Ici, je suis ailleurs

Le thème de l'unité militaire disciplinaire est de ceux dont les déclinaisons semblent infinies. De Les Douze salopards à Enfants de salauds , en passant par La Colline des hommes perdus , pour ne citer que ceux qui me viennent à l'esprit, et en restant dans le domaine du cinéma. G ordon R ennie, importante cheville ouvrière des revues anglaises 2000 AD et Judge Dredd Megazine s'y essaye aussi avec Le Temps des Lumières , un album commercialisé dans l' Hexagone par l'éditeur ERKO en 2001. Intitulée Glimmer Rats en anglais, cette aventure a paru dans le numéro spécial ( annual ) #2000 de l’hebdomadaire, de décembre 1999 ; pour ensuite feuilletonner du 2000 AD #1174 au #1182.  Dixit R ennie lui-même, il s'est inspiré d'un auteur de récits de guerre nommé S ven H assel. Individu semble-t-il controversé, ses romans dépeignent une guerre menées par des repris de justice, ou des condamnés à la cour martiale, loin de l'idéal héroïque. Pour H assel, c...

C'est en lisant une notule critique à propos d'un roman de SF récemment paru, que cette analogie m'est venue. Son auteur écrivait, en substance ; « Malgré une intrigue qui peine à démarrer et une fin un peu abrupte balabla ... ». Et j'ai eu une sorte de révélation. Lorsque l'envie de se divertir occupe une part non négligeable d'un moment de lecture, celui-ci ressemble à un voyage en avion. Les deux moments les plus cruciaux en sont le décollage, et bien sûr l’atterrissage.  Autrement dit, mal commencer une histoire et en louper la fin, augure mal du sentiment que laissera l'histoire en question. À condition qu'un mauvais début donne envie d'aller plus loin.  Fort heureusement rien de tel avec Necronauts de G ordon R ennie & F razer I rving.         Comme la couverture de l'hebdomadaire 2000 AD , qui illustre cette entrée le laisse deviner, les 50 pages de cette aventure ont d'abord trouvé refuge dans les pages du magazine angl...

• •• P ersonnages anguleux (presque schématiques), cases quasi ascétiques, noir & blanc épurés ; sur Caballistics Inc. D om R eardon – le dessinateur – semble importer au cœur de son travail la théorie dite de l’iceberg, d’ E rnest H emingway. Laquelle stipule qu’une histoire se construit avec le non-dit, le sous-entendu et l’allusion. Une sorte d’économie de l’implicite qui trouve un terrain d’expression absolument fascinant ici. « Écrire comme Cézanne peint » disait le prix Nobel de littérature (1954) à son propos. Rien d’improbable alors qu’un artiste du 9 ème art se réapproprie un jour ou l’autre cette technique.  À cela s’ajoute un sens du découpage, du cadre et de la composition qui captive immédiatement et jamais ne se relâche.  Autre tour de force, le savoir-faire nécessaire au scénariste ( G ordon R ennie) pour faire, à partir d’une matière première tellement rebattue qu’elle est devenue un véritable cliché, un filon de nouveau prospère.  ...