DON GIOVANNI, METropolitan Opera, Nova Iorque / New York, Fevereiro / February 2019

(review in English below)

A ópera Don Giovanni de Mozart foi mais uma vez posta em cena na Metropolitan Opera de Nova Iorque. A encenação de Michael Grandage, já muito comentada neste blogue, é clássica e pouco imaginativa, dominada pelos prédios de três andares. Passa-se numa cidade espanhola no Sec. XVIII. Há mobilidade cénica mas é muito repetitiva. A cena do cemitério é mais interessante e o final do Don Giovanni, quando é engolido pelas chamas, é espectacular ao vivo.

Foi uma récita muito boa, com um elenco poderoso e, com poucas excepções, homogéneo. O maestro alemão, Cornelius Meister foi muito bom, com grande respeito pelos cantores e por Mozart. A Orquestra, fantástica.

Os cantores foram quase todos de topo. A italiana Federica Lombardi (que não conhecia) esteve óptima como Donna Elvira, voz bonita, sempre bem audível e boa presença em palco.

O jovem baixo-barítono americano Brandon Cedel (Masetto), que também desconhecia, esteve sempre sempre muito bem, quer no canto como na representação.

Ainda mais um desconhecido para mim, o tenor francês Stanislas de Barbeyrac, foi um Don Ottavio excelente no canto e em palco (isto com cantores jovens é sempre outra coisa!).

Um bem conhecido meu neste papel, o baixo eslovaco Stefan Kocán foi um Comendador vocalmente imponente, excelente.

O baixo-barítono venezuelano / italiano Luca Pisaroni, que sempre vi como Leoporello, fez um Don Giovanni óptimo (cénica e vocalmente), muito acima das minhas expectativas.

Já a soprano russa Aida Garifullina (Zerlina) que venceu o Operália há poucos anos, cantou na abertura e fecho do mundial de futebol do ano passado na Rússia, é bonita e está a ser empurrada para cima em vários teatros, cantou bem, mas não gosto do timbre e, quando sobe, tem alguma tendência para a estridência.

O baixo russo Ildar Abdrazakov foi um Leoporello fantástico na actuação cénica, mas a voz é relativamente pequena e vocalmente não convenceu.

Deixo para o fim o melhor, a soprano norte-americana Rachel Willis-Sorensen que foi do outro mundo. Que Donna Anna!! Fantástica, fabulosa, fenomenal e tudo o mais que se possa dizer. Nunca vi ou ouvi uma Donna Anna como ela!! E parecia que cantava ligada a um amplificador, mas com todo o dramatismo que a personagem exige!

Um espectáculo de grande qualidade.

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DON GIOVANNI, METropolitan Opera, New York, February 2019

Mozart's opera Don Giovanni was once available at the Metropolitan Opera in New York. Michael Grandage's staging, already commented on this blog, is classic and unimaginative, dominated by three-story buildings. It is in a Spanish city in the XVIII century. There is scenic mobility but it is very repetitive. The graveyard scene is more interesting and the end of Don Giovanni, when swallowed by flames, is spectacular live.

It was a very good performance, with a powerful cast and, with few exceptions, homogeneous. German conductor Cornelius Meister was very good, with great respect for the singers and for Mozart. The Orchestra was fantastic.

The singers were almost all top. Italian soprano Federica Lombardi (who I did not know) was good as Donna Elvira, beautiful voice, always well audible and good presence on stage.

Young American bass-baritone Brandon Cedel (Masetto), who also I did not know, was always very well, both in singing and acting.

Another unknown to me, French tenor Stanislas de Barbeyrac, was an excellent Don Ottavio in singing and on stage (the operas with young singers are always something else!).

A well-known of mine in this role, Slovakian bass Stefan Kocán was a vocally imposing, excellent Comendatore.

Venezuelan / Italian bass-baritone Luca Pisaroni, who I always saw as Leoporello, made a terrific Don Giovanni (scenic and vocally), far above my expectations.

On the other hand, Russian soprano Aida Garifullina (Zerlina) who won the Operalia a few years ago, sang at the opening and closing of the football World Cup last year in Russia, is beautiful, and is being pushed up in several theaters, sang well, but I do not like her timbre, and when she sings in the top register she has some tendency for stridency.

Russian bass Ildar Abdrazakov was a fantastic Leoporello in scenic performance but the voice is relatively small and vocally was unconvincing.

I leave to the end the best, American soprano Rachel Willis-Sorensen who was out of this world. What a Donna Anna!! Fantastic, fabulous, phenomenal and everything else you could say. I've never seen or heard a Donna Anna like her!! And she seemed that she was singing with an amplifier, but also with all the drama that the character demands!

A performance of great quality.

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L’ELISIR D’AMORE, Wiener Staatsoper, Novembro / November 2018

(review in English below)

L’Elisir d’Amore não é uma das óperas de Donizetti que conto entre as minhas favoritas, longe disso. Mas, quando bem encenada e bem cantada, pode ser um espectáculo excelente. A encenação de Otto Schenk é a mais clássica e datada possível. Cenário bonito mas estático, guarda roupa muito convencional, como tudo o resto. Uma paisagem campestre com uma casa em grande plano.

Mais uma vez tivemos uma maestrina, Speranza Scappuci, que fez um bom trabalho.

Nunca tinha ouvido ao vivo nenhum dos cantores.

A Aida Garifullina é uma das muitas sopranos russas que fazem sucesso internacional nos últimos tempos. É uma mulher bonita, nova, magra e bem parecida, excelente para o papel de Adina. A voz é interessante, bem audível e afinada, mas no registo mais agudo resvalou por vezes para a estridência, ma non troppo. Na coloratura não foi brilhante.

O Nemorino do tenor francês Benjamin Bernheim foi, de longe, o melhor da noite. Tem uma voz muito bonita, grande, nunca falhou e interpretou de forma emotiva algumas das principais intervenções. O público aqui, conhecedor, rendeu-lhe o maior aplauso da noite, bem merecido.

O Belcore do barítono turco Orhan Yildiz é outro cantor alto, magro e novo, também óptimo para o papel. Até tem uma voz muito agradável, mas foi pequena e mal projectada, ouvindo-se mal. Foi pena.

O Doutor Dulcamara foi interpretado pelo italiano, Paolo Rumetz que, tendo estado bem, não foi empolgante. Limitou-se a cumprir sem deslumbrar (cénica ou vocalmente).

A Giannetta foi uma jovem etíope, Mariam Battistelli, de voz muito fresca e jovial.

No computo final, foi mais um bom espectáculo, mas a milhas de distância da verdadeira obra prima que foi a produção de Londres que vi recentemente e que, com aquela encenação genial, com a Pretty Yende e o Liparit Avetisyan, foi um dos melhores espectáculos de ópera que me lembro de ter visto.

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L'ELISIR D'AMORE, Wiener Staatsoper, November 2018

L'Elisir d'Amore is not one of Donizetti's operas that I count among my favorites, far from it. But, when well staged and well sung, it can be an excellent show. Otto Schenk's production is as classic and dated as possible. Scenery beautiful but static, very conventional colthes, like everything else. A country setting with a house in detail.

Once again we had a female conductor, Speranza Scappuci, who did a good job.

I had never heard any of the soloist singers live.

Aida Garifullina is one of the many Russian sopranos that have been internationally successful in recent times. She is a beautiful, young, lean, beautiful woman, excellent for the role of Adina. The voice is interesting, well audible and in tune, but in the top register it sometimes slips into stridency, ma non troppo. The coloratura was not brilliant.

Nemorino of French tenor Benjamin Bernheim was, by far, the best of the night. He has a very beautiful voice, big, never failed and emotionally interpreted some of the main interventions. The audience here, knowledgeable, gave him the strongest applause of the night, well deserved.

Belcore of the Turkish baritone Orhan Yildiz was another tall, lean and young singer, also great for the role. he even has a nice voice, but it was small and badly projected, frequently it was not heard. It was a pity.

Doctor Dulcamara was interpreted by Paolo Rumetz who, having been ok, was not exciting. He simply complied without dazzling (scenic and vocal).

Giannetta was a young Ethiopian, Mariam Battistelli, with a very fresh and jovial voice.

In the end, it was another good performance, but miles away from the real masterpiece that was the London production I saw recently and that, with that production, with Pretty Yende and Liparit Avetisyan, was one of the best opera performances that I remember seeing.

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