Deadminator

 

Se me pasó en su momento DEADPOOL 2, supongo que fruto de la sobresaturación de este tipo de producciones, que termina por desorientar al más pintado. Y esto es lo que es, ni más ni menos; un puente, o continuación, o explotación entre la gran acogida de la primera y el bombo internacional de la tercera. Una película, en fin, impecable en lo técnico, con todo el arsenal de irreverencias en boca de un Ryan Reynolds que comprende la vertiente autodestructiva del personaje, y unos secundarios que complementan sin estorbar. Dos aspectos a destacar: la dirección de David Leitch, que aporta su buena mano para las escenas de acción, mientras la cascada de metarreferencias se sucede sobre una evidencia textual, que termina por ser un gran acierto. La excusa argumental es un homenaje indisimulado al TERMINATOR de Cameron, aprovechando a otro personaje "liefeldiano", nada menos que Cable, interpretado con convicción por un Josh Brolin que se crece cuando se trata de aportar gravedad en un entorno de chiflados con tendencias suicidas. Es una buena secuela, sin más; ni magnífica ni desastrosa, sino una entretenida vuelta a los viajes temporales, las paradojas y los superhéroes con piernas de bebé... 

Si me pongo fino, a lo mejor es la que más me ha gustado de las tres, fíjense...

Saludos.

Featuring

 

THE FALL GUY es una película que hay que saber leer forzosamente en el contexto que propone, que básicamente es un brioso homenaje al mundo de los especialistas de cine, un mundo que el director David Leitch conoce al dedillo, y que le sirve para explicitar otro homenaje a una serie ochentera ideada por el inefable Glen A. Larson, y que por aquí no recuerdo que tuviese ningún predicamento. Puede que sea el film de Leitch con mejor guion, balanceándose entre diversos géneros, y resolviendo aceptablemente bien la ejecución del mismo en base a la historia de un doble de acción (Ryan Gosling) que pierde el culo por una directora de fotografía (Emily Blunt), y que sufre un accidente que le obliga a retirarse. Todo lo que ocurre después es mera excusa para maridar un tsunami de escenas de acción con un tono de comedia física, al tiempo que intentan emerger una historia romántica cogida por los pelos y una trama con una conspiración, más que elaborada diría que enrevesada. El resultado es un film entretenido, sin una sola de las pretensiones que he leído por ahí, y que sirve para un día canicular sin mucho que hacer. Pero diré una cosa: si os tomáis en serio a vosotros mismos no elijáis a Phil Collins para el karaoke... 

Dicho queda.

Saludos.

Gran guiñol

 

Que todas las películas son un engaño, es una obviedad. Otra cosa es cómo nos engañan. Si lo hace bien, la película ds buena, porque no se nota el engaño. Si lo hace mal, la tramoya aparece, a veces reluciente, pero mecanismo al fin y al cabo ¿Quiere decir esto que una película/artefacto debe ser desechada? No, y es el caso de BULLET TRAIN, alumna aplicada de otros "objetos fílmicos", éstos avalados por su singularidad como propuestas decididas a rasgar los caminos impuestos y abrir nuevas sendas, que otros menos dotados seguiran como dogma de fe. Si atendemos a su director, BULLET TRAIN es un JOHN WICK mejorado, más complejo, socarrón y autoconsciente; un ballet de sangre y balas, esta vez salpicado por unos diálogos más elaborados y unos personajes con mayor peso colectivo. No pasa de ahí, y las comparaciones con Tarantino no se sostienen, no solamente por no poder superar el tufillo a "ya visto", sino por la imposibilidad de introducir un caos palpable. Su acción es metronómica, sus resortes cómicos se enlazan desde una trama mucho menos compleja de lo que parece, y su gran acierto es habilitar un clima de familiaridad con un reparto coral, aunque descompensado en las elecciones. Prefiero casi no contar nada de su argumento, y es mejor así, no porque haya grandes sorpresas, sino porque no deseo ensañarme con lo que considero (y no es poco) un estupendo entretenimiento de calidad. Ahora bien, es peor de lo que cualquier reseña entusiasta les quiera regalar en ofrenda plasticosa.

Saludos.

Edad de consentimiento

Un film se hace adulto cuando no toma por tontos a sus espectadores. Un film puede consentir que quien lo está viendo saque sus propias conclusiones sin necesidad de subrayado. Después de ver ATOMIC BLONDE me doy cuenta de que se nos toma por tontos demasiadas veces, y que los que lo consentimos somos nosotros. He visto videoclips de Duran Duran con mayor carga dramática que una sucesión de mamporros pretendidamente "realistas" (desconozco qué significa esa palabra) bajo un incesante y a veces ya cargante hilo musical que no aporta absolutamente nada, ya que todos son hits perfectamente reconocibles y por lo tanto perfectamente calculados. No, no es una buena película, sino un artefacto expandido desde otros que ya existían anteriormente; y es entonces cuando reparo en un detalle nada nimio: el director/coreógrafo/demiurgo es David Leitch, que era la mitad "pensante" de aquello llamado JOHN WICK... ¿Aclarado?... De nada...
Saludos.

El amenazante hombre tranquilo

El género "Keanu Reeves" está servido. Lo pongo en palabras: Un tipo, elegantemente vestido, que vive a todo lujo, le da importancia a las cosas pequeñas. Sabe que el sentido de la vida no es un Mustang, sino prepararle un zumo de naranja a tu señora esposa. La corbata negra le sienta estupendamente al arsenal de armas que, desgraciadamente, va a tener que utilizar, aun sintiéndolo mucho. El tipo que no se ríe nunca y que tiene cara de declarante de hacienda tiene un curioso modus operandi para acabar con sus múltiples enemigos, que no parece muy práctico pero sí ético: en lugar de pegarles un tiro, y aun teniendo la pistola en la mano, prefiere agarrarlos y bailar una especie de vals mortífero. Por supuesto, nada de sexo con señoritas aguanieve; recordemos que está vengando una cosa seria.
Agarren sus Doritos modo "compulsivo" y no arruguen la expresión, porque Mr. Reeves está de vuelta, y le va a llover mucho durante hora y media y también va a tener algunos puntos de sutura que, en comparación, parecen hasta más dicharacheros que ese rostro en el que es imposible leer entre líneas. La película se llama JOHN WICK, produce Eva Longoria (lo juro, no es broma) y en realidad tampoco está tan mal para lo que es, excepto que te ponen unos subtítulos la mar de molestos a media altura de la pantalla, pero por lo demás una hamburguesa del Foster's Hollywood... ya me entienden...
Saludos.