Martín Fierro. José Hernández - Con ilustraciones de Juan Carlos Castagnino (Ed. Eudeba, Buenos Aires)

 Martín Fierro 

José Hernández

Con ilustraciones de Juan Carlos Castagnino

95 páginas

285 x 390 mm

Eudeba, Buenos Aires (Marzo 1963)

El 10 de noviembre en Argentina se celebra el día de la tradición, 

recordando el nacimiento de José Hernández (1834-1886),

 autor de uno de los textos

 más importantes y difundidos de la literatura argentina, el Martín Fierro.

Comerciante, poeta, periodista, político y soldado, Hernández 

publica la primera versión de este libro en diciembre de 1872.

En él se narra la incorporación forzada del protagonista al ejército, 

su huida y posterior amistad con Cruz. Todo el poema está impregnado 

de denuncia social y encierra grandes verdades políticas como

 la falta de educación, la mala organización judicial y militar, 

la deficiencia de la policía rural y, sobre todo, un profundo 

resentimiento de la clase popular de campaña contra las clases urbanas.

El lenguaje del libro es un claro exponente del habla rural de ese entonces.

A poco de su publicación alcanzó una enorme repercusión,

 conviertiéndose en la pieza literaria más representantiva

 del genuino folclore argentino.

Apenas transcurridos 7 años de esa primera edición el autor publica 

una segunda parte de la historia, titulada "La vuelta de Martín Fierro",

 la cual fue, a su vez, la primera versión que incluyó ilustraciones, 

en ese caso de Carlos Clérici.

De ahí en adelante han sido innumerables las versiones ilustradas,

 para las cuales fueron convocados renombrados artistas de su tiempo.

Una de las más memorables es la que aquí les presento, 

desarrollada a partir de la iniciativa de la Editorial Universitaria de

 Buenos Aires, que convoca al reconocido arquitecto y artista plástico

 Juan Carlos Castagnino (1908-1972) para brindarle carnadura al personaje.

Texto :Blue Diamond (CRG)

Gracias al escaneador

INTEGRAL-Don Fierro, por Dante Quinterno (SEMANALES) - Compilación de Matty SeYa

 

INTEGRAL-Don Fierro, por Dante Quinterno

El rescate de Don Fierro es cortesía de Matty SeYa. 

Integral completo con 1.057 páginas.
Don Fierro
A partir de su número 29, publicado el 4 de abril de 1938, 

la revista Patoruzú pasa a ser de periodicidad semanal. 

Como novedad, a partir de ese número, aparece la historieta Don Fierro, 

que había sido publicada durante una década en la revista Mundo Argentino 

con el nombre de Don Fermín.

 

  (Texto de Camaras666)

 

 

 

 

Gracias a Matty SeYa  por este otro excepcional aporte.

 

 

INTEGRAL - Don Fermín por Dante Quinterno. Don Fermín en Mundo Argentino - el 70. Compilación de Matty SeYa

 

 

INTEGRAL - Don Fermín por Dante Quinterno

El rescate de Don Fermín es cortesía de Matty SeYa. Integral completo con 447 páginas.

Don Fermín es un personaje de historieta creado en junio de 1926 para la publicación 

"Mundo Argentino", que más tarde se renombró como “Don Fierro”, apareciendo con éxito durante décadas en la revista Patoruzú. Era caracterizado por su estilo dominante

 y su famosa frase “¡En esta casa no ronca nadie más que yo!”, reflejando su autoridad y control familiar. Su historia también incluye una narrativa sobre la desaparición misteriosa 

de un caballero medieval que comparte el mismo nombre.

Era un hombre tirano y algo violento en su hogar, donde creía tener un cierto control

 de su mundo, que, al llegar a la oficina, se convertía en un empleado obsecuente, 

eternamente explotado por su diminuto y despótico jefe, siendo sometido a sus órdenes 

tanto en la oficina como así también fuera de ella, en los fines de semana y en las vacaciones.
Otros personajes secundarios, pero también importantes en las historietas, 

eran su esposa (Sara), su suegra (doña Encarnación), su hija (Pocha), su hijo menor (Palito),

 su cocinera (Timotea), sus inquilinos (los vagos Crosta y Costantino), 

y un personaje llamado “Polimeni”, una suerte de payaso que disfrutaba

 planear todo tipo de artimañas para poner en apuros a Don Fierro con su Jefe.
Fuente: Todo Historietas.

Nota: "Algún día, cuando termine mis integrales, me dedicaré a organizar y clarificar este 

y otros integrales. Para ello, solicitaré permiso a sus autores con el fin de mejorar 

su presentación y facilitar su lectura."

 (Texto de Camaras666)

 

Gracias a Matty SeYa  por este excepcional aporte.

 

 

EDITORIAL BOIS Y SU NAVE INSIGNIA “BUCANEROS” - Texto y escaneos de Carlos R. Martínez

 Pese a su trayectoria de más de 15 años en el mercado y las gran cantidad de títulos producidos, no son muchas las referencias a la Editorial Bois en los textos dedicados al estudio de a la historieta argentina; es por ello que la elegimos como tema de esta colaboración para Aquellos Inolvidables Tebeos en la que incluimos tres de sus revistas para descargar y algunos datos sobre sus características.
La empresa fue fundada por Amadeo Bois, un librero que fue también el inspirador de un gran suceso editorial al sugerirle a Modesto Ederra, dueño de la importadora y distribuidora de publicaciones Acme Agency, que incursionara en la edición de libros. El resultado fue la Colección Robin Hood iniciada en 1941 y cuyos libros orientados al público joven fueron infaltables en los hogares argentinos por varias décadas. 

 En cuanto a Editorial Bois su “nave insignia” fue Bucaneros, lanzada en 1951 y cuyo éxito motivó la publicación de más de una docena de nuevos títulos que incluyen Colección Suplemento de Bucaneros, Suplemento de Bucaneros Extra, Centellas, Centellas del Oeste, Gran Bucaneros, Bucaneros Policial, Abordaje, Libro Gigante de Bucaneros, Filibusteros, Jinetes del Oeste, Rio Bravo, Patolín y Capitan Corchito.

De esa nutrida producción de Editorial Bois hemos elegido para esta nota el Nº 11 de Bucaneros de marzo de 1952; el Nº 21 de Colección Suplemento de Bucaneros (1954) y el Nº 16 de Centellas, de marzo de 1956, títulos de la cuales se brinda a continuación una reseña de su contenido y características principales. Cabe acotar que en el caso de las dos primera inicialmente 

 figuraban como realizadas por Editorial Ellas. 

 

BUCANEROS

Comenzó a publicarse en mayo de 1951 con periodicidad mensual. Su título e incluso su logotipo estaban tomados de la revista Bucaneer, 

 

 

pero a diferencia de ésta cuyo contenido estaba dedicado por completo a ese tema, el Bucaneros criollo alternaba parte de ese material con distintos personajes policiales de Quality Comic y westerns de Fawcett Comics tales como Monte Hale, Bill Boyd o Lash LaRue.

 

 Otra de sus series habituales fue Blackhawk rebautizada como Águila Negra. La revista constaba habitualmente de 72 páginas interiores tamaño 13 x 18 cms.

 

 

COLECCIÓN SUPLEMENTO DE BUCANEROS

 Abreviada luego a Suplemento de Bucaneros este título apareció en 1952. Constaba de 32 páginas inicialmente a todo color y luego en blanco y negro de tamaño similar a Bucaneros. En su primera época ofrecía adaptaciones de películas (en algunos casos tomadas de revistas norteamericanas y en otros realizadas localmente)  y más tarde historietas de género western con guiones y dibujos propios. A diferencia de Bucaneros donde el material nacional local era una excepción, este suplemento dio cabida a guionistas y dibujantes locales.

 

CENTELLAS

 Revista de frecuencia mensual que comenzó a publicarse en diciembre de 1954. Constaba de 32 páginas interiores en blanco y negro tamaño 13 x 18 cms. Su material alternaba historietas extranjeras (Tom Mix, Lash LaRue, Mary Marvel y policiales unitarias) con una versión local de Sandokan con guión de Alfredo Grassi y dibujos de Franz Guzmán. Hacia 1959 Editorial Bois publicó también Centellas del Oeste, de igual tamaño pero con mayor cantidad de páginas.

                Carlos R. Martinez – Febrero 2025

 

NOTAS DE ARGENTINA

Agradecemos a Carlos R. Martinez este excelente artículo y los tres magníficos escaneos.

  Publicado por Granada XV 

MISTERIX 296 - 297 (Editorial Abril) (1954) - Escaneos de j.Rab (Nueva versión)

 

 MISTERIX  

(Editorial Abril)

 El primer número de este título destinado a perdurar en la historia de la historieta argentina

 apareció  el 3 de septiembre de 1948.
La revista tenía frecuencia semanal, constaba 

de veinticuatro páginas tamaño 22 x 29,5 cms., formato apaisado, 

tapa y contratapa en cuatro colores y el resto en blanco y negro. 

En los comienzos su material estuvo compuesto por series italianas como 

“Jim Toro”, “Amok”, “Kansas Kid”, la bella “Pantera Rubia” 

y por supuesto “Misterix”, que ya venía publicándose en Salgari al igual que el,

 hasta entonces, único material local: “Trabuco y Trinquete”, creado por Luis Destuet.

 Entre fines de 1951 y comienzos de 1952 se producen diversos cambios en la revista, tanto en su contenido como en lo gráfico. En el primer aspecto cabe señalar nuevas series tanto italianas como producidas localmente, tales los casos de “Kim de la nieve” (Faustinelli), 

“El gran diablo” (Dino Battaglia), “El cacique blanco” (H. Pratt) o “Bull Rockett”,

 escrita por Héctor G. Oesterheld y dibujada inicialmente por el mismo dibujante de

 “Misterix”: Paul Camapani. 

Ese auge del material nacional se incrementa desde 1953 en adelante con 

“Sargento Kirk” de Oesterheld y Pratt,

 “Fuerte Argentino”  de Julio Almada y Walter Ciocca” y “Drake el Aventurero” 

de Ongaro y Carlos Freixas, entre otras. 

En cuanto a características gráficas la revista reduce su tamaño en el Nº 173 (14,5 x 22 cms.) 

y pocos números después adopta la tradicional diagramación 

con historieta en tapa que se mantuvo muchos años.
      En 1956 la partida de Oesterheld, Pratt y Solano López para iniciar el proyecto Editorial Frontera repercute en la calidad de Misterix, que pierde al “Sargento Kirk” mientras que
“Bull Rockett” es continuado en los dibujos por Juan Lucas Castro.

 Permanecen “Fuerte Argentino” y“Misterix” y se suman nuevos personajes como 

“Joe Gatillo”, “Tony Apolo”, “El Implacable” o “Johnny Rosco”. 

En 1959 las tapas pasan a tener una ilustración única, se agregan algunas páginas en color

 y se reduce su tamaño a 14 x 20 cms. Pero una etapa está por cerrarse: 

Editorial Abril vende sus títulos de historietas a Editorial Yago 

y el Nº 686 de enero de 1962 será el último en que Misterix 

ostente el clásico logotipo del árbol. 

Los ediciones especiales de la revista recibían la denominación de Supermisterix (de los cuales durante la era Abril se publicaron 17 números desde noviembre de 1953), 

título que tendrá una ficha por separado, al igual que los Suplementos mensuales 

que ofrecían una aventura completa en cada número.

[luisalberto941]

 https://hemerotecatopcomics.wordpress.com/category/misterix-abril/

 

 Se puede obtener más información en esta anterior entrada

 https://misinolvidablestebeos.blogspot.com/2019/11/misterix-296-editorial-abril-escaneo.html

 

 

 J. Rab nos envía estos nuevos y excelentes escaneos de la 

magnífica revista argentina MISTERIX.

Muchas gracias

 

 

El Golem (2ª Ed.) Completo - R. Ferrari - Mandrafina-Macagno - EAGZA

 Domingo Roberto MANDRAFINA

Nació en 1945. Estudió en el Instituto de Directores de Arte (IDA) donde inicialmente se orienta hacia la publicidad, para volcarse luego a la historieta bajo la guía de Alberto Breccia. Publica sus primeros trabajos en Estados Unidos  a través de Julio César Medrano mientras que en el orden local su debut profesional  lo hace enoruzito en 1970 cuando junto con Ramón Gil dibuja, entre otros títulos,   “El secuestro de la heredera”. Se desempeña luego como ayudante de Angel Alberto Fernández,  cuya influencia es evidente en las historietas que publicó en la revista Top en 1971, ya fuera en las  unitarias y más aún en la serie “Mi camara y yo”. En esa misma época participa en el equipo que realizaba la historieta  “Samos” en El Clan de Mac Perro, Suplemento de Historietas de Billiken, y comienza a colaborar en Columba, donde en los primeros años realizó adaptaciones de películas e historietas de corte romántico paraIntervalo, tal el caso de la serie “Flavia Mazzini”.
 En 1974 participó en la revista Turay dibujando unitarias como “Pralapé” y un episodio de “Manuscritos Apócrifos de la Conquista”.

  Pero son quizá las revistas de Editorial Record las que le permiten a Mandrafina mostrar la permanente evolución de su estilo, tales los casos de “Reegan de Chicago”, “El conde de Buenos Aires”  (ambas de 1975), “Lady Shadow” (1977)  “El condenado”, guión de Saccomano, que comenzó a publicarse a fines de 1977 en Skorpio y “Derek”, 1979. Parte fundamental de ese período es sin duda  “Savarese” (1978) que realizó para Columba con guión de Robin Wood y que se convirtió un verdadero clásico de dicha editorial y de la historieta argentina.

 























En 1980 para la revista “Siempre Listos” de la Unión Scouts Católicos de la Argentina dibuja la vida de Baden Powell y dibuja en Superhumor  una serie de historietas cortas y la mayoría de ellas “mudas” con guiones de Carlos Trillo. También con Trillo y en la misma revista  hace en 1981 “Los misterios de Ulises Boedo”, en 1983 en la revista Don dibuja “Husmeante”, que se publicará luego en Fierro, donde también dibuja “Piñón Fijo”,  “Metro carguero”  (guión de Enrique Breccia),  y “Peter Kampf lo sabía” con guión de Carlos Trillo. Para Columba, mientras prosigue la exitosa Savaresse dibuja también “Morgan”, un policial de ciencia ficción (Nippur Magnum 1986) y episodios de la serie “Clasificados” en Intervalo, 1987. También en los años ochenta junto con Enrique Breccia dibujó episodios de la serie “Republiqueta”  que con guiones de Saccomanno y Alfredo Grassi publicó Record.

     A partir de la década del noventa el trabajo de Mandrafina se canaliza mayoritariamente hacia el exterior  y formando una dupla casi  permanente con Carlos Trillo. A esa “sociedad” autoral pertenecen “Cosecha Verde” y su continuación (o derivación) “El Iguana”, “Fratelli Centobucchi” (en Italia “Spaguetti Brothers”) y “Dragger” entre los principales títulos.  Con guiones de Ricardo Ferrari –y siempre en los noventa- hace “El Golem"(en colaboración con Macagno), “Diario de a bordo” también titulada “Océano” (con Macagno), “Espartaco” (con Enrique Breccia y Macagno) y “La Vuelta”.  Vale aclarar que de dichos títulos “Fratelli Centobucchi”, “El Golem” y “Océano” fueron publicados en revistas de Columba, pero se trataba de material adquirido en Italia.  De los trabajos posteriores de Mandrafina puede destacarse “Los viejos canallas”,  “La Guerra de los magos” (ó El tiempo del mal”) el ultimo trabajo con Trillo antes de la muerte del guionista y sus colaboraciones en la segunda época de Fierro. Además es uno de los dibujantes de  “Dylan Dogg”, personaje de la Editorial Bonelli de gran popularidad en Italia. 

Carlos R. Martinez