James Bond. El Río de la Muerte - J. Lawrence - Y. Horak - EAGZA

 

 

James Bond Agente 007 - AA VV - EAGZA

 

 James Bond Agente 007, publicado por Editorial Ferma,
Barcelona, 1965 - 1966.

 
Adaptaciones provenientes de Suecia de las novelas del
personaje Ilevadas hasta ese momento a la gran pantalla y
que originalmente se habian publicado en tiras de prensa estadounidenses.

Se publicaron completas tres aventuras,

que son las que conforman este volumen:

 “Agente 007 contra el Dr. No” (números 1 a 11), 

“Vive y deja vivir” (números 12 a 19),

 “Casino Royale” (números 19 a 33).

En el numero 34 se comienza publicar “Goldfinger” pero, por causas
desconocidas, la colección se canceló en dicho nümero
quedando la historia incompleta.

Según Tebeosfera, los guionistas fueron Anthony Hern, Peter
O'‘Donnell y Henry Gammidge y los dibujantes John McLlusky,
Pete Hoffman y Don Sherwood, que no aparecen acreditados

Publicado por Granada XV

James Bond 007 en la Editorial Columba - 2 Tomos - EAGZA

 

JAMES BOND 007

Cuando James Bond, con los rasgos de Sean Connery, deslumbró a los
espectadores ingleses en 1962, estos ya tenían una idea muy clara de quien era el
agente secreto 007. Bond aparecía con éxito en formato gráfico desde 1958 en las
páginas del periódico “Daily Express” (UK). Los intentos en los años 50 de trasladar a
Bond al cine fracasaron, pero no había ocurrido lo mismo con otro medio visual: la
prensa diaria.

 

En la prensa anglosajona es tradicional la inclusión de las llamadas “comic-
strips” -“tiras cómicas”- también llamadas por su periodicidad “daily strips” -“tiras
diarias”-. El adjetivo “cómicas” proviene de que inicialmente eran, sí, cómicas; pero
aunque se amplió su temática han mantenido el nombre, e incluso ahora llamamos
“comics” a los tebeos o historietas.

El propietario del diario, Lord Beaverbrook, venció la reluctancia de Fleming
sobre la calidad del medio. Fleming, incluso, comisionó a un artista para que
dibujara a Bond como él creía que debía ser. Sin embargo, el dibujante John
McLusky lo consideró demasiado “anticuado” y “de antes de la guerra”, dándole
una apariencia más robusta y masculina.

 

La adaptación gráfica, al contrario que en el cine, salvo alguna excepción
siguió el orden de publicación de las novelas. Incluso se adaptaron los relatos
cortos. Aunque, como en el cine, tampoco faltó algún conflicto. En 1962 la
publicación de “Thunderball” fue bruscamente abortada debido a que el propietario
del “Daily Express” se enfadó con Fleming: lan había vendido “The Living
Daylights” a un diario de la competencia. Ambos arreglaron sus diferencias en 1964
y Bond volvió a las páginas del “Daily Express”.

 

                                                       James Bond dibujado por  

 

                                Ian Fleming         John McLusky                 Yaroslav Horak      

En 1966, la imagen gráfica de 007 cambió mejorando al hacerse cargo del
trabajo el dibujante australiano, nacido en Rusia, Yaroslav Horak.

Tras agotar la obra de Fleming, el guionista Jim Lawrence continuó creando
nuevas historias.

En 1977 el Daily Express dejó de publicar la serie, pero Lawrence y Horak
continuaron su trabajo para otros diarios.Durante los 80 se produjo

 un baile de dibujantes que no fue bueno para la
serie, la cual termino en 1984.James Bond vivió diariamente aventuras

 en la prensa durante 26 años a lo
largo de 6.641 tiras.

 

James Bond 007 en la Editorial Columba

Las versiones de la argentina Editorial Columba. Fue la más importante editora de
historietas en Sudamérica desde los años 20 hasta su cierre en 2001. Durante los años 70 y
80 incluyó en sus revistas “D'Artagnan” y “El Tony”, adaptaciones de las tiras diarias, 

así como versiones propias de las películas de la saga

En lo que respecta a las tiras diarias, la edición fue... peculiar. Se comenzó con las más
recientes historias de Lawrence y Horak, dejando las basadas en Fleming para más adelante.
La desnudez femenina fue censurada, y la calidad del papel y la impresión era baja, aunque
eso fue lo de menos. La norma era incluir episodios completos en la revista, de diez y pico
páginas. Esa extensión sólo cubre una fracción de una aventura media de 007. Así que las
historias fueron desmembradas, se fracturaron las tiras y se remontaron para formar dos, tres,
cuatro aventuras nuevas con sus propios comienzos y finales. En unos casos, el episodio
queda alterado sólo ligeramente, pero en otros gracias a nuevos textos y “bocadillos” se crea
un argumento completamente original e irreconocible. Para estos últimos lo habitual era
introducir a Spectra como villana de la historia.

El lector avisado encontrará curiosas variaciones: Bond asalta Piz Gloria después de la
muerte de Tracy, Gala Brand (“Moonraker”) pasa de secretaria a novia de Hugo Drax 

y VivianeMitchell (“The Spy Who Loved Me”) es convertida en agente. 

El episodio “Morir en Berlín” (“The Living Daylights”) anticipa la película, 

al introducir un romance entre Bond y la francotiradora.

El único caso en que se respetó la integridad del original fue en “El motociclista”

 (“A View to a Kill”).

 

007 James Bond. Editorial Zig Zag - EAGZA

En Chile, las aventuras del más famoso agente seceto al servicio de Su Graciosa Majestad, se publicaron primero en la década del 50 en las páginas de la clásica revista «Okey», con fidelidad a las novelas de Ian Fleming (1908-1964), su autor, y se desarrollaron en un formato de tiras cómicas con abundantes didascalias. Pero a fines de los 60, con 5 películas ya en pantalla («El Satánico Dr. No», «De Rusia con amor», «Goldfinger», «Operación trueno» y «Sólo se vive dos veces»), aquellos cómics tenían sabor a viejo. y quizás pensaron eso en la editorial ZigZag cuando compraron los derechos para convertirlo en revista con un equipo enteramente nacional y como un comic book.

La editorial chilena Zig Zag obtuvo la licencia para publicar cómics de James Bond en la Argentina, Chile, Paraguay y Perú en 1968.

En lugar de un equipo de dos hombres, como el que produjo las tiras de periódico británicas, Zig Zag utilizó al artista y escritor Germán Gabler para producir las aventuras. Gabler nació en Santiago de Chile en 1942, y comenzó a dibujar en su primera infancia.

Primero trabajó como artista de cómics profesional con la ayuda de Jorge Carvallo, quien le presentó a la editorial Zig Zag. Fue contratado inicialmente como guionista, y colaboró con su hermano Guillermo en varias historietas.

Gabler tenía la ventaja de un inglés fluido, y podía usar materiales originales de Ian Fleming años antes de que fueran traducidos a castellano. Siguiendo el ejemplo de las películas, las adaptaciones de Gabler solían incluir una secuencia pre-título brillante y de ritmo rápido, con la historia principal basada en el trabajo de Fleming, para luego divergir hacia sus propias historias originales. El agente luchaba entonces contra los soviéticos y todo aparecía teñido por la lógica occidental de la Guerra Fría. Gringo bueno, ruso malo. Sin embargo, la línea argumental de la revista no permanecía anclada a esa lógica. Porque Germán Gabler tampoco compartía el universo maniqueo de los relatos originales. Si en los cincuenta todavía funcionaba, cuando las novelas hicieron su aparición en el mercado, ya próximos a los setenta, aquel tono podía parecer odioso. El mundo y Chile eran otros. Necesitado de malos, Germán Gabler creó su propia organización criminal, Tarántula e, incluso, un amigo ruso, Prochenko, quien mantenía una relación de cercanía y leve rivalidad con el agente británico. Aunque con licencia de Glidrose (ahora Ian Fleming Publications), y atado al personaje literario de 007, la representación de Bond en los cómics se basa claramente en el personaje cinematográfico de Sean Connery.

Otro artista chileno, Abel Romero, proporcionó muchas de las portadas y algún arte interior, (al parecer, una vez dijo que él dibujaba en el cine, mientras que veía películas de Bond). Romero fue uno de los artistas de cómics más prolíficos de Chile, y había trabajado en ese campo desde la década de 1950. Estudió en la Escuela de Artes de la Universidad de Chile entre 1945 y 1947. Poco después se fue a trabajar para la agencia Propagandas Cañas, donde realizó el arte promocional de compañías de cine norteamericanas.

Además de Gabler y Romero, el equipo también incluyó a artistas como Hernán Jirón, Lincoln Fuentes, Óscar Vega (Oskar) y el argentino Luis Avila.

A pesar de sufrir la mala calidad de impresión y un arte muy lejos del de John Mclusky o Yaroslav Horak, la publicación del 007 de Zig Zag tuvo éxito en América del Sur. Pero cuando el socialista Salvador Allende fue elegido presidente en 1970, el clima político cambió drásticamente en Chile y James Bond pasó de héroe célebre a símbolo del fascismo occidental, causando el cese de la publicación.

Cuando se produjo el golpe militar en 1973, Romero se centró en sus tareas de publicidad, y viajó por Perú y Europa. Eventualmente se estableció en Suecia en 1978, y permaneció allí hasta 1993. Durante su estancia en Suecia, dibujó para Semic, pero no en sus publicaciones de James Bond.

Cuando Zig Zag se convirtió en Quimantú, Gabler dejó la firma para trabajar en el campo industrial por un tiempo. Por entonces también comenzó a ilustrar adaptaciones de novelas a cómics para una editorial argentina.

A mediados de la década de 1970, publicó dos revistas propias. La primera fue Asesino, que era de hecho una continuación de 007, pero esta vez con la cara de Charles Bronson.

Más tarde, Gabler se convirtió en director general de SGM y comenzó a suministrar historietas para la editorial británica Fleetway. Sus trabajos para Fleetway fueron el final de su obra en este medio. En la década de 1980, se centró en su trabajo para la televisión y la radio.

Durante su corta carrera, la publicación "007" de Zig Zag produjo 59 ediciones, terminando con el cómic irónicamente titulado "Los condenados". Estos cómics son ahora muy codiciados objetos de colección, y conseguir toda la serie es un desafío digno del mejor seguidor de 007.


Fuentes: MI6. The home of James Bond 007 y La Panera