La mangosta en el nido de serpientes

 

CONCLAVE fue, en un diabólico juego de espejos, la película con la que todos contaban, y que terminó presa de sus propias incongruencias a la hora de participar en un certamen como los oscar. Como película en sí, nada a reprochar. Edward Berger tiene buen pulso, no se sale ni un milímetro de su dialéctica, bastante clásica, entendiendo las claves contenidas en la audaz novela de Robert Harris. Y si el trasfondo de la elección del nuevo Papa le otorga el empaque del privilegio de enquistarnos en los interiores de un lugar habitualmente inaccesible, su desarrollo, más cercano al de una intriga repleta de traiciones, le da un aire de disculpa que no necesitaba, minimizando su supuesta crítica a la Iglesia al entrar en personalismos superfluos. Por tanto, buena película, correcta, nada sísmica, con algunas interpretaciones magníficas (Fiennes, Lithgow, Castellitto), pero dispuesta a perderse en su propia dispersión argumental, y amortizando sus (pocos) aciertos en un desenlace que hiede a concesión a todas las cuotas que se les ocurran, lo que, sorprendentemente, no es nada sorprendente.

Parafraseándola: no podía ganar.

Saludos.

Purgatorio

 

Hay muchas cosas que me dicen que IM WESTEN NICHTS NEUES es una gran película, de las que perduran. Aunque quizá sea lo contrario, que estamos ante una película con vocación inequívoca de perdurar, suponer una experiencia cinematográfica tan fuerte que resulte ineludible a través de los años. La novela original de Erich Maria Remarque, que ha conocido varias adaptaciones, es tan potente, tan rotunda, que hablamos precisamente de "experiencia", abriendo un campo riquísimo de posibilidades a cineastas con el suficiente talento para usarla como lienzo virgen ¿Qué le falta, por tanto, a este film para obtener cartas de gran magnitud? Primero, como suele pasar, que ya estaba hecha antes, lo que siempre me supone un hándicap de entrada, y dispara la avidez por la no repetición, dar el salto mortal nunca antes visto. Luego está el problema de la acumulación, y Edward Berger (al que conocí con la excelente miniserie THE TERROR) no da un respiro al espectador, al que sólo le quedan las opciones de sentirse extasiado o aplastado por esta terrorífica asomada al horror con mayúsculas, en la que seguimos al joven soldado Paul Bäumer, incrustado en el terrible frente occidental de la WWI. Un gran acierto, sin embargo, es no obviar el gran mensaje del texto original, de un antibelicismo jamás inocente, y sí basado en lo que aquí es una inmersión asfixiante, por momentos de enorme belleza visual, pero de crudeza insoslayable. Le concedo el esfuerzo titánico de una gran producción, que además nunca flaquea en distancias cortas, y que este año cuenta nada menos que con nueve nominaciones a los oscar, aunque ni mucho menos es la favorita. Pero no sé por qué, yo no la descartaría del todo.

Saludos.

El infierno blanco

La idea del Cículo Polar Ártico como confín inexpugnable e inhóspito, o como una especie de depuradora de los pecados de soberbia del ser humano, ha sido un tema recurrente en relatos de todas las épocas, constituyendo un aura de fascinación hacia este territorio al que sólo unos cuantos temerarios osan plantar cara. Ése es el punto de partida de THE TERROR, una tremenda serie de diez capítulos en los que AMC ha puesto toda la carne en el asador para recuperar gran parte del crédito perdido por el camino de interminables e infumables culebrones, a los que huelga incluso mencionar. Es ésta una serie con inconfundible acento británico (pese a ser una producción americana), sustentada en unas interpretaciones soberbias (es difícil destacar a un solo actor), una ambientación tan austera como rotunda y un guion que se va creciendo sobre su propia incertidumbre. Basada en un libro de Dan Simmons, que parece recoger un suceso real, narra la angustiosa peripecia de los buques Terror y Erebus, en misión de encontrar el mítico Paso del Noroeste a mediados del Siglo XIX, pero que quedan fatalmente encallados en mitad de un invierno que parece no tener fin. Abandonados a su suerte, deciden resistir hasta un posible deshielo que no parece llegar nunca, sin sospechar que una misteriosa y letal criatura les acecha sigilosamente. THE TERROR logra el complicado equilibrio entre el espectáculo lúdico, el relato histórico con hechuras y un componente sobrenatural que impregna cada fotograma, reforzado por una selección musical desarmante, que va desde Tangerine Dream hasta Robert Fripp... Cualquier cosa, vaya. Por no hablar de los actores, con un gran duelo interpretativo entre Ciarán Hinds y Jared Harris, y la gran labor de gente como Paul Ready, Tobias Menzies, Adam Nagaitis o la etérea Nive Nielsen. Una serie, en definitiva, no apta para paladares impacientes, que juega inteligentemente al despiste y tiene uno de los desenlaces más horriblemente bellos que uno ha visto recientemente.
Muy recomendable, pero no, no tiene nada que ver con THE THING, por si se lo preguntaban...
Saludos.