Biography
Tadd Dameron as a composer and arranger was the man who in the 1940s and ‘50s was among the first to use the sometimes raw and undisciplined devices of the then- new style of jazz called bebop in well-developed arrangements for big bands and small groups. Perhaps more than any other musician, Dameron added form to the then-emerging style of bop.
Born in Cleveland in 1917, Dameron grew up with music all around him, his mother first taught him to play piano, “not to read, but by memory.” But, it was Dameron’s older brother, Caesar, a saxophonist, who got his brother interested in jazz by listening to the records of the big bands of the 1930’s like Fletcher Henderson, Duke Ellington, and the Casa Loma band that was playing unique arrangements at the time.
Cleveland jazz musician Andy Anderson said he first heard Dameron in the 1930s when Caesar brought his kid brother to a nightclub, and asked if the boy could sit in with the Snake White Band. Anderson said he was amazed when Tadd started playing piano. Anderson said, “He’s got ten fingers and all of them went down on the keys and all of them were on different notes. You didn’t expect to hear anything like that.”
Before long, a Central High School friend, trumpeter Freddie Webster, persuaded Dameron to join his band playing in Cleveland. By 1938 at the age of 21, he began to write arrangements for a band that had been formed in Cleveland by James Jeter and Hayes Pillars. In 1940, Dameron went on the road with bands led by Zack Whyte and Blanche Calloway and went to New York with Vito Musso’s band. When Musso’s band folded, he went to Kansas City where he composed and arranged for Harlan Leonard’s Rockets. Among his compositions for the Leonard band were “400 Swing,” “Rock and Ride” and “A La Bridges.” At this point in his life, Dameron was writing almost pure swing. There was no evidence yet of the modern sounds he would later pioneer.
https://musicians.allaboutjazz.com/tadddameron
Artist Biography
The definitive arranger/composer of the bop era, Tadd Dameron wrote such standards as "Good Bait," "Our Delight," "Hot House," "Lady Bird," and "If You Could See Me Now." Not only did he write melody lines, but full arrangements, and he was an influential force from the mid-'40s on even though he never financially prospered. Dameron started out in the swing era touring with the Zack Whyte and Blanche Calloway bands, he wrote for Vido Musso in New York and most importantly, contributed arrangements for Harlan Leonard's Kansas City Orchestra, some of which were recorded. Soon Dameron was writing charts for such bands as Jimmie Lunceford, Count Basie, Billy Eckstine, and Dizzy Gillespie (1945-1947) in addition to Sarah Vaughan. Dameron was always very modest about his own piano playing but he did gig with Babs Gonzales' Three Bips & a Bop in 1947 and led a sextet featuring Fats Navarro (and later Miles Davis) at the Royal Roost during 1948-1949.
Dameron co-led a group with Davis at the 1949 Paris Jazz Festival, stayed in Europe for a few months (writing for Ted Heath), and then returned to New York. He wrote for Artie Shaw's last orchestra that year, played and arranged R&B for Bull Moose Jackson (1951-1952) and in 1953 led a nonet featuring Clifford Brown and Philly Joe Jones. Drug problems, however, started to get in the way of his music. After recording a couple of albums (including 1958's Mating Call with John Coltrane) he spent much of 1959-1961 in jail. After he was released, Dameron wrote for Sonny Stitt, Blue Mitchell, Milt Jackson, Benny Goodman and his last record but was less active in the years before his death from cancer. Tadd Dameron's classic Blue Note recordings of 1947-48, his 1949 Capitol sides and Prestige/Riverside sets of 1953, 1956, 1958, and 1962 are all currently in print on CD.
by Scott Yanow
https://www.allmusic.com/artist/tadd-dameron-mn0000016759/biography
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Biografía
Tadd Dameron como compositor y arreglista fue el hombre que en los años 40 y 50 fue uno de los primeros en utilizar los dispositivos a veces crudos e indisciplinados del entonces nuevo estilo de jazz llamado bebop en arreglos bien desarrollados para grandes bandas y grupos pequeños. Tal vez más que cualquier otro músico, Dameron añadió forma al entonces emergente estilo del bop.
Nacido en Cleveland en 1917, Dameron creció con la música a su alrededor, su madre le enseñó por primera vez a tocar el piano, "no para leer, sino de memoria". Pero fue el hermano mayor de Dameron, César, un saxofonista, quien hizo que su hermano se interesara por el jazz escuchando los discos de las grandes bandas de los años 30 como Fletcher Henderson, Duke Ellington, y la banda de Casa Loma que tocaba arreglos únicos en ese momento.
El músico de jazz de Cleveland Andy Anderson dijo que escuchó a Dameron por primera vez en los años 30 cuando César llevó a su hermano menor a un club nocturno, y le preguntó si el chico podía estar con la Snake White Band. Anderson dijo que se sorprendió cuando Tadd comenzó a tocar el piano. Anderson dijo: "Tiene diez dedos y todos bajaron en las teclas y todos estaban en notas diferentes. No esperabas escuchar algo así".
Poco después, un amigo de la Escuela Secundaria Central, el trompetista Freddie Webster, convenció a Dameron de que se uniera a su banda para tocar en Cleveland. En 1938, a la edad de 21 años, comenzó a escribir arreglos para una banda que se había formado en Cleveland por James Jeter y Hayes Pillars. En 1940, Dameron se fue de gira con bandas lideradas por Zack Whyte y Blanche Calloway y se fue a Nueva York con la banda de Vito Musso. Cuando la banda de Musso se retiró, fue a Kansas City donde compuso y arregló para Harlan Leonard's Rockets. Entre sus composiciones para la banda de Leonard estaban "400 Swing", "Rock and Ride" y "A La Bridges". En este punto de su vida, Dameron estaba escribiendo casi puro swing. Aún no había evidencia de los sonidos modernos que más tarde sería pionero.
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Biografía del artista
El arreglista/compositor definitivo de la era bop, Tadd Dameron escribió estándares como "Good Bait", "Our Delight", "Hot House", "Lady Bird" y "If You Could See Me Now". No sólo escribió líneas de melodía, sino arreglos completos, y fue una fuerza influyente a partir de mediados de los 40, aunque nunca prosperó financieramente. Dameron empezó en la era del swing haciendo giras con las bandas de Zack Whyte y Blanche Calloway, escribió para Vido Musso en Nueva York y lo más importante, contribuyó con arreglos para la Orquesta de Kansas City de Harlan Leonard, algunos de los cuales fueron grabados. Pronto Dameron estaba escribiendo listas de éxitos para bandas como Jimmie Lunceford, Count Basie, Billy Eckstine y Dizzy Gillespie (1945-1947) además de Sarah Vaughan. Dameron siempre fue muy modesto en cuanto a su manera de tocar el piano, pero actuó con Three Bips & a Bop de Babs Gonzales en 1947 y dirigió un sexteto con Fats Navarro (y más tarde con Miles Davis) en el Royal Roost durante 1948-1949.
Dameron codirigió un grupo con Davis en el Festival de Jazz de París de 1949, permaneció en Europa durante unos meses (escribiendo para Ted Heath), y luego regresó a Nueva York. Escribió para la última orquesta de Artie Shaw ese año, tocó y arregló R&B para Bull Moose Jackson (1951-1952) y en 1953 dirigió un noneto con Clifford Brown y Philly Joe Jones. Los problemas de drogas, sin embargo, empezaron a interponerse en el camino de su música. Después de grabar un par de álbumes (incluyendo Mating Call de 1958 con John Coltrane) pasó gran parte de 1959-1961 en la cárcel. Después de ser liberado, Dameron escribió para Sonny Stitt, Blue Mitchell, Milt Jackson, Benny Goodman y su último disco, pero fue menos activo en los años anteriores a su muerte por cáncer. Las grabaciones clásicas de Tadd Dameron, Blue Note, de 1947-48, sus lados del Capitol de 1949 y los sets de Prestige/Riverside de 1953, 1956, 1958 y 1962 están actualmente en CD.
por Scott Yanow
https://www.allmusic.com/artist/tadd-dameron-mn0000016759/biography