Arbee Stidham • The Blues Of Arbee Stidham Tired Of Wandering

Review by Alex Henderson:
Over the years, the term R&B has been used to describe everything from the 1950s doo wop of the Five Satins to the hip-hop-influenced urban contemporary of Erykah Badu and R. Kelly -- in other words, a variety of African-American popular music with roots in the blues. Arbee Stidham was exactly the sort of singer who thrived in the R&B or "race" market after World War II; although essentially a bluesman, he wasn't a blues purist who embraced the 12-bar format 100 percent of the time. But his mixture of blues, jazz, and gospel made him quite popular among what were considered rhythm & blues audiences in the 1940s and 1950s. Recorded for Prestige's Bluesville label in 1960 -- eight years before Stidham's death -- Tired of Wandering is among his finest albums. This session, which boasts King Curtis on tenor sax, doesn't cater to blues purists; while some of the tunes have 12 bars, others don't. Regardless, the feeling of the blues enriches everything on the CD; that is true whether Stidham is turning his attention to Big Joe Turner's "Last Goodbye Blues" or revisiting his 1948 hit, "My Heart Belongs to You." Equally triumphant is Brownie McGhee's "Pawn Shop," which is associated with Piedmont country blues but gets a big-city makeover from Stidham. Like Jimmy Witherspoon -- someone he inspires comparisons to -- Stidham demonstrates that the blues can be sophisticated, polished, and jazz-influenced without losing their grit. The big-voiced singer/guitarist was born in Arkansas, but Chicago was his adopted home -- and the Windy City had a definite influence on his work. Anyone who has spent a lot of time savoring jazz-influenced bluesmen like Witherspoon and Percy Mayfield owes it to himself/herself to give Tired of Wandering a very close listen.

 

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Reseña de Alex Henderson:
A lo largo de los años, el término R&B se ha utilizado para describir todo, desde el doo wop de los años 50 de los Five Satins hasta el contemporáneo urbano influenciado por el hip-hop de Erykah Badu y R. Kelly; en otras palabras, una variedad de música popular afroamericana con raíces en el blues. Arbee Stidham era exactamente el tipo de cantante que prosperó en el mercado del R&B o de la "raza" después de la Segunda Guerra Mundial; aunque esencialmente era un bluesman, no era un purista del blues que abrazara el formato de 12 compases el 100% de las veces. Pero su mezcla de blues, jazz y gospel le hizo bastante popular entre lo que se consideraba el público del rhythm & blues en las décadas de 1940 y 1950. Grabado para el sello Bluesville de Prestige en 1960 -ocho años antes de la muerte de Stidham-, Tired of Wandering es uno de sus mejores álbumes. Esta sesión, que cuenta con King Curtis en el saxo tenor, no satisface a los puristas del blues; mientras que algunas de las melodías tienen 12 compases, otras no. En cualquier caso, el sentimiento del blues enriquece todo lo que hay en el CD; eso es cierto tanto si Stidham se centra en el "Last Goodbye Blues" de Big Joe Turner como si revisa su éxito de 1948, "My Heart Belongs to You". Igualmente triunfante es "Pawn Shop" de Brownie McGhee, que se asocia con el country blues del Piamonte pero que Stidham transforma en una gran ciudad. Al igual que Jimmy Witherspoon, con quien inspira comparaciones, Stidham demuestra que el blues puede ser sofisticado, pulido e influenciado por el jazz sin perder su fuerza. Este cantante y guitarrista de gran voz nació en Arkansas, pero Chicago fue su hogar de adopción, y la Ciudad del Viento tuvo una clara influencia en su obra. Cualquiera que haya pasado mucho tiempo saboreando a bluesmen de influencia jazzística como Witherspoon y Percy Mayfield se debe a sí mismo una escucha atenta de Tired of Wandering.

Memphis Slim • Chicago Boogie Woogie and Blues

 

Biography:
Memphis Slim would take the Blues to places it never imagined. He was a prolific author of many enduring classics of the Blues lexicon, including “Mother Earth,” “Everyday I Have the Blues,” and countless others. But as a performer, his everlasting significance was in opening unexpected doors, and letting the music take wing in places where it had never extended. Blues artists had often attained modest levels of popularity, but the bulk of the audience base was essentially derived from the black lower classes. Blues clubs, where common folk let loose at the end of the day, offered music that was ribald and highly suggestive. He was a fabulous keyboard player, an accomplished composer and a soulful vocalist. Like most adept blues pianists, his range goes beyond basic Chicago blues to boogie, jump blues and R&B flavors.

Whether it was the 30’s, 40’s, even the 50’s, Blues tended to be isolated from larger society, Memphis Slim changed all that, especially in the aftermath of settling in Europe in 1963, living in France until his 1988 death. He proceeded to bring a brisk air of sophistication and polish to a rough-hewn art form, developing a presentation that was conducive to concert hall environs. He was a pioneer in this regard, realizing that Blues could only capture the imagination of a mass audience if it was presented with stylishness and refinement. Yet he never compromised the integrity of the music, its core grittiness and honesty was fully maintained. Peter 'Memphis Slim' Chatman went on to become the toast of the Continent.

Memphis Slim's fascinating story begins in Memphis in 1915, and sometime in the 1930’s he settled in Chicago and began displaying his considerable piano skills, landing his first record deal with Okeh in 1939. The first of many labels he recorded for over the next 50 years. Roosevelt Sykes was Slim’s mentor, but Slim never imitated him. He took Bill Broonzy’s advice and developed his own style, characterized by a forceful delivery from burnished vocals while his keyboard work was equally dominating. In 1947, he recorded for the Miracle label backed by his band The House Rockers. Some of the classics included “Lend Me Your Love,” “ Rockin’ The House,” Messin’ Around,” “Blue and Lonesome,” and “Nobody Loves Me” (better known by subsequent covers by Lowell Fulson, BB King, and Joe Williams as Everyday I Have The Blues).

The first of several versions of “Mother Earth,” was heard circa 1950 on the Premium label. He had a very fertile stay on the United label from 1952-54, while also acquiring guitarist in Matt 'Guitar' Murphy. He did “At the Gate of Horn,” a superb date for Vee Jay in 1959. This session had everything: super piano solos, a strong lineup of horn players, clever, well-written and sung lyrics, and a seamless pace that kept things moving briskly from beginning to end.

Recording prolifically during every period of his career, he had a very strong relation with Folkways, which has been reissued as “The Folkways Years 1959-1973. Then he found time to record five albums for Bluesville and Battle during 1960-1962 that have been reissued in the Original Blues Classics series. “Raining the Blues,” has an extended trio session with guitarist Lafayette Thomas and bassist Wendell Marshall plus a solo set that includes four guest appearances by Buster “Harpie” Brown on harmonica. “All Kinds of Blues,” “Alone with the Blues,” and “Steady Rolling Blues” are each solo outings with Slim showing off his expertise on blues at various tempos, boogie-woogie, and blues ballads. He also makes four rare appearances on organ during “Steady Rollin’ Blues.” In Paris: “Baby Please Come Home,” is a spirited trio outing from 1962 with bassist Willie Dixon and drummer Philippe Combelle. When the combo toured Europe that year, Slim decided to take up permanent residency in Paris.

He was able to capitalize on the Blues Revival of the late ‘60’s and became a superstar in Europe, and that transcended back to the states where he was acknowledged as a master by hordes of aspiring rockers and record buying fans. Among his many European recording sessions, in 1970, Memphis Slim hooked up with fellow Chicago blues great Buddy Guy while the guitarist was touring Europe with the Rolling Stones, and recorded the tracks for “South Side Reunion,” originally released on Warner Bros. in 1972.. He did a lot of solo sessions with just a drummer Michel Denis, for most of the ‘70’s and 80’s. He lived very well in his exile, and would go on touring and recording throughout the rest of his distinguished career

Memphis Slim took his blues piano from Beale Street in Memphis to the Boulevards of Paris, where he died in 1988.

Before his death in 1988, the U.S. Senate honored Memphis Slim with the title of Ambassador-at-Large of Good Will, while the French government bestowed him with the title of Commander of Arts and Letters. Memphis Slim was inducted into the Blues Foundation's Hall of Fame in 1989.

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Biografía:
Memphis Slim llevaría el Blues a lugares nunca imaginados. Fue un prolífico autor de muchos clásicos perdurables del léxico del Blues, como "Mother Earth", "Everyday I Have the Blues" e innumerables otros. Pero como intérprete, su importancia eterna fue la de abrir puertas inesperadas y dejar que la música alzara el vuelo en lugares donde nunca se había extendido. Los artistas de blues habían alcanzado a menudo niveles modestos de popularidad, pero el grueso del público procedía esencialmente de las clases bajas negras. Los clubes de blues, en los que la gente común se desahoga al final del día, ofrecían una música ribera y muy sugerente. Era un teclista fabuloso, un compositor consumado y un vocalista conmovedor. Como la mayoría de los pianistas de blues adeptos, su gama va más allá del blues básico de Chicago y llega a los sabores del boogie, el jump blues y el R&B.

En los años 30, 40 e incluso 50, el blues tendía a estar aislado de la sociedad en general, pero Memphis Slim cambió todo eso, sobre todo después de establecerse en Europa en 1963, viviendo en Francia hasta su muerte en 1988. Aportó un aire de sofisticación y pulido a una forma de arte áspera, desarrollando una presentación que se adaptaba a los entornos de las salas de conciertos. Fue un pionero en este sentido, pues se dio cuenta de que el blues sólo podía captar la imaginación de un público masivo si se presentaba con estilo y refinamiento. Sin embargo, nunca puso en peligro la integridad de la música, y su esencia, la crudeza y la honestidad, se mantuvieron plenamente. Peter "Memphis Slim" Chatman se convirtió en la estrella del continente.

La fascinante historia de Memphis Slim comienza en Memphis en 1915, y en algún momento de la década de 1930 se estableció en Chicago y comenzó a mostrar sus considerables habilidades al piano, consiguiendo su primer contrato discográfico con Okeh en 1939. El primero de los muchos sellos para los que grabó durante los siguientes 50 años. Roosevelt Sykes fue el mentor de Slim, pero éste nunca le imitó. Siguió los consejos de Bill Broonzy y desarrolló su propio estilo, caracterizado por una entrega contundente de voces bruñidas, mientras que su trabajo de teclado era igualmente dominante. En 1947, grabó para el sello Miracle respaldado por su banda The House Rockers. Algunos de los clásicos eran "Lend Me Your Love", "Rockin' The House", "Messin' Around", "Blue and Lonesome" y "Nobody Loves Me" (más conocida por las versiones posteriores de Lowell Fulson, BB King y Joe Williams como Everyday I Have The Blues).

La primera de varias versiones de "Mother Earth", se escuchó hacia 1950 en el sello Premium. Tuvo una estancia muy fértil en el sello United entre 1952 y 1954, al mismo tiempo que adquiría un guitarrista en Matt 'Guitar' Murphy. Hizo "At the Gate of Horn", una magnífica cita para Vee Jay en 1959. Esta sesión lo tenía todo: magníficos solos de piano, una sólida formación de trompistas, letras inteligentes, bien escritas y cantadas, y un ritmo fluido que mantenía las cosas en movimiento de principio a fin.

Grabando prolíficamente durante todos los periodos de su carrera, tuvo una relación muy fuerte con Folkways, que se ha reeditado como "The Folkways Years 1959-1973". Luego encontró tiempo para grabar cinco álbumes para Bluesville y Battle durante 1960-1962 que han sido reeditados en la serie Original Blues Classics. "Raining the Blues", tiene una extensa sesión de trío con el guitarrista Lafayette Thomas y el bajista Wendell Marshall, además de un set en solitario que incluye cuatro apariciones como invitado de Buster "Harpie" Brown a la armónica. "All Kinds of Blues", "Alone with the Blues" y "Steady Rolling Blues" son temas en solitario en los que Slim muestra su experiencia en el blues a varios tempos, el boogie-woogie y las baladas de blues. También hace cuatro raras apariciones en el órgano durante "Steady Rollin' Blues". En París: "Baby Please Come Home", es un animado trío de 1962 con el bajista Willie Dixon y el baterista Philippe Combelle. Cuando el combo realizó una gira por Europa ese año, Slim decidió fijar su residencia permanente en París.

Supo aprovechar el renacimiento del blues de finales de los 60 y se convirtió en una superestrella en Europa, lo que trascendió a los Estados Unidos, donde fue reconocido como un maestro por hordas de aspirantes a rockeros y aficionados a la compra de discos. Entre sus muchas sesiones de grabación en Europa, en 1970, Memphis Slim se unió a su colega Buddy Guy, mientras el guitarrista estaba de gira por Europa con los Rolling Stones, y grabó los temas de "South Side Reunion", publicado originalmente por Warner Bros. en 1972. Hizo muchas sesiones en solitario con sólo un batería, Michel Denis, durante la mayor parte de los años 70 y 80. Vivió muy bien en su exilio, y seguiría haciendo giras y grabando durante el resto de su distinguida carrera

Memphis Slim llevó su piano de blues de Beale Street, en Memphis, a los bulevares de París, donde murió en 1988.

Antes de su muerte en 1988, el Senado de Estados Unidos honró a Memphis Slim con el título de Embajador de Buena Voluntad, mientras que el gobierno francés le otorgó el título de Comendador de las Artes y las Letras. Memphis Slim fue incluido en el Salón de la Fama de la Blues Foundation en 1989.

Arbee Stidham • Arbee's Blues

Artist Biography by Ron Wynn

An exciting and expressive jazz-influenced blues vocalist, Arbee Stidham also plays alto sax, guitar and harmonica. His father Luddie Stidham worked in Jimme Lunceford's orchestra, while his uncle was a leader of the Memphis Jug Band. Stidham formed the Southern Syncopators and played various clubs in his native Arkansas in the '30s. He appeared on Little Rock radio station KARK and his band backed Bessie Smith on a Southern tour in 1930 and 1931. Stidham frequently performed in Little Rock and Memphis until he moved to Chicago in the '40s. Stidham recorded with Lucky Millinder's Orchestra for Victor in the '40s for Victor. He did his own sessions for Victor, Sittin' In, Checker, Abco, Prestige/Bluesville, Mainstream, and Folkways in the '50s and '60s, and appeared in the film The Bluesman in 1973. Stidham also made many festival and club appearances nationwide and internationally. He did occasional blues lectures at Cleveland State University in the '70s.

https://www.allmusic.com/artist/arbee-stidham-mn0000928363

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Biografía del artista por Ron Wynn

Arbee Stidham, una emocionante y expresiva vocalista de blues con influencia del jazz, también toca el saxo alto, la guitarra y la armónica. Su padre, Luddie Stidham, trabajaba en la orquesta de Jimme Lunceford, mientras que su tío era un líder de la Banda de Jug de Memphis. Stidham formó los Southern Syncopators y jugó en varios clubes en su natal Arkansas en los años 30. Apareció en la estación de radio KARK de Little Rock y su banda apoyó a Bessie Smith en una gira por Southern en 1930 y 1931. Stidham actuó con frecuencia en Little Rock y Memphis hasta que se mudó a Chicago en los años 40. Stidham grabó con la orquesta de Lucky Millinder para Victor en los años 40 para Victor. Hizo sus propias sesiones para Victor, Sittin 'In, Checker, Abco, Prestige / Bluesville, Mainstream y Folkways en los años 50 y 60, y apareció en la película The Bluesman en 1973. Stidham también hizo muchas apariciones en festivales y clubes. A nivel nacional e internacional. Hizo conferencias ocasionales de blues en la Universidad Estatal de Cleveland en los años 70.

https://www.allmusic.com/artist/arbee-stidham-mn0000928363

Arbee Stidham • A Time For Blues

 

Colaborador / Contributor:  Pierre

Arbee Stidham • There's Always Tomorrow

 

Biography
by Ron Wynn
An exciting and expressive jazz-influenced blues vocalist, Arbee Stidham also plays alto sax, guitar and harmonica. His father Luddie Stidham worked in Jimme Lunceford's orchestra, while his uncle was a leader of the Memphis Jug Band. Stidham formed the Southern Syncopators and played various clubs in his native Arkansas in the '30s. He appeared on Little Rock radio station KARK and his band backed Bessie Smith on a Southern tour in 1930 and 1931. Stidham frequently performed in Little Rock and Memphis until he moved to Chicago in the '40s. Stidham recorded with Lucky Millinder's Orchestra for Victor in the '40s for Victor. He did his own sessions for Victor, Sittin' In, Checker, Abco, Prestige/Bluesville, Mainstream, and Folkways in the '50s and '60s, and appeared in the film The Bluesman in 1973. Stidham also made many festival and club appearances nationwide and internationally. He did occasional blues lectures at Cleveland State University in the '70s.
https://www.allmusic.com/artist/arbee-stidham-mn0000928363/biography

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Biografía
por Ron Wynn
Arbee Stidham es un vocalista de blues con influencia del jazz, emocionante y expresivo, que también toca el saxo alto, la guitarra y la armónica. Su padre Luddie Stidham trabajó en la orquesta de Jimme Lunceford, mientras que su tío fue líder de la Memphis Jug Band. Stidham formó los Southern Syncopators y tocó en varios clubes de su Arkansas natal en los años 30. Apareció en la emisora de radio KARK de Little Rock y su banda acompañó a Bessie Smith en una gira por el sur en 1930 y 1931. Stidham actuó con frecuencia en Little Rock y Memphis hasta que se trasladó a Chicago en los años 40. Stidham grabó con la Orquesta de Lucky Millinder para Victor en los años 40 para Victor. Realizó sus propias sesiones para Victor, Sittin' In, Checker, Abco, Prestige/Bluesville, Mainstream y Folkways en los años 50 y 60, y apareció en la película The Bluesman en 1973. Stidham también hizo muchas apariciones en festivales y clubes a nivel nacional e internacional. En los años 70 dio conferencias ocasionales sobre el blues en la Universidad Estatal de Cleveland.
https://www.allmusic.com/artist/arbee-stidham-mn0000928363/biography


Colaborador / Contributor:  Pierre