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« LA FIANCÉE DE L’ÉVÊQUE » (encore un titre français totalement absurde et hors-sujet) se compose de trois longs sketches réalisés – dans l’ordre – par Nanni Loy sous le pseudonyme de ‘Anonyme’, Luigi Magni et Luigi Comencini.

« ITALIAN SUPERMAN » est une pantalonnade grossière mais parfois drôle, où Paolo Villaggio joue un Italien émigré en Hollande et prodigieusement doté par la nature. Il devient une star de spectacles pornos, bientôt imité par sa femme, la gironde Valeria Moriconi. Nanni Loy ne fait pas dans la dentelle, mais la tête ahurie de Villaggio emporte le morceau et le kitsch hallucinant des ‘shows’ mérite le coup d’œil. L’épilogue « féministe » très bien amené, justifie toute l’histoire.

« IL CAVALLICCIO SVEDESE » est une tranche de vie sans grand intérêt, mais portée par un Nino Manfredi extraordinairement expressif. En quinqua se retrouvant seul chez lui avec la fille d’un vieil ami suédois, devenue une ravissante jeune femme peu farouche, il va découvrir des secrets de son passé conjugal. C’est longuet, gentiment érotique, les femmes – Jinny Steffan et Olga Karlatos – sont belles à se damner. Inconsistant mais pas désagréable.

OLGA KARLATOS, NINO MANFREDI, ALBERTO SORDI ET STEFANIA SANDRELLI

Le plat de résistance c’est celui de Comencini : « L’ASCENSORE » où une ravissante idiote délurée (Stefania Sandrelli plus sensuelle que jamais) se retrouve enfermée dans une cabine d’ascenseur tombé en panne, avec un évêque onctueux (Alberto Sordi) en plein mois d’août. Le face-à-face en huis clos est savoureux, la situation s’installe, les comédiens s’accordent parfaitement. Sordi est un régal dans ce rôle d’ecclésiastique de plus en plus égrillard et voyeur à mesure que la tentation augmente, et Sandrelli lui tient admirablement tête. Une quarantaine de minutes de bonheur qui valent qu’on voie le film dans son entier.

ALBERTO SORDI

« LE CÉLIBATAIRE » est un des huit longs-métrages qu’Alberto Sordi tourna en vedette l’année 1955. Et certainement pas un des plus mémorables.

Dans cette espèce de ‘one man show’ écrit sur-mesure, Albertone incarne un grossiste en électro-ménager résolu à ne jamais se marier. Poussé par sa famille et ses amis, il commence à envisager de se caser et fait passer une sorte de casting à toutes les femmes qu’il croise. Comme d’habitude, Sordi est l’unique raison d’être de cette pantalonnade pas très fine. Il incarne ce goujat vantard, égoïste et indélicat avec sa bonne bouille de bébé jouisseur et s’en donne à cœur-joie. Voix « off », apartés face caméra, glapissements qui dérapent dans l’aigu, engueulades avec un chien : il ne se prive de rien. Mais le scénario étant excessivement faible, malgré la signature d’Ettore Scola parmi les auteurs, la machine de guerre Albertone tourne à vide et ne provoque que quelques rares sourires sans enthousiasme.

Il est heureusement entouré de très belles partenaires comme Madeleine Fischer ou Sandra Milo touchante en hôtesse de l’air solitaire. Parmi les petits rôles, on aperçoit brièvement un jeune Nino Manfredi en braconnier moustachu du village natal d’Alberto, qui ne se décide pas à épouser la ‘sorella’ de notre héros.

ALBERTONE ET NINO MANFREDI

« LE CÉLIBATAIRE » est une médiocre comédie, filmée avec les pieds, à voir pour quelques fulgurances d’Albertone pourtant moins cabotin qu’il aurait pu l’être en de telles circonstances. La faiblesse des situations, peut-être ?

À noter au générique, les noms incongrus de Franco Zeffirelli en assistant à la mise-en-scène, Spartaco Conversi futur second rôle de ‘spaghetti western’ en secrétaire de production et même Virna Lisi dans une fugace figuration.

« LA BELLE DE ROME » est une comédie romaine de Luigi Comencini au générique alléchant (outre le réalisateur et les acteurs principaux, on trouve Nino Baragli au montage et Nino Rota à la musique !). Le problème, c’est qu’on a l’impression de voir deux films en un ! D’abord l’histoire de Silvana Pampanini, serveuse gironde et rusée, qui rend dingos tous les hommes qu’elle croise et réussit à se faire offrir une ‘trattoria’ par son patron (Paolo Stoppa). Le récit suit normalement son cours avec ses quiproquos plus ou moins subtils, quand soudain le point-de-vue bascule et le centre d’intérêt devient Alberto Sordi, un tapissier chaud-lapin, raide-dingue de ‘Nannina’ qu’il poursuit de ses assiduités. On abandonne alors l’héroïne sans autre forme de procès pour s’intéresser aux déboires d’Albertone qui un soir de panique fait un vœu de chasteté à la Madone et se retrouve ensuite bien embêté. Pas grand-chose à voir avec le premier tiers du scénario donc, mais le bonheur de voir Sordi au comble de la mauvaise foi, marchander lamentablement avec la Vierge, console bien vite. Il a une scène extraordinaire où il tente de réfréner ses ardeurs devant Pampanini en nuisette et ressemble à un gros bébé congestionné de désir et de frustration. Hilarant ! Les enjeux sont faibles, les personnages ne sont que des caricatures outrées, mais il règne dans « LA BELLE DE ROME » une vraie bonne humeur, des vociférations à l’Italienne. On peut se laisser aller à ce petit film inconsistant pour le charme capiteux de l’actrice et bien sûr pour Albertone, plus sobre que de coutume dans ce rôle de faux-cul immature qu’il connaît par cœur. Nous aussi d’ailleurs, mais c’est ce qu’on espère trouver en visionnant un de ces films, n’est-ce pas ? Sicuro…

« IN VIAGGIO CON PAPÀ » est un des 19 films réalisés par Alberto Sordi, qui traite d’un sujet qui n’est pas sans rappeler le mythique « FANFARON » par beaucoup d’aspects.

C’est aussi un ‘road movie’ truculent, confrontant un « mâle dominant », un homme-à-femmes à un naïf indécrottable qu’il va se charger de déniaiser. À la différence qu’ici l’un est le fils de l’autre. À travers un voyage en voiture de Rome jusqu’en Corse, les deux hommes qui se connaissent à peine, vont apprendre qui ils sont vraiment. Le fiston est une sorte d’avatar italien de Coluche – salopette comprise, un candide appartenant à une espèce de secte post-hippie, et dont l’âge mental ne dépasse guère les dix ans. Le père est un vieux beau vantard et obsédé sexuel qui ne pense qu’à se délester de son rejeton en chemin.

Bien sûr, leur relation va évoluer peu à peu, et le film va tout doucement changer de tonalité, passant du cynisme sarcastique à la tendresse bourrue. Sordi est absolument parfait dans ce personnage taillé sur-mesure, tout à la fois odieux et touchant, qu’il habille de ses maniérismes et de son aisance devant les caméras (a fortiori les siennes !). Face à lui, Carlo Verdone est un choix idéal pour incarner son fils grassouillet et couillon. Parmi les seconds rôles, Angelo Infanti est excellent en scénariste ringard, amant de l’ex-femme d’Albertone.

ALBERTO SORDI, CARLO VERDONE ET TIZIANA PINI

Le film n’est pas exempt de défauts (propension des acteurs à tous parler en même temps et en hurlant, musique soûlante de Piero Piccioni), mais c’est un tel bonheur de voir Sordi jouer un personnage dont l’humanité perce derrière les pitreries, qu’on les oublie volontiers.