Shirley Jackson

Los fantasmas de Shirley Jackson, tras los pasos de las distopías de Margaret Atwood

El estreno de 'La maldición de Hill House' en Netflix y el 'thriller' basado en su vida que protagoniza Elisabeth Moss van a poner de moda a la maestra del terror

En la década de los cincuenta del siglo pasado, Shirley Jackson, futura Madre de la Literatura de Terror Contemporánea – piensen en Stephen King y estarán pensando en uno de sus ilustres hijos, literarios – era ya una pequeña celebridad. La lotería, el macabro relato que provocó la ira de cientos de miles de lectores del New Yorker, se había publicado en 1948, dando un giro macabro a su peculiar fiction of domestic chaos (ficción del caos doméstico), y permitiéndole instalarse en la cima de la literatura sobrenatural. Una cima que solo habían podido divisar los amantes del género. Hasta ahora.

Mujeres que tiran la toalla con El cuento de la criada / “Esto es porno de tortura”

Mujeres que tiran la toalla con ‘The Handmaid’s Tale’: “Esto es porno de tortura”

"No puedo seguir mirando". La crítica internacional pone en entredicho el sadismo de la segunda temporada y la capacidad de aguante del telespectador. Preguntamos a críticos nacionales por su opinión después de que Elisabeth Moss tildase de flojos a los que abandonan su show.

NOELIA RAMÍREZ | 16 MAY 2018 23:59

Elisabeth Moss en una imagen del primer capítulo de la segunda temporada de 'The Handmaid's Tale'. FOTO: HULU/HBO

La segunda temporada de The Handmaid’s Tale no está siendo un plato fácil de digerir. “He apretado el botón de pasar rápido tan a menudo esta temporada que me veo obligada a preguntarme: ¿Por qué estoy viendo esto? Todo parece tan gratuito, como una paliza que no acaba nunca”, escribe Lisa Miller en The Cut y añade: “¿es feminista ver a mujeres ser esclavizadas, degradadas, golpeadas, amputadas y violadas? ¿Cómo exactamente estoy participando en una revolución de mujeres sentándome en mi cómoda cama y consumiendo esto? ¿Ha derrapado The Handmaid’s Tale en su segunda temporada pasando de ser un producto cultural elevado a porno de tortura?

Elisabeth Moss / “Me sorprendió que la gente se enganchara a algo tan siniestro”

Elisabeth Moss

“Me sorprendió que la gente se enganchara a algo tan siniestro”

Hablamos con Elisabeth Moss –ganadora del Emmy y el Globo de Oro por su papel en El cuento de la criada– sobre cómo ha cambiado su vida a raíz del gran éxito de la serie, de la que también es productora.

ROCÍO AYUSO | 25 MAR 2018 08:20

Elisabeth Moss. FOTO: GETTY

Aparece y, en persona, Elisabeth Moss es todo sonrisas. El drama lo deja para sus personajes. La sufrida Peggy Olson de Mad Men, la torturada Robin Griffin de Top of the Lake o la esclavizada June Osborne Offred de El cuento de la criada, a cuya segunda temporada (a partir del 25 de abril en HBO) regresa también como productora. Vivaz (y brillante), esta californiana de 35 años solo deja un tema fuera de la conversación: su relación con la Cienciología. De lo demás, a esta adicta al trabajo no hay quien la calle, como demostró al recibir el Emmy a mejor actriz dramática agradeciendo a su madre «la ternura y la mala hostia» que le inculcó desde niña. Sus zapatos dijeron el resto con un claro Fuck off (o más finamente «Vete a la mierda») escrito en sus suelas y dedicado a los protagonistas de una era de acosos y abusos de la que Moss espera un futuro mejor.

Big Little Lies’ y ‘The Handmaid’s Tale’ se coronan en los Globos de Oro

Laura Dern, Nicole Kidman, Zoe Kravitz, Reese Witherspoon y Shailene Woodley, las mujeres protagonistas de 'Big Little Lies'. JORDAN STRAUSS (AP) | REUTERS

GLOBOS DE ORO

Big Little Lies’ y ‘The Handmaid’s Tale’ se coronan en los Globos de Oro

Las historias sobre mujeres son las protagonistas de los premios en sus categorías televisivas

NATALIA MARCOS
8 ENE 2018 - 14:01 COT

Los Globos de Oro televisivos no se han salido del guion en su 75ª edición y no han dado sorpresas en su reparto de premios. Como era de esperar, la miniserie Big Little Lies (que ya prepara su segunda temporada) tradujo en cuatro premios sus seis nominaciones, convirtiéndose en la serie más premiada de la noche, repitiendo el éxito que logró en los Emmy. También era de esperar que The Handmaid's Tale se alzara como el mejor drama del año y así ha sido. Y que en comedia, The Marvelous Mrs. Maisel se convirtiera en la novedad que a los Globos de Oro tanto gusta reconocer.

El cuento de la criada / El rojo es más fácil de ver

El rojo es más fácil de ver 

si te da por huir

Por Bárbara Ayuso

18 de septiembre de 2017

Margaret Atwood y Elisabeth Moss

Nolite te bastardes carborundorum. No rechinen los dientes, es la frase de moda. Desde 1985, el aserto dejó de ser un idiota trabalenguas entre estudiantes de latín para convertirse en un santo y seña. Un código de molonez. Si sonreías con complicidad o contestabas «Under his eye» (o «bajo su mirada», tampoco el inglés era preceptivo) conocías la ubicación de la república de Gilead. Habías leído El cuento de la criada, de la archirreconocida escritora canadiense Margaret Atwood. Formabas parte del club. Hasta ahora.

La adaptación televisiva de la novela (que en España pudo verse en HBO) ha democratizado estas contraseñas cómplices, popularizándolas entre los miles de espectadores que degluten sus capítulos con una repugnancia perpleja. Hasta el crítico menos espabilado le regaló en su momento ya la etiqueta de «serie del año», mucho antes de resultar ganadora del Emmy a la mejor serie dramática. Una producción «importante», decían. De las que instauran y descifran códigos: si hoy se cruzan con dos mujeres con hábitos rojos y níveas cofias que caminan en silencio, sabrán que el suyo es un mudo acto de protesta. Ayer serían dos amish extraviadas o excéntricas participantes de un carnaval a destiempo.

Margaret Atwood y Elisabeth Moss
El cuento de la criada

A pesar de convertirse en best seller mundial poco tiempo después de su publicación y traducirse a más de cuarenta idiomas, en España el libro de Atwood ha dormitado en pocas estanterías durante estas tres décadas. Deambuló por tres editoriales (Seix Barral, Ediciones B y Bruguera), pero no se convirtió en el clásico canónico (ni siquiera feminista) que es en el resto de países. De la película1 que lo adaptaba nos enteramos de oídas, más o menos lo mismo que de las óperas, los ballets y diversas representaciones que lo amplificaron. Tampoco fue singularmente celebrado cuando se galardonó a Atwood con el Premio Príncipe de Asturias de las Letras en 2008. El cuento de la criada se desdibujaba entre las glosas a la oracular reputación de la autora y su versátil y extensa producción.

Elisabeth Moss (Offred)
The Handmaid's Tale
(El cuento de la criada)
Poster de T.A.

Por qué 'El cuento de la criada' es la serie más aterradora de la temporada

La adaptación televisiva de la novela de Margaret Atwood, que se estrena hoy en HBO España, es una contundente (y aterradora) declaración de intenciones: a las mujeres siempre puede irnos peor.

Por PALOMA RANDO
26 de abril de 2017 / 9:59

Hace 33 años Margaret Atwood empezó a escribir El cuento de la criada. Era también primavera, y la escritora vivía en Berlín Occidental. Sus visitas a países de más allá del telón de acero inspiraron de alguna manera la novela. “Habiendo nacido en 1939 y tenido uso de razón durante la II Guerra Mundial sabía que los órdenes prestablecidos pueden desaparecer de la noche a la mañana y el cambio puede ser tan rápido como un relámpago. Cualquier cosa podía pasar en cualquier sitio dadas las circunstancias”.

Premios Emmy 2017 / Ovación a Margaret Atwood

Margaret Atwood y el elenco de The Handmaid's Tale (El cuento de la criada)

LA OVACIÓN A MARGARET ATWOOD AL RECIBIR 'EL CUENTO DE LA CRIADA' EL PREMIO A MEJOR DRAMA

La escritora subió con el equipo de la serie de HBO al recoger el premio y público se puso de pie. 

Fotogramas
18 de septiembre de 2017

En la noche en el que 'El cuento de la criada' fue una de las protagonistas, no podía faltar la autora de la historia, Margaret Atwood. La escritora estaba presente junto al equipo de la serie en el Teatro Microsoft de Los Ángeles.

Cedo mi cuerpo libremente para que lo usen los demás /Pueden hacer conmigo lo que quieran

“Cedo mi cuerpo libremente para que lo usen los demás. Pueden hacer conmigo lo que quieran”

'El cuento de la criada', el libro de Margaret Atwood llevado a la pantalla por HBO, pone de relieve la percepción emocional de aquellas personas que ven pisoteada su dignidad

Octavio Salazar

19 de mayo de 2017

“Cedo mi cuerpo libremente para que lo usen los demás. Pueden hacer conmigo lo que quieran. Soy un objeto. Por primera vez siento el poder que ellos tienen”

El cuento de la criada, de Margaret Atwood.

Tras leer el artículo sobre la gestación por sustitución publicado hace unos días por el profesor Manuel Atienza, mucho me temo que no ha leído el espléndido libro El cuento de la criada de Margaret Atwood ni tampoco ha visto ningún episodio de la adaptación televisiva que hace unas semanas ha estrenado HBO. Me atrevo a recomendarle ambas porque en materia de derechos humanos es muy importante tener la percepción emocional de aquellas situaciones que viven las personas que ven pisoteada su dignidad. Solo desde esa “empatía imaginada”, que tan bien explica la historiadora de los derechos Lynn Hunt, es posible construir argumentaciones jurídicas que no pierdan de vista el aliento ético que debe inspirar las reglas de una convivencia democrática. No cabe duda de que la literatura y sobre todo el cine son instrumentos básicos para generar esa capacidad de ponernos en la piel de otro (e incluso de otra).

Elisabeth Moss
The Handmaid's Tale

La pesadilla de ‘The Handmaid’s Tale’ conquista los Emmy

El drama de Hulu se convierte en la primera serie por Internet en ganar el premio al mejor drama. 'Big Little Lies' se corona como uno de los fenómenos televisivos del año

Pablo Ximenez de Sandoval
Los Ángeles 18 SEP 2017 - 01:56 COT

En un año de distopías en todos los niveles en Estados Unidos, The Handmaid’s Tale, un drama futurista en el que las mujeres han sido esclavizadas para servir como cobayas reproductoras, ganó este domingo el máximo premio de los Emmy. La pesadilla soñada por la novelista Margaret Atwood hace tres décadas fue elegida como mejor serie dramática del año en la 69ª edición de los premios de la industria de la televisión. El rostro de la serie, Elisabeth Moss, ganó el premio a la mejor actriz después de siete nominaciones. En total, el drama se lleva ocho premios, los mismos que Big Little Lies, otra gran historia de mujeres.

Elisaabeth Moss
The Handmaid's Tale

La terrible pesadilla de la maravillosa ‘The Handmaid’s Tale’

Los ojos de Elisabeth Moss lo son todo en la que ya es una de las series del año

NATALIA MARCOS

20 de junio de 2017

Los ojos de Elisabeth Moss lo son todo. Ya lo eran en Mad Men y lo son más todavía en The Handmaid's Tale, la serie de Hulu que en España se puede ver (ya completa) en la plataforma de HBO. Con su mirada, Moss te hace sentir el miedo de verte privada, casi de la noche a la mañana, de todos esos derechos fundamentales que damos por supuestos, separada de tu familia, usada como ganado con el único fin de servir como vehículo para la reproducción de la pareja a la que te asignan dentro de un régimen misógino y fundamentalista. La desesperación grita a través de sus ojos. Pero la mirada de Elisabeth Moss transmite mucho más. Inteligencia, valentía y decisión. Porque Offred (Defred en español, June en una vida pasada), no está dispuesta a rendirse.

Elisabeth Moss / Reina absoluta de la televisión

Elisabeth Moss
Poster de T.A.

Elisabeth Moss

Feminista y ciencióloga: así es la reina absoluta de la televisión actual

Elisabeth Moss, protagonista de la serie distópica The Handmaid´s Tale (El cuento de la criada), es la gran favorita para coronarse como la mejor actriz del año en los próximos premios Emmy.

CARLOS MEGÍA | 25 AGOSTO, 2017 | 08:12 H

“Soy la persona a la que tienes que impresionar ahora”. Frases como esta verbalizaron la transformación de Peggy Olson; de secretaria rasa a una de las creativas publicitarias más relevantes de Madison Avenue. La mimetización del personaje protagónico de la serie Mad Men con su intérprete en la vida real se manifiesta en la trayectoria de Elisabeth Moss, que ha pasado de ser una actriz semidesconocida al comienzo de la premiada ficción a una de las grandes estrellas de la televisión internacional. Al contrario que varios de sus compañeros de elenco, ha sabido sobreponerse con éxito a un rol inolvidable sin abandonar la plataforma que la hizo famosa. Moss lidera la adaptación de The Handmaid’s Tale (El cuento de la criada, disponible en HBO España) de Margaret Atwood, cuya repercusión en la temporada televisiva se resume bien en la cantidad de nominaciones que defenderá en los próximos premios Emmy. Trece candidaturas entre las que se encuentra un galardón a mejor actriz que parece garantizado para la “reina de la nueva Edad de Oro”; convencida feminista, fanática del béisbol y de actualidad en los últimos días por su afiliación a la Iglesia de la Cienciología.Mientras el mundo se debate sobre si debemos seguir admirándola, ella ignora la polémica y cuenta los días que le separan del 17 de septiembre. En estos Emmy, hay una racha que romper.

Mad Men / 12 gifs para reivindicar a Peggy

12 gifs para reivindicar a Peggy en la finale de 'Mad Men'

Go, Peggy, Go. La secretaria ha dejado de pedir 'perdón' por todo a reivindicarse en un mundo de hombres.

S MODA

18 DE MAYO DE 2015

16:26 H.

Aquí Peggy, como se debe entrar a una oficina el primer día de trabajo.

Foto: AMC

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• Mad Men

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Hace un par de capítulos, un Roger Sterling algo beodo de vermouth decidió regalarle a Peggy Olson una ilustración japonesa erótica de 1814 (El sueño de la señora del pescador, de Katsushika Hokusai) para lucir en su futuro despacho de McCann. "Oh dios mío, se suponía que tenía que hacer que los hombres se sintieran a gusto", responde ella. "¿Quién te ha dicho eso?", apunta él. La sociedad, Roger, la sociedad, desprende una respuesta que se queda en el aire y no se verbaliza.

Mad Men / Peggy no se casó

MAD MEN

Peggy no se casó

'Mad Men. O la frágil belleza de los sueños en Madison Avenue’ es un libro coral sobre la fascinación que ejerce la serie. Vila-Matas analiza la narrativa del drama televisivo

Como 'Mad Men' reconciliou o escritor Vila-Matas e as formas breves

ENRIQUE VILA-MATAS 29 MAR 2015 - 00:00 CET

Me acuerdo de la intensidad con la que seguí muchas de las escenas de los primeros capítulos y de mi felicidad al descubrir que todas tenían entidad propia, un interés por sí solas. Me di cuenta de que si, en lugar de una serie, Mad Men hubiera sido una monumental novela, se habría podido decir de ella que estaba compuesta por unidades de cuentos, por fragmentos que a su vez estaban formados por instantes intensos.

Valor supremo del instante. En cierta ocasión recuerdo haber escrito: “Cada momento es un lugar donde nunca hemos estado”.

Valor supremo, por otra parte, del fragmento, esa especie de interrupción que rompe el texto continuo, porque el fragmento es lo que rompe, quiebra y diferencia, aniquilando las ilusiones de la plenitud, el vínculo, la repetición mimética.

Disfruté mucho de aquellos fragmentos que, por tener una entidad independiente del contexto general, aniquilaban las ilusiones de la plenitud decimonónica. Tanto disfruté que decidí tomarme las escenas de Mad Men como lecciones para reconciliarme con el encanto de dedicarse a las formas breves, de escribir cuentos, en suma. Me reconcilié con el arte de contar por el placer mismo de contar: una actividad de la que, sin desearlo del todo, me había ido apartando en los últimos tiempos, quizá por dedicarle cada día más atención a lo ensayístico.