh était l'une des meilleures coloristes de cette période

Ici, elle contourne un peu la difficulté en mettant pas mal d'aplats, et en utilisant des tons chauds, "enveloppants"

L'art délicat de la réduction

 Les dessinateurs travaillent sur un format plus grand que la version imprimée. Pour plus de confort, mais aussi parce que la réduction atténue d'éventuels défauts

Des formats sont géants (Gillon, Druillet...) mais en général, et à la louche, un original est au A3 pour une impression proche du A 4

La photo d'intro est prises par Erik Larsen, de son boulot : il a fait un épisode de Savage Dragon avec des planches de tous les formats. Pour s'amuser

Surprenant

J'ai surtout trouvé sur le net l'image ci dessous : deux planches originales de Gene Colan, dessinées sur un seul et même papier (format A 3 us)

Il semble que Marvel ait essayé de faire cela  un temps pour économiser du papier!?

J'ai lu que l'encreur (Tom Palmer, plus que probablement) aurait refusé d'encrer à ce (petit) format

 Des dessinateurs essaient régulièrement des formats plus proches du format final imprimé. Souvent pour gagner du temps sur des planches moins détaillées

Jose Luis Garcia Lopez faisait ainsi deux planches de Road to Perdition sur une seule planche vierge. Il faut dire que le livre au final était de petit format. 

C'est du deux bandes, sans trop de détails. 

Chouette boulot d'ailleurs

 

 J'ai chez moi cette planche originale de John Byrne sur Next Men et, bizarrement, il n' a pas utilisé la totalité de la surface du A 3 us, s'approchant du coup un peu du format de publication

 Enfin, rappelons que Ciro Tota a dessiné une majorité de ses planches de Photonik, pile au format de publication des petits Spidey de Lug/Semic!!!

Bob and Co

 Sur Fb Bob Mcleod a partagé énormément d'exemples de ses encrages. En voici une petite sélection, thématique et perso

Au dessus vous avez un crayonné très Ronin de Frank Miller que Mcleod rend plus lisse, mais c'est plutôt joli. Notez combien un encreur était payé en 1980 pour une couv : 40 usd!!

Il avait déjà encré un tout jeune Miller avant DD, complètement sous influence Gil Kane, ci dessous

 Ce jeune Miller était également relativement proche, à l'époque, du trait de celui dont je n'ai jamais rien aimé, Jim Starlin, qui fournissait là des crayonné non finis, terminés à l'encre

 Le duo que j'ai du trouver le mieux avec Mcleod est celui qu'il a formé avec Dale Keown sur Hulk. Beau et explosif

 Kraven Last Hunt, avec Mike Zeck, était grandiose, mais sur la fin le dessinateur n'a plus fourni que des découpages, que Mcleod respectait bien

 sur la "suite" de Last Hunt les choses ont dégénérées, l'encreur changeant son style. Il a dit que l'editor lui avait laissé entendre (sans injonction) qu'il fallait coller au style de finition alors à la mode because Image. Du sous Scott Williams!

Pas beau avec ces hachurages sans aucun sens

Sur celle ci ca va

Ca se corse

 La cata

 Amusant de voir que Mcleod trouva le perso de Ron Frenz trop petit, demandant l'accord (à l'editor!) de le faire plus grand

 Sur celle ci il précise que McFarlane fut payé au tarif crayonnés finis, alors qu'il estimait, lui, encrer des crayonnés pas si terminés que ça.

Pas faux

 Michael Golden est dur à encrer. Il sait très bien ce qu'il envisage au final et il devrait toujours s'encrer lui même

Sur cette page Mcleod est assez proche de ce que ferait Golden je pense

Malgré le lavis, ici aussi il respecte plutôt bien l'absence d'aplats noirs dans le crayonné de Golden

 Tandis que là, étrangement, il ajoute pas mal de noirs

 Une rareté : un jeune Sienkiewicz encore en mode Neal Adams, encore plus retenu par son encreur

 Mcleod a encré de nombreux comics de John Buscema. A mon sens il enlevait de la sauvagerie de l'approche de Big John mais il fut loin d'être un mauvais encreur.

Là il s'agit clairement de simples découpages que Mcleod doit terminer avant d'encrer

 Idem. Au final on a du Buscema ET du Mcleod qui termine sans chercher à modifier

 Sur du crayonné fini il est encore très respectueux

 Il se considère, sans modestie excessive mais justifiée, comme l'un de ceux ayant su encrer le très difficile Gene Colan

Je lui préfère, et de loin, Janson et Palmer, mais il s'en sortait bien

Sur cette page il est étrange de voir qu'il a sorti de l'ombre, totalement, le perso de la case 4. Que ce soit logique, ou pas, cette décision relèverait tout de même plus du dessinateur qui livrait là des crayonnés finis (car rappelons qu'il n'était pas attendu la même chose, ni les mêmes libertés, d'un encreur à qui on donnait des découpages, des crayonnés non finis, ou des crayonnés finis)

 Là c'est le choix de quasi faire disparaitre les cases 4 et 6 sous la brume qui peut sembler excessif, même si artistiquement assez logique

 Pour finir, la première page d'une étrangeté : une parodie dessinée par Mcleod et encrée par Janson. On voit bien les 2, malgré un dessinateur en mode Jack Davis