Escenas míticas del cine (CXCIX)

Como decía ayer, Billy Wilder dirige en 1950 El crepúsculo de los dioses, una película que pertenece a esa especie de subgénero de cine dentro del cine. Con un reparto de lujo que encabezaban William Holden, Gloria Swanson y Erich Von Stroheim, es un canto al séptimo arte, a Hollywood y a los grandes y gloriosos tiempos del cine mudo. Posee una reflexión ácida y nostálgica a su vez sobre la decadencia humana y de las estrellas, mientras está narrada por un muerto.

Joe Gillis (William Holden) es un joven escritor de segunda fila con muchas deudas y que se refugia en la mansión de Norma Desmond (Gloria Swanson) por casualidad, antigua estrella del cine mudo, muy alejada de la realidad y solo acompañada de su criado Max (Erich Von Stroheim). A partir de ahí surge una situación que los une, la actriz pretende regresar al cine y quiere que Joe corrija un guión escrito por ella. Norma era la estrella principal del cine mudo de la Paramount, todos la querían, la amaban, y la deseaban, pero aquí se autoengaña y es engañada, por lo que piensa que es la misma estrella de décadas atrás. Una interpretación sublime de Gloria Swanson, donde se come cada plano, como en la secuencia final que pone los pelos de punta.

Os dejo con esa mítica escena.

Bandas sonoras míticas del cine (XCIV)

Billy Wilder dirige en 1950 El crepúsculo de los dioses, una película que pertenece a esa especie de subgénero de cine dentro del cine. Con un reparto de lujo que encabezaban William Holden, Gloria Swanson y Erich Von Stroheim, es un canto al séptimo arte, a Hollywood y a los grandes y gloriosos tiempos del cine mudo. Posee una reflexión ácida y nostálgica a su vez sobre la decadencia humana y de las estrellas, mientras está narrada por un muerto.

Joe Gillis (William Holden) es un joven escritor de segunda fila con muchas deudas y que se refugia en la mansión de Norma Desmond (Gloria Swanson) por casualidad, antigua estrella del cine mudo, muy alejada de la realidad y solo acompañada de su criado Max (Erich Von Stroheim). A partir de ahí surge una situación que los une, la actriz pretende regresar al cine y quiere que Joe corrija un guión escrito por ella.

La música corre a cargo de Franz Waxman, posiblemente la mejor banda sonora de la filmografía de Wilder, un compositor nominado diez veces al Oscar y que lo consiguió dos veces.

Os dejo con parte de esa atronadora e imponente banda sonora.

The Apartment (1960)

Cartel del film

El apartamento es una película dirigida por Billy Wilder en 1960, el cual es de los pocos directores que han conseguido un éxito de público, crítica y premios. Con esta película el director austriaco ganó tres premios (productor, director y guionista). Solamente John Ford consiguió lo mismo, unir a todo el mundo. John Huston fue un director que gustó mucho al público y academia, pero no consiguió la unanimidad de la crítica. La academia de Hollywood nunca tuvo en cuenta a Hawks, Hitchcock, Walsh, Fritz Lang, Chaplin o Welles, aunque sus películas han tenido éxito de público y crítica, ya sabemos lo curioso de este asunto.

Jack Lemmon

Billy Wilder hacía con ella su película número diecisiete, como director, y alcanzaba probablemente la cima de su talento creativo con ella. Tras una fructífera década de los 50, en la que supo entregar excelentes comedias como "Con faldas y a lo loco" (Some Like it Hot) y "La tentación vive arriba" (The Seven Year Itch), y no menos excelentes dramas o tragedias como "El gran carnaval" y "Sunset Blvd.", cambiaba de década con una tragicomedia esencial, que cristalizaba lo mejor de su estilo y el largo aprendizaje de las tres anteriores décadas, para obtener como resultado una hermosa y emocionante obra maestra.

Shirley MacLaine & Jack Lemmon

Esta era la segunda colaboración del director con Jack Lemmon, tras ese irresistible divertimento que fue Con faldas y a lo loco, donde estaba más en un papel secundario a la sombra de Tony Curtis, pero que le valió para que Wilder terminara de rendirse ante él y a su enorme genio interpretativo, y pasara a considerarle el actor más completo que había conocido.

Lemmon (interpretando a C.C. Baxter) es el protagonista absoluto de esta historia tan resbaladiza moralmente y tan impredecible y bien escrita, pues probablemente sea el guión más perfecto que jamás escribió Wilder (con o sin I.A.L Diamond de co-guionista), el mejor y más profusamente elaborado, el más ingenioso y complejo de todos ellos.

La historia nos cuenta la vida de C.C. Baxter, que es un modesto pero ambicioso empleado de una compañía de seguros de Manhattan. Está soltero y vive solo en un discreto apartamento que presta ocasionalmente a sus superiores para sus citas amorosas (el típico picadero vaya). Tiene la esperanza de que estos favores le sirvan para mejorar su posición en la empresa. Pero la situación cambia cuando se enamora de una ascensorista llamada Fran Kubelik (Shirley MacLaine), que resulta ser la amante de uno de los jefes que usan su apartamento, el Señor Sheldrake (Fred MacMurray).

Shirley MacLaine & Fred MacMurray

Los dos protagonistas hacen la mejor interpretación de su carrera, y hubieran merecido el Óscar (he visto peores actuaciones galardonadas). La primera aparición en pantalla de Shirley MacLaine es muy buena, de una gran belleza, toda la película lo está. Su elección es un completo acierto, y nunca más la actriz tuvo una interpretación de tal calibre, ni en "Irma la dulce" o " La fuerza del cariño". Su carrera siempre será recordada por este papel de ascensorista y amante.

El guión de "El apartamento" está entre los mejores de la historia. Es muy complicado encontrar unas situaciones tan buenas a partir de un argumento tan simple. Las películas de Billy Wilder son atemporales y gustan a un público muy diferente, incluso a las nuevas generaciones acostumbradas a otro tipo de cine y que no consumen películas en blanco y negro. 

Os dejo con esta obra maestra.

Witness for the Prosecution (Testigo de cargo) (1957)

Cartel del film

 

 

 

 

 

En el año 1957 Billy Wilder dirige este magnífico film, basado en la novela de Agatha Christie. Hay muchas películas de juicios y que hablan de abogados, de acusados y defensores, pero esta película me parece la obra maestra en ese sentido.

Leonard Vole (Tyrone Power), es un hombre jóven y atractivo, que es acusado del asesinato de la señora French, una rica anciana viúda, con la que mantenía una relación de carácter amistoso. En principio, el móvil del crimen es la herencia de los bienes de la mujer. Las pruebas en su contra son muy contundentes. El famoso abogado Sir Wilfrid Roberts (Charles Laughton) accede a defenderle, cuyo currículum de prestigioso abogado criminalista le avala.

 

 

 

 

 

Charles Laughton

 

 

 

 

 

 

Vole, sólo dispone de su esposa Christine (Marlene Dietrich) para testificar su coartada, una mujer algo distante, pero magnífica. El tema se complica cuando ella se niega a testificar a favor de su marido. Las actuaciones de Charles Laughton y Tyrone Power son extraordinarias, y el aura de estrella enigmática (además de una de sus mejores actuaciones) que siempre tuvo Marlene Dietrich hace de este film, uno de los más grandes hechos jamás. Intriga a raudales, bien llevada por el maestro Wilder, y un final tan inesperado como atrayente.

Hay escenas y planos en esta película que se te quedan grabados para siempre.

 

 

 

 

 

 

Tyrone Power

 

 

 

 

Disfrutad de esta gran película, como lo hago yo cada vez que la veo.